胡佩衡的書畫藝術(shù)及價(jià)值管窺

在當(dāng)今火熱的拍賣市場(chǎng)上，一些被歷史所遺忘的畫家，往往會(huì)在一夜之間創(chuàng)造出高價(jià)，漸漸地成為了市場(chǎng)的寵兒。然而這并不是藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫，而只是其本身藝術(shù)價(jià)值的合理回歸，并且還會(huì)有著巨大的上升潛力，這是一種正常的市場(chǎng)現(xiàn)象。如民國(guó)時(shí)期在京城畫壇上與蕭俊賢、蕭謙中有“二蕭一胡”之稱的胡佩衡，就是其中的典型人物。

在2014年的北京保利拍賣中，其《夏山云瀑》拍出了32.2萬(wàn)元的高價(jià)，排在個(gè)人拍賣紀(jì)錄中第二位。從早年只是幾萬(wàn)元出頭，到如今達(dá)到幾十萬(wàn)元，已開始逐步走出價(jià)值洼地。

民國(guó)時(shí)聲名顯赫與藝術(shù)特色

胡佩衡幼年喪父，家庭靠糧店股份維持生計(jì)。七歲入私塾，后分別畢業(yè)于私立北京法政專門學(xué)校和新華專門鐵路學(xué)校。1918年，胡佩衡加入蔡元培創(chuàng)辦的北京大學(xué)畫法研究會(huì)，跟隨比利時(shí)畫家蓋大士學(xué)西畫，并學(xué)有所成，名播四方，一時(shí)間各所大學(xué)紛紛發(fā)出邀請(qǐng)。1919年被聘為北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，并主編《繪學(xué)雜志》。兩年后，年輕的胡佩衡又被聘請(qǐng)為“造型美術(shù)研究所”導(dǎo)師。同一年，金城、周肇祥等在北京創(chuàng)辦中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，胡佩衡成為第一批研究員，在金城等的指導(dǎo)下進(jìn)一步學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，后相繼升為該會(huì)助教、評(píng)議，并創(chuàng)辦了“中國(guó)山水畫函授學(xué)社”。1927年主編《湖社月刊》，其后任北京師范圖畫教員及華北大學(xué)藝術(shù)部教授，同時(shí)兼任湖社畫會(huì)評(píng)議。上世紀(jì)40年代曾任北平藝專教授、北師大講師，舉辦國(guó)畫函授班。

縱觀胡氏的經(jīng)歷，他之所以能如此受到重用，并被多次聘用，在于其在當(dāng)時(shí)的影響力和知名度。實(shí)際上，胡氏在民國(guó)初期可謂是紅遍整個(gè)京城。但這不是偶然的，他之所以能名聲大噪，源于其高超的藝術(shù)水平和深厚的國(guó)學(xué)功底。胡佩衡幼喜繪事，早年得山水畫家李靜齋指點(diǎn)，臨摹了大量明清繪畫。在學(xué)習(xí)繪畫的同時(shí)也喜交往，二十歲后開始與北京名畫家如姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中相往來(lái)，并得到他們的指導(dǎo)，使其藝術(shù)逐步走向成熟。

對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作思想而言，胡氏主張自創(chuàng)一格的創(chuàng)新精神。但十分注重吸取傳統(tǒng)，并深入臨摹前人的作品。他在《冷庵畫旨》中說(shuō)：“今之人不知途徑，或?qū)Ｄ∫患?，不敢變化或?zhēng)尚狂怪自眩新奇甚至習(xí)畫數(shù)十年?！睂?duì)于臨古，胡氏還是以學(xué)“南宗”一系，無(wú)論是黃公望、王蒙，亦或是沈周、文徵明甚至“四王”，他都有所涉獵。對(duì)傳統(tǒng)諸家畫藝融會(huì)貫通，最終形成了自家面貌。但胡氏并不滿足于古人對(duì)于氣韻的過(guò)度闡釋，提出了雄厚氣、蒼潤(rùn)氣、靈爽氣、淡寂氣和清秀氣五種“雅氣”。和與之相對(duì)的霸悍氣、市井氣、板滯氣、污瘴氣與草率氣五種“俗氣”。他的見解是具體化、體驗(yàn)性的，而非理論與實(shí)踐相脫節(jié)的空談。

1930年前后，胡佩衡的畫風(fēng)漸趨成熟，在繼續(xù)鉆研傳統(tǒng)的同時(shí)，獨(dú)立創(chuàng)作日漸增多，藝術(shù)個(gè)性也呈現(xiàn)出來(lái)。作品多濕筆，結(jié)構(gòu)有繁有簡(jiǎn)。且常用潑墨，筆線以粗壯、潑辣奔放為宗，可以看出沈周和石濤對(duì)他個(gè)人畫風(fēng)的影響。如其早期摹古之作的臨石濤的《溪山無(wú)盡圖卷》與《山水冊(cè)》等。前者墨色淋漓，后者筆力雄壯。

