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    王爾德生死觀探秘

    2015-04-29 00:00:00宋韶梅
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年7期

    摘 要:關(guān)于生,王爾德力主張揚(yáng)生命,奮力追求生命的存在感,高調(diào)表現(xiàn)人生的價(jià)值。關(guān)于死,王爾德懷有強(qiáng)烈的死亡情結(jié),既懼怕死亡又迷戀死亡、既恐懼死亡又玩味死亡。他通過安排筆下人物的生死命運(yùn),得以釋放自身的生存壓力,疏解自身的死亡焦慮。

    關(guān)鍵詞:生死觀 死亡情結(jié) 唯美主義 生命意義

    生命的結(jié)局必然是死亡,因此生與死是一個(gè)重大的人生問題,也是一個(gè)永恒的哲學(xué)問題。人在探討死亡的時(shí)候,最容易感受到人類的渺小與無(wú)助。作家王爾德探討了人類生命的現(xiàn)象,探索了人生的價(jià)值與意義,也設(shè)想了死亡的結(jié)局。

    一、王爾德的生死體驗(yàn)與死亡描寫

    縱覽王爾德生平,有兩件事與其死亡情結(jié)關(guān)系重大。一件事是童年時(shí)期妹妹的死亡,另一件事是目睹執(zhí)行絞刑。這兩次經(jīng)歷都使他深受震撼。王爾德在十二歲時(shí),經(jīng)歷了摯愛小妹的死亡,對(duì)一個(gè)感受力深刻、內(nèi)心敏感的少年來說,這既是一個(gè)重大的人際關(guān)系損失,也是一個(gè)重大的創(chuàng)傷性事件。死亡的陰影與情結(jié),糾結(jié)在他敏感的內(nèi)心深處,使他既懼怕死亡又迷戀死亡,既恐懼死亡又玩味死亡。

    《雷丁監(jiān)獄之歌》是一個(gè)親歷死亡又恐懼死亡的作家吟誦的一曲生命之歌與死亡之歌,被迫旁觀執(zhí)行絞刑,令王爾德極度震驚,感慨萬(wàn)千。想到死亡,他的心里充滿恐懼。王爾德內(nèi)心深處懼怕死亡、渴望生存的感覺從來沒有這樣強(qiáng)烈。面對(duì)無(wú)可回避的死亡恐懼,人類通常有如下四種應(yīng)對(duì)方式。

    第一種應(yīng)對(duì)方式:逃避。有人覺得死亡令人恐懼,但死亡離我遙遠(yuǎn),我干嗎要思考死亡問題?也有人假裝死亡是別人的問題,與我無(wú)關(guān)。逃避可以說是人類心靈的自我麻醉與自我欺騙,只能暫時(shí)性地起作用。第二種應(yīng)對(duì)方式:沉溺。針對(duì)無(wú)可避免的死亡結(jié)局,在有限的人生或沉溺金錢物欲,或拼命追求名聲地位,借此暫時(shí)抵擋生命的虛無(wú)感,消解內(nèi)心的死亡恐懼。其實(shí),過分追求名聲、成就、社會(huì)地位和過分追逐金錢物欲一樣,都是心理不健康的表現(xiàn)形式,但采取這種應(yīng)對(duì)方式的人數(shù)最多。第三種應(yīng)對(duì)方式:主觀解脫。東方佛教的“生即是苦”的人生觀和“因緣而起”“萬(wàn)法皆空”的世界觀屬于這種應(yīng)對(duì)方式。佛教在承認(rèn)死亡結(jié)局之余,用消解人類主體性的辦法消融主觀客觀之分、消融物我之分,通過體驗(yàn)無(wú)我、無(wú)執(zhí)等內(nèi)在狀態(tài),借此規(guī)避死亡、超脫死亡。第四種應(yīng)對(duì)方式:向死而生。通過深入思考生死問題,接受生必有死的現(xiàn)實(shí),用心生活,充分享受生命的愉悅,不回避生命的痛苦,坦然面對(duì)死亡的結(jié)局。這是最理想的應(yīng)對(duì)方式。

