倫理身份的迷失與倫理意識(shí)的覺醒

摘要：莎士比亞不朽杰作《馬克白》中的男主角“馬克白”，從一個(gè)氣勢(shì)非凡的英雄沉淪為一個(gè)兇殘血腥的暴君，其淪落的過程經(jīng)歷了“靈魂的掙扎”“人性的迷失”以及“意識(shí)的覺醒”的三個(gè)階段，代表了馬克白從倫理身份缺失到倫理意識(shí)覺醒的全過程?；诖?，本文將在展示莎士比亞戲劇創(chuàng)作的倫理思想的基礎(chǔ)上，以文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)方法為大框架，并從該視角出發(fā)，結(jié)合亞里士多德的悲劇“凈化論”，解讀馬克白人性的倫理變化過程，從而揭示該劇的悲劇思想以及審美效應(yīng)。

關(guān)鍵詞：莎士比亞《馬克白》文學(xué)倫理學(xué)人性

引言

“真善美，就是我全部的主題，

真善美，變化成不同的辭章；

我的創(chuàng)造力就用在這種變化里，

三題合一，產(chǎn)生瑰麗的景象?！?/p>

———（莎士比亞十四行詩105首）

作為歌頌真、善、美的使者，莎士比亞所有的戲劇都緊緊圍繞著一個(gè)秘密展開，這個(gè)秘密就是“永恒的人性”。對(duì)人性的關(guān)注是莎士比亞倫理思想的核心，而關(guān)于人倫的探索，便成為了莎士比亞所有戲劇的永恒主題。莎士比亞所處的伊麗莎白時(shí)代，屬于席卷歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的后期，人文主義作為文藝復(fù)興的主導(dǎo)思想，其倡導(dǎo)者用“人性”“理性”和“人權(quán)”反對(duì)教會(huì)的統(tǒng)治，反對(duì)宗教禁欲主義，弘揚(yáng)現(xiàn)世生活的幸福和人生的價(jià)值，提倡個(gè)性解放和思想自由，倡導(dǎo)實(shí)現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值。莎翁的戲劇，深深地打上了時(shí)代的烙印，深受文藝復(fù)興時(shí)代精神的影響，閃耀著人文主義的倫理道德光芒?！恶R克白》，作為莎士比亞四大悲劇的最后一部作品，具有其獨(dú)特的倫理主題。

一、莎士比亞戲劇及其倫理思想介紹

威廉·莎士比亞（1564—1616），英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇作家最偉大的杰出代表，在文藝復(fù)興時(shí)期，新興資產(chǎn)階級(jí)的人文主義思想實(shí)際上就是資產(chǎn)階級(jí)的倫理道德思想，其倫理價(jià)值的核心是以人為本，倫理宗旨強(qiáng)調(diào)“個(gè)性解放、個(gè)體自由、個(gè)體價(jià)值”的實(shí)現(xiàn)，帶有濃厚的個(gè)人主義色彩。“以人文主義思想為核心的倫理道德觀念的張揚(yáng)，集中地表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是揭露封建禮教和基督教道德的虛偽，抨擊禁欲主義道德的愚昧和殘忍；二是歌頌現(xiàn)實(shí)生活的美好，肯定追求人生幸福的權(quán)力。”①作為時(shí)代精神在文學(xué)倫理學(xué)領(lǐng)域的展現(xiàn)，莎士比亞用他夢(mèng)幻般色彩斑斕的戲劇創(chuàng)作的生涯，很好地詮釋了以上兩個(gè)特點(diǎn)。在此，我們可以將他的戲劇人生分成“春”“夏”“秋”“冬”四個(gè)季節(jié)，當(dāng)然，與之對(duì)應(yīng)的是處于不同創(chuàng)作時(shí)期的他給我們呈現(xiàn)的不一樣的倫理道德觀。

