淺議當(dāng)下古裝題材電視劇熱播的原因

摘 要：本文通過對(duì)古裝題材電視劇進(jìn)行界定，以當(dāng)下最熱播的兩部古裝題材電視劇為范本，分別從中國人的觀影習(xí)慣、電視的審美特性、言情化的表現(xiàn)方式、精妙的敘事技巧以及符合歷史情境五個(gè)方面進(jìn)行了具體分析，旨在找出戲說古裝劇受歡迎的深層次原因，以便為古裝劇的整體研究奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：古裝劇 熱播 《風(fēng)中奇緣》 《美人制造》

不管是過去、當(dāng)下還是將來，只要在中國這片傳統(tǒng)文化滲透力極強(qiáng)的熱土下，古裝題材電視劇就會(huì)在電視熒屏上擁有它的一席之地。從電影誕生之初，《定軍山》就是著古裝、講古事，再有《火燒紅蓮寺》等都是這樣的形式。古裝劇有市場(chǎng)，哪怕是一些制作粗糙的劇作，也會(huì)吸引一大批人的熱議，究竟為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？

首先要搞清楚什么叫古裝題材電視劇。

一切穿古裝、說古話、行古事的電視劇都叫古裝劇。有些人把歷史古裝劇和戲說古裝劇嚴(yán)格劃分開來，把是否忠于歷史作為唯一標(biāo)準(zhǔn)。在我看來，任何正史歷史劇都有戲說的成分，一味再現(xiàn)歷史，那是歷史科教紀(jì)錄片。再者，判斷是否是真正的歷史，又有幾人能說得清？史學(xué)家們還不是早已抹去了不想讓后人看到的東西，雖大概脈絡(luò)相通，但歷史人物的性格和生活可能早已被改得面目全非。因此，在正史劇戲說、戲說劇依據(jù)正史的大前提下，非要?jiǎng)澐诸愋途惋@得沒有必要了。曾慶瑞在《歷史題材電視劇的理論界定》一文中對(duì)戲說歷史劇和亂說歷史劇進(jìn)行了如下的界定：這個(gè)“戲劇之說”，從學(xué)理上，我們可以界定為“戲劇化敘說”或者“戲劇式敘說”。它的一個(gè)明顯的特征就是要強(qiáng)化全劇的戲劇沖突，強(qiáng)化全劇的戲劇情節(jié)。為此，這種這種敘事策略特別在意于全劇的戲劇沖突，強(qiáng)化全劇的戲劇情節(jié)。在“亂說”方面，他認(rèn)為，簡(jiǎn)單地說就是不顧一切，連最重要的人物、事件、時(shí)間、空間都可以棄之不顧，而隨意亂編，給人的感覺就是無邊無沿，或者面目全非。①

曾慶瑞給兩種類型的戲說古裝劇進(jìn)行了很好的區(qū)分。觀眾更愿意看與歷史不那么貼近的戲說劇。本文以當(dāng)下最熱播的《風(fēng)中奇緣》《美人制造》這兩部電視劇作為范本，來探析其受歡迎的深層次原因。

《風(fēng)中奇緣》是唐人電影制作有限公司投資拍攝的作品，改編自網(wǎng)絡(luò)言情小說作家桐華的《大漠謠》，因?yàn)閷?duì)漢代漢武帝，名將衛(wèi)青、霍去病等歷史人物的改編有不符合史實(shí)的杜撰，又有主題敏感等一系列原因，經(jīng)過三次改名、幾次對(duì)故事線索的修改，歷經(jīng)三年之久才登上湖南衛(wèi)視的鉆石劇場(chǎng)。因?yàn)樾≌f在年輕人中已經(jīng)風(fēng)靡，因此這部苦苦等尋的劇作一經(jīng)播出便引起了巨大的反響。故事圍繞大漠狼女莘月歷經(jīng)羯族政變失去養(yǎng)父，初到建安情系九爺而踏入宮廷紛爭(zhēng)，趕赴戰(zhàn)場(chǎng)與衛(wèi)無忌生死與共，回歸南朝情難選且成為宮廷爭(zhēng)斗中心，最后假死逃離紛爭(zhēng)與衛(wèi)無忌雙宿雙飛。全劇以莘月、衛(wèi)無忌、九爺三人的感情糾葛作為全局中心，其中包含宮廷權(quán)利爭(zhēng)斗，也不乏宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，內(nèi)容充實(shí)，感情充沛，人物性格飽滿，情節(jié)跌宕起伏，是近些年來少有的好劇作。

《美人制造》是“于正雷劇”的典型作品，講述了在武則天時(shí)代，賀蘭鈞是宮廷負(fù)責(zé)美容的御醫(yī)，因?yàn)樾愿穹攀幉涣b被徒弟裴云天扳倒并與裴云天斗智斗勇的單元系列故事。女主角是出身青樓的蘇蓮衣，上演的是女追男的戲碼。早年間，于正改編了幾部網(wǎng)絡(luò)小說的作品，諸如由《未央沉浮》改編的《美人心計(jì)》大獲贊賞，再有《宮鎖心玉》捧紅了楊冪、馮紹峰等一大批明星，但是往后的劇作都沒有太大的審美意義。因此，這部劇的受歡迎程度并不高。

