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    未來藝術(shù)何為

    2015-04-29 00:00:00張芳
    名作欣賞·學術(shù)版 2015年7期

    摘 要:產(chǎn)生于原始時期的藝術(shù),從一開始就不僅僅是人的娛樂消遣之物,藝術(shù)的起源也根植于人類社會對它的根本性需求。“無論什么時代,無論什么民族,藝術(shù)都是一種社會的表現(xiàn),假使我們簡單地拿它當作個人現(xiàn)象,就不能了解它原來的性質(zhì)和意義……”{1}格羅塞在其《藝術(shù)的起源》一書中這樣說。本文梳理了原始社會直至現(xiàn)代社會藝術(shù)與社會之間的關(guān)系,而藝術(shù)的社會責任和社會價值是所談重心。在此基礎(chǔ)上,對未來藝術(shù)的社會價值抱有積極樂觀的態(tài)度。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)的社會價值 未來藝術(shù)

    一、藝術(shù)與社會的關(guān)系

    在人類產(chǎn)生之初,便已經(jīng)有了藝術(shù)。藝術(shù)的存在和發(fā)展無疑表現(xiàn)了人們某種詩意的需求和幻想,每個時代有每個時代的藝術(shù);丹納的種族、環(huán)境、時代三因素說的藝術(shù)決定論,也論證了藝術(shù)的產(chǎn)生隨著人類社會的變革而變遷。如果說衣食住行能滿足人類最基本的生存需要,那么藝術(shù)則能滿足人們精神層面的需求,兩者是人類之所以安身立命的因素。舞蹈藝術(shù)是人類最早的藝術(shù)形式之一。在原始社會中的舞蹈不單單是供人們娛樂消遣,它也是古代巫術(shù)和宗教祭祀的主要組成部分,舞蹈家們是同時能夠傳天神意志的巫師。格羅塞指出,“舞蹈和詩歌它們的根本特性好像生來就是去加強和擴張社會的團結(jié)”{2}。原始部落民族的舞蹈是一種大眾化、群眾性的舞蹈,這種舞蹈表現(xiàn)形式通常就是幾個部落族民的大聯(lián)歡。他們都合著同樣的拍子,做著一致的動作,群舞的感覺和動作就像一個單一的有機體,而群舞的社會意義就在于一個統(tǒng)一的社會感應力。在群舞中,每一個人都能感受到最強烈的審美感受,并把這種審美享受傳達給他們身邊的每一個人,包括參與者和非參與者?,F(xiàn)代舞蹈藝術(shù)也具有這種特殊的功能。另一種藝術(shù)形式是詩歌藝術(shù)。最早的敘事詩,它們很少情況下會被看作為一個審美對象,也許只是一種生存技巧的傳授。通過詩歌這種手段把特定的生存技巧和經(jīng)驗一代代地發(fā)揚光大??鬃拥摹芭d”“觀”“群”“怨”也體現(xiàn)了詩歌的社會作用。因此,古代的詩歌藝術(shù),被人們視為最有社會效能的一種藝術(shù)。

    二、藝術(shù)的社會價值

    1.審美功能 藝術(shù)和美是密不可分的統(tǒng)一體,美是藝術(shù)的精髓所在,而藝術(shù)品是美的高級形態(tài),藝術(shù)家也要自覺運用美的規(guī)律來創(chuàng)造藝術(shù)作品,滿足人們的審美需要??梢赃@樣說,沒有美就無所謂藝術(shù)。藝術(shù)作為一種特殊的意識形態(tài),審美功能也是藝術(shù)所獨有的。藝術(shù)家通過藝術(shù)作為載體向受眾或者欣賞者傳達美的感受,欣賞者也享受著這種美所給他們帶來的愉悅感。完美的藝術(shù)形象給人們帶來的是審美愉悅和審美理想,人們的心靈受到啟迪,從中獲取力量;丑惡的藝術(shù)形象同樣也具有審美意義,藝術(shù)家通過對生活中假丑惡的事情進行揭露與否定,從而激起人們對于真善美的熱愛與追求。藝術(shù)創(chuàng)作活動是一種復雜的精神勞動,需要藝術(shù)家發(fā)揮個人的創(chuàng)造才能。藝術(shù)作品是藝術(shù)家按照自己對生活的感悟和理解,重新提煉出來的,反映了藝術(shù)家本人對特定時代和生活的審美理想。在人類文明發(fā)展過程中,衣食住行是外在的力量,而藝術(shù)品是不可或缺的精神和文化載體??梢哉f審美功能是藝術(shù)最重要的社會價值所在。

