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    論蘇軾謫居海南期間及北歸后的書(shū)法創(chuàng)作

    2015-04-29 00:00:00劉亮徐瑩
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年7期

    摘 要:蘇軾謫居海南期間創(chuàng)作過(guò)的書(shū)法作品包括《渡海帖》《海外帖》《獻(xiàn)蠔帖》等,北歸后又創(chuàng)作了《桂酒頌》《乳泉賦》《陶靖節(jié)清辰聞扣門(mén)詩(shī)》《陶靖節(jié)飲酒詩(shī)卷》《離騷九辨卷》《行書(shū)四詩(shī)》《答謝民師論文貼》等。蘇軾在海南及北歸期間的書(shū)法,正是其書(shū)法創(chuàng)作的最高峰,最大限度地實(shí)踐了他本人提出的強(qiáng)調(diào)“氣韻”的書(shū)法觀點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:蘇軾 海南 北歸 書(shū)法

    學(xué)界已有的對(duì)于蘇軾書(shū)法的研究主要集中在其貶謫惠州以前,而對(duì)于其晚年,尤其是貶謫海南及北歸期間的書(shū)法創(chuàng)作涉及不多。據(jù)《宋史·哲宗本紀(jì)》記載,蘇軾于宋哲宗紹圣四年(1197)閏二月十九日自惠州“責(zé)授瓊州別駕,移昌化軍安置”{1},是年七月十三日至貶所。至元符三年(1100)五月移廉州安置,六月二十日渡海,七月抵廉州貶所。八月遷舒州團(tuán)練副使。十一月至湞陽(yáng),得邸報(bào),復(fù)朝奉郎提舉成都玉局觀,在外州軍任便居住?;兆诮ㄖ芯竾?guó)元年(1101)七月十八日卒于常州。從相關(guān)記載可知,蘇軾在海南居住了約三年,北歸后又生活了一年才去世,前后共四年時(shí)間。在這段時(shí)間里,蘇軾一直沒(méi)有停止自己鐘愛(ài)的書(shū)法創(chuàng)作。

    在海南居住的三年時(shí)間里,生活條件極為艱苦,用來(lái)進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的必需品——筆和墨都得不到供應(yīng)。而蘇軾又是一個(gè)對(duì)墨有著極高要求的人,他在《書(shū)嶺南紙付子過(guò)》文中曾說(shuō)過(guò)自己“吾平生嗜好,獨(dú)好佳筆墨”。他的好友李之儀也在《跋東坡四詩(shī)》中說(shuō):“東坡捉筆近下,時(shí)善運(yùn)筆而尤善墨,遇作字必濃研幾如糊,然后濡染。蓄墨最富,多精品。”在這種情況下,蘇軾只能自己嘗試制墨,根據(jù)《記海南作墨》文,蘇軾因?yàn)橹颇钜稽c(diǎn)把房子燒了,而“得佳墨大小五百丸,入漆者幾百丸,足以了一世著書(shū)之用而有余?!眥2}只可惜,這些辛苦制成的墨當(dāng)他北歸乘船至廣州時(shí),因?yàn)橹鄞恍覂A覆全部被水浸壞。

    蘇軾在海南期間的書(shū)法真跡流傳到今天的只有《渡海帖》,目前收藏于臺(tái)北故宮博物院。從帖文可知,此帖作于蘇軾北歸渡海前宿于澄邁時(shí),帖末題云“六月十三日”??继K軾當(dāng)時(shí)的行蹤,正在北歸渡海前七日。此帖高28.6厘米,長(zhǎng)40.2厘米,以行書(shū)寫(xiě)成。全帖不足百字,筆墨豐腴而又渾然天成,一直被視作蘇軾晚年書(shū)法的代表作。除了《渡海帖》,根據(jù)相關(guān)記載,在海南期間蘇軾至少還創(chuàng)作過(guò)《海外帖》和《獻(xiàn)蠔帖》兩篇有具體篇名留存的書(shū)法作品。

    明李日華《六研齋二筆》云:“東坡《海外》一帖,字如五銖錢(qián),行草法相雜,■潤(rùn)兼出,一任天行,■品也。曰:‘余在白鶴新居,鄧道士忽叩門(mén),時(shí)已三■,家人盡,月色如霜。其后有偉人,衣桄榔葉,手?jǐn)y斗酒,豐神映發(fā)如呂洞賓,曰:子嘗真一酒乎?就坐三人,各飲數(shù)杯,擊節(jié)高歌。合江樓下海風(fēng)振水,大魚(yú)皆出。袖出一書(shū)授予,乃真一法耳,及修養(yǎng)九事。末云‘九霞仙人李靖書(shū)’。既去恍然?!备鶕?jù)這段記載,《海外帖》是蘇軾在白鶴新居夜晚與鄧道士“遇仙”后所作。從記載中可以知道,《海外帖》字體較小,行書(shū)、草書(shū)相雜。從用墨上看,淡墨、濃墨完美融合,達(dá)到了自然天成的效果,堪稱(chēng)書(shū)法中的奇品。

