古典薩克斯管起源發(fā)展研究

摘要 薩克斯是一個(gè)其他別的樂器都無(wú)法望其項(xiàng)背的“歌唱性”表演器具。它歷經(jīng)一百七十年的使用，運(yùn)用范圍更廣，演奏愈加精湛，創(chuàng)造了許多個(gè)性不一的演奏方式，讓它變成富有含義與情感。在探究它的源頭進(jìn)程中，能讓大家在表演、欣賞其演奏時(shí)，發(fā)覺到古典薩克斯悠遠(yuǎn)的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞 古典薩克斯 源頭 進(jìn)程

一、薩克斯管的起源發(fā)明

來(lái)自于比利時(shí)的阿道夫·薩克斯依據(jù)當(dāng)下流行的波姆式長(zhǎng)笛發(fā)出聲音的理論制成了薩克斯管，并且取名于自己的姓名，在一八四六年獲取了專利。且將單簧管制成了低音單簧管，使它在管弦樂隊(duì)廣泛運(yùn)用。一八一四年，阿道夫生在名為迪南的比利時(shí)城市中，他的爸爸是一個(gè)有聲望的樂器制作者。他在十五歲時(shí)就已經(jīng)是布魯賽樂音樂學(xué)院的一個(gè)好學(xué)生，同時(shí)與布魯賽樂交響樂團(tuán)共同演奏。一八四二年，他制造了首個(gè)薩克斯管，獲得了許多作曲家的言語(yǔ)上的鼓勵(lì)卻很少作曲，如李斯特、瓦格納等等。作為當(dāng)時(shí)叫有聲望的作曲家——柏遼茲考慮到薩克斯有人性的特征，制作了一首合奏曲目《圣歌》，但卻并未保留住曲譜。當(dāng)下可查到的首只曲子是一九四四年Jean Georges Kastner創(chuàng)作的Dernier RoiDe Juda。他于一八五七年至一八七零年在法國(guó)巴黎音樂學(xué)院教書，為薩克斯管創(chuàng)作了三十五個(gè)曲譜。阿道夫于巴黎開設(shè)了一個(gè)制作薩克斯管的公司，制造出十四種各不相同的薩克斯管。由于在樂隊(duì)中并不使用所以開始銷售不好，卻恰好法國(guó)當(dāng)局從一八四五年起革新軍樂隊(duì)編制，組成了兩個(gè)樂隊(duì)，一個(gè)樂隊(duì)有薩克斯，另一樂隊(duì)沒有。在一八四五年四月二十二日，2萬(wàn)人到現(xiàn)場(chǎng)欣賞其表演，并選擇薩克斯樂隊(duì)為勝者，隨后薩克斯便申請(qǐng)了專利，公司也得到了來(lái)自法國(guó)當(dāng)局的訂貨單。由于阿道夫的名望，許多對(duì)于SAX的改造都沒遠(yuǎn)離最初創(chuàng)作原理，且這些改變均適用于現(xiàn)在的創(chuàng)作方法，使表演者能更順暢表演或者提升樂器的音質(zhì)。阿道夫在當(dāng)時(shí)很受擠兌，有次瓦格納要用SAX作曲，但是知道是阿道夫制作的后就打消了這個(gè)主意。一八九四年它的公司倒閉，他在巴黎去世，其律師通過很多年的堅(jiān)持，終于將他己?jiǎn)适У膶＠麢?quán)奪了回來(lái)。

