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    后現(xiàn)代語(yǔ)境下的軍旅題材電視劇

    2015-04-29 00:00:00宋驍
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年7期

    摘 要:20世紀(jì)50年代,美國(guó)哲學(xué)家哈桑用“后現(xiàn)代主義”來(lái)定義美國(guó)的社會(huì)生活、文化潮流。在哲學(xué)家眼中,那是一個(gè)顛覆的時(shí)代,也是一個(gè)青年人的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代,人本、女性、打破、顛覆是最顯著的詞匯。在21世紀(jì)的中國(guó),這種后現(xiàn)代思潮已滲入人們生活的方方面面,電視劇作為社會(huì)文化的縮影,也自然而然地具有了后現(xiàn)代文化特征。本文以《我是特種兵之火鳳凰》為例,從價(jià)值體系、敘事情節(jié)、人物設(shè)置方面探討軍旅題材電視劇中的后現(xiàn)代元素。

    關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義 軍旅題材電視劇 個(gè)性化

    自《敵營(yíng)十八年》至今,軍旅題材電視劇已走過(guò)了三十四年的歷史。作為弘揚(yáng)國(guó)家主導(dǎo)文化的影視作品,軍旅題材一直受到人們的廣泛關(guān)注,《亮劍》《人間正道是滄?!贰妒勘粨簟返鹊玫搅巳藗兊囊恢潞迷u(píng)。隨著后現(xiàn)代文化的入侵,軍旅題材電視劇也不可避免地刻上了時(shí)代的烙印。

    一、價(jià)值體系的后現(xiàn)代化

    1.女性地位的轉(zhuǎn)變

    軍旅電視劇中的女性形象一直是與男性形象對(duì)立而存在的,在傳統(tǒng)的軍旅題材電視劇中,女性形象一般有兩種:一是傳統(tǒng)女性,依附男性而存在,如《軍人機(jī)密》中的林娥;二是擁有知識(shí)的新女性,如《亮劍》中的田雨。無(wú)論是哪一種,女性都是為了襯托男性而存在的。隨著二元對(duì)立思想的打破,男權(quán)主義為中心的體系逐漸淡化,女性角色逐漸成為軍旅題材電視劇的重點(diǎn)。

    《我是特種兵之火鳳凰》是一部典型的女性主義作品,其中八位女特種兵遭受了非人的訓(xùn)練。在影片一開始,特種兵的隊(duì)長(zhǎng)雷戰(zhàn)曾說(shuō)過(guò)女性天生是弱者,雷戰(zhàn)讓女兵們下泥坑、跑越野、做電擊實(shí)驗(yàn)。正是在這樣的環(huán)境中,女性的堅(jiān)強(qiáng)與耐心展露無(wú)疑。這樣一部電視劇正是體現(xiàn)了女性與男性的抗衡力量。最后,雷戰(zhàn)要求女兵幫助訓(xùn)練男兵更是體現(xiàn)了劇中對(duì)女性的肯定。

    2.打破傳統(tǒng)英雄崇拜

    當(dāng)?shù)吕镞_(dá)在美國(guó)霍布金斯大學(xué)召開的“批判語(yǔ)言和人文科學(xué)國(guó)際座談會(huì)”上發(fā)表了他規(guī)劃時(shí)代的著名演講

    《人類科學(xué)話語(yǔ)中的結(jié)構(gòu):符號(hào)和游戲》之后①,“邏各斯主義”開始逐漸瓦解,這一瓦解不僅在語(yǔ)言學(xué)上,也是在精英文化與大眾文化之間。精英文化的消解使大眾文化地位逐漸提高,觀眾不再滿足于觀看者的地位,而更重視自身的顯現(xiàn)。在傳統(tǒng)軍旅題材電視劇中,宣傳的一直是“高大全”的英雄人物,所有的主角都是地位極高的軍官。如《亮劍》中的李云龍、《DA師》中的龍凱鋒等,都是指揮的中心,而所有的士兵幾乎都是被指揮的對(duì)象。但是,隨著社會(huì)的變遷,軍旅題材電視劇開始關(guān)注底層士兵的生活,從2006年拍攝的《士兵突擊》起,軍官的神權(quán)地位被消解,人們感受到士兵才是軍隊(duì)的主體。

