融入幻想：動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的風(fēng)格體現(xiàn)

摘要：

隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我們面前呈現(xiàn)出越來越多的動(dòng)畫作品和動(dòng)畫場景。當(dāng)觀眾在動(dòng)畫作品欣賞的同時(shí)，也能夠被風(fēng)格迥異的動(dòng)畫場景所散發(fā)出來的魅力深深吸引。而幻想風(fēng)格的融入，更是為動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了迷幻的基礎(chǔ)，讓人們在幻想之中盡情地感受動(dòng)畫所賦予的一切。

關(guān)鍵詞：

動(dòng)畫場景 設(shè)計(jì) 幻想 風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J913.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）07-0151-02

著名的電影導(dǎo)演徐克曾經(jīng)說過：“動(dòng)畫也是電影的一個(gè)類別，并非是兒童片”，正是因?yàn)槠漕}材與內(nèi)容的風(fēng)格多樣，才能夠成為電影藝術(shù)中真正的一部分。因?yàn)槠鋵儆陔娪暗囊粋€(gè)分支，所以動(dòng)畫片也應(yīng)該具備電影的元素，但是也不能遺忘自身的特色，其中，在整個(gè)制作中，動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)就發(fā)揮了關(guān)鍵性作用。

一 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)包含的內(nèi)容

（一）從動(dòng)畫場景的構(gòu)成內(nèi)容來講

動(dòng)畫場景一般包含了文字符號(hào)、裝飾效果、物體、空間構(gòu)成等設(shè)計(jì)要素。文字符號(hào)指的是動(dòng)畫場景之中按照劇本所設(shè)定的一些容易辨認(rèn)，擁有特殊性，并且具有一定代表性的標(biāo)志，就好比蘋果公司自身的“蘋果”標(biāo)志；裝飾效果包含了建筑、景觀、道具等顏色、造型，也包含了場景之中的光影設(shè)計(jì)；物體指的是動(dòng)畫場景的人文建筑、自然景觀或者是部分道具顏色；空間構(gòu)成分為內(nèi)景和外景兩種類型，內(nèi)景指的是相對狹小封閉的空間，如汽車內(nèi)、房間內(nèi)、山洞內(nèi)等。外景則指的是相對開闊的空間，包含了宇宙、大山、大河等。

（二）從動(dòng)畫場景的創(chuàng)作過程來講

場景設(shè)計(jì)所包含的內(nèi)容：按照劇本劇情的實(shí)際要求以及動(dòng)畫角色上的設(shè)定，明確場景之內(nèi)畫面的風(fēng)格以及總體物質(zhì)造型，從而在初步完成設(shè)定的基礎(chǔ)上，對場景的空間布局結(jié)構(gòu)加以確定；選擇運(yùn)用單一場景還是總體場景分類組合，從而構(gòu)成若干個(gè)單元化的場景；就場景的物體進(jìn)行設(shè)定，色彩基調(diào)、結(jié)構(gòu)與規(guī)模、鏡頭走位、氣氛營造等方面都需要做出不斷的細(xì)化設(shè)計(jì)處理。

對于具體的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)，我們從三維動(dòng)畫場景中的幻想風(fēng)格元素應(yīng)用來進(jìn)行構(gòu)成與創(chuàng)作的分析。

二 三維動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中幻想風(fēng)格元素的應(yīng)用

（一）空間設(shè)計(jì)

在三維的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，幻想元素主要表現(xiàn)在地面與天空等方面。空間所表現(xiàn)的效果包含了材質(zhì)、色彩、外形等要素。意在于將主觀上的“意”與客觀上的“像”相互的結(jié)合，以此來完成對畫面的塑造。這一種幻想的特殊表現(xiàn)手法，往往以寫意作為核心，并且將創(chuàng)作者的思想情感融入其中。在空間的設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，架空世界是最常用的幻想元素。架空世界指的是世界元素的虛構(gòu)。如失樂園、遺忘的過渡以及次元空間等?！凹芸铡眮碓从谌毡荆硎镜奶摌?gòu)。而架空又可以劃分為架空、穿越和歷史性架空等類別。在三維場景幻想風(fēng)格的設(shè)計(jì)之中，空間部分的設(shè)計(jì)往往選擇與現(xiàn)實(shí)世界差距不大的保守設(shè)計(jì)，只不過是基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，選擇變形與夸張的手法，這主要是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的空間才能夠讓觀眾從心底接受影片。只有在這樣的基礎(chǔ)上，才能夠肆意地、天馬行空地設(shè)計(jì)其他的場景元素，這樣才能夠讓觀看者接受虛擬性質(zhì)的劇情發(fā)展，不會(huì)產(chǎn)生任何的抵觸。

如下圖1為三維電腦游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》的場景設(shè)計(jì)，乍一看，它與現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中的山林環(huán)境沒有太大的區(qū)別，但是細(xì)致一瞧，原始叢林是同煙霧云朵、大山相互的融合，充滿了幻想的色彩，同時(shí)也表明利用幻想風(fēng)格，就可以將現(xiàn)實(shí)世界之中難以見到的場景空間渲染出來。

