王巽之作品演奏技法特點(diǎn)淺析

【摘 要】浙地的箏源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，真正的崛起是在1928年的杭州，經(jīng)過(guò)一些民間音樂(lè)愛(ài)好者的傳承和運(yùn)用，其代表人物是王巽之先生。1956年王巽之先生在上海音樂(lè)學(xué)院任職后，對(duì)浙派的古箏曲目做了整理，有了新型制的構(gòu)想，在彈奏技法上有了提高。自此，在中國(guó)箏史上出現(xiàn)了一個(gè)非常特殊的“個(gè)案”，浙派箏。本文通過(guò)介紹王巽之先生和他學(xué)生的一些浙派古箏曲，這些作品從演奏技法，演奏風(fēng)格，來(lái)認(rèn)識(shí)和把握浙派的古箏藝術(shù)，能夠更好傳承與發(fā)展浙派古箏藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】浙派古箏；演奏；技法；淺析

浙江流派古箏，發(fā)源于江南地區(qū)，繁榮于長(zhǎng)三角地區(qū)，傳遍全國(guó)，是一個(gè)具有深遠(yuǎn)影響的傳統(tǒng)古箏流派。

浙江杭州是一個(gè)有彈箏歷史傳統(tǒng)的現(xiàn)代化城市，在唐末五代時(shí)期，杭州就已成為了文化名城。在當(dāng)時(shí)，宮廷和民間的箏已在蘇杭地區(qū)廣為流傳。自明代開(kāi)始，箏已在各種套曲，絲竹樂(lè)曲中廣泛的被運(yùn)用。特別是在曾經(jīng)盛傳的杭州灘簧說(shuō)唱音樂(lè)中，箏也作為主要的伴奏樂(lè)器之一，除經(jīng)常演奏弦索十三套等大曲外還演奏江南的絲竹樂(lè)，所運(yùn)用的彈撥樂(lè)器有揚(yáng)琴、古箏、琵琶、三弦等等。然而今天的浙派箏曲就是由杭州灘簧①、江南絲竹②、弦索十三套③等演變演奏而來(lái)的。新中國(guó)后，浙江箏派得到了前所未有的發(fā)展，其中浙江箏派當(dāng)然也稱(chēng)武林箏派，本文主要以王巽之（1899-1972）先生的作品為例，著重探討王巽之對(duì)浙派古箏發(fā)展所做貢獻(xiàn)。

浙派的古箏藝術(shù)的技法在過(guò)去，由于受環(huán)境等諸多因素，教學(xué)上往往強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)師承，隨意性較大；不太注重古箏教學(xué)的科學(xué)性、系統(tǒng)性。然而王巽之先生的古箏教學(xué)方法不同于其他的民間藝人，他是一個(gè)教育家同時(shí)也是一個(gè)藝術(shù)家，他保護(hù)和規(guī)范了傳統(tǒng)的浙派古箏技法，并將傳統(tǒng)的技法更進(jìn)一步的科學(xué)化、規(guī)范化、系統(tǒng)化。

1961年，王巽之帶領(lǐng)他的古箏學(xué)生項(xiàng)斯華、孫文妍等人編寫(xiě)了上海音樂(lè)學(xué)院第一部古箏教學(xué)教材。在60年代中期，王巽之先生又與王昌元、陸修棠等創(chuàng)作了《林沖夜奔》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等具有社會(huì)影響的浙派古箏曲。1958年至1961年，《海青拿鶴》、《潯陽(yáng)夜月》、《小霓裳》《月兒高》、等古箏曲被整理出來(lái)。《將軍令》曲譜重新予以訂譜。這批曲譜在演奏技法上除繼承傳統(tǒng)的浙江箏曲技法外，還學(xué)習(xí)、借鑒融匯了三弦、琵琶、揚(yáng)琴乃至部分西洋樂(lè)器的演奏技法，同時(shí)對(duì)其它古箏藝流派的技法也加以學(xué)習(xí)和發(fā)展。例如搖指技法在古箏當(dāng)中的運(yùn)用，由一個(gè)單一的長(zhǎng)音擴(kuò)展到整個(gè)樂(lè)句、甚至整個(gè)樂(lè)段中的旋律；快速四點(diǎn)及夾彈的點(diǎn)奏聯(lián)系更為稠密，顆粒性更清晰，音調(diào)的力度變化更加豐富；新現(xiàn)在的掃搖和左右手點(diǎn)奏等新技法，使音調(diào)更為熱烈，氣勢(shì)上更為恢宏；左手從之前簡(jiǎn)單的和音提弦練習(xí)，發(fā)展到演奏復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)旋律。左手的吟、按、滑、揉等技法也比過(guò)去更豐富、多彩。