    在《我是特種兵之火鳳凰》中,受訓(xùn)的八個(gè)女兵有的是軍官,有的是底層士兵,但來(lái)到了特種兵的訓(xùn)練營(yíng),她們所處的地位是一樣的。作為中尉并且是亞運(yùn)會(huì)亞軍的沈蘭妮從一開始就不把上等兵葉寸心放在眼里,而葉寸心認(rèn)為,人的評(píng)定不在于軍銜,而在于能力,最后二人的和好正是證明了軍營(yíng)中的平等關(guān)系,打破了軍官就是英雄的傳統(tǒng)定位。除此之外,教導(dǎo)員譚曉琳為了讓士兵們服從管教,與士兵同等待遇來(lái)受訓(xùn),更是改變了以往軍旅題材電視劇中對(duì)軍官的盲目崇拜。

    二、敘事情節(jié)的后現(xiàn)代化

    1.輕松的軍旅氛圍

    軍旅題材電視劇自誕生至今,一直被冠以主旋律的傳播者而受到各方關(guān)注,審查更是異常嚴(yán)格,在以往的軍旅題材電視劇中,軍隊(duì)都是嚴(yán)肅與殘酷的代名詞。但隨著權(quán)威社會(huì)的平民化以及西方影視作品的傳入,軍隊(duì)也已成為調(diào)侃的對(duì)象,軍營(yíng)不在以神秘與嚴(yán)肅的特點(diǎn)出現(xiàn)在人們面前,而是以溫情與趣味展示給人們,《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊(duì)的故事》等情景喜劇的出現(xiàn),更是體現(xiàn)了軍營(yíng)文化輕松化趨勢(shì)。

    在《我是特種兵之火鳳凰》中,特種兵這一神秘的形象逐漸被消解,與2000年同樣是展現(xiàn)女兵生活的《女子特警隊(duì)》相比,《我是特種兵之火鳳凰》中的軍營(yíng)生活充滿了趣味性。八個(gè)女生因?yàn)殡u毛蒜皮而吵鬧,在軍事演習(xí)中,用小智慧戰(zhàn)勝正規(guī)軍隊(duì),特種兵的生活活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前,拉近了特種兵與普通觀眾的距離。

    2.商業(yè)化的軍旅生活

    后現(xiàn)代思想的入侵帶來(lái)的不僅是對(duì)權(quán)威與既定規(guī)則地打破,更是“文化工業(yè)”與“觀眾消費(fèi)說(shuō)”的普及,在當(dāng)下影視劇中,無(wú)論是哪一類型的電視劇,在發(fā)行之前都要考慮其市場(chǎng)效應(yīng)是否好,是否能讓作品大賣,在這樣的前提下,商業(yè)化趨勢(shì)就自然而然地印在了作品中。

    軍旅劇的商業(yè)化首先體現(xiàn)在作品的言情化上,任何一部作品,如果想讓觀眾買賬,言情是必不可少的要素。在《我是特種兵之火鳳凰》中,雷戰(zhàn)、譚曉琳、阿卓三人之間的感情戲是最吸引人們眼球的,一個(gè)是自己傾慕的女孩,另一個(gè)是從小就傾慕自己的女孩,雷戰(zhàn)的思想也產(chǎn)生了很大的矛盾。此外,何璐與陳應(yīng)天、沈蘭妮與林國(guó)良之間的感情戲也充滿了趣味性,打破了人們對(duì)軍旅劇禁止談愛情的想法。

