精神世界的對(duì)立與轉(zhuǎn)換

摘 要：通過(guò)解析《異域的芳香》一詩(shī)，可以把握到波德萊爾現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)，憂(yōu)郁與理想，肉欲的愛(ài)與精神的愛(ài)的二元對(duì)立與轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作模式，幫助讀者更好地理解《惡之花》的深刻含義。

關(guān)鍵詞：波德萊爾 《惡之花》 《異域的芳香》 通感 二元對(duì)立與轉(zhuǎn)換 憂(yōu)郁與理想 肉欲的愛(ài)與精神的愛(ài)

波德萊爾生活在19世紀(jì)中葉的法國(guó)，由于當(dāng)時(shí)宗教思想在不少知識(shí)分子心目中衰落，失去了對(duì)信仰的追求，對(duì)資本主義的金錢(qián)所造成的罪惡深?lèi)和唇^，波德萊爾在巴黎的這座充滿(mǎn)罪惡的城市里，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)尋找自己的理想。詩(shī)人在《異域的芳香》一詩(shī)中，幻想到了自己理想的世界，他的精神狀態(tài)由現(xiàn)實(shí)世界向超現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)換，從而找到心靈暫時(shí)的寧?kù)o和安慰。

一、現(xiàn)實(shí)向超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換

《異域的芳香》體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)“通感”的完美運(yùn)用。在第一段中，詩(shī)人在情人身邊，先聞到“滾燙的胸脯的芳香”，然后詩(shī)人由嗅覺(jué)轉(zhuǎn)到了幻覺(jué)：看到了他在海島上旅行異域他鄉(xiāng)時(shí)那幸福的海岸。在第二段中，詩(shī)人幻化出一個(gè)沒(méi)有經(jīng)過(guò)西方文明影響的自然島嶼，那里的男人四肢強(qiáng)健，女人目光坦白，果品美味可口，樹(shù)木奇特繁茂。那里沒(méi)有城市里的喧囂，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)壓力煩惱，沒(méi)有清規(guī)戒律的束縛，沒(méi)有精神的頹廢，沒(méi)有人與人之間的爾虞我詐。人們?cè)谧匀坏臓顟B(tài)下健康地生活，恬靜悠閑，平淡幸福。這一美麗景象和現(xiàn)實(shí)的丑陋形成了鮮明的對(duì)比：詩(shī)人在“巴黎風(fēng)貌”中看到的也是丑陋不堪的風(fēng)景：遮蔽秘密淫蕩的百葉窗①，“七個(gè)老頭子”丑陋不堪；“小老太婆”彎腰駝背像個(gè)丑八怪；“盲人”陰郁的眼球不知死盯在何處；黃昏變成了罪人的朋友②；焦躁不安的人變成了野獸③，賣(mài)淫的人在大街小巷中活躍④，賭博成了餐桌上的美味珍饈；尋歡作樂(lè)的蕩婦們睡得又死又蠢⑤。面對(duì)丑惡的世界，波德萊爾通過(guò)“通感”將痛苦的精神世界轉(zhuǎn)向美好的古代文明。在該詩(shī)的第三、四段中，詩(shī)人又在情人的芳香的引導(dǎo)下，幻化出一個(gè)滿(mǎn)是風(fēng)帆的港口，作者又通過(guò)嗅覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等器官的感受，幻化出水手們嘹亮的歌聲和羅望子的芬芳交織在一起。詩(shī)人腦海里浮現(xiàn)出“幸福的海岸”、“慵懶的島”、熱鬧的“港口”，以及水手的“歌聲”，形成了一幅令人神往的美好世界的畫(huà)卷。詩(shī)人因此在“悶熱的秋夜”里的郁悶心情得以進(jìn)入愉悅的理想的精神世界。通過(guò)對(duì)《異域的芳香》的解讀，我們了解到波德萊爾心中丑陋的現(xiàn)實(shí)與理想的超現(xiàn)實(shí)的對(duì)立與轉(zhuǎn)換。他在《頭發(fā)》一詩(shī)里表現(xiàn)出了同樣的現(xiàn)實(shí)向超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換。我們同樣可以解讀波德萊爾其他詩(shī)歌的二元對(duì)立的轉(zhuǎn)換，如憂(yōu)郁向理想的轉(zhuǎn)換，肉欲的愛(ài)向精神的愛(ài)的轉(zhuǎn)換。

二、憂(yōu)郁與理想的轉(zhuǎn)換

在波德萊爾之前的浪漫主義詩(shī)歌和傳統(tǒng)詩(shī)歌，大多認(rèn)為詩(shī)人是先知，是民眾的代言人，他們崇高的歷史使命是喚醒民眾，他們的詩(shī)歌是社會(huì)前進(jìn)的方向和民眾的指路明燈。而波德萊爾則認(rèn)為詩(shī)歌是純粹的、無(wú)所謂的美，它有自身發(fā)展的道路和方向。他認(rèn)為詩(shī)歌過(guò)于追求道德的力量就會(huì)削弱詩(shī)的力量，詩(shī)人的使命是在形式上關(guān)注詩(shī)歌的內(nèi)在邏輯和規(guī)律，在內(nèi)容上關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界中所隱藏的另一真實(shí)世界。