這批重新被整理，訂譜后的浙江古箏曲譜，在音樂(lè)的力度、速度、音色的變化與對(duì)比上，相比較原來(lái)的曲譜都有很大的突破和創(chuàng)造，同時(shí)為浙江古箏派的創(chuàng)立與形成打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、浙派古箏的技法特點(diǎn)及應(yīng)用

王巽之先生在浙派古箏的演奏技法上，除了繼承了傳統(tǒng)技法外，還借鑒了琵琶揚(yáng)琴等演奏技法，例如浙派古箏的搖指（大指搖）就是借鑒了琵琶、的輪指技法，這種搖指技法是以多次出現(xiàn)的音符重復(fù)，取代了單純只靠琴弦來(lái)振動(dòng)的自然延長(zhǎng)音，這種大指搖奏技法更能夠表現(xiàn)出音調(diào)旋律的歌唱性和流暢性。上世紀(jì)50年代初，古箏搖指技法的成功應(yīng)用，已作為浙派古箏的特色演奏技法而區(qū)別于其它流派。如今，搖指技法已成為我國(guó)古箏演奏常采用的演奏技巧，現(xiàn)在好多新的古箏作品都有涉及到大指搖奏技法。

（一）搖指技法

搖指技法是浙派古箏演奏指法當(dāng)中區(qū)別于其它各流派的一大特色指法；搖指又分為短搖、長(zhǎng)搖、扣搖、掃搖等等。

長(zhǎng)搖技法：兩拍以上的搖指，增強(qiáng)了搖指的力度，延長(zhǎng)了音符的時(shí)值，理想的解決了旋律的歌唱性和流暢性。

練習(xí)要求：弱練時(shí)放松手臂，用臂的重量加身體的力量搖，強(qiáng)練時(shí)要繃緊小臂，爆發(fā)力要強(qiáng)。

作品中長(zhǎng)搖運(yùn)用介紹：《月兒高》孫裕德傳譜，里面大段的搖指演奏，仿佛月宮中傳出來(lái)的陣陣仙樂(lè)。

短搖技法：時(shí)值較短的一種搖指，音色短促，具有很強(qiáng)的爆發(fā)力。

練習(xí)要求：短搖速度力度都要強(qiáng)，弱音與強(qiáng)音都要巧妙使用手臂的力量。

作品中短搖運(yùn)用介紹：《林沖夜奔》王巽之、陸修棠編曲：

作品中短搖運(yùn)用介紹：由王巽之先生傳譜的《將軍令》中既有大段的長(zhǎng)搖指法來(lái)表現(xiàn)軍中號(hào)角長(zhǎng)鳴威嚴(yán)，也用短搖來(lái)描述“關(guān)山飛度”的緊迫場(chǎng)景。

掃搖技法：以右手中指的掃弦來(lái)配合大指搖，形成激昂非常緊張的音響效果。

練習(xí)要求：掃搖的是在右手中指掃弦的基礎(chǔ)上配合大指的搖指，掃弦的數(shù)量不能隨意掃，有規(guī)律的掃弦。要固定中指所掃弦的數(shù)量，掃弦過(guò)程中只能伸中指，不能移動(dòng)手掌的位置，而且掃弦指能懸腕掃，掃弦時(shí)手臂放松，當(dāng)然掃搖依然還是以搖為主，中指的掃弦起輔助作用，掃弦音量不能大于遙指所發(fā)音的音量，當(dāng)然兩者要配合得當(dāng)。

作品中掃搖運(yùn)用介紹《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》王昌元作曲中的片段

扣搖技法：所謂扣搖，是用左手捏住琴弦，或者用左手食指和大指把所彈琴弦捏住，并且在琴碼與前岳山之間根據(jù)樂(lè)曲的需要左右移動(dòng)，右手大指搖琴弦，這種扣搖指法一般能夠渲染或者模仿風(fēng)聲音響效果。