創(chuàng)作之春（1590—1595）：在這期間，莎士比亞的文學(xué)創(chuàng)作以、歷史劇、詩歌和喜劇為主，逐漸形成了他自己獨(dú)特的人文主義世界觀。處于伊麗莎白統(tǒng)治的全盛時(shí)期，他的作品中充滿了對(duì)人類美好未來的無限憧憬和希望，在抒發(fā)其人文主義精神的同時(shí)也為讀者渲染出了一幅又一幅生機(jī)勃勃的歡樂景象。尤其值得注意的是，這個(gè)時(shí)期的作品雖然還略顯粗糙，但是已經(jīng)開始明顯地顯現(xiàn)出莎士比亞對(duì)于一些倫理問題的關(guān)注。我們知道，很早便輟學(xué)回家?guī)椭赣H務(wù)農(nóng)的莎士比亞，成長(zhǎng)于“社會(huì)”這個(gè)大家庭中，他了解社會(huì)底層勞動(dòng)人民的苦難，深諳上層達(dá)官貴族的荒誕。他此時(shí)的作品充斥著反封建反禁欲主義的倫理道德觀念，譴責(zé)封建貴族為爭(zhēng)權(quán)奪利而展現(xiàn)出的種種罪惡嘴臉，“以倫理沖突來構(gòu)建戲劇沖突，圍繞王位更遞和權(quán)力紛爭(zhēng)，讓愛與仁慈戰(zhàn)勝貪婪與邪惡，贊美了仁慈寬厚的帝王之美”②，表達(dá)了莎士比亞追求自由追求美好世界的崇高理想。

創(chuàng)作之夏（1595—1600）：浪漫和夢(mèng)幻的愛情作為這一時(shí)期莎士比亞喜劇的主題，深刻反映了一種與封建禮法格格不入的人文主義愛情觀，洋溢著樂觀主義精神，他想要通過一首首真、善、美的贊歌，表現(xiàn)出人們抗?fàn)幮皭簞?shì)力的勇敢。此時(shí)的莎士比亞，“已開始認(rèn)知黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與本真、善良和美的人性不相宜，萌生人性復(fù)歸，適于全人類道德凈化理想世界的追求意圖”③。

創(chuàng)作之秋（1601—1608）：從1603年伊麗莎白統(tǒng)治結(jié)束、詹姆士一的世繼位開始，對(duì)清教徒和社會(huì)進(jìn)步力量的打擊日益加?。煌瑫r(shí)，社會(huì)矛盾尖銳化，王朝統(tǒng)治危機(jī)嚴(yán)峻化，導(dǎo)致莎士比亞的作品漸漸蛻去之前浪漫理想世界的光環(huán)，在一部部悲劇和悲喜劇中，他用憂郁低沉的筆調(diào)，憤怒悲愴的感情，為讀者描繪了一個(gè)充滿邪惡與不幸的現(xiàn)實(shí)世界。此時(shí)莎士比亞人文精神的重要內(nèi)涵“懷疑”、要義“批判”迅速釋放大量功能，其道德倫理烏托邦之認(rèn)知、追求，也伴隨著黑暗現(xiàn)實(shí)暴露的加強(qiáng)而趨于復(fù)雜狀態(tài)。人文主義理想與丑惡的現(xiàn)實(shí)之間的矛盾在其悲劇中幾乎達(dá)到了不可調(diào)和的程度，揭露人性中深藏不露的黑暗面———權(quán)威和理性的喪失，家庭倫理的混亂，真誠(chéng)與虛偽，寬容與殘忍，拯救與殺戮……一個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象也呈現(xiàn)在我們眼前：憂郁的哈姆雷特、多疑的李爾王、聽信讒言的奧賽羅以及充滿野心的馬克白，通過主人公們的毀滅，在這個(gè)是非顛倒的黑暗世界中，邪惡開始掌控人性、美好的事物被侵蝕和摧殘，通過這些反人性、否定生命原則和人本主義道德倫理觀點(diǎn)背道而馳的反正，恰恰表現(xiàn)出了作為一位偉大的人文主義者的莎士比亞對(duì)人性的探索，道德的關(guān)注和他對(duì)最終實(shí)現(xiàn)其人文主義理想家園的深深渴望。