傳統(tǒng)的詩(shī)人大多把上帝的真善美當(dāng)作自己信仰的歸宿，他們的詩(shī)歌在真善美的指引下升華；而波德萊爾則認(rèn)為人性在上帝和撒旦之間游弋：“在每一個(gè)人身上，時(shí)刻都存在著兩種要求，一個(gè)向著上帝，一個(gè)向著撒旦。祈求上帝或精神是一種上升的意愿；祈求撒旦或獸性是一種墮落的快樂(lè)?！雹匏脑?shī)歌更多的是關(guān)注人類(lèi)在撒旦的假惡丑操縱下的墮落。傳統(tǒng)的詩(shī)人認(rèn)為善和美是緊密結(jié)合的，而波德萊爾要把善與美區(qū)分開(kāi)來(lái)，把惡和美聯(lián)系起來(lái)，從“惡中發(fā)掘美”，他提出了新的美的定義：“憂(yōu)郁才可以說(shuō)是美的最光輝的伴侶；最完美的雄偉美是撒旦——彌爾頓的撒旦?！雹咚穸艘陨茷閮?nèi)容的詩(shī)歌，而確立了以惡為內(nèi)容的詩(shī)歌。

然而，波德萊爾這位新的“詩(shī)神”，卻得不到世人的理解，被世人咒罵與唾棄。在《祝?！芬辉?shī)里，我們看到了詩(shī)人的母親、妻子以及他想愛(ài)的人們，也對(duì)具有新使命的詩(shī)人進(jìn)行咒罵，充滿(mǎn)仇恨。在《信天翁》一詩(shī)里，詩(shī)人被水手們玩弄和奚落。詩(shī)人在眾人“鄙視”的極度壓抑下，變得苦悶異常、精神低落、憂(yōu)郁成疾。詩(shī)人此時(shí)能夠排泄因受鄙視而壓抑的憂(yōu)郁心境的唯一辦法，就是轉(zhuǎn)向自己“理想”的詩(shī)人境界。他有“一位天使暗中保佑”⑧，“和風(fēng)兒嬉戲，他與云彩說(shuō)話，在十字架的路上唱歌與陶醉”⑨，詩(shī)人安慰自己：“我知道您為詩(shī)人保留了位置，在圣徒隊(duì)的真福者行列中間?！雹庠?shī)人將通過(guò)痛苦來(lái)發(fā)現(xiàn)，即使是上帝親手編織的冠冕也不如的真理。信天翁在水手的奚落下，讓詩(shī)人進(jìn)入如同“云中之君”創(chuàng)作時(shí)的精神狀態(tài)，可以在暴風(fēng)雨里任意翱翔。通過(guò)這樣的世俗向神圣的轉(zhuǎn)換，詩(shī)人那顆被凌辱的靈魂得到了暫時(shí)的平衡和安寧。詩(shī)人在自己的詩(shī)歌的國(guó)度里，“高翔遠(yuǎn)舉”，“飛過(guò)池塘，飛過(guò)峽谷，飛過(guò)高山，飛過(guò)森林，飛過(guò)云霄，飛過(guò)大海，飛到太陽(yáng)之外。飛到九霄云外，超越了群星燦爛的天宇邊緣”{11}。

三、“肉欲的愛(ài)”與“精神的愛(ài)”的轉(zhuǎn)換

由于在人世間的不得志，詩(shī)人在愛(ài)情的肉欲里尋找安慰，“愛(ài)情中尋找睡眠而忘憂(yōu)”{12}。然而肉欲的愛(ài)充滿(mǎn)了苦澀、悔恨、陰郁、殘忍、惡毒以及靈魂的動(dòng)蕩，它不但帶不來(lái)安寧，還使詩(shī)人飽嘗了罪惡和死亡。

詩(shī)人在《毀滅》一詩(shī)里發(fā)現(xiàn)魔鬼化作妖冶的女人，用虛偽作為動(dòng)聽(tīng)的借口，將行進(jìn)在藝術(shù)道路上的詩(shī)人引向“幽深荒蕪的厭倦之原”。詩(shī)人進(jìn)入了放蕩的世界，但放蕩卻是和死亡相連的。在《兩個(gè)好姐妹》一詩(shī)中，詩(shī)人感受到了放蕩與死亡是兩個(gè)可愛(ài)的姑娘，感受到了“可怕的快樂(lè)以及駭人的溫情”{13}，放蕩意味著接觸死亡。在《血泉》一詩(shī)中，我們看到詩(shī)人認(rèn)識(shí)到愛(ài)情的殘忍，他認(rèn)為自己“不過(guò)是針氈一領(lǐng)，鋪來(lái)讓這些殘忍的姑娘狂飲”。他和這些女人只有肉欲，沒(méi)有精神的溝通與交流，在《貝亞特里齊》（但丁《神曲》中的女主人公）一詩(shī)里，一群怪物在嘲弄詩(shī)人，不明白他在藝術(shù)上的追求，評(píng)論他像優(yōu)柔寡斷、可憐痛苦的哈姆雷特，是一個(gè)乞丐、蹩腳的戲子，一個(gè)怪人。特別是在這群下流的人群中有自己的心上人“貝亞特里齊”，也就是自己的黑牡丹情人讓娜·杜瓦爾，她也和這些怪物一起嘲笑詩(shī)人陰郁的痛苦，這使得詩(shī)人心靈動(dòng)蕩。誤解、不被理解以及和情人之間無(wú)法交流，更加使他痛苦萬(wàn)分。肉欲的愛(ài)情使詩(shī)人墜入不歸之路：在《愛(ài)神與腦殼》一詩(shī)中，詩(shī)人對(duì)象征肉欲的愛(ài)神發(fā)出控訴：“因?yàn)槟?，殺人的怪物，你殘忍的口，向著天空到處散布我的腦、血、肉！”{14}