（二）植物設(shè)計(jì)

在搭建三維動(dòng)畫場景時(shí)，背景常常會(huì)出現(xiàn)各種各樣的樹木與植物，而植物設(shè)計(jì)的幻想性，就應(yīng)該與場景特點(diǎn)相互結(jié)合，與大自然保持相互統(tǒng)一的原則，讓場景與故事情節(jié)、人物角色完美結(jié)合。在特定的環(huán)境氛圍之下，借助夸張變形的幻想風(fēng)格植物，就可以奠定良好的故事情節(jié)以及角色情緒的基礎(chǔ)，在個(gè)別幻想題材中，植物也會(huì)承擔(dān)重要的劇情。

在植物中應(yīng)用幻想元素主要表現(xiàn)在顏色與造型兩個(gè)方面，以唯美感和夸張感為主。此外，幻想色彩最有力的手段也可以利用植物本身發(fā)光的特質(zhì)，通過閃爍的或者是局部發(fā)光的植物，給觀眾帶去一種似夢似幻的感受。在以往的三維場景植物設(shè)計(jì)中，《阿凡達(dá)》的效果最為顯著，通過高度的顏色對比，讓植物產(chǎn)生一種神秘氣息，如下圖2所示。當(dāng)夜晚來臨，看著植物散發(fā)油然的光芒，就會(huì)有一種置身于原始叢林之感。這樣的方式在后來的電影中—直得到借鑒與模仿。

（三）色彩設(shè)計(jì)

在構(gòu)筑數(shù)字三維動(dòng)畫場景中，設(shè)計(jì)師需要高超的主觀色彩應(yīng)變能力，對于色彩的運(yùn)用是一部作品藝術(shù)造詣的最終體現(xiàn)。在擁有幻想元素的動(dòng)畫影片中，色彩的運(yùn)用也是一個(gè)最佳的辨識(shí)點(diǎn)。

為了將超脫現(xiàn)實(shí)的幻想之感體現(xiàn)在三維動(dòng)畫場景中，常常會(huì)利用色塊的對比度來拉開序幕，進(jìn)而得到一種空間之感。因?yàn)樯逝c色彩之間的對比度能夠讓場景的空間出現(xiàn)一種層次之感。需要概括并提取色彩，歸納自然界的豐富色彩，利用有限的色彩，來表現(xiàn)出無限的色彩效果。在三維場景中，光線是色彩得以體現(xiàn)的另一要素，因此，光線就成為必不可少的三維動(dòng)畫場景操控的基調(diào)。在三維場景的光線布局中運(yùn)用幻想元素所能夠達(dá)到的效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比物體本身色彩變化的單獨(dú)研究明顯得多。在幻想風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)中，包含了多種色彩的設(shè)計(jì)方法，其意在于不同情緒氛圍的表現(xiàn)，主要分為：

第一，冷色調(diào)，在創(chuàng)作中采用整體色調(diào)統(tǒng)一的方式。一般以昏暗的色調(diào)為主，適用于神秘感、詭異感的營造，能夠起到場景造型輪廓突出的效果。這樣的色調(diào)主要在密境、低沉以及恐怖等氛圍中運(yùn)用。如圖3中的兩幅場景設(shè)計(jì)，整體上運(yùn)用偏藍(lán)的色調(diào)，以此來表達(dá)神秘、幽靜的內(nèi)部空間之感。左邊圖片中的光線設(shè)計(jì)賦予古堡新的生機(jī)，讓畫面看起來更加靈活。而藍(lán)色的光線本身就具備幻想色彩，再加上場景設(shè)計(jì)中類似于洞穴的建筑造型，就更具神秘之感。第二，曖色調(diào)，選擇相近或者是相似的色彩，產(chǎn)生一種如夢似幻之感。如下圖4中《無敵破壞王》的“甜蜜沖刺”這一場景的設(shè)計(jì)，通過大面積粉紅色的利用，體現(xiàn)糖果世界應(yīng)該有的夢幻甜蜜之感，讓觀眾感受到童話的歡快與浪漫。第三，對比色調(diào)，所謂的對比并非指的是大紅大綠之間的強(qiáng)烈對比，而是在色彩的運(yùn)用中能夠把握好恰當(dāng)?shù)囊曈X對比，這主要取決于設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)素養(yǎng)與自身的藝術(shù)審美，并且在這一基礎(chǔ)上讓色彩擁有幻想的藝術(shù)。其中《愛麗絲夢游仙境》與《阿凡達(dá)》是其中最具代表性的場景色彩設(shè)計(jì)。在場景設(shè)計(jì)中運(yùn)用明暗色彩的相互對比，利用明調(diào)來凸顯視覺的中心，利用暗調(diào)來呈現(xiàn)場景造型，在色彩上選擇玫紅、橙黃等調(diào)和色彩，就可以體現(xiàn)出一種超脫現(xiàn)實(shí)的幻想之感，如圖5中《阿凡達(dá)》的神秘部落叢林。