創(chuàng)作之冬（1609—1612）：作為莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最后階段，偉大的莎翁將讀者帶進(jìn)了一個(gè)美好和諧的傳奇劇世界。在現(xiàn)實(shí)世界與理想王國(guó)的尖銳沖突碰撞下，他的人本主義精神接受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。莎士比亞認(rèn)清了自己崇高的理想烏托邦與封建統(tǒng)治摧殘的現(xiàn)世的難以調(diào)和，面對(duì)理想實(shí)現(xiàn)困難重重，選擇將自己的希望寄托在理想世界中，回歸到生命的本真，以一種入世又超世的筆調(diào)，探尋靈魂深處的人類重返伊甸園之路。在這一階段的作品中，他將寬恕與仁愛作為救贖人類的法寶，把靈魂感化與自我完善變成一劑良藥，描述世間的悲歡離合，人生的命途多舛，抨擊社會(huì)中危害人性道德的邪惡勢(shì)力，集中表現(xiàn)了莎士比亞畢生的求索———“人文主義生活、政治與道德理想：清除人間罪惡，消滅貧富差別，反對(duì)紛亂戰(zhàn)斗，追求和平諧美”，并且傳達(dá)了其一貫的人文主義理想：人類的前途是美好的，“冬天”過后，“春天”定會(huì)來臨。

以上我們縱觀了莎士比亞總的以人為本的倫理道德體系以及他的追求真善美的倫理烏托邦美好王國(guó)，接下來，就讓我們剖析莎翁的“創(chuàng)作之秋”，以他四大悲劇中的最后一部也是最為陰森幽暗的一部———《麥克白》為例，解讀“麥克白”這個(gè)傳奇藝術(shù)形象的人性掙扎與迷失，體會(huì)悲劇“凈化”作用表達(dá)出的悲劇的倫理功能，感受莎士比亞悲劇的倫理美學(xué)的巨大魅力。

二、馬克白“人性”變化的倫理闡述

正如孟子所言：“仁，人之安宅也；義，人之正路也。曠安宅而弗居，舍正路而不由，哀哉！”（《孟子·離婁章句（上）》）“道德（moral）”這個(gè)詞是羅馬著名演說家、教育家和哲學(xué)家西塞羅（Marcus Tullius Cicero）在其《命運(yùn)論》一書中創(chuàng)造的一個(gè)用來翻譯êthikos的一個(gè)拉丁詞：Moralis，而êthikos這個(gè)詞語的詞根“êthos”在希臘文中的原意是“家”“場(chǎng)地”“住所”。眾所周知，家是供人們居住的場(chǎng)地，也是我們覺得最愜意最舒適的地方。因此“êthos”在希臘文中的意思就是“風(fēng)俗”“習(xí)慣”。由此可見，古典倫理學(xué)的原始本義就是創(chuàng)建人類可以安居樂業(yè)的有意義的“家園”的含義?！恶R克白》取材于賀林希德的《蘇格蘭編年史》，創(chuàng)作于1605年。這一時(shí)期，正直伊麗莎白女王統(tǒng)治的最后幾年，詹姆士一世繼位的初期，英國(guó)社會(huì)矛盾在這樣一個(gè)新舊更迭的階段激化凸顯。與此同時(shí)，隨著歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中人自我意識(shí)的覺醒，人的欲望也借隨著這種人文思潮迅速而猛烈地膨脹起來，盡管人們期待一個(gè)更加平等、自由、和諧的“人性家園”，可是現(xiàn)實(shí)卻與之相反———王冠與王位成為了充斥著覬覦王位野心的人們爭(zhēng)權(quán)奪利的戰(zhàn)場(chǎng)，王權(quán)倫理在這樣的沖突和戰(zhàn)亂中到達(dá)了崩潰的邊緣，安寧的家園尚且不復(fù)，又何談倫理道德之存在？正如莎翁在劇中通過麥克德夫夫人之口諷刺道：“我現(xiàn)在還是在人世間。在這人世，做害人的事往往是受贊美的，行善倒常被認(rèn)為做有危險(xiǎn)的蠢事?！碧幵谶@一階段的莎士比亞，通過其敏銳細(xì)致的觀察，把握住了時(shí)代的特征，將這一歷史時(shí)期用戲劇的方式予以再現(xiàn)。而作為莎士比亞戲劇中最注重“心理描寫”的杰作之一，讀者在這部戲劇中通過感受馬克白在實(shí)現(xiàn)其欲望的道路上內(nèi)心所經(jīng)受的人性與獸性的掙扎與煎熬，看到了一位功績(jī)卓越的將軍是如何一步步變成一個(gè)篡權(quán)奪位的野心家，并隨之一步步走向滅亡的曲折過程。