練習(xí)要求：扣搖在練習(xí)過(guò)程中需左右肩膀放松，右手在遙指時(shí)對(duì)音色的處理非常關(guān)鍵。

王昌元，浙江杭州人，浙派古箏傳人王巽之先生之女，作曲家。同時(shí)也是中國(guó)當(dāng)代最具影響的著名箏演奏家。王昌元的這部作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》運(yùn)用了浙派古箏搖指當(dāng)中的扣搖手法，模仿了臺(tái)風(fēng)的聲音，運(yùn)用扣搖技法自如的把快速點(diǎn)彈與掃搖指法中強(qiáng)有力的節(jié)奏進(jìn)行了連接，表現(xiàn)出人們與臺(tái)風(fēng)奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。同時(shí)又把浙派古箏藝術(shù)推向了一個(gè)新的高潮，在曲目創(chuàng)作上又是一個(gè)新的飛躍。

（二）快四點(diǎn)技法

快四點(diǎn)技法法：是用勾，托，抹，三種指法快速組合在一起運(yùn)用。這種技法在其它古箏派別中也有涉及，但是在浙派古箏中將四點(diǎn)技法廣泛的運(yùn)用，形成了浙派古箏自身的鮮明特點(diǎn)，因此有了“快四點(diǎn)”指法的專(zhuān)稱(chēng)。

練習(xí)要求：在練習(xí)過(guò)程中手腕放松，每個(gè)手指要求自然下垂，觸弦速度要快。音色要純。

作品中快四點(diǎn)運(yùn)用介紹：《三十三板》王巽之先生傳譜

作品中快四點(diǎn)運(yùn)用介紹：《云慶》王巽之先生傳譜

作品中快四點(diǎn)運(yùn)用介紹：《四合如意》王巽之先生傳譜

（三）快夾彈技法

快夾彈技法：是食指抹和大指托的快速組合一起運(yùn)用。一般會(huì)和 “快四點(diǎn)”混合來(lái)用。這種技法一般可以和其他指法組合起來(lái)使用。大多用在速度較快的樂(lè)段。

作品中快夾彈技法運(yùn)用介紹：《云慶》王巽之先生傳譜

（四）點(diǎn)指技法

點(diǎn)指技法是用雙手食指抹或是勾抹技法的交替組合一起運(yùn)用。

作品中點(diǎn)指技法運(yùn)用介紹：《將軍令》王巽之先生傳譜。

練習(xí)方法：兩手不能離太遠(yuǎn)，兩手動(dòng)作要小，力度需留在指尖，食指小動(dòng)關(guān)節(jié)。

點(diǎn)指技法，在浙派現(xiàn)代作品中也有涉及到，作品中點(diǎn)指技法運(yùn)用介紹：《臨安遺恨》何占豪老師創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲

（五）提弦技法

提弦技法是左手的大指和食指（或者無(wú)名指）將弦提奏。

作品中點(diǎn)指技法運(yùn)用介紹：《高山流水》王巽之先生傳譜

另外，左手的快速點(diǎn)弦，樂(lè)曲的定弦突破五聲調(diào)式音階，琶音的技法借鑒了鋼琴以及豎琴的技法，左手復(fù)雜的節(jié)奏型。無(wú)論是從含義深遠(yuǎn)、典雅文靜的曲調(diào)，還是從層次多變，都已逐漸形成更多的演奏技法，從而使浙派古箏有更為鮮明的特色。

浙派箏曲以充滿(mǎn)抒情性、戲劇性為其主要特色，因此才會(huì)擁有多樣化的表現(xiàn)手段。如王巽之先生傳譜《將軍令》、王巽之先生和陸修棠編曲《林沖夜奔》、王昌元《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等，由于運(yùn)用了節(jié)奏的寬緊、速度的快慢、力度的強(qiáng)弱對(duì)比等演奏技巧，才使旋律富于推動(dòng)力。浙派古箏作品又分文武曲，在文套曲《月兒高》中散板節(jié)奏的自由多變給樂(lè)曲演奏增加了一定的難度，為了表現(xiàn)古箏音色中特有音韻，作品特別講究手指觸音、落弦的分寸和左手技法等力度變化的運(yùn)用，在篇幅悠長(zhǎng)的樂(lè)段中，則采用搖指技巧，使旋律更為流暢、動(dòng)聽(tīng)，進(jìn)一步渲染了樂(lè)曲的抒情性，卻又處處蘊(yùn)藏著含蓄的激動(dòng)。這些顯著的成果與一代浙派箏人的付出息息相關(guān)，特別是王巽之先生和他的學(xué)生們的不懈努力，才使浙派箏得以崛起，也是中國(guó)古箏流派之一的關(guān)鍵所在。

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（作者單位：海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 海南省?？谑校?/p>