    至于《獻(xiàn)蠔帖》,《六藝之一錄》引《祝氏集略》云:“《獻(xiàn)蠔帖》極言蠔之美,至令叔黨勿宣傳北方君子,恐求謫海南以分其味?!h仲叔不以口腹累人。公人品絕世,豈以一蠔秘于人?大率寄其■逸之韻,如以啖荔欲長(zhǎng)作嶺南人游事■絕而不恨死,皆此意也。然復(fù)以此望于人,可見(jiàn)其視世滿目皆同志君子也?!薄笆妩h”是蘇軾三子蘇過(guò)的字?!东I(xiàn)蠔帖》的內(nèi)容就是稱(chēng)贊海南生蠔味道之美,并告誡蘇過(guò)不要把這個(gè)情況告訴北方的朋友們,害怕他們會(huì)因此主動(dòng)請(qǐng)求被貶謫到海南來(lái),這樣就會(huì)和作者分食生蠔。當(dāng)然,這是蘇軾文章特有的詼諧幽默,更多的是表現(xiàn)了他的“高逸之韻”,并非真的擔(dān)心會(huì)有朋友來(lái)和他分食生蠔。遺憾的是,這則記載并沒(méi)有具體談到和書(shū)法有關(guān)的內(nèi)容。

    除了《海外帖》和《獻(xiàn)蠔帖》,《石渠寶笈》卷13還載有宋蘇軾“尺牘一卷”,為素箋本行書(shū)卷,■九寸一分廣二尺六寸九分,后有“子瞻”一印。拖尾處有董其昌的題跋,云:“東坡先生此卷乃海外書(shū),不復(fù)作徐季海圓秀態(tài),將以顏清臣之勁、王僧之淡收因結(jié)果。山谷所謂挾以文章忠義之氣當(dāng)為宋朝第一者不虛也?!边@幅作品展現(xiàn)了蘇軾晚年書(shū)法作品平淡中寓剛健的特點(diǎn)。

    總的看來(lái),蘇軾海南期間所創(chuàng)作的書(shū)法作品數(shù)量較少,這應(yīng)當(dāng)與當(dāng)時(shí)他所處政治環(huán)境及創(chuàng)作條件的艱苦有關(guān)。海南地處邊陲,文化落后,甚至連書(shū)寫(xiě)所用的毛筆都難以得到保障。蘇軾在《書(shū)孫叔靜諸葛筆》一文中曾說(shuō):“久在海外,舊所赍筆皆腐敗,至用雞毛筆。拒手獰劣,如魏元忠所謂騎窮相驢腳搖蹬者?!碧K軾本來(lái)最喜歡用諸葛狼毫,可是隨著時(shí)間的推移,原來(lái)帶到海南的狼毫筆都已經(jīng)腐敗,他也只能用雞毛筆來(lái)對(duì)付了。雞毛筆的彈性遠(yuǎn)不如狼毫,會(huì)影響書(shū)寫(xiě)的效果。從相關(guān)記載來(lái)看,《海外帖》《獻(xiàn)蠔帖》等可能還是用狼毫筆書(shū)寫(xiě)的。而《渡海帖》作于北歸之前,用雞毛筆書(shū)寫(xiě)的可能性很大。從墨跡上看,《渡海帖》用墨較為肥厚,聚鋒不明顯,也可以驗(yàn)證上文的說(shuō)法。

    遇赦渡海北歸之后,蘇軾在世的時(shí)間雖然只有短短的一年,但創(chuàng)作的書(shū)法作品數(shù)量卻超過(guò)了海南期間。根據(jù)記載,這一階段蘇軾創(chuàng)作過(guò)的書(shū)法作品包括《桂酒頌》《乳泉賦》《陶靖節(jié)清辰聞扣門(mén)詩(shī)》《陶靖節(jié)飲酒詩(shī)卷》《離騷九辨卷》《行書(shū)四詩(shī)》《答謝民師論文貼》等。其中,《答謝民師論文帖》的真跡今天仍然保存在上海圖書(shū)館?!洞鹬x民師論文帖》用行書(shū)書(shū)寫(xiě),原文是《答謝民師書(shū)》,內(nèi)容主要是與謝民師探討文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律,包括“辭達(dá)”與“文章有定價(jià)”等。末尾題云“十一月五日”,可知此帖作于元符三年十一月五日。根據(jù)孔凡禮《蘇軾年譜》卷39可知,蘇軾于十一月五、六日前后離開(kāi)廣州,此帖正作于蘇軾離開(kāi)廣州之際?,F(xiàn)帖為原帖后半部分,高27厘米,橫長(zhǎng)96.5厘米,共33行?,F(xiàn)帖開(kāi)頭處“軾□是文之意疑若”八字并非原本,其中“軾”字是挖取帖后“然軾方過(guò)臨江”句中殘剩之字拼湊而成。卷后有明代婁堅(jiān)補(bǔ)書(shū)缺字,又有陳繼儒的跋語(yǔ):“東坡碑版照四裔,不如尺牘天真爛漫。所謂‘吾寫(xiě)字覺(jué)元?dú)馐搁g拂拂飛出’,此卷等是也?!贝颂麜?shū)法肉豐態(tài)濃而又能返璞歸真,字里行間透出淋漓元?dú)猓瑢?shí)為蘇軾尺牘書(shū)法中的精品。