雖然如此，但他能夠兼容中西繪畫，從不拘于一家一派。之后又在傳統(tǒng)中國(guó)畫轉(zhuǎn)型方面進(jìn)行了大膽的嘗試，重新提倡以古法寫生，尋求畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出了可貴的藝術(shù)探索精神。

胡氏的山水畫功力深厚，意境深遠(yuǎn)，格調(diào)高雅，富有節(jié)奏感和韻律美。晚年更達(dá)爐火純青之境，氣勢(shì)雍容大度，筆墨淋漓酣暢，并力矯積習(xí)，用新的筆墨描繪欣欣向榮的大好河山，使人有耳目一新之感。

此外，胡氏也擅長(zhǎng)畫花鳥，其花鳥畫主要是學(xué)齊白石的老辣和吳昌碩的蒼渾。胡佩衡花鳥畫的手法多變，在當(dāng)時(shí)是較出色的一家，其畫居于能品和妙品之間。

然胡氏的成就遠(yuǎn)不止于山水畫創(chuàng)作。他博識(shí)多能，精鑒賞擅詩(shī)文，并且著述頗豐。先后編寫過(guò)《我怎樣學(xué)山水畫》、《齊白石畫法與欣賞》、《冷庵畫旨》、《畫扇叢談》等。這些著作以學(xué)畫青年為主要對(duì)象，融畫譜、美術(shù)史知識(shí)、傳統(tǒng)畫論為一體，文圖結(jié)合，深入淺出，可讀可臨，是一種新型的綜合性普及讀物，具有鮮明的時(shí)代特征，出版后產(chǎn)生了廣泛的影響。

除了以上之外，對(duì)于在中國(guó)畫教育上，他既主張保留中國(guó)畫的傳統(tǒng)教學(xué)體制，又不拒斥西學(xué)，不盲目迷信傳統(tǒng)的程式化規(guī)范，對(duì)于20世紀(jì)20年代如火如荼的西學(xué)大潮也不忘情追隨。從某種角度上，他畫中的雍容雅秀之氣，文章中溫和而理性的風(fēng)格，都是這種“新”與“舊”相互交融的獨(dú)特結(jié)果。可以說(shuō)胡氏在美術(shù)教育和編輯出版領(lǐng)域也卓有貢獻(xiàn)，在中國(guó)書畫界有著舉足輕重的地位。

同時(shí)胡佩衡也是齊白石的忘年交。1928年出版的第一本齊白石畫冊(cè)，就是胡佩衡編輯的，他在《序言》中稱贊齊白石“性爽直，喜任俠，有古烈士風(fēng)”、“作品之意境深刻而新穎”。胡佩衡曾借助自己的影響力，不遺余力推介研究齊白石的藝術(shù)，齊白石則將其藝術(shù)傳授胡佩衡之子胡橐，以涌泉相報(bào)知遇之恩，為畫史留下了一段佳話。這些也都無(wú)形當(dāng)中增強(qiáng)了其藝術(shù)的影響力。

繪畫價(jià)值今如何

胡佩衡在民國(guó)時(shí)期的山水畫壇享有較高的聲譽(yù)，但其作品確屬低位板塊，價(jià)值與價(jià)格相對(duì)背離。價(jià)雖不高，但目前看其作品的市場(chǎng)行情正日益凸顯出來(lái)，呈現(xiàn)明顯的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)。

事實(shí)上，上世紀(jì)90年代，胡氏并不被人所熟知，名聲被埋沒(méi)，上拍的數(shù)量也不太多，價(jià)格也沒(méi)有超過(guò)十萬(wàn)元。如在1994年，中國(guó)嘉德上拍胡佩衡精心之作《青綠山水》以5.5萬(wàn)元成交。1996年其《山水》、《林外煙林》在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上分別以1.5萬(wàn)元和1.8萬(wàn)元成交。這種價(jià)格在當(dāng)時(shí)來(lái)講并不高。

至21世紀(jì)初，藏家開始關(guān)注未受重視但藝術(shù)水平較高的畫家，胡佩衡開始被人發(fā)現(xiàn)，其作品價(jià)格略有上升，但大多是在1—5萬(wàn)元之間。如2001年其《山水》在嘉德曾以3.85萬(wàn)元成交;2002年精品《秋葉丹黃艷過(guò)花》在翰海以4.62萬(wàn)元成交;2004年北京華辰春拍，胡佩衡的《擬松雪老人》以5.28萬(wàn)元成交。讓人驚訝的是，同年5月的中國(guó)嘉德春拍，其一幅并不顯眼的《秋巖飛瀑圖》，最終卻以8.8萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)造了他個(gè)人最高成交紀(jì)錄。說(shuō)明胡氏作品開始受到藏家的肯定和歡迎。從以上這些數(shù)據(jù)，我們可以發(fā)現(xiàn)其價(jià)格還較低，一般也只有幾萬(wàn)元，這與他本身的價(jià)值存在嚴(yán)重不符的狀況。