    2.認知功能 藝術(shù)是人們認識和把握世界的一種特殊的方式。藝術(shù)作品是人類文明和知識的載體,特別是現(xiàn)實主義藝術(shù)作品往往會記錄特定時代的人或者事物,通過那個時代的藝術(shù)作品,后世人們可以認識那個年代的社會風貌、風土人情。魯迅表示:“藝術(shù)可以表現(xiàn)文化,凡有美術(shù),皆足以征表一時及一族之思維,故亦即國魂之現(xiàn)象;若精神遞變,美術(shù)輒從之以轉(zhuǎn)移。此諸品物,長留人世,故雖武功文教,與時間同其毀滅,而賴有美術(shù)為之保存,俾在方來,有所考見。他若盛典佚事,勝地名人,亦往往已美術(shù)之力,得以永住?!彪S著時代精神的遞變轉(zhuǎn)移,雖然同時代的武功文教消失了,但只要當時的藝術(shù)被保存下來,后世的人們就可以通過它來了解當時的社會面貌,當時的存在就可以通過藝術(shù)得以永恒。我國北宋畫家張擇端的《清明上河圖》,描繪了北宋時期清明時節(jié)的繁榮景象,是汴京當年繁榮昌盛的見證。這幅畫不僅僅是北宋城的寫照,更是那個時代中國城市生活的生動摹寫??ㄎ鳡柧头浅娬{(diào)藝術(shù)的認知功能,他甚至認為藝術(shù)不是經(jīng)驗世界的摹寫,而是對實在物質(zhì)的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)。例如法國的巴黎圣母院,充滿了神秘和崇高的意味。它富麗堂皇,氣勢恢宏,表現(xiàn)了一種從古典主義解放出來的強烈欲望。總而言之,我們可以通過藝術(shù)作品所表現(xiàn)的對象來認識和把握世界,也可以從藝術(shù)的表現(xiàn)方式中認識一個時代、一個地域和一個民族的精神。

    3.教育功能 古希臘先哲柏拉圖在他設(shè)計的理想國中曾明確提出藝術(shù)品得以在一個國家存在的標準即是否符合這個國家的道德準則,否則的話就把藝術(shù)家從理想國中驅(qū)逐出去。雖然藝術(shù)的主要社會價值體現(xiàn)在審美上,但也不能脫離德的內(nèi)容。這也是現(xiàn)代我們重視美育德育的重要原因。藝術(shù)品常常給人以真善美的熏陶和感染,產(chǎn)生心靈的共鳴,并使人獲得某種啟示和教益。藝術(shù)對人們的思想傾向、政治觀念、道德意識、哲學觀點有著潛移默化的影響;藝術(shù)也能改變生活。早在先秦時期,我國偉大的思想家孔子就已經(jīng)認識到文學藝術(shù)具有的審美教育功能,認為“詩可以興,觀,群,怨。邇之事父,遠之事君,多識于鳥獸草木之名”{3},其中“事父”“事君”,就是指文學藝術(shù)可以維護儒家的傳統(tǒng)道德觀念。柏拉圖也同樣把藝術(shù)教育視為道德教育的一種特殊方式,主張“尋找一些有本領(lǐng)的藝術(shù)家,把自然的優(yōu)美方面描繪出來,使我們的青年們像住在風和日暖的地帶一樣,四周的一切都對健康有益,天天耳濡目染于優(yōu)美的作品,像從一種清幽界呼吸一陣清風,使他們不知不覺地從小培養(yǎng)起對于美的愛好,并且培養(yǎng)起融美于心靈的習慣”{4}。古人對于藝術(shù)的審美教育功能尚有如此深刻的認識,處于經(jīng)濟高速發(fā)展、物欲橫流的當代社會,藝術(shù)的審美教育就更顯得彌足珍貴。

