論唐卡繪畫藝術的主要表現手法

摘 要 唐卡是我國藏族主要的傳統(tǒng)繪畫藝術，具有悠久的歷史，是中華文化的主要組成部分，其藝術表現有著自己的獨特的民族特色，主要體現在構圖布局、線條和色彩的運用等方面。

關鍵詞 唐卡 藝術特色 構圖布局 線條色條運用

藏族是中華民族56個族群中具有特殊地位和獨特個性的族群。由于藏族生活的藏區(qū)處于中國以漢族為主的東部地區(qū)、印度次大陸和古代西域的交匯處，從而塑造了獨特的中國的藏族藝術文化。唐卡在我國藏區(qū)具有悠久的歷史，據今天學者的考證，唐卡最晚出現于7世紀時期，在歷史中不斷吸收各民族的藝術營養(yǎng)和自我的再創(chuàng)造，是藏族群的重要的繪畫藝術種類。在當今，唐卡幾乎已經成為我國藏族群藝術的標志，唐卡的繪畫內容雖然宗教內容占了相當大的比重，但是其他內容的作品也不少，因此唐卡藝術從各個方面體現了藏族群的獨特的宗教信仰、價值觀、世俗生活和藝術特征。

一、唐卡的構圖形式

唐卡的構圖形式多樣豐富，以中心構圖法、風俗連環(huán)畫構圖法和壇城構圖法等為主。這些構圖法所體現出的總特征就是，唐卡通過這些構圖法終于達到了構圖飽滿、厚重、視覺沖擊力強的藝術效果。

中心構圖法是唐卡最常見的一種構圖形式。所謂中心構圖法，就是以某一事物作為圖畫畫面的中心位置，且占最大的比列，一般要達到三分之二，甚至五分之四的畫面面積，這些事物是唐卡要通過這種藝術所表達的中心思想和內容。唐卡所要表達的主要內容是諸佛菩薩、本生故事、佛經故事、壇城和歷史題材。其具體內容大多是在藏民心中具有特殊重要地位的各種著名人物、

主宗、諸佛、菩薩的這些事物。在構圖布局中，這些代表著該唐卡所要表達的思想觀念的核心主角處于畫面的中心位置，大多以宗教人物或被神化的歷史人物為主。圍繞這些核心人物上下左右地展開故事情節(jié)。這種構圖最終達到了既體現了圖畫要表達的核心思想觀念和故事情節(jié)，又使畫面主次分明、布置均衡、疏密變化得當、繁復而又不失統(tǒng)一，最終在變化中實現整體的藝術效果。比如在繪制各類藏傳佛教的金剛，護法諸神時，將此為畫面的核心位置，再配以周圍的體現畫面核心思想內容的各種故事，加強畫面動感，在畫面塑造出一種磅礴連動的動勢，但并不破壞主要人物的中心地位。

風俗連環(huán)畫構圖法是藏唐卡的第二種主要的構圖法。首先，這種唐卡所表現的內容，無論是宗教、神話傳說、歷史故事，還是傳統(tǒng)的民間故事，其表達的都是一個相當完整的一個故事過程，因此該構圖法還可稱之為敘事構圖法。這種構圖法有點相似于傳統(tǒng)的連環(huán)畫，是由多個具有有機的前后聯(lián)系的故事畫面構成，其與傳統(tǒng)連環(huán)畫的不同之處在于傳統(tǒng)連環(huán)畫是由數量不等的許多張畫構成，常裝訂成冊，而唐卡的風俗連環(huán)畫構圖法是把數張故事畫面布局在同一畫布之上，即在同一張畫布之上按照一定的順序，布置相連的故事畫面，其最主要的形式就是棋格式構圖法，唐卡畫師用細線條在畫布上分割出大小數量不等的格子。畫師按照故事發(fā)展的邏輯關系在不同的格式里面作畫，這種構圖法能夠很好地表達出故事的邏輯發(fā)展，構圖完整，統(tǒng)一畫風基調。

壇城構圖法是唐卡藝術中一種具有非常獨特性的構圖法。壇城構圖法主要以各種形式的幾何圖形通過種種奇特的藝術布局手法構筑而成。這種構圖法難以把握，藝術處理困難，幾何圖形環(huán)環(huán)相套，圖案結構復雜，因此，只有那些具有豐富經驗的唐卡藝術家才能熟練掌握。

二、唐卡藝術的線條和色彩的藝術的運用

線條和色彩大概是任何繪畫藝術重要的藝術表現的手段，離開了這兩樣工具，恐怕繪畫藝術就要失去生命力。而線條和色彩在唐卡藝術的表現中占有非常重要的地位，唐卡大師很好地把線條、色彩這兩種藝術表現手法結合起來，加以獨特嫻熟的運用，營造出一幅幅迷人的藝術珍品，體現了深厚的藏民族的民族特色。

線條的運用在唐卡的繪制過程中具有非常重要的藝術地位。幾乎所有的唐卡大師都把線條的運用作為唐卡藝術的最基本的功夫，人們也往往把唐卡畫師對線條的運用嫻熟程度作為評價一位唐卡大師藝術水平的主要的標尺，每一位成為大師的唐卡畫師在初學時，大都經過三兩年的對線條運用的專業(yè)藝術訓練。唐卡藝術以繁密作為其藝術的主要特征，而實現在繁密中體現鮮明的藝術工具就是對線條的嫻熟的運用。在唐卡中人物的衣服、山巒村舍等大多使長常線條；而人物的頭飾、花草等使用短線條。通過對這些線條的運用，唐卡畫師達到了很好表達唐卡藝術特點的效果，有的剛勁有力，有的細密纖細，有的通過流水般的線條的藝術表現，使人們產生一種“飛天”的視角藝術效果。藏族繪畫中的線描除分為長線條和長線條外，還可以分為鐵線條和游絲條，鐵線條主要用來勾勒人物輪廓，例如對護法神的勾勒，雖然只是簡單幾筆，但卻準確地把握出了人物的造型。而游線條主要用來勾畫背光、水波、云霞等裝飾紋，這種線條流暢細密富于變化，達到了與簡潔富有力度的輪廓線和諧共生的藝術表達效果。

參考文獻：

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（作者單位：西藏職業(yè)技術學院旅游系）