在肉欲的愛(ài)情中找不到出路，詩(shī)人那顆動(dòng)蕩不安的心開(kāi)始尋求精神戀愛(ài)，向理想的愛(ài)情轉(zhuǎn)換，以求得心理的安寧與慰藉。在為自己崇拜的薩巴蒂埃夫人所做《精神的黎明》一詩(shī)里，詩(shī)人如同野獸一樣墮落，愛(ài)情的天使喚醒了他，薩巴蒂埃夫人如同“親愛(ài)的女神，”她在詩(shī)人混亂的生活里，面影顯得“更加清晰、緋紅、嫵媚”{15}，她這光輝燦爛的靈魂，在詩(shī)人睜大的眼睛前不停地翻飛，戰(zhàn)勝詩(shī)人內(nèi)心的惡魔，引領(lǐng)詩(shī)人走向光明。在另一首詠唱薩巴蒂埃夫人的詩(shī)歌《今晚你將說(shuō)什么，孤獨(dú)的靈魂》中，詩(shī)人歌頌自己精神戀人神圣的目光，超凡肉體的馨香，她的威嚴(yán)可以使詩(shī)人脫離痛苦與肉欲，她命令詩(shī)人只能熱愛(ài)美。在詩(shī)人眼里，她是天使，她是繆斯，她是圣母，她就是詩(shī)人生命中的指路明燈，是詩(shī)人追求藝術(shù)的動(dòng)力和源泉。在《活的火把》一詩(shī)里，詩(shī)人加深了自己的戀人是自己精神的引路人的形象。她走在詩(shī)人的前面，眼睛里充滿(mǎn)了光明和力量，她把詩(shī)人從陷阱和重罪里救出，引導(dǎo)著詩(shī)人走向通往美的道路。在《通功》一詩(shī)里，詩(shī)人說(shuō)明了自己和精神的戀人的心心相印，彼此理解，彼此“心有靈犀一點(diǎn)通”。詩(shī)人把自己的戀人當(dāng)成了信賴(lài)無(wú)比的知心人，毫不掩飾地向她傾吐自己精神的焦灼，心中的怨恨，身體疾病導(dǎo)致的衰弱，衰老的恐懼與煩惱，希望得到自己光明的天使——精神的愛(ài)人為自己祈禱，早日走出陰郁的精神狀態(tài)，由墮落走向升華。

四、結(jié)語(yǔ)

波德萊爾的象征主義詩(shī)歌閱讀起來(lái)比較困難，筆者通過(guò)對(duì)《異域的芳香》一詩(shī)的解讀，觸及了詩(shī)人“現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)”“憂(yōu)郁與理想”“肉欲與精神”的二元既對(duì)立又轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作模式，由痛苦的狀態(tài)向愉悅的狀態(tài)轉(zhuǎn)換，由罪惡現(xiàn)實(shí)的世界向美好理想的世界轉(zhuǎn)換，由世俗向神圣轉(zhuǎn)換，由墮落向升華的轉(zhuǎn)換。掌握了詩(shī)人“二元對(duì)立與轉(zhuǎn)換”的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)于理解波德萊爾詩(shī)歌之間的相互關(guān)聯(lián)，理解其詩(shī)歌的深刻含義均具有重要意義。

①②③④⑤⑧⑨⑩{11}{12}{13}{14}{15} 夏爾·波德萊爾：《惡之花》，郭紅安譯，上海譯文出版社2009年版，第203頁(yè)，第230-231頁(yè)，第230-231頁(yè)，第230-231頁(yè)，第251頁(yè)，第8-12頁(yè)，第8-12頁(yè)，第8-12頁(yè)，第15頁(yè)，第282頁(yè)，第280頁(yè)，第292頁(yè)，第109頁(yè)。

⑥⑦ 柳鳴九主編：《法國(guó)文學(xué)史》（中冊(cè)）人民文學(xué)出版社1991年版，第322頁(yè)，第320頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭宏安.《惡之花》：按本來(lái)的面目描繪罪惡[J].法國(guó)研究，1989（1）.

[2] 郭宏安譯評(píng).惡之花[M].桂林：漓江出版社，1992.

[3] 柳鳴九主編.法國(guó)文學(xué)史（中冊(cè)）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1991.

作 者：宋 軍，西南民族大學(xué)文學(xué)院副教授，研究方向：外國(guó)文學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com