接下來，本來用以下幾個(gè)具體的方面來探析其深層次原因。

一、中國人的觀影習(xí)慣

在好萊塢，雖然也有史詩性大劇作，但是與中國電視劇市場(chǎng)比起來，這些都是微不足道的。中國人自古以來就有聽故事、聽說書的習(xí)慣，而古代的封建大一統(tǒng)政治體制也促使文人們不敢言當(dāng)朝之事，滿腹哀愁無處抒發(fā)，便以古喻今，以古諷今。再有修史著史更是古代的一種職業(yè)，抑或官職。由此可以看出，觀看古裝劇，中國人具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。熱播電視劇《風(fēng)中奇緣》雖然把漢朝改成了南朝，把匈奴改成了羯族，但是觀眾還是可以從故事情節(jié)中找出歷史的蛛絲馬跡，從這個(gè)方面來說，這部劇不算是純粹游戲杜撰的劇作，在講述宮廷紛爭(zhēng)和戰(zhàn)場(chǎng)兇險(xiǎn)的時(shí)候，遠(yuǎn)比一些號(hào)稱是正史的電視劇符合歷史情境多了。觀眾在觀劇時(shí)，就仿佛身臨大漢，對(duì)歷史人物在歷史環(huán)境中做的事情感同身受，更從歷史人物身上找到了契合點(diǎn)，在緬懷歷史的時(shí)候更加懂得珍惜現(xiàn)在的生活。

二、電視的娛樂審美特性

娛樂性既是電視的審美特性，更是電視劇這種藝術(shù)形式的重要審美特性。電視劇跟電影不同，人們?yōu)榱丝匆徊侩娪靶枰匾赓I票去電影院才能完成這種或世俗或藝術(shù)的體驗(yàn)，而電視劇只是需要人們?cè)诠ぷ鏖e暇打開電視機(jī)按鈕就可以觀看，是否能在瞬間抓住觀眾眼球是這部電視劇成功與否的標(biāo)志，因?yàn)槿藗兡弥b控器就掌握了生殺大權(quán)。所以，電視劇在創(chuàng)作之初，就必須把觀眾喜聞樂見作為第一創(chuàng)作元素。當(dāng)然，不排除一些人喜歡拿歷史紀(jì)錄片的要求來苛刻對(duì)待古裝戲說劇?！讹L(fēng)中奇緣》就抓住了娛樂性這一審美特性。主角狼女莘月的一生就賦有傳奇色彩，她從小被父母丟棄，是被狼養(yǎng)大的，也就是傳說中的“狼孩兒”，一出生就已經(jīng)具有娛樂性，更不用說她長大后成為南朝和羯族的關(guān)鍵線索性人物。跟隨莘月，觀眾能夠暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)的苦難，忘記只有利益和金錢充斥的感情和婚姻，也恣意讓感情噴涌而出，這才是電視劇娛樂性的真正體現(xiàn)。

三、表現(xiàn)方式言情化

言情化不僅是當(dāng)下古裝題材電視劇的主要表現(xiàn)方式，所有電視劇都有這個(gè)趨勢(shì)。就連正史劇、軍旅劇、職業(yè)劇等等也充斥著無盡的男歡女愛。愛情是人類永恒的主題，但絕不是唯一的主題，觀眾也不是只關(guān)注男女之情?！讹L(fēng)中奇緣》是一部不折不扣的言情劇，而且成功地運(yùn)用了雙男主角的人物構(gòu)成。彭于晏飾演的衛(wèi)無忌和胡歌飾演的莫九爺都是世間少有的絕世好男人，卻不約而同地愛上了傳奇狼女莘月，與一般三角戀不同的是，女主角對(duì)兩個(gè)男主角都愛，只是因?yàn)榕既坏臅r(shí)間不同才構(gòu)成了整個(gè)故事。其中蘊(yùn)含著宿命、輪回、緣分等傳統(tǒng)思想，卻使得故事更加纏綿悱惻。前半段講述莘月與九爺?shù)膼矍楣适拢街鲃?dòng)多次示愛都遭到男方拒絕，原因卻是莘月太過美好，九爺因?yàn)殡p腿殘廢自卑不敢接受，待到莘月傷心離開，九爺立刻后悔，無奈覆水難收。在此期間，衛(wèi)無忌一直默默守候。中間講述莘月與衛(wèi)無忌在戰(zhàn)場(chǎng)上同生共死、驚心動(dòng)魄的愛戀。如果說之前與九爺?shù)膼矍樗愕蒙鲜切∏樾?，那么?jīng)歷過戰(zhàn)場(chǎng)的血流成河之后，這種愛情才更加雄壯和刻骨銘心。后半段講述莘月重回建安，愛恨情愁更加集中化。觀眾在觀劇時(shí)，尤其是女觀眾，都會(huì)不自覺地把自己想象成是女主角莘月，把自己現(xiàn)實(shí)中的感情生活與電視劇比較，更有一番滋味。劇中傳遞的是真誠和純粹的愛情，與物欲橫流的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比。通過觀劇，人們學(xué)會(huì)了愛與被愛，這是多么難能可貴。