    軍旅劇的商業(yè)化其次體現(xiàn)在情節(jié)的戲劇化上,在以往的軍旅題材電視劇中,士兵與境外組織是對(duì)立的關(guān)系,人們?cè)缫褏捑肓诉@樣二元對(duì)立的模式,沖突與戲劇矛盾點(diǎn)開始轉(zhuǎn)向復(fù)雜的人物關(guān)系及人性轉(zhuǎn)變上。《我是特種兵之火鳳凰》中,全劇最大的看點(diǎn)莫過(guò)于全劇的結(jié)尾處,“火鳳凰突擊隊(duì)”的核心人物葉寸心居然是境外組織頭目黑貓的女兒,在這里,葉寸心的思想斗爭(zhēng)到達(dá)了頂點(diǎn),觀眾的興趣也到達(dá)了頂點(diǎn),這樣的戲劇效果正是消費(fèi)文化下觀眾所需要的。

    軍旅題材電視劇的商業(yè)化還體現(xiàn)在靚麗的畫面與明星效應(yīng)上,自“好萊塢”電影傳入中國(guó),“好萊塢”的創(chuàng)作機(jī)制就受到了人們的青睞,在電視劇中,最明顯的就是明星機(jī)制與模式化制作。在當(dāng)下的電視劇中,幾乎沒(méi)有一部是不采用外形靚麗、眾人周知的明星,軍旅題材電視劇雖然充滿了主旋律與政治化色彩,但外形條件也是不可缺少的,如《東方紅1949》這樣一部政治色彩濃厚的電視劇中,仍然采用了殷桃與蔣林靜兩位外形靚麗的女演員作為主角,明星效應(yīng)可見一斑。

    《我是特種兵之火鳳凰》中,主角是八位外形靚麗的女性,這對(duì)看慣了男性陽(yáng)剛之氣的觀眾來(lái)說(shuō)可謂眼前一亮。特別是劇中,并沒(méi)有像《女子特警隊(duì)》以及《紅十字方隊(duì)》中一樣,給女性一樣的造型,而是根據(jù)女兵的外形特點(diǎn)來(lái)定制,特別是文藝兵唐笑笑最初以一頭長(zhǎng)發(fā)吸引了不少觀眾的眼球。在女兵訓(xùn)練結(jié)束,出去度假時(shí),在飛機(jī)場(chǎng)的一場(chǎng)女兵秀更是讓人們感嘆新時(shí)期女兵的風(fēng)姿。

    三、人物造型的后現(xiàn)代化

    1.個(gè)性化與青春化的人物

    在經(jīng)典敘事學(xué)理論中,對(duì)人物的類型劃分為“圓形人物”與“扁平人物”,對(duì)于性格飽滿、思想變化豐富的“圓形人物”給予贊賞,對(duì)于性格呆板,人物不起波瀾的形象給以否定態(tài)度。在軍旅題材電視劇中,由于受到現(xiàn)實(shí)條件的制約,一直以正面積極的形象贊揚(yáng)英雄,以負(fù)面消極的態(tài)度對(duì)待反面人物。但是,隨著二元對(duì)立的消解,正面人物與負(fù)面人物之間的地位是等同的。因此,塑造富有個(gè)性且有思想變化的人物形象是觀眾最喜聞樂(lè)見的。例如電視劇《士兵突擊》,成才一直以反面角色與主人公許三多對(duì)立而存在,但是導(dǎo)演與編劇并沒(méi)有將成才設(shè)置成完全否定的形象,他自私、自大,但是他與許三多的情感是真摯的,最后,成才的轉(zhuǎn)變是劇中最大的亮點(diǎn)。

    在《我是特種兵之火鳳凰》中,八位女兵性格各異,她們最初針鋒相對(duì),家境富裕的葉寸心一心想上戰(zhàn)場(chǎng),跆拳道亞軍沈蘭妮驕傲自大,軍醫(yī)何璐沉穩(wěn)老練,女指導(dǎo)員譚曉琳外表要強(qiáng)內(nèi)心柔弱,她們的獨(dú)特性讓觀眾感受到了女兵并不是千篇一律的男性化,而是有其自身的魅力,讓觀眾在欣賞電視劇時(shí),產(chǎn)生了特別的熟悉感與親切性。