    作為才華橫溢的作家,王爾德似乎找到了另外一種辦法,即通過文學(xué)創(chuàng)作,通過精心安排筆下人物的命運(yùn),讓他們經(jīng)歷毀滅或者獲得新生,從而釋放自己內(nèi)心的緊張感,消解自身的死亡焦慮。在童話作品中,他別具匠心地安排了不同的死亡格局,死法之多樣令人嘖嘖稱奇。比如鉛心破碎的快樂王子,凍死王子腳下的小燕子,發(fā)現(xiàn)真相心碎而死的小矮人,目睹人魚尸體絕望而死的捕魚人,為真愛感動(dòng)不惜扎破心臟流血致死的夜鶯,變自私為分享終歸天堂的巨人,沒有自我界限被所謂友誼欺騙至死的漢斯,歷盡人間悲苦改惡從善僅活三年的星孩等等。需要加以甄別的是,死亡在他作品中雖比比皆是,但不同作品中的表現(xiàn)形式有別,結(jié)局差異很大。在其童話中,死亡基本不見血腥與殘暴,死亡是其故事情節(jié)的自然展開,是人生苦難的現(xiàn)實(shí)解脫,也是塵世痛苦的戛然而止。同時(shí)借助于綺麗想象與精致語(yǔ)言,王爾德試圖避免死亡的恐懼與殘酷,試圖消解人類面對(duì)死亡的無(wú)望與無(wú)助。與此不同的是,在戲劇作品《莎樂美》中,生命變得不安而狂亂,人性變得扭曲而殘暴,死神則直接粉墨登場(chǎng)。在這出短短的戲劇中,出現(xiàn)了在生存泥潭中掙扎而沉溺權(quán)欲酒色的希律王、狂亂追求變態(tài)愛情被盾擊而死的致命少女莎樂美、忘記國(guó)恨家仇毫無(wú)意義突兀自殺的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)、堅(jiān)守信仰而被割掉頭顱的喬卡南等等,從頭到尾,時(shí)時(shí)彌漫著死亡的危險(xiǎn)氣息,處處充滿著死亡的血腥味道。

    我們知道,作家的作品往往透露他們的內(nèi)心世界,映射出自己的內(nèi)在靈魂。王爾德一再描寫死亡,表明他對(duì)死亡不可避免的沉痛領(lǐng)悟;王爾德構(gòu)想眾多死亡結(jié)局,說明他對(duì)死亡傾注了超乎尋常的關(guān)注,顯示了作者內(nèi)心深處存在的死亡情結(jié),而死亡情結(jié)會(huì)迫使作者對(duì)生命愈加敬畏,對(duì)活著愈加眷戀。

    二、王爾德生死觀的主要內(nèi)容

    仔細(xì)梳理王爾德的生平,細(xì)致剖析王爾德的作品,在生死觀上其主要觀點(diǎn)可概括為如下幾點(diǎn):

    第一,關(guān)于生死及其關(guān)系。關(guān)于生,他倡導(dǎo)新享樂主義,既高調(diào)又張揚(yáng)地宣稱自己追求“生活”而不是“生存”。他不懈地追求精良雅致的生活品位,不懈地追求眾人艷羨的生活方式。他認(rèn)為人類作為靈肉合一的智慧生物,生活就是一個(gè)不斷追求美、追求善、追求愛的創(chuàng)造性過程。關(guān)于死,王爾德認(rèn)識(shí)到肉體死亡是生命不可避免的終點(diǎn),還是人類實(shí)現(xiàn)生命價(jià)值的必要方式。在王爾德看來,人類直面死亡、討論死亡不單單是為了來世永生,更是為了此生更好地生活、更好地把自我天賦發(fā)揮到極致。

    關(guān)于生死關(guān)系,王爾德認(rèn)為生與死是不可分割的兩個(gè)方面。他認(rèn)為人類作為靈與肉的統(tǒng)一體,肉體的生死轉(zhuǎn)換是人類靈魂獲得救贖的必經(jīng)過程。肉體死亡只是此生的結(jié)束,卻是永恒的開始。例如在《自私的巨人》中,化身為小孩子的耶穌一再現(xiàn)身巨人花園,巨人臨終時(shí),耶穌基督再次出現(xiàn),宣稱要帶他回自己的園子,意味著巨人因?yàn)楦膼盒猩疲@得精神上的永生。

    第二,關(guān)于生命的意義與價(jià)值。王爾德認(rèn)為每個(gè)生命必然經(jīng)歷人生的迷茫、生命的困頓,因此不得不經(jīng)常思考人生,不得不經(jīng)??絾柹囊饬x。王爾德認(rèn)為人生意義與價(jià)值主要體現(xiàn)在個(gè)體與社會(huì)兩個(gè)層面上,體現(xiàn)在個(gè)體層面上,這是一個(gè)釋放自我、聽從內(nèi)心召喚的過程,也是每個(gè)人自我選擇、自我釋放、自我實(shí)現(xiàn)的過程;體現(xiàn)在社會(huì)層面上,則是一個(gè)永不停歇的創(chuàng)造性過程,是一個(gè)充分發(fā)揮自身社會(huì)影響力的過程。

    對(duì)于王爾德個(gè)人而言,藝術(shù)創(chuàng)作是他生命的最高追求,給世人留下傳世作品是他的最高愿望。在他眼里,藝術(shù)也是人間的最美、人生的至善。王爾德一生創(chuàng)作總是圍繞生命與死亡這一主題,在他生命的盡頭,還努力用長(zhǎng)詩(shī)《雷丁監(jiān)獄之歌》探索與表達(dá)生之感悟與死之悲愴。

    第三,王爾德的生命哲學(xué)與生活準(zhǔn)則。他的生命哲學(xué)是藝術(shù)地生活、唯美地生活,他倡導(dǎo)的生活風(fēng)格是熱愛生命,享受生命、活著就要張揚(yáng)自我、釋放自我,名聲和社會(huì)影響是王爾德所竭力追求的東西,他毫不隱晦自己對(duì)名聲的追求。對(duì)他而言,最重要的莫過于活著要在他人心目中留下名聲,死后要留下傳世作品。他做到了這一點(diǎn),但是也為此付出了慘痛的代價(jià)。