四、敘事技巧精妙

一部電視劇，首先要有敘事精妙的好劇本。好劇本是電視劇大山最牢固的根基。而劇本的好壞在很大程度上是由敘事是否精妙來決定的。千篇一律、只靠抄襲、沒有新意的電視劇勢(shì)必會(huì)遭到觀眾的唾棄。但是有新意并不意味著生拉硬套，天馬行空、毫無根據(jù)且沒有現(xiàn)實(shí)意義的作品觀眾不會(huì)喜歡。比如最近同樣熱播的“于正劇”《美人制造》，連片頭海報(bào)都是抄襲韓劇《來自星星的你》，更不用說情節(jié)和故事了。這部劇是一部單元?jiǎng)?，每個(gè)單元用兩到三集的篇幅講述一個(gè)獨(dú)立的故事。故事的主題是美容，整容。人物有正面賀蘭鈞等和反面裴云天等兩類臉譜化的人物構(gòu)成。每個(gè)單元?jiǎng)《家哉菝廊轂槭侄?，貫穿愛情故事，最后正義戰(zhàn)勝邪惡。整個(gè)劇作沒有連貫性，更沒有歷史性，純粹只是穿著古裝的鬧劇。而《風(fēng)中奇緣》的原著《大漠謠》恰恰是精妙敘事的典范。首先女主角是狼女，成為真正的人類也是經(jīng)過了日積月累的馴化，因此莘月的身上就有了人間女子所沒有的“動(dòng)物的直覺”，對(duì)于危險(xiǎn)事物來臨的時(shí)候，總是能通過動(dòng)物的直覺感知到。把她養(yǎng)育成人的阿爹是南朝人，自小就讓她學(xué)習(xí)“四書五經(jīng)”“諸子百家”《孫子兵法》，因此她身上又具備了男子的智慧。這兩個(gè)特征再加上天生的美貌，足以打動(dòng)兩個(gè)男主角。這個(gè)出身的鋪墊就使得下面發(fā)生的故事水到渠成。湘夫人這個(gè)人物的設(shè)置也足夠精妙，她一出現(xiàn)便是心懷大計(jì)。而接下來發(fā)生的一系列故事卻以她的出身背景和母親遺言作鋪墊，之后與莘月兩個(gè)人步步為營，進(jìn)入皇宮。后面發(fā)生的故事都有前面的背景承接，有些讓觀眾想不通的事情也是作者故意制造懸念，在后面的事件中一定會(huì)有解釋。這種敘事方式使得觀眾欲罷不能，真情投入，真正是為了觀劇而觀劇，而不是單純地打發(fā)時(shí)間。從這個(gè)角度看，《風(fēng)中奇緣》也是成功的。

五、符合歷史情境

歷史人物在特定的歷史情景中應(yīng)該做特定的事。《美人制造》的歷史背景設(shè)置是武則天時(shí)代，賀蘭鈞和裴云天都只是小小御醫(yī)，卻能夠左右女皇的心思、王公貴族的行為。所以，只把它當(dāng)作是茶余飯后的一個(gè)鬧劇看就足夠了。而《風(fēng)中奇緣》雖然把背景放在了架空的南朝，但是每一個(gè)人物做的每一件事情都是符合歷史情景的。桐華把愛恨糾葛融入到了風(fēng)起云涌的歷史變遷之中。衛(wèi)無忌是皇親國戚，又是聲名遠(yuǎn)播的大將軍，不能夠娶歌舞坊的坊主為妻，而且他的婚姻是各方利益斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)。這些都是歷史人物在歷史情景中會(huì)發(fā)生的事情，以這樣的矛盾作為故事焦點(diǎn)，觀眾也更能夠接受和理解，在悲嘆他們的曲折愛情時(shí)，更加珍惜現(xiàn)實(shí)中來之不易的感情。

綜上所述，戲說古裝劇擁有自身不可替代的特質(zhì)。未來，古裝劇如何在堅(jiān)守自身特質(zhì)的基礎(chǔ)上又能有新的突破，是當(dāng)代電視創(chuàng)作者和理論工作者的任務(wù)。

① 曾慶瑞：《守望電視劇的精神家園》（第二輯），中國傳媒大學(xué)出版社2005年版，第153-154頁。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 白小易.新語境中的中國電視劇創(chuàng)作[M].北京：電影出版社，2007.

[4] 張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2012.

作 者：郭增榮，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2013級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com