三 幻想類動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)所帶來的啟示

（一）完善的前期創(chuàng)意

創(chuàng)作是漫長的，擁有“欲速則不達(dá)”的特性，只有在這一過程中，不斷領(lǐng)悟，與其他作品相互比較，才能將最終作品融合成功?；孟腩惖膭?dòng)畫場景設(shè)計(jì)之所以能夠給觀眾帶來深刻印象，就是因?yàn)榍捌诹己玫臏?zhǔn)備，在每一個(gè)細(xì)節(jié)的“幻想”中都能夠做到謹(jǐn)慎，以細(xì)節(jié)來取得勝利?？v觀西方世界這幾年在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中幻想元素的應(yīng)用，每一步都能夠?qū)ⅰ盎孟搿倍职l(fā)揮到極致，使得其前期幻想風(fēng)格的設(shè)定與創(chuàng)意直接就為作品的成功打下“半壁江山”，因此，后期的制作與發(fā)行就顯得那樣順利。

（二）主題傳遞的獨(dú)特性

一個(gè)好的動(dòng)畫創(chuàng)作，離不開一個(gè)擁有核心意義的主體，只有好的主題才能夠明確一個(gè)指導(dǎo)思想，就如幻想元素的融入，就成為動(dòng)畫片奮斗的動(dòng)力源泉。在主題與風(fēng)格之上，很多動(dòng)畫短片的風(fēng)格都是其主題的一種表現(xiàn)形式。創(chuàng)作主題的動(dòng)畫場景則起到了最核心的作用，這是因?yàn)樵撝黝}可以將動(dòng)畫設(shè)計(jì)師所擁有的內(nèi)在情緒火焰點(diǎn)燃，而當(dāng)人在得到激發(fā)與感染之時(shí)，其潛力就是無限的。很多場景設(shè)計(jì)以幻想元素融入為主的動(dòng)畫，不僅能夠直接表達(dá)其內(nèi)涵，并且還生動(dòng)有趣，收看的人群可以是三、四歲的兒童，也可以是—百歲的老人。往往那幻想中的東西，就是最能打動(dòng)觀眾的主題。

（三）動(dòng)畫風(fēng)格的創(chuàng)新之路

作為電影的分支，動(dòng)畫與電影有著共同之處，也有著廣義上的區(qū)別，其中最大的區(qū)別就在于主觀性。在動(dòng)畫片中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)更多創(chuàng)作者本身的感受。創(chuàng)新動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)風(fēng)格，也就是對時(shí)代所表達(dá)的風(fēng)格以及動(dòng)畫的本身進(jìn)行相互的融合，風(fēng)格的時(shí)代性兼顧了很多內(nèi)容，有氣息、有精神，也有內(nèi)涵。如美國的迪斯尼動(dòng)畫，之所以能夠得到長盛不衰的發(fā)展空間，就是因?yàn)槠滹L(fēng)格在不斷地轉(zhuǎn)變，而幻想元素這一風(fēng)格僅僅是其中的一個(gè)部分。

古人云，學(xué)而不思則罔，優(yōu)秀動(dòng)畫創(chuàng)作的前提是我們在創(chuàng)作的時(shí)候，是否會(huì)進(jìn)行更深層次的思想，比如我們?yōu)槭裁匆M(jìn)行創(chuàng)作，為什么有的動(dòng)畫作品能夠得到極其熱烈的追捧，但是有的動(dòng)畫卻無人問津。為什么國內(nèi)的動(dòng)畫在渡過一段時(shí)間的輝煌之后，又再—次陷入到落伍的尷尬局面。究竟怎樣的風(fēng)格才能夠滿足現(xiàn)代人的需求。就如幻想元素的運(yùn)用而言，如果能夠懂得運(yùn)用，在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中合理的支配幻想元素，那么，創(chuàng)作的來源也不會(huì)枯竭，因?yàn)槿说南胂笫菬o限的，所以，幻想也可以是無限的。

四 結(jié)語

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在最近幾年的不斷壯大，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)也在迅速興起，我們可以將其稱之為創(chuàng)作動(dòng)畫的工序之一，但是想要稱之為獨(dú)立的學(xué)科就顯得不夠準(zhǔn)確。在步入21世紀(jì)之后，不同風(fēng)格動(dòng)畫片可謂是百花齊放，只要有創(chuàng)新，就能夠有市場、有創(chuàng)新，就能夠有觀眾。在這一時(shí)期中，幻想元素出現(xiàn)在動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)之中，正因?yàn)榛孟朐氐娜谌?，給動(dòng)畫行業(yè)注入了更多新的活力與支持，當(dāng)然，“幻想”二字所帶來的挑戰(zhàn)也是無限的。

人，與生俱來的是對美好的追求，幻想一切美好的事物都能夠與自己相互貼近。所以，在場景設(shè)計(jì)上必定會(huì)出現(xiàn)一定的幻想，從而來超越現(xiàn)實(shí)。將無窮的思維想象力發(fā)揮出來，那么動(dòng)畫場景就可以超越時(shí)間、超越空間，總之就是幻想中超越現(xiàn)實(shí)，讓每一位動(dòng)畫師的腦海都擁有一個(gè)似夢似幻的奇異世界。