    三、未來藝術(shù)何為

    “對當代審美哲學而言,問題不在于藝術(shù)有無意義,而是如何給予這種意義重新確認?!眥5}當代藝術(shù)與日常生活的聯(lián)系也是越來越緊密。英國理論家費瑟斯指出,消費時代審美的內(nèi)在含義就是指日常生活的審美呈現(xiàn)問題。在這一階段,“藝術(shù)不再是單獨的、孤立的現(xiàn)實,它進入了生產(chǎn)與再生產(chǎn)過程,因而一切事物,即使是日常事務或者平庸的現(xiàn)實,都可歸之于藝術(shù)記號下,從而都可以成為審美的”{6}。這種現(xiàn)象可表現(xiàn)為以下兩方面:一方面是生活藝術(shù)化。藝術(shù)之所以能成為生活,在于它能使感知和理解脫離慣性軌道,讓人能把握到平時不能把握到的事物的獨特、新奇之處。在日常生活中我們可以擯棄那些日常的東西,用自己的眼睛和心靈去發(fā)掘那些過去沒有發(fā)掘或者注意的事情,并且從中得到獨特的不同于往常的審美體驗,這樣的話,生活就成了藝術(shù)?,F(xiàn)代社會中理性已經(jīng)占據(jù)了人們的心靈,個體終日只為生活、工作及各種競爭而忙碌……而無暇去注意那些真正美的東西。改變?nèi)祟愡@種境況的方法就是除卻日常生活中的那種功利心,用審美的態(tài)度對待身邊的點點滴滴,只有這樣人們的生活才能變得更加具有詩意。人們可以不淪為現(xiàn)代科技世界的奴隸,反而可以運用科技使自身擁有更加豐富的生活藝術(shù)化形式。另一方面是藝術(shù)生活化。它可以很好地發(fā)展大眾文化,引導大眾文化的健康發(fā)展,使它更加貼近生活。真正的藝術(shù)技巧也不是把眼中之物原原本本地復制出來,而是在藝術(shù)表現(xiàn)中,使尋常事物以另外一種形式表現(xiàn)出來,如俄國形式主義提出的“陌生化”原則。

    與巫術(shù)、宗教和科學一樣,藝術(shù)在人類社會的發(fā)展史上起到過很大的作用。在科學主義理性主義日益發(fā)展的今天,藝術(shù)依然沒有過時,藝術(shù)也應該不斷現(xiàn)代化。我們也應該明白藝術(shù)不可能承擔或者解決所有的現(xiàn)實性問題。對于藝術(shù)否定論者發(fā)出的“藝術(shù)烤不出來面包”的責難,我們無法回避也無需回答,所謂藝術(shù)所承諾的東西,也在于對人類精神世界的影響。即使是當今被人們認為無所不能的科學也不能解決所有現(xiàn)實問題?!八囆g(shù)以光彩照人的方式超越了她們原初與宗教、巫術(shù)、神話的聯(lián)系?!眥7}所以現(xiàn)代藝術(shù)也應該、也必須懂得自尊,現(xiàn)代藝術(shù)也必須自立門戶,獨立發(fā)展,避開政治文化的干預。

    雖然藝術(shù)的社會價值在時代的發(fā)展進程中不斷變化,但是藝術(shù)對于社會的責任還會一如既往地存在著。最初人類的藝術(shù)活動是有著直接的使用目的,但是藝術(shù)至今也沒有從歷史的長河中消失,同樣也是因為藝術(shù)的社會價值。這個時代不能擯棄藝術(shù),更加需要藝術(shù)。未來藝術(shù)也一定能突破后現(xiàn)代意識形態(tài)的樊籬,取得自身獨立發(fā)展的地位。

    {1}{2} [德]格羅塞:《藝術(shù)的起源》,商務印書館1987年版,第39頁,第40頁。

    {3} 夏傳才:《中國古代文學理論名篇今譯》(第一冊),南開大學出版社,1985年版,第26頁。

    {4} [古希臘]柏拉圖:《柏拉圖文藝對話集》,人民文學出版社1963年版,第62頁。

    {5}{7} 徐岱:《什么是好藝術(shù)——后現(xiàn)代美學基本問題》,浙江工商大學出版社2009年版,第49頁,第65頁。

    {6} [英]邁克·費瑟斯:《消費文化與后現(xiàn)代主義》,劉精明譯,譯林出版社2000年版,第99頁。

    參考文獻:

    [1] [古希臘]柏拉圖.柏拉圖文藝對話集[M].北京:人民文學出版社,1963.

    [2] [英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中譯.桂林:廣西美術(shù)出版社,2008.

    [3] [英]克萊夫·貝爾.藝術(shù)[M].薛華譯.南京:江蘇教育出版社,2005.

    作 者:張 芳,河南大學文學院在讀碩士研究生,研究方向:文藝學。

    編 輯:水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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