    電視劇中除了展現(xiàn)人物的個(gè)性,還展現(xiàn)了女兵思想的轉(zhuǎn)變,葉寸心最初桀驁不馴,與沈蘭妮打得不可開交,但是,當(dāng)二人接受了殘酷的訓(xùn)練后,終于團(tuán)結(jié)在一起。唐笑笑最初弱不禁風(fēng),其他女兵也始終不相信她可以堅(jiān)持到最后,但唐笑笑最后的堅(jiān)強(qiáng),讓女兵及隊(duì)長(zhǎng)雷戰(zhàn)看到了文藝女兵的風(fēng)采,也讓唐笑笑本人體會(huì)到了真正的軍隊(duì)精神。其中變化最大的要數(shù)女兵對(duì)雷戰(zhàn)的改變,一開始,女兵理解不了雷戰(zhàn)的殘酷,認(rèn)為雷戰(zhàn)故意刁難女兵,直到最后,遇到了真正的戰(zhàn)場(chǎng),女兵們才意識(shí)到當(dāng)初雷戰(zhàn)的苦心,這樣的思想變化正是電視劇所需要展現(xiàn)的核心。

    除了個(gè)性化,這部電視劇最大的特點(diǎn)就是人物的青春化,這里的青春化不僅僅指人物的年齡,更重要的是人物的心理。以往人們一談到軍旅劇,想到的都是老氣橫秋,但這部劇中,女兵們對(duì)于時(shí)尚的追求、對(duì)于靚麗外形的渴望,以及對(duì)于高科技產(chǎn)品的依賴都是隨處可見的。她們不再是普通的士兵,而是具有高文化、高素質(zhì),走在世界前端的新世紀(jì)女兵。

    2.夸張化的人物

    從上世紀(jì)80年代開始,中國(guó)電視劇創(chuàng)作者們就以真實(shí)性作為電視劇的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),認(rèn)為只有符合真實(shí)性的電視劇才是真正的好作品?!逗推侥甏贰豆鈽s之旅》等電視劇都因其貼近軍隊(duì)生活而受到人們的好評(píng)。但隨著作者與觀眾的消解,觀眾逐漸成為電視劇的參與者,滿足觀眾的視覺需求也成為電視劇必不可少的要素。在當(dāng)代軍旅題材電視劇中,人物的夸張化是必要的,當(dāng)觀眾看慣了《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》后,對(duì)于中國(guó)軍人的“超級(jí)情節(jié)”也不言而喻。創(chuàng)作者們?yōu)榱藵M足觀眾的需求,創(chuàng)作出了一批又一批無(wú)敵士兵。

    在《我是特種兵之火鳳凰》中,這批女兵就像打不死的機(jī)器人,她們穿著高跟鞋走十公里是輕而易舉的,她們接受了電擊仍舊能堅(jiān)持不懈,特別是指導(dǎo)員譚曉琳在接受了非常規(guī)對(duì)待后,仍然奮起反抗;在真實(shí)的戰(zhàn)斗中,她們也展現(xiàn)了非凡的能力,以一敵十是家常便飯。這樣的設(shè)置,不僅滿足了人們對(duì)電視畫面觀賞的需求,同時(shí)也滿足了人們心中對(duì)超級(jí)英雄的崇拜情結(jié)。

    軍旅題材電視劇作為我國(guó)主導(dǎo)文化的宣傳者,主旋律特征是其必不可少的要素。但隨著后現(xiàn)代思想的大眾化,軍旅題材電視劇也自然而然地具有了后現(xiàn)代特征,如何在保持主旋律的同時(shí)又得到市場(chǎng)的認(rèn)可,是軍旅題材電視劇面臨的一項(xiàng)重大任務(wù),只有得到社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的雙豐收,軍旅題材電視劇才能不斷進(jìn)步。

    ① 邱云華:《文學(xué)批評(píng)方法與案例》,北京大學(xué)出版社2010年版,第190頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 朱立元,李鈞.二十世紀(jì)西方文論選[M].北京:高等教育出版社,2002.

    作 者:宋 驍,山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2013級(jí)在讀碩士研究生,研究方向:廣播電視藝術(shù)學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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