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    中外戲劇閱讀之把握戲劇中的矛盾沖突

    2015-04-29 00:00:00肖學(xué)軍
    作文周刊·高一版 2015年13期

    【例題解析】

    閱讀下文,完成后面的問(wèn)題。

    《屈原》第五幕第二場(chǎng)(節(jié)選)

    □郭沫若

    屈原手足已戴刑具,頸上并系有長(zhǎng)鏈,仍著其白日所著之玄衣,披發(fā),在殿中徘徊。因有腳鐐,行步甚有限制,時(shí)而佇立睥睨,目中含有怒火。手有舉動(dòng)時(shí),必兩手同時(shí)舉出。如無(wú)舉動(dòng)時(shí),則拳曲于胸前。

    屈 原 (向風(fēng)及雷電)風(fēng)!你咆哮吧!咆哮吧!盡力

    地咆哮吧!在這暗無(wú)天日的時(shí)候,一切都睡

    著了,都沉在夢(mèng)里。都死了的時(shí)候,正是應(yīng)該

    你咆哮的時(shí)候 ,應(yīng)該你盡力咆哮的時(shí)候!

    盡管你是怎樣的咆哮,你也不能把他們

    從夢(mèng)中叫醒,不能把死了的吹活轉(zhuǎn)來(lái),不能

    吹掉這比鐵還沉重的眼前的黑暗,但你至少

    可以吹走一些灰塵,吹走一些沙石,至少可

    以吹動(dòng)一些花草樹(shù)木。你可以使那洞庭湖,

    使那長(zhǎng)江,使那東海,為你翻波涌浪,和你一

    同地大聲咆哮??!

    啊,我思念那洞庭湖,我思念那長(zhǎng)江,我

    思念那東海,那浩浩蕩蕩的無(wú)邊無(wú)際的波瀾

    呀!那浩浩蕩蕩的無(wú)邊無(wú)際的偉大的力呀!

    那是自由,是跳舞,是音樂(lè),是詩(shī)!

    啊,這宇宙中的偉大的詩(shī)!你們風(fēng),你們

    雷,你們電,你們?cè)谶@黑暗中咆哮著的,閃耀

    著的一切的一切,你們都是詩(shī),都是音樂(lè),都

    是跳舞。你們宇宙中偉大的藝人們呀,盡量

    發(fā)揮你們的力量吧。發(fā)泄出無(wú)邊無(wú)際的怒

    火,把這黑暗的宇宙,陰慘的宇宙,爆炸了

    吧!爆炸了吧!

    雷!你那轟隆隆的,是你車輪子滾動(dòng)的

    聲音?你把我載著拖到洞庭湖的邊上去,拖

    到長(zhǎng)江的邊上去,拖到東海的邊上去呀!我

    要看那滾滾的波濤,我要聽(tīng)那鞺鞺鞳鞳的咆

    哮,我要漂流到那沒(méi)有陰謀、沒(méi)有污穢、沒(méi)有

    自私自利的沒(méi)有人的小島上去呀!我要和著

    你,和著你的聲音,和著那茫茫的大海,一同

    跳進(jìn)那沒(méi)有邊際的沒(méi)有限制的自由里去!

    啊,電!你這宇宙中最犀利的劍呀!我的

    長(zhǎng)劍是被人拔去了,但是你,你能拔去我有

    形的長(zhǎng)劍,你不能拔去我無(wú)形的長(zhǎng)劍呀。電,

    你這宇宙中的劍,也正是,我心中的劍。你劈 吧,劈吧,劈吧!把這比鐵還堅(jiān)固的黑暗,劈

    開(kāi),劈開(kāi),劈開(kāi)!雖然你劈它如同劈水一樣,

    你抽掉了,它又合攏了來(lái),但至少你能使那

    光明得到暫時(shí)的一瞬的顯現(xiàn),哦,那多么燦

    爛的,多么炫目的光明呀!

    (選自《屈原》,有刪節(jié))

    1.文中的“風(fēng)、雷、電,洞庭湖、東海、長(zhǎng)江,有形、無(wú)形的長(zhǎng)劍,沒(méi)有陰謀、沒(méi)有污穢、沒(méi)有自私自利的人的小島”等物象象征了什么?