在《詩學(xué)》的一開篇，亞里士多德就告訴我們，“悲劇總是模仿比我們今天的人好的人”，他認(rèn)為有三種人是不應(yīng)該被寫進(jìn)部悲劇的：“第一，不應(yīng)寫好人由順境轉(zhuǎn)入逆境，因?yàn)檫@只能使人生厭，不能引起恐懼和憐憫；第二，不應(yīng)寫壞人由逆境轉(zhuǎn)入順境因?yàn)檫@最違背悲劇的精神—不合悲劇的要求，既不能打動(dòng)慈悲之心更不能引起憐憫或者恐懼之情；第三，不應(yīng)寫極惡的人由順境轉(zhuǎn)入逆境，因?yàn)檫@種布局雖然能打動(dòng)慈悲之心，但不能引起憐憫或恐懼之情?！雹芸梢?，能否成為悲劇主角，需要引起觀眾的憐憫與恐懼之情。而《馬克白》的主人公馬克白，雖然曾經(jīng)是蘇格蘭人民的大英雄，曾“置命運(yùn)于不顧，揮著血跡斑駁的鋼刀，像是勇氣的寵人一般，殺到叛徒面前”，但是他卻逐漸變成了一個(gè)弒君謀反、篡權(quán)奪位、濫殺無辜的野心家和十惡不赦的罪人。按理說，這樣一個(gè)罪孽深重的人的毀滅應(yīng)該是罪有應(yīng)得、大快人心的，不符合亞里士多德對(duì)于悲劇主人公的要求，可是，當(dāng)我們讀完他的故事，心中卻生出了莫名的憐憫與同情。面對(duì)這樣一個(gè)具有獨(dú)特奇異色彩的悲劇人物，我們從他倫理身份缺失到倫理意識(shí)覺醒的變化過程中能夠讀出莎士比亞“性格悲劇”的倫理教育意義以及發(fā)人深省、回味無窮的審美價(jià)值。

靈魂的掙扎

俄國(guó)文學(xué)評(píng)論家別林斯基曾經(jīng)指出：“莎士比亞筆下的馬克白是一個(gè)壞蛋但同時(shí)又是一個(gè)具有深刻靈魂的壞蛋。因此，他喚起的不是反感，而是同情。你會(huì)看到，他是這樣一個(gè)人，他包含著勝利與失敗兩種可能，如果只是一方面，他就可能變成另外一個(gè)人?！闭鐏喞锸慷嗟隆赌岣黢R可倫理學(xué)》中強(qiáng)而有力的詞句開篇“每種技藝和探索，與每種行動(dòng)和選擇一樣，都顯得是追求某種善，所以人們有理由把善表示為萬事萬物所追求的目標(biāo)。但目標(biāo)和目標(biāo)之間也顯得不同。有些目標(biāo)是純粹的活動(dòng)，有些目標(biāo)超出活動(dòng)之外，是活動(dòng)的結(jié)果?！雹菸覀兛吹?，人性中作為活動(dòng)的目標(biāo)、意圖和目的“善”，并不可能是純粹的，因?yàn)樯婆c惡，往往是復(fù)雜地交織在一起，處于動(dòng)態(tài)的變化發(fā)展之中的。而在馬克白身上，呈現(xiàn)出來的是一份“放大”了的目標(biāo)，一份覬覦王位的邪惡欲望，伴隨著他理智與道德觀日漸無法束縛的野心，邪惡吞噬了他內(nèi)心善的一面，內(nèi)心矛盾沖突激化，引發(fā)了他靈魂的掙扎。

