采擷眾華?別開(kāi)蹊徑

溥心畬出生在清王朝行將崩潰之際。辛亥革命的成功，清王朝的徹底覆亡，不僅改變了他的身份和地位，也改變了他的人生道路。作為一位被廢黜的封建王朝的“舊王孫”，溥心畬由昔日的依樹(shù)之藤，變?yōu)楹髞?lái)的依己自立，他勤勉于詩(shī)文書(shū)畫(huà)之中，馳騁在藝術(shù)天地，以其卓越的才華，展布于寸縑尺素，以其異乎尋常的表現(xiàn)卓然成家，成為近代中國(guó)畫(huà)壇上的一位巨匠。

溥心畬的繪畫(huà)，植根于傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，功力深厚，獨(dú)具特色。其作品極其工致，謹(jǐn)守前人矩范，一筆一畫(huà)皆有所從。他曾這樣說(shuō)過(guò)：“未嘗間斷，亦未嘗專習(xí)一家也?！迸c此同時(shí)他還遵循著“不薄今人愛(ài)古人”的原則。他深知，古人有取之不盡的妙技，而現(xiàn)時(shí)的著名畫(huà)家也有很多的長(zhǎng)處。廣采博取，善容諸家，融會(huì)貫通，自然大有裨益。溥心畬從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)幾十年，始終如一地邁著堅(jiān)實(shí)的步伐，一步一個(gè)腳印地走出一條自己的繪畫(huà)之路。成為二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域中，擷取傳統(tǒng)精華最富代表的一位當(dāng)代藝術(shù)大師。

吉林省博物院收藏有溥先生早期繪畫(huà)作品一百三十余件，繪畫(huà)的題材涉及山水、人物、花鳥(niǎo)等，較全面地反映出先生渡海前繪畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)軌跡和風(fēng)格特色，今遴選十幅精品佳作，以饗讀者。

溥先生繪畫(huà)作品所表現(xiàn)的領(lǐng)域是非常寬廣的，其山水畫(huà)作品在院藏個(gè)人繪畫(huà)作品中，占有較大比例，有寫(xiě)生、有寫(xiě)意、有仿古，更有極富文學(xué)趣味的詩(shī)文山水畫(huà)。先生畫(huà)山水初學(xué)清代“四王”，又遂學(xué)董源、巨然、馬遠(yuǎn)、夏圭，兼習(xí)南北兩宗，深得傳統(tǒng)正脈。山水畫(huà)明秀雅逸，深厚高曠，充盈著一種和諧清溢之氣。不論水墨、青綠，均得山水之體貌，山川樹(shù)石，煙云秀潤(rùn)，蘊(yùn)蓄豐厚，意境悠遠(yuǎn)。他的山水畫(huà)中還常描繪樓閣亭臺(tái)，富麗輝煌，連天接云，流露出一股王家氣勢(shì)。他所描繪的冰雪寒林，嚴(yán)密中滲透一層清寂和落寞，這也許是舊王孫心境的寫(xiě)照。筆法上具有北宗厚重古樸，而在意境上卻顯示南派蕭遠(yuǎn)淡泊。所謂“寧?kù)o以致遠(yuǎn)”深邃穩(wěn)健與清雅淡氣間交織著，烘托大自然蔥蘢生機(jī)，充分體會(huì)畫(huà)家曠闊高深的情懷。

《空閣賞秋圖》（圖1）為青綠山水圖。畫(huà)面繪危巖下喬松數(shù)株，松下空庭內(nèi)，一人坐于其中作觀賞景物狀。溥心畬的個(gè)性豪爽率真，具有英雄氣概，他不耐圓秀滑潤(rùn)，溫艷柔麗之體，最喜愛(ài)宋畫(huà)山水，故而產(chǎn)生對(duì)馬遠(yuǎn)、夏圭的偏愛(ài)。此件作品從形式到內(nèi)容都具有馬遠(yuǎn)山水畫(huà)的特色，畫(huà)中粗大古拙的皴法和轉(zhuǎn)折多角的筆觸，可以說(shuō)是深得馬遠(yuǎn)的真?zhèn)鳌?/p>

《溪橋訪友圖》（圖2）溥先生取典型的一角之景。畫(huà)面設(shè)色繪高巖巨峰，喬木松樹(shù)遮掩下的茅屋內(nèi)有一男子伏案讀書(shū)，水面小橋上一人持杖來(lái)訪。此繪畫(huà)題材在中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)中是經(jīng)常出現(xiàn)，屢見(jiàn)不鮮的，作者對(duì)這樣的生活場(chǎng)景是非常樂(lè)于表現(xiàn)的，這大概是由于作者對(duì)文人們互相來(lái)訪這一充滿詩(shī)意的生活感興趣使然。

