女神篇：皮娜·鮑什

女神可以有很多，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)每個(gè)女神的“作用”都是不一樣的。第一個(gè)啟示我的女神尤其重要。

她就是皮娜（Pina Bausch）。

雖然我大學(xué)是在美國(guó)讀的舞蹈，可是我卻從來(lái)不感冒美國(guó)的現(xiàn)代舞風(fēng)格。所以在大學(xué)階段我都是處于一種自學(xué)的狀態(tài)。我熱愛(ài)身體語(yǔ)言，更熱愛(ài)打破傳統(tǒng)舞蹈模式。所以我把注意力轉(zhuǎn)到歐洲的舞蹈風(fēng)格上。從此以后一發(fā)不可收拾。

在探索舞蹈的過(guò)程中。皮娜·鮑什成了我的救命稻草。我也一直堅(jiān)信皮娜是我的藝術(shù)的啟蒙老師。即使我跟她從來(lái)沒(méi)有近距離接觸過(guò)。但是在冥冥之中她的力量推動(dòng)著我重新認(rèn)識(shí)自己。

皮娜·鮑什是現(xiàn)代舞、舞蹈劇場(chǎng)的開拓者。1940年出生在德國(guó)西部的索林根市，雙立人刀具就產(chǎn)于索林根。1959年，赴紐約留學(xué)。1962年，回到福克旺擔(dān)任舞者。經(jīng)過(guò)10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開始，33歲的皮娜·鮑什開始出任德國(guó)烏帕塔爾舞劇院（Tanztheater Wuppertal）藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)。2009年去世。

她的作品是復(fù)雜的。我記得當(dāng)我第一次看她在舞團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，我是疑惑的，因?yàn)榭床欢?。?dāng)時(shí)看的曲目叫Danzon，當(dāng)時(shí)自己完全無(wú)法理解為什么他們的舞劇是沒(méi)有故事的，或者說(shuō)我看不懂這個(gè)故事。感覺(jué)就是一群人在舞臺(tái)上發(fā)神經(jīng)。我相信這也是現(xiàn)在很多觀眾同樣存在的疑惑和問(wèn)題。我也相信這個(gè)問(wèn)題會(huì)永遠(yuǎn)存在。

現(xiàn)代藝術(shù)是一種語(yǔ)言，每個(gè)觀眾都可以在其中自由思考，不需要被規(guī)定一種思考模式?？墒蔷蛡鹘y(tǒng)的觀看感受來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代舞是難看懂的，因?yàn)橛^眾習(xí)慣被給與信息。而不是尋找信息。所以觀眾容易脫離與作品的聯(lián)系。

為了讓大家進(jìn)一步了解我的女神皮娜，我推薦大家去觀看這部電影PINA。希望每個(gè)人觀看后都會(huì)尋找到一些東西，或者情緒?；蛟S也是我覺(jué)得看藝術(shù)電影是一種去了解藝術(shù)家的捷徑。

自從皮娜擔(dān)任TanztheaterWuppertal的藝術(shù)總監(jiān)后，她就開始實(shí)驗(yàn)演員、劇場(chǎng)，還有觀眾。我喜歡皮娜最大的一點(diǎn)是她的大膽。我也堅(jiān)信每一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)史都離不開打破自己、挑戰(zhàn)自己、尋找自己。皮娜的作品是復(fù)雜的，是矛盾的，是悲喜交加，也是簡(jiǎn)單的。我覺(jué)得她的厲害之處是巧妙地抓住了人性，然后與人、與空間、與社會(huì)產(chǎn)生了共鳴。

她濃縮社會(huì)與人物。還有關(guān)系，然后展現(xiàn)在一個(gè)叫劇場(chǎng)的地方。