二、薩克斯管的發(fā)展音樂的發(fā)展

樂器的進(jìn)展均要以發(fā)展都要以當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)、政治等等許許多多的層面的元素為基礎(chǔ)，無(wú)論是哪一個(gè)年代的人文思想也會(huì)遭受到政治與經(jīng)濟(jì)的干預(yù)，因此在十九世紀(jì)年代歷史因素之下法國(guó)和普魯士帝國(guó)之間發(fā)生了爭(zhēng)斗。在一八七零年到一八七一年的兩國(guó)之間的戰(zhàn)斗中，法國(guó)當(dāng)局將薩克斯管大量的運(yùn)用在軍中的樂隊(duì)之中，推進(jìn)了它在以前的表演進(jìn)程與運(yùn)用。而在一八六一年至一八六五年處于南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)段的美國(guó)，再這樣一個(gè)奇妙的開放的國(guó)家之中，全球各地的各個(gè)種族的音樂特征在這里相融合，綜合了當(dāng)?shù)赝林说囊魳诽攸c(diǎn)推動(dòng)了美國(guó)爵士樂的出現(xiàn)，因此推動(dòng)了SAX的進(jìn)步。美國(guó)首個(gè)有記載的使用薩克斯的樂隊(duì)是一八五三年Henri Wuille所在的樂隊(duì)。這一時(shí)期正是北美與西歐的工業(yè)革命，推進(jìn)了手段與經(jīng)濟(jì)上的提升，科學(xué)的進(jìn)步讓薩克斯的制作、研發(fā)增添了越來(lái)越多的進(jìn)步空間，使得這一樂器愈加完美。當(dāng)時(shí)全球最有名的樂器制作者Charles Gerard Conn1844生在美國(guó)紐約，它的設(shè)計(jì)者Gus Buescher在一八八七年制造出了首個(gè)樂器。在藝術(shù)上，以前的古典藝術(shù)慢慢被所有民族特征浪漫主義所取代，后來(lái)因遭到科學(xué)和工業(yè)革命的影響，慢慢轉(zhuǎn)為寫實(shí)主義，通過畫畫、文學(xué)、音樂等等方法記錄社會(huì)上的所有情形與事物，在這之中最有名的是印象派。形成在十九世紀(jì)末期的印象主義音樂是一種受到“象征主義文學(xué)”與“印象主義繪畫”的感染從而產(chǎn)生的音樂流派。有名的來(lái)自于法國(guó)的音樂家德彪西以前也為薩克斯創(chuàng)作過獨(dú)奏曲譜《狂想曲》。法國(guó)首個(gè)開辦薩克斯管演奏會(huì)的女性表演者Elish Hall在四十七歲得了咽喉病，之后開始吹薩克斯，沒過多久就病愈了。因此之后她便喜愛上了這一樂器。她是位富裕的商人，花費(fèi)許多錢雇全球的音樂家為它作曲。她曾雇傭德彪西為其作曲，盡管這一音樂家并不喜愛薩克斯，但還是為其寫曲，由于某些因素并未寫完，在他去世后其學(xué)生Jean Roger Ducasse寫完。曲子的創(chuàng)作方法與音樂特征全是德彪西的風(fēng)格，并且在一九一九年在演奏會(huì)上將這一曲譜表演出來(lái)。

從古至今有很多很多的音樂家曾在交響樂團(tuán)曲子的創(chuàng)作中運(yùn)用過薩克斯管，下面介紹的都是使用過薩克斯管的交響樂隊(duì)的曲目。十九世紀(jì)的全部的交響樂隊(duì)的薩克斯聲部的使用的聲音都較低，這樣一種器具最低沉的幾個(gè)音特別難把握，導(dǎo)致表演的強(qiáng)度不夠，這一問題在現(xiàn)在這樣一個(gè)科學(xué)進(jìn)步的時(shí)代仍然無(wú)法解決。由于器具在恰當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度下低音區(qū)會(huì)很容易的表演出來(lái)，但是薩克斯是經(jīng)過簧片震動(dòng)從而出現(xiàn)聲的器具，而且薩克斯的管壁的材質(zhì)是銅，因此演奏低沉的聲音不像單簧管或雙簧管那般簡(jiǎn)單。在德利卜所創(chuàng)作的名為《西爾維婭>的芭蕾舞劇之中所運(yùn)用中音薩克斯管單獨(dú)演奏的畫面，之中重復(fù)演奏低音C。原來(lái)是十分容易的音區(qū)，但是表演者卻心生擔(dān)憂。還有很多相似的事故，表演者的心理素質(zhì)也是導(dǎo)致演奏成功與否的因素。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)導(dǎo)致作曲者不敢為薩克斯管譜曲，擔(dān)心這一樂器無(wú)法演奏他們的曲譜，因此表演者便沒有其他別的新的曲目去演奏，使得他們的技術(shù)生疏或是尋找其他表演方式，如四重奏、屋內(nèi)演奏、薩克斯管演奏團(tuán)等等。再這樣一種全新的格局出現(xiàn)之前，薩克斯表演就產(chǎn)生了只屬于它的表演會(huì)，薩克斯管不僅僅在單獨(dú)演奏的音樂會(huì)中大放光彩，與此同時(shí)，擁有許多種類的薩克斯管就如同是一個(gè)完整的管弦樂隊(duì)一般，表演的音域廣泛，音色可以有多種不同種類。薩克斯已經(jīng)不只是依托于作曲者的創(chuàng)作，反而是獨(dú)走一條別的音樂器具無(wú)法模仿的獨(dú)具特色的路。