馬克白以一句“這樣又清朗又混濁的天氣我真沒有見過⑥”拉開了本劇的序幕，而這句臺(tái)詞在心理上、道德倫理上與三個(gè)女巫的開場(chǎng)總結(jié)“清白即是黑暗，黑暗即是清白”緊密聯(lián)系著，這里與其說是女巫的首次出場(chǎng)，還不如更說馬克白靈魂中欲望惡魔的初次露面。女巫實(shí)際上就是他人性之惡的具體體現(xiàn)，顯示了他內(nèi)心的黑暗，二者之間的對(duì)應(yīng)告訴我們，其實(shí)所謂的女巫的預(yù)言，只是為馬克白篡位的野心打了一個(gè)神秘的幌子。所以，當(dāng)三個(gè)女巫稱他為將來的國(guó)王并向他敬禮的時(shí)候，馬克白表現(xiàn)出來的吃驚是心底秘密被揭穿的慌張。當(dāng)然，在靈魂中有三種能力操縱行動(dòng)和真理性認(rèn)知：感覺、理智和欲求，我們每個(gè)人的內(nèi)心深處都存在著欲望，只是理性與欲望之間存在著沖突，“在所說的自制和不自制的人的靈魂中，還植入了理性之外的另一種動(dòng)因，它同理性斗爭(zhēng)、對(duì)抗，與理性的追求反著來。就像麻痹了的肢體，你想讓它朝右動(dòng)，它偏偏相反地向左轉(zhuǎn)。在靈魂中恰好也有這種情況：不能自制的人的欲望，總是轉(zhuǎn)向與理性命令相反的部分?！倍袄碇撬伎紩r(shí)所肯定和否定的東西，就是在欲求中所追求和逃避的東西”。馬克白對(duì)于王位的強(qiáng)烈渴望，在他被敬封為考到伯爵的時(shí)候沖破了道德、理性的束縛，“最偉大的還在后邊”，此時(shí)馬克白內(nèi)心的撒旦已經(jīng)被喚醒，宣告著殺戮即將開始。雖說這時(shí)候的馬克白還表現(xiàn)出對(duì)自己內(nèi)心邪惡的自我安慰，“實(shí)際的恐懼其實(shí)不及可怕的想象來得怕人；我心中的殺意不過是一番玄想，使得我的健全的身心為之動(dòng)搖，不知所措，完全被空虛的妄想所支配”，可是他很快便承認(rèn)了自己必須采用血腥的手段來滿足自己追求權(quán)力的強(qiáng)烈欲望：“肯伯蘭親王！那是一個(gè)階梯，我一定要摔倒在上面，否則便需跳過去，因?yàn)樗鼣r著我的路。”可是他心底最后的一絲道德感使得麥克白猶豫不決：“昭彰的公理會(huì)把我們下毒的酒杯的殘瀝送到我們自己的唇上……這只是心中的一把刀，由狂熱的頭腦里生出來的幻想?！本驮陟`魂的掙扎下，在女巫預(yù)言的操控下，在馬克白夫人的“你若想要，便必須這樣做……你敢做這事的時(shí)候你就格外的是個(gè)男子漢了……名譽(yù)不過是生命的裝飾品”的慫恿和開導(dǎo)下，野心使他忘記了自己作為將軍的榮譽(yù)與最后的一絲道德，面對(duì)鄧肯的信任，欲望與野心使得馬克白邁開走向毀滅的第一步。