《秋山攬勝圖》（圖3）。溥先生自幼生長(zhǎng)在恭王府，中年寓居的頤和園，皆是富麗堂皇的宮廷建筑，受環(huán)境熏陶，他對(duì)樓臺(tái)棟宇的建筑深有認(rèn)識(shí)，善畫(huà)界畫(huà)，且通常不用界尺，全憑深厚的書(shū)法功力和白描基礎(chǔ)。他的界畫(huà)常在青綠山水中，補(bǔ)上色彩華麗的臺(tái)閣建筑，將工整的樓臺(tái)融合在逸筆的山水間，而絲毫不顯突兀。此幅描繪秋山勝景，畫(huà)面群峰矗立，白云緩行，山間有樓臺(tái)亭榭，山腳下一人正觀賞紅葉。該畫(huà)場(chǎng)面宏大，意境深邃，技法上遠(yuǎn)追宋人劉、李、馬、夏，近取明四家唐寅，用筆挺健勁秀，并兼有一種秀麗典雅的風(fēng)格，再現(xiàn)了古人的畫(huà)意精神。中景亭臺(tái)樓閣以界畫(huà)筆法繪制而成，筆墨精良，構(gòu)圖雄偉，畫(huà)中山石則多用披麻皴及斧劈皴，并加以重墨點(diǎn)苔，使得畫(huà)面蒼茫深秀。

《山村霽雪圖》（圖4）描繪風(fēng)雪過(guò)后的山村景色。天、水用淡墨渲染，喬木、小橋、村舍籠罩在潔白的冰雪世界里，玲瓏剔透，畫(huà)面營(yíng)造出清曠動(dòng)人的意境。作者在突出皚皚積雪的同時(shí)，還強(qiáng)化了山峰尖峭方硬之勢(shì)，形象地呈現(xiàn)出冬天雪景的典型特色。該畫(huà)筆勢(shì)雄健，墨潤(rùn)色雅。張大千曾贊揚(yáng)“冰雪世界畫(huà)雪景，當(dāng)以溥王孫為第一”。畫(huà)中流露出清寂和落寞之情，也許正是舊王孫心境之寫(xiě)照。

《踏雪訪友圖》（圖5）為雪景山水圖。設(shè)色繪茂密的松林生于岡巒之上，路徑隱于林壑之中，曲折流淌的溪水將觀者的目光引向畫(huà)面的深處，深山幽僻處兩位逸士和一懷中抱琴的童子踏雪前往山中訪友。畫(huà)中繪有兩只仙鶴，一只立于畫(huà)面的上部，另一只駐足于近水的坡地上，引頸尋覓水中食物。該畫(huà)構(gòu)圖別致，山石不設(shè)色，只在溝壑部分用焦墨稍染，以顯陰陽(yáng)向背的山勢(shì)脈理，然后點(diǎn)苔。山石的突出部分不加任何顏色，形成光滑偏亮的光面。松樹(shù)的針葉則全部用較濃的墨筆畫(huà)出，有蒼翠欲滴之感，自然地形成了黑白對(duì)比強(qiáng)烈的效果，給人一種雪景的感覺(jué)。全畫(huà)用筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，筆筆精到，一絲不茍。賦色淡雅，突出表現(xiàn)了山中雪后的寧?kù)o與秀美，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)淡泊生活的向往。

溥先生的繪畫(huà)成就不僅體現(xiàn)在山水畫(huà)上，他的人物畫(huà)亦十分出色。

《風(fēng)箏高飄圖》（圖6），設(shè)色繪一童子放風(fēng)箏。畫(huà)面無(wú)任何配景，構(gòu)圖采用斜對(duì)角式的布局。童子手持長(zhǎng)線放飛風(fēng)箏，風(fēng)箏借助風(fēng)力扶搖直上，占據(jù)畫(huà)面最高部位，而童子則在畫(huà)面最低的右下角部位，中間留出大片空白，風(fēng)箏與小孩只有一條線相連接。此條系載風(fēng)箏的長(zhǎng)線約70厘米長(zhǎng)，細(xì)如發(fā)絲，從右下角至左上角直貫畫(huà)面，功力極深，氣運(yùn)十足，真乃神來(lái)之筆。圖中童子的想象亦非常生動(dòng)，他一腿抬起作跳躍姿勢(shì)，頭上束著望天小辮，似乎一跑一顫，煞是好看。這幅畫(huà)作者著意表現(xiàn)兒童天真活潑的形象，是一件頗為成功的作品。

《才女識(shí)經(jīng)圖》（圖7），白描繪梧桐樹(shù)下三女子讀書(shū)，旁有一書(shū)童為她們準(zhǔn)備書(shū)卷。畫(huà)面近處之湖石，錯(cuò)落而立，玲瓏剔透。其人物的用筆瀟灑流暢，景致清靜幽雅，高高的梧桐樹(shù)亭亭玉立，茂密的枝葉極富裝飾意味。白描畫(huà)全靠墨線的有機(jī)組織和安排來(lái)繪形傳神，此畫(huà)如此生動(dòng)的形象和逼真的景物相配合，表現(xiàn)出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧和不凡的造型能力。