    除了《答謝民師論文帖》,《乳泉賦》更有“海內(nèi)蘇書(shū)第一”的美稱(chēng)。《乳泉賦》全名《天慶觀乳泉賦》?!队ㄅ逦凝S書(shū)畫(huà)譜》卷77引《宋學(xué)士集》云:“蘇長(zhǎng)公以紹圣四年丁丑二月責(zé)授瓊州別駕,安置儋州。六月渡海,七月十三日至儋。僑寄城南,鄰于天慶觀。觀有乳泉,故公為援筆賦此。元符三年庚辰,公居儋已四年,會(huì)正月佑陵登極大赦天下。五月移公廉州。六月還瓊復(fù)渡海至廉。七月又以皇長(zhǎng)子生,國(guó)有大慶,遷舒州團(tuán)練副使,量移永州。八月終方自廉啟行。賦后題云‘庚辰歲七月十三日書(shū)’,則正在廉時(shí)也?!笨梢?jiàn)這幅書(shū)法作品是蘇軾在廉州時(shí)所作。另?yè)?jù)《石渠寶笈》卷十三記載,這幅書(shū)法為素箋本楷書(shū),未署名。后有“三不惑齋”等印及李心傳的跋文。李心傳認(rèn)為此書(shū)“筆老墨秀,挾海上風(fēng)濤之氣。以平生所見(jiàn)論之,當(dāng)為海內(nèi)蘇書(shū)第一”,可謂評(píng)價(jià)極高??上д孥E已經(jīng)失傳。

    關(guān)于《桂酒頌》,《御定佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷七十七引《止齋集》云:“東坡自海南歸,文章翰墨所謂毫■無(wú)遺恨、波瀾?yīng)毨铣烧??!豆鹁祈灐菲湟灰??!庇纱丝芍豆鹁祈灐芬彩亲饔诒睔w之后,但是真跡已經(jīng)無(wú)存?!峨x騷九辨卷》,見(jiàn)明張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》卷八下:“東坡先生中年愛(ài)用宣城諸葛豐雞毛筆,故字畫(huà)稍加肥壯。晚歲自儋州回,挾大海風(fēng)濤之氣,作字如古槎怪石,如怒龍噴浪、奇鬼搏人,書(shū)家不可及也?!笨梢?jiàn)這篇書(shū)法作于北歸之后,作品體現(xiàn)出獨(dú)特的雄奇怪異之美,與《謝民師論文帖》和《桂酒頌》在風(fēng)格上有明顯區(qū)別?!短站腹?jié)飲酒詩(shī)卷》,亦稱(chēng)《淵明飲酒詩(shī)》?!队ㄅ逦凝S書(shū)畫(huà)譜》卷七十七引《珊瑚網(wǎng)》云:“右坡翁大字書(shū)淵明《飲酒詩(shī)》一卷,乃過(guò)海后北歸時(shí)所作,已■絕筆矣。曩昔《醉翁亭記》等書(shū)皆當(dāng)退舍第。玄黃牝牡,能令凡目生華?!笨梢?jiàn)這件作品字體較大,并有“絕筆”之態(tài)。但是在書(shū)法水平上卻超過(guò)了當(dāng)年創(chuàng)作的《醉翁亭記》等。另外《陶靖節(jié)清辰聞扣門(mén)詩(shī)》《行書(shū)四詩(shī)》的書(shū)法真跡也都已失傳,僅能從相關(guān)記載略知一二。

    以上就是蘇軾在海南期間及北歸后書(shū)法創(chuàng)作的概況。盡管從數(shù)量上看,蘇軾在這一時(shí)期創(chuàng)作的書(shū)法作品并不多,而且真跡大多已經(jīng)失傳,但體現(xiàn)出來(lái)的書(shū)法水平極高,具有很高的研究?jī)r(jià)值。遺憾的是,長(zhǎng)期以來(lái)這個(gè)問(wèn)題并沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。筆者以為,蘇軾在海南及北歸期間的書(shū)法創(chuàng)作恰恰是其一生書(shū)法創(chuàng)作的頂峰,其價(jià)值應(yīng)該得到充分的肯定。