人性的迷失

如同聶珍釗教授所言⑦，在文學(xué)作品和文學(xué)批評(píng)中，文學(xué)倫理學(xué)批判注重對(duì)人物倫理身份的分析，而倫理身份的變化往往會(huì)直接導(dǎo)致倫理混亂。歷史主義評(píng)論家們認(rèn)為，在莎士比亞和他的同時(shí)代的人的心中，宇宙就是托勒密的地心說所描繪的宇宙。在這一體系中，宇宙的塵世部分由四種元素按照其秩序組成：最低是土，然后是水和風(fēng)，最高是火。天國(guó)部分由八個(gè)同心圓組成，月亮、火星、木星、水星、金星、太陽、土星和恒星在地球上所有的生物也都有一個(gè)靈魂的等級(jí)秩序，最低是完全沒有靈魂的生物，然后是植物、動(dòng)物、人、天使以及最高的存在———上帝。在每一大類中又包含很多小類，例如在人類中，國(guó)君占有上帝的位子，王位意味著世間最高的權(quán)力、最高的榮耀、最大的幸福，是人間最接近上帝神威的象征，是所有人夢(mèng)寐以求的東西，而在這一世界里，一切都有其固定的不可隨意變更的地位，因此，任何人如果試圖在社會(huì)的等級(jí)秩序中用暴力手段篡奪更高的位置，那就是打亂了自然與神圣的秩序，將會(huì)受到應(yīng)有的懲罰。

在殺死鄧肯，篡奪王位之后，馬克白得到的是渴望已久的王權(quán)，而失去的是內(nèi)心永久的安寧，人性與良知撞擊著他罪惡的靈魂：耳畔回響不斷的是恐怖的敲門聲，“哪來的敲門聲？我是怎么了，一點(diǎn)聲音就嚇我一跳”；雙手永遠(yuǎn)擦不凈洗不掉的是殷紅的鮮血“偉大的海龍王所有的海洋能洗凈我手上的血嗎？不能，我這手會(huì)要把無邊的大海染紅，是碧海變成赤紅一片”；回蕩在空中的是永不停歇的幽怨叫聲“別再睡了！格拉密斯已經(jīng)殺死了睡眠，所以考道不能再睡了。馬克白不能再睡了！”———沉重的負(fù)罪感壓抑著馬克白的內(nèi)心，可是即便如此，已經(jīng)在人性道路上迷失方向的他并沒有停止自己的殺戮，他決心要鏟除心頭大患班柯。女巫的預(yù)言已經(jīng)喚醒他心底惡毒的魔鬼，這時(shí)候的馬克白早已丟失了所謂的人性，不斷用新的罪惡來掩飾內(nèi)心的恐懼與不安，他被權(quán)欲刺瞎了雙眼，道德淪喪，靈魂迷失。“遮眼的黑夜，把那慈祥的白晝的溫和的眼睛蒙蓋起來，用你那殘酷無形的手，把那使我面色慘沮的生命契約給撕毀了吧！……惡事既已開端就要惡狠的干下去。”之后女巫再次施法讓鬼告訴馬克白罪惡的預(yù)言，“要當(dāng)心麥克德夫，要留心斐浦伯爵……要兇殘勇敢，堅(jiān)決，因?yàn)闆]有女人生出來的人能傷害馬克白”，這些預(yù)言，既是馬克白斯對(duì)于恐懼心理的一次強(qiáng)化，又是他走向最終毀滅的象征。