    王爾德尊奉一種高度自我、高調(diào)張揚(yáng)的生活準(zhǔn)則,樂于恃才傲物,慣于睥睨眾生。他不愿意被世俗規(guī)則所限制,總是挑釁生活、挑釁輿論,最終被公眾非議、受輿論譴責(zé)。這是他高調(diào)宣揚(yáng)自己的生命哲學(xué)、高調(diào)踐行自己生命的必然結(jié)果。

    第四,關(guān)于超越死亡與生命救贖。一個(gè)人內(nèi)心的死亡情結(jié)愈重,生命救贖的渴望就愈強(qiáng)烈。王爾德對(duì)耶穌基督形象情有獨(dú)鐘,絕非偶然。他內(nèi)心深處既有濃重的死亡情結(jié),也有濃重的拯救情結(jié),他心底里拯救與獲救的需要和呼喊一直存在。

    王爾德認(rèn)為要超越和戰(zhàn)勝死亡,有兩條途徑可循。一條是傳統(tǒng)宗教所能提供的心靈救贖途徑,另一條則是憑借人類對(duì)美、善、愛這三種最高價(jià)值的不懈追求實(shí)現(xiàn)救贖。作為唯美主義的旗手,王爾德忽視真理的價(jià)值,一味強(qiáng)調(diào)美的價(jià)值,同時(shí)不遺余力地呼喚善、呼喚愛,所以古希臘以來的真善美三原則,在他這里變成了美善愛三原則。在《坎特維爾城堡的幽靈》中,善良可愛的小女孩在幫助躁動(dòng)不安的古老靈魂安息后,萬(wàn)分感慨地說:“正是這個(gè)百年老幽靈讓我了解什么是生命與死亡的意義,還有為什么生與死兩者都敵不過愛?!?/p>

    三、對(duì)王爾德生死觀的評(píng)價(jià)

    王爾德的生死觀或許不能與頂尖哲學(xué)家比深刻,不能與頂尖心理學(xué)家比洞察力,但他的生死觀別具特色,更有吸引力,更具普及性,更容易引發(fā)讀者們的共鳴與思考。

    從理論上說,王爾德的生死觀自有其合理性的一面。首先,他對(duì)生命與死亡的認(rèn)識(shí)是深刻的,他對(duì)生死關(guān)系的探討亦比較系統(tǒng),相對(duì)合理。其次,王爾德對(duì)生的執(zhí)著比較突出,他關(guān)于生的哲學(xué)、關(guān)于生的原則、他高揚(yáng)的新享樂主義旗幟在那個(gè)時(shí)代很有影響力。第三,王爾德熱衷于描述死亡、構(gòu)想死亡,也熱衷于消解死亡、解構(gòu)死亡。借助天馬行空般的想象和簡(jiǎn)潔精美的語(yǔ)言,他的諸多死亡描寫并不驚悚,亦不丑陋,反倒頗具悲劇般的感染力,既給人以藝術(shù)享受,也給人以哲理啟迪。第四,更難能可貴的是他對(duì)實(shí)現(xiàn)人類生命救贖做了不懈地嘗試,他努力考證人類救贖的可能性與道路,得到了獲得救贖的兩條途徑,除了他最終皈依的天主教終極關(guān)懷和靈魂救贖之路外,還給我們指出了一條由美、善、愛筑成的康莊大道。

    王爾德生死觀也存在兩個(gè)不足之處。第一個(gè)不足表現(xiàn)在他的人生哲學(xué)是偏頗的,真正的自我實(shí)現(xiàn)并不意味著只顧及自我,反而意味著對(duì)法律的遵守、對(duì)其他人利益的切實(shí)關(guān)照。但王爾德超出了適當(dāng)?shù)亩龋^度地以自我為中心,為追求自我實(shí)現(xiàn)敢于藐視一切規(guī)則,挑戰(zhàn)一切底線,結(jié)果為當(dāng)時(shí)社會(huì)所不容,給自己帶來了重大的人生挫折。第二個(gè)不足是人生價(jià)值觀方面,王爾德忽略真理的價(jià)值,毫無(wú)道理地把真置于美、善之下。真善美是人類最高的價(jià)值追求,其中真是人類一切價(jià)值的基礎(chǔ),沒有真作為前提,美、善、愛三者很容易失去根基,走向偏頗,甚至走向虛無(wú)。就價(jià)值觀來說,王爾德張揚(yáng)美、強(qiáng)調(diào)善與愛是對(duì)的,是值得高度肯定的。但他忽略真,無(wú)視真理的地位和作用,沒有把美善愛與真理的相聯(lián)系,并將其建立在真理的基礎(chǔ)之上,則是錯(cuò)誤的、偏頗的。

    參考文獻(xiàn):

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    作 者:宋韶梅,山東科技大學(xué)濟(jì)南校區(qū)公共課部副教授, 研究方向:心理學(xué)。

    編 輯:郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com

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