    解析:本題考查對(duì)戲劇語(yǔ)言的理解。在對(duì)戲劇語(yǔ)言理解的基礎(chǔ)上把握戲劇的矛盾沖突。

    答案:文中的“風(fēng)、雷、電”象征人世間追求正義、光明的變革力量;“洞庭湖、東海、長(zhǎng)江”則象征人民群眾;“有形的長(zhǎng)劍”是屈原被囚禁前的佩劍,“無(wú)形的長(zhǎng)劍”指堅(jiān)定的信念;“沒(méi)有陰謀、沒(méi)有污穢、沒(méi)有自私自利的人的小島”,是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)極端憎惡而企求寄托靈魂的一方凈土。

    2.抒情主人公通過(guò)呼喚風(fēng)、雷、電表達(dá)了一種怎樣的思想感情?

    解析:解答本題需要結(jié)合文本內(nèi)容作具體分析,在通讀全文的基礎(chǔ)上把握作者的思想感情。

    答案:對(duì)風(fēng)、雷、電的呼喚與歌頌,表現(xiàn)了主人公對(duì)黑暗世界的強(qiáng)烈憤懣和摧毀其的熱切渴望,也表明了主人公對(duì)光明未來(lái)的熱烈追求。

    【技法指津】

    戲劇沖突是戲劇的靈魂,“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。好的劇本能集中地反映社會(huì)生活中尖銳的矛盾沖突,并通過(guò)它來(lái)展開(kāi)情節(jié),塑造人物。牢牢地把握住戲劇沖突,是鑒賞戲劇的關(guān)鍵。

    一、關(guān)注故事發(fā)生的情境

    故事發(fā)生的情境,包括具體的時(shí)空環(huán)境、特定的人生境況、人物關(guān)系等。它是戲劇沖突發(fā)生、發(fā)展的前提和基礎(chǔ)。

    1.了解作品創(chuàng)作的時(shí)代背景。比如,郭沫若的歷史劇《屈原》寫(xiě)于1942年1月的重慶。那時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的相持階段,也是國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治極為黑暗的時(shí)候,蔣介石集團(tuán)消極抗日,并悍然發(fā)動(dòng)“皖南事變”,大肆屠殺愛(ài)國(guó)抗日的軍民,掀起反共高潮。郭沫若面對(duì)這樣的政治現(xiàn)實(shí),義憤填膺,從而創(chuàng)作了《屈原》,以鞭撻國(guó)民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治。他說(shuō):“全中國(guó)進(jìn)步人民都感受著憤怒,因而我把這時(shí)代的憤怒復(fù)活到屈原的時(shí)代里去了。換句話說(shuō),我是借了屈原的時(shí)代來(lái)象征我們當(dāng)時(shí)的時(shí)代。”

    2.琢磨舞臺(tái)說(shuō)明。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表,劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有一定的作用。比如《屈原》“雷電頌”的舞臺(tái)說(shuō)明:屈原吟詠“雷電頌”的時(shí)間是在午夜已經(jīng)過(guò)去,黎明尚未到來(lái)的時(shí)候。靳尚前來(lái)布置和催促鄭詹尹立即執(zhí)行南后“毒死屈原、縱火焚尸”的密令。地點(diǎn)是東皇太一廟正殿,神像林立,奇形怪狀,陰森可怖,給人以威壓的氣勢(shì)和令人窒息的氣氛。自然景象是雷電交加,狂風(fēng)大作,無(wú)邊的黑夜在顫動(dòng),在撕裂,在爆炸。此情此景,使屈原不能不為祖國(guó)行將淪亡、社會(huì)如此黑暗、當(dāng)?shù)勒呷绱嘶栌苟鴳嵟?。這憤怒的感情受風(fēng)雷電的觸發(fā),像火山一樣爆發(fā)出來(lái)。

    二、熟悉戲劇沖突的表現(xiàn)方式

    戲劇沖突是通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、心理將人與人之間的矛盾和人內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)出來(lái),戲劇沖突具體表現(xiàn)為以下三個(gè)方面:

    1.外部沖突。通常表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突。如《屈原》中屈原和以南后鄭袖為首的楚朝廷的奸佞小人之間的矛盾沖突;《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”中老婦人與張生之間的矛盾沖突。

    2.內(nèi)部沖突。通常表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突。如湯顯祖《牡丹亭》中的一個(gè)曲子:

    【皂羅袍】原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍,似這般都付于斷井頹垣,良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。朝飛暮卷,云霞翠軒,雨絲風(fēng)片,煙波畫(huà)船,錦屏人忒看的這韶光賤!

    這支曲子唱出了女主人公在春色感召下所產(chǎn)生的心靈震顫。杜麗娘初到園林觀賞春光,心情是很激動(dòng)的。先是一“驚”,驚嘆“姹紫嫣紅”的喜人景色,更驚嘆“似這般都付于斷井頹垣”的衰敗景象。接著便是“怨”,埋怨爹娘向她瞞著“恁般景致”。最后又是“嘆”,感嘆這“錦屏人忒看的這韶光賤!”這是春心的萌動(dòng),更是追求美好生活和自由人性的覺(jué)醒。

    3.表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突。如《李爾王》的“風(fēng)雨獨(dú)白”這場(chǎng)戲的戲劇沖突:

    盡管轟著吧!盡管吐你的火舌,盡管噴你的雨水吧!雨、風(fēng)、雷、電,都不是我的女兒,我不責(zé)怪你們的無(wú)情;我不曾給你們國(guó)土,不曾稱你們?yōu)槲业暮⒆?,你們沒(méi)有順從我的義務(wù);所以,隨你們的高興,降下你們可怕的威力來(lái)吧,我站在這兒,只是你們的奴隸,一個(gè)可憐的、衰弱的、無(wú)力的、遭人賤視的老頭子??墒俏胰匀灰R你們是卑劣的幫兇,因?yàn)槟銈優(yōu)E用上天的威力,幫同兩個(gè)萬(wàn)惡的女兒來(lái)跟我這個(gè)白發(fā)的老翁作對(duì)。啊!??!這太卑劣了!

    這里李爾想當(dāng)面詛咒兩個(gè)無(wú)情無(wú)義的不孝女兒,然而她們又不在眼前,于是遷怒于大自然。

    三、掌握構(gòu)建戲劇沖突的藝術(shù)技巧

    1.巧合法。運(yùn)用各種偶然、巧合的因素,可以使故事中潛伏的矛盾得以很快爆發(fā)為沖突,大大地提高故事的推進(jìn)速度,形成令人期待的故事高潮。比如《羅密歐與朱麗葉》一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),羅密歐與朱麗葉在舞會(huì)上產(chǎn)生了愛(ài)情,但兩家卻有世仇,矛盾沖突在所難免,所以當(dāng)羅密歐與朱麗葉通過(guò)勞倫斯長(zhǎng)老秘密成婚后,羅密歐因不得已殺死了朱麗葉的表哥為自己的朋友報(bào)仇而被放逐,朱麗葉因不愿父母的強(qiáng)迫嫁給帕里斯而與勞倫斯商議服下了假死藥,就在勞倫斯寫(xiě)信給羅密歐讓他回來(lái)把朱麗葉從墳?zāi)怪芯瘸鰜?lái)的時(shí)候,巧合又發(fā)生了,“帶信的約翰神父因遭到意外,不能脫身”,把信原樣帶了回來(lái),才導(dǎo)致了新一輪矛盾沖突的大爆發(fā),羅密歐在悲痛中殺死了帕里斯,服下了毒藥,后來(lái)朱麗葉也在悲痛中將匕首插入了自己的身體,最終完成了蒙太古和凱普萊特兩家“凄涼的和解”。如果沒(méi)有巧合,很難有矛盾的發(fā)生,也很難使戲劇沖突最終完成,當(dāng)然更不能使矛盾沖突典型化。