意識(shí)的覺醒

“倫理德性與苦樂相關(guān)，這一點(diǎn)見證于快樂和痛苦也被用作懲罰的手段這件事。懲罰仿佛是一種治療手段，但對(duì)惡習(xí)的治療手段習(xí)慣于通過相反的事物來起作用?！本驮谶@條馬克白用尖刀與鮮血為自己鋪成的弒君篡位的道路上，他突然發(fā)現(xiàn)，做一個(gè)至高無上的君王，執(zhí)掌王權(quán)，并沒有使得自己獲得安寧與幸福，相反，作為一個(gè)人，獲得心靈上的平靜或許才是更重要的，因?yàn)樯咸煊渺`魂的戰(zhàn)栗與不安來懲罰他犯下的血債。他想要“從記憶中拔去根深蒂固的憂愁拭去腦筋上寫著的痛苦”，逝者的幽靈飄蕩在空中，馬克白心中充滿了憂慮和恐懼，生活對(duì)于他而言已經(jīng)失去了它嚴(yán)肅的意義，依靠血腥和殺戮謀得的王位已經(jīng)搖搖欲墜，“我的壽命已經(jīng)夠長(zhǎng)：我的一生已經(jīng)到了凋落的秋天，有如一片黃葉，老年所應(yīng)該具備的如尊榮敬愛恭順友誼，我都不能希望得到了；而只能以不響亮而深刻的詛咒，白頭的奉承，和那可憐的心很不愿不說而又不敢不說的一片話”。

“風(fēng)，吹！毀滅，你來吧！至少我們死的時(shí)候要披著盔甲?！本驮谒淖詈箨P(guān)頭，我們突然看到了一個(gè)將生死置之度外的致死守護(hù)自己榮耀的“將軍”形象，著實(shí)讓讀者感到驚喜！或許內(nèi)心的悔恨負(fù)疚已經(jīng)將他的精神打垮，這樣一個(gè)在野心和欲望驅(qū)使下用殺戮換來無盡恐懼不安的人，把死亡和毀滅當(dāng)作自己最好的歸宿與懲罰。面對(duì)毀滅，馬克白看清了榮耀的虛無以及人生的荒誕，通過他倫理意識(shí)的覺醒，顯示出這個(gè)角色偉大的悲劇精神：“滅了吧、滅了吧、短短的燭火！人生不過是個(gè)人行動(dòng)的陰影，在臺(tái)上高談闊步的一個(gè)可憐的演員，登場(chǎng)片刻，就在無聲無息中悄然退下；不過是一個(gè)傻子說的故事，說的激昂慷慨，卻毫無意義。”

三、《馬克白》的悲劇審美特征與倫理意義

無論是悲劇還是喜劇，作為戲劇，都可以產(chǎn)生這種內(nèi)容最復(fù)雜也最豐富的美感。亞里士多德在《詩學(xué)》中不僅討論了詩人的倫理道德傾向：主張要模仿真實(shí)的高尚的人，而且他在第六章中給悲劇下定義的時(shí)候就指出，理想的悲劇主角應(yīng)該是“和我們自己類似的”好人，為著小過失而遭到大鍋，不是罪有應(yīng)得，也不是完全無過錯(cuò)；悲劇通過模仿要“引起憐憫與恐懼來使得情感得到陶冶”，在這里實(shí)際上他是強(qiáng)調(diào)了悲劇的卡塔西斯作用（Katharsis）以及倫理道德功能———引起憐憫與恐懼，陶冶人的情感，凈化人的靈魂，使之合乎適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度，對(duì)社會(huì)道德產(chǎn)生良好的影響———“痛苦和恐懼所引起的憐憫，就是一種道德情感，有其道德上的豐富內(nèi)涵，情感的凈化更是悲劇所要達(dá)到的道德目的”?？謶趾桶z這兩種悲劇情感本來都是不健康的，悲劇激起它們，就導(dǎo)致它們的“凈化”或“發(fā)散”，因?yàn)橄衲摪粯?，把它戳穿，讓它發(fā)散掉，就減輕它的毒力，所以對(duì)人在心理上起健康作用。⑧筆者認(rèn)為，這一點(diǎn)，在對(duì)《