《李香君小像》（圖8）以白描法繪李香君半身小像。畫(huà)面不設(shè)任何配景，這樣的處理對(duì)突出和刻劃人物的精神特質(zhì)有著重要的作用。白描這種表現(xiàn)形式，從唐代創(chuàng)始以來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代畫(huà)家的發(fā)展完善，已成為我國(guó)國(guó)畫(huà)中的一種重要表現(xiàn)形式，不僅畫(huà)人物用它，用此方法畫(huà)花卉，也是別具一番風(fēng)韻的。此作品畫(huà)者采用粗細(xì)不同的線條和疾徐有致的墨線，生動(dòng)地再現(xiàn)了所要表現(xiàn)的對(duì)象。這種畫(huà)法，用唯一的墨線來(lái)造型，更需要作者有高超的造型能力和熟練的表現(xiàn)技巧，不然是很難塑造出形神兼?zhèn)涞男蜗蠛湍腿藢の兜镊攘Φ摹?/p>

《奚官調(diào)馬圖》（圖9）。溥心畬的鞍馬和人物在很大程度上既取法宋人，又不拘泥于宋人之法。在畫(huà)馬上臨習(xí)韓幹、李公麟，用筆纖細(xì)遒勁，神氣十足，躍然于紙上。人物描繪清雅，色墨渲染得當(dāng)，形神兼?zhèn)?，極富情趣。此幅設(shè)色繪一身著紅衣的奚官，雙手牽韁用力拽馬之情景。圖中駿馬眼睛圓睜，鬃毛豎起，昂首嘶鳴，足蹄驤騰的姿態(tài)，顯然本自李隆基坐騎照夜白的粉本，不過(guò)馬身更加重了墨色的渲染。畫(huà)面無(wú)其他配景，用筆工細(xì)，人、馬的形態(tài)皆逼真?zhèn)魃?，通過(guò)該畫(huà)作，我們可了解溥先生畫(huà)馬具有較高造詣。從畫(huà)中款識(shí)可知，這是溥先生畫(huà)贈(zèng)嘉榞的一件繪馬佳作。畫(huà)送摯友，加意用心是可想而知的。嘉榞即侯嘉榞，時(shí)任浙贛鐵路局局長(zhǎng)。1948年溥心畬從南京游覽來(lái)到杭州，其接待了溥先生一家，安排住在西湖蘇堤邊的“長(zhǎng)橋招待所”。在此期間，溥心畬出于感激之情，為嘉榞繪制了多幅作品，此件就是其中的點(diǎn)睛之筆。

溥心畬花鳥(niǎo)畫(huà)并非其繪畫(huà)的主流，但其精妙程度決不亞于其他花鳥(niǎo)畫(huà)家。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，有很高的造詣，有勾勒工筆的，也有寫(xiě)意的。他的花鳥(niǎo)畫(huà)作時(shí)常展現(xiàn)出雅秀俊逸、高古清幽的藝術(shù)風(fēng)格。

《寒禽棲木圖》（圖10）為溥先生粗筆風(fēng)格的一件花鳥(niǎo)畫(huà)作品。構(gòu)圖空疏簡(jiǎn)潔，寫(xiě)意繪山石、樹(shù)木、花卉、寒禽。山石的縫隙間生長(zhǎng)著一棵樹(shù)木，樹(shù)的兩個(gè)枝椏呈人字形向上伸展，撐起整個(gè)畫(huà)面。一只寒禽在簌簌的寒風(fēng)中棲立于樹(shù)枝之上，處于此畫(huà)的顯著地位，禽鳥(niǎo)的刻畫(huà)柔和。在技法上樹(shù)木用筆蒼勁，枝椏鉤撇筆力堅(jiān)挺，從而使整體畫(huà)法顯得剛?cè)嵯酀?jì)。全幅敷色古雅清逸，筆墨清淡，形神兼?zhèn)?，頗為生動(dòng)，體現(xiàn)出“師古人”而且“師造化”的境界，是一幅意境清幽的花鳥(niǎo)畫(huà)佳作。

從以上十件作品我們看到，溥心畬的繪畫(huà)很精致，敏捷的靈性觸覺(jué)，奇異的想象能力，作品法自我立，蹊徑獨(dú)辟，有一種縱橫豪邁、曠渺靈動(dòng)、變化莫測(cè)之感，能讓人們從他創(chuàng)作的意境中體察出一種高古靈動(dòng)的精神，一種宕逸自負(fù)的鮮明個(gè)性，這是一位依憑天賦、勤奮、學(xué)識(shí)和家世而融成大家的特殊氣質(zhì)的表露。

溥心畬代表中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子在面對(duì)世界新文化轉(zhuǎn)型時(shí)眾多反應(yīng)中的一種典型。他的作品雖然沒(méi)有新穎不凡的創(chuàng)見(jiàn)，卻能賦予舊形式以一種新的藝術(shù)詮釋，一種內(nèi)在的生命力量。