    2.誤會(huì)法。誤會(huì)法,是指在作品中,讓人物一方對(duì)另一方,或者人物雙方產(chǎn)生誤解,形成矛盾,使故事情節(jié)得到生動(dòng)曲折的發(fā)展,產(chǎn)生戲劇性的效果。莎士比亞的戲劇《奧賽羅》,寫(xiě)奧賽羅聽(tīng)信亞古的挑唆,誤以為純潔的苔絲德夢(mèng)娜不貞而掐死她,造成了無(wú)可挽回的悲劇。

    【閱讀訓(xùn)練】

    1.閱讀莎士比亞的戲劇《威尼斯商人》第四幕第一場(chǎng)的節(jié)選,回答后面的問(wèn)題。

    威尼斯。法庭

    公爵、眾紳士、安東尼奧、巴薩尼奧、葛萊西安諾、薩拉里諾、薩萊尼奧及余人等同上。

    公 爵 安東尼奧有沒(méi)有來(lái)?

    安東尼奧 有,殿下。

    公 爵 我很為你不快樂(lè);你是來(lái)跟一個(gè)心如鐵石

    的對(duì)手當(dāng)庭質(zhì)對(duì),一個(gè)不懂得憐憫、沒(méi)有

    一絲慈悲心的不近人情的惡漢。

    安東尼奧 聽(tīng)說(shuō)殿下曾經(jīng)用盡力量勸他不要過(guò)為已

    甚,可是他一味堅(jiān)執(zhí),不肯略作讓步。既然

    沒(méi)有合法的手段可以使我脫離他的怨毒

    的掌握,我只有用默忍迎受他的憤怒,安

    心等待著他的殘暴的處置。

    公 爵 來(lái)人,傳那猶太人到庭。

    薩拉里諾 他在門(mén)口等著;他來(lái)了,殿下。

    夏洛克上。

    ……

    鮑西婭 請(qǐng)你讓我瞧一瞧那借約。

    夏洛克 在這兒,可尊敬的博士;請(qǐng)看吧。

    鮑西婭 夏洛克,他們?cè)敢獬鋈兜腻X(qián)還你呢。

    夏洛克 不行,不行,我已經(jīng)對(duì)天發(fā)過(guò)誓啦,難道我

    可以讓我的靈魂背上毀誓的罪名嗎?不,

    把整個(gè)兒的威尼斯給我,我都不能答應(yīng)。

    鮑西婭 好,那么就應(yīng)該照約處罰;根據(jù)法律,這猶

    太人有權(quán)要求從這商人的胸口割下一磅

    肉來(lái)。還是慈悲一點(diǎn),把三倍原數(shù)的錢(qián)拿

    去,讓我撕了這張約吧。

    夏洛克 等他按照約中所載條款受罰以后,再撕不

    遲。您瞧上去像是一個(gè)很好的法官;您懂

    得法律,您講的話也很有道理,不愧是法

    律界的中流砥柱,所以現(xiàn)在我就用法律的

    名義,請(qǐng)您立刻進(jìn)行宣判,憑著我的靈魂

    起誓,誰(shuí)也不能用他的口舌改變我的決

    心。我現(xiàn)在但等著執(zhí)行原約。

    安東尼奧 我也誠(chéng)心請(qǐng)求堂上從速宣判。

    (1)夏洛克上場(chǎng)前,公爵與安東尼奧的一段對(duì)話情境有何作用?

    答:___________________________________________

    ___________________________________________

    ___________________________________________

    (2)這場(chǎng)戲的戲劇沖突是什么?圍繞什么展開(kāi)?

    答:___________________________________________

    ___________________________________________

    ___________________________________________

    (3)你怎樣理解其中戲劇沖突所反映的社會(huì)矛盾?

    答:___________________________________________

    ___________________________________________

    2.下面是湯顯祖《牡丹亭》中的一支曲子,從“人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突”這一角度加以賞析。

    【繞地游】夢(mèng)回鶯囀,亂煞年光遍。人立小庭深院。炷盡沉煙,拋殘繡線,恁今春關(guān)情似去年?

    答:___________________________________________

    ___________________________________________

    ___________________________________________

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