近些年來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，胡佩衡書畫作品的價(jià)格上漲幅度較快。2008年，他的《韶山》在北京榮寶拍出了6.72萬(wàn)元。2009年終于突破了十萬(wàn)元大關(guān)，其精品巨作《漓江草坪鄉(xiāng)》在中國(guó)嘉德以29.12萬(wàn)元高價(jià)落槌。然而這并不是最高價(jià)格。胡氏的最高價(jià)是在2012年創(chuàng)造的，他的《漓江》拍出了34.5萬(wàn)元，創(chuàng)造了其個(gè)人最新的拍賣紀(jì)錄。而在今年，他尺幅并不大的《長(zhǎng)青》在北京保利也以13.8萬(wàn)元成交。

如今，胡氏書畫作品已成為各大拍賣行的固定拍品。每幅的均價(jià)在4-8萬(wàn)元之間，但還尚處于三流畫家的價(jià)位區(qū)間，具有較強(qiáng)的升值空間。

總體而言，就成交情況來(lái)看，市場(chǎng)正在吸納胡佩衡的作品，行情穩(wěn)中有升，其精品越加受到追捧，也容易創(chuàng)造出高價(jià)。相對(duì)而言，胡佩衡青綠山水在其個(gè)人作品中價(jià)格最高。畫風(fēng)蒼古，著色厚重濃烈，師古法而有創(chuàng)意。但另一現(xiàn)象也不可忽視，就是胡氏的市場(chǎng)流通缺乏精品。他的社會(huì)地位決定了其即興之作很多，流傳到市場(chǎng)上的精品不太多。據(jù)收藏界資深前輩透露，流傳有序的精品只要被藏家收入囊中，便不會(huì)輕易再使其在市場(chǎng)上進(jìn)行二次流通，這也導(dǎo)致了胡氏作品市場(chǎng)流通相對(duì)較少，精品更加難尋。

另?yè)?jù)雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心顯示，自新世紀(jì)初以來(lái)，各拍賣公司共上拍胡佩衡639件作品，成交429件，成交比率為 67% ，總成交價(jià)格為 2011.3萬(wàn)元。畫價(jià)每平尺已從2001年的3000元上升至2012年達(dá)到最高頂?shù)?.3萬(wàn)元，之后略有下降，至2014年的近1.7萬(wàn)元。

縱觀近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)，胡氏的市場(chǎng)價(jià)格還有待提升，雖然沒(méi)有太高的價(jià)格產(chǎn)生，但是總的行情是呈穩(wěn)中有升的趨勢(shì)。其作品的升值空間是不言而喻的。因此，我們對(duì)其作品的市場(chǎng)前景充滿信心。

遠(yuǎn)落后于京津畫派的其他畫家

為了更好地說(shuō)明胡佩衡的市場(chǎng)行情，我們不如把他置于整個(gè)同時(shí)期“京津畫派”眾多畫家的市場(chǎng)當(dāng)中來(lái)進(jìn)行參照和對(duì)比，這樣才能較為直觀地管窺其市場(chǎng)的價(jià)位所處的水平。

京津畫派領(lǐng)軍人物近年來(lái)上揚(yáng)明顯，成為拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。2010年嘉德秋拍，李可染的《長(zhǎng)征》以1.07億元成交;同年翰海秋拍，徐悲鴻的《巴人汲水圖》拍出了1.71億元的高價(jià)，京津畫派從此進(jìn)入“億元時(shí)代”。2011年保利秋拍，徐悲鴻的《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》以2.66億元再次刷新紀(jì)錄;而在嘉德春拍中，齊白石的《松柏高立圖》以4.25億元天價(jià)創(chuàng)造了近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄;另一幅《山水冊(cè)》也在嘉德秋拍出1.94億元。2012年北京保利春拍，李可染扛起大旗，其《萬(wàn)山紅遍》以2.93億元高價(jià)拍出。從中看出，齊白石、徐悲鴻、李可染“三巨頭”在拍場(chǎng)已成了高價(jià)的代名詞。

隨著這三位大師畫家不斷攀高，打開了整個(gè)“京津畫派”的上漲空間，于是又帶動(dòng)其市場(chǎng)價(jià)格走高，尤其是陳少梅最為突出，市場(chǎng)價(jià)格不斷突破，從幾千元到上百萬(wàn)元，甚至超過(guò)了“大師”們的價(jià)格。在今年嘉德春拍上，陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了畫家作品拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。

但是不是所有人都像陳少梅一樣幸運(yùn)，一些“京津畫派”的二、三線大師和名家包括本文所述的胡佩衡及溥儒、李苦禪、吳作人、葉淺予、于非闇等畫家的價(jià)位目前還明顯偏低。如吳作人的畫作，尤其是駱駝、牦牛之類的題材也大部分還在百萬(wàn)元以下，李苦禪的精品也在百萬(wàn)元左右，葉淺予的舞蹈人物大多幾十萬(wàn)元，于非闇的工筆花卉也不過(guò)三五十萬(wàn)元。而胡佩衡的作品均價(jià)更是只有幾萬(wàn)元上下，未來(lái)補(bǔ)漲的可能性很大。