    《六藝之一錄》卷三百四十一引《姑溪題跋》云:“東坡從少至老所作字,聚而觀之,幾不出于一人之手。其于文章,場(chǎng)屋間與海外歸時(shí)略無(wú)增損。豈書(shū)或?qū)W而然,文章非學(xué)而然耶?”李之儀的這幾句話是說(shuō)蘇軾書(shū)法到老一直在不斷進(jìn)步變化,相比之下文章的變化則沒(méi)有那么明顯。平心而論,蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作高峰在黃州到惠州時(shí)期,貶謫海南后雖然也不乏優(yōu)秀作品,包括一些優(yōu)秀的和陶詩(shī),但事實(shí)上已經(jīng)不在文學(xué)創(chuàng)作的高峰。而其書(shū)法創(chuàng)作卻并非如此。與文學(xué)創(chuàng)作相比,蘇軾書(shū)法是愈老愈妙,不僅在海南期間寫(xiě)下了渾然天成的《渡海帖》、被稱(chēng)為“奇品”的《海外帖》,更在北歸后寫(xiě)下了被譽(yù)為“海內(nèi)蘇書(shū)第一”的《乳泉賦》。由此可見(jiàn),蘇軾在海南及北歸期間的書(shū)法,正是其書(shū)法創(chuàng)作的最高峰。

    這一時(shí)期蘇軾的書(shū)法創(chuàng)作最大程度地實(shí)踐了他本人提出的強(qiáng)調(diào)“氣韻”的書(shū)法觀點(diǎn)。“氣韻”一詞最早被南朝的謝赫用來(lái)評(píng)論繪畫(huà),后來(lái)慢慢被移植到書(shū)法批評(píng)中。蘇軾也曾多次用“氣”或“氣韻”來(lái)表達(dá)自己的書(shū)法觀點(diǎn),如:“書(shū)必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不為成書(shū)也?!眥3}“凡文字少小時(shí)須令氣象崢嶸,采色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡?!眥4}(《與二郎侄書(shū)》)“顏魯公平生寫(xiě)碑,唯《東方朔畫(huà)贊》為清雄。字間櫛比,而不失清遠(yuǎn)。其后見(jiàn)逸少本,乃知魯公字字臨此書(shū),雖大小相懸,而氣韻良是。”{5}筆者認(rèn)為,書(shū)法中所謂的“氣”或“氣韻”,即陽(yáng)剛或陰柔之美,一方面與作家自身的“氣”——即品德修養(yǎng)有關(guān);另一方面,也與作家所處的自然社會(huì)環(huán)境之“氣”相關(guān)?!队ㄅ逦凝S書(shū)畫(huà)譜》卷三十三引《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》:“故其子叔黨跋公書(shū)云:‘吾先君子豈以書(shū)自名哉!特以其至大至剛之氣,發(fā)于胸中,而應(yīng)之以手,故不見(jiàn)其有刻畫(huà)嫵媚之態(tài),而端乎章甫若有不可犯之色。’”蘇過(guò)對(duì)自己的父親可謂知之甚深。貶謫海南以后,蘇軾為人氣節(jié)絲毫無(wú)損,人生修養(yǎng)與境界反而更上層樓,反映到書(shū)法創(chuàng)作中,就是增添了老熟與平淡之美。同時(shí),海南獨(dú)特的自然風(fēng)物,特別是浩瀚無(wú)邊的大海,潮起潮落,波濤洶涌,其變化無(wú)端之“氣”也融入了蘇軾的書(shū)法創(chuàng)作。尤其是他北歸后所寫(xiě)的《乳泉賦》《離騷九辨卷》《行書(shū)四詩(shī)》等,都被后人評(píng)為“挾海上風(fēng)濤之氣”“挾大海風(fēng)濤之氣”,集中體現(xiàn)了蘇軾書(shū)法中的“清雄”之美。

    {1} 脫脫等:《宋史》,中華書(shū)局1985年版,第346頁(yè)。

    {2}{3}{5} 蘇軾:《蘇軾文集》,中華書(shū)局1986年版,第239頁(yè),第2183頁(yè),第2177頁(yè)。

    {4} 趙德麟:《侯鯖錄》,中華書(shū)局2002年版,第203頁(yè)。

    基金項(xiàng)目:本文系海南省教育廳高校科研資助項(xiàng)目《國(guó)際旅游島建設(shè)背景下的東坡海南文化研究》(Hjsk2012-06)系列成果之一

    作 者:劉 亮,文學(xué)博士、博士后,海南大學(xué)人文傳播學(xué)院教授,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)與文化等;徐瑩,文學(xué)碩士,海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教,研究方向:中國(guó)文學(xué)批評(píng)史、音樂(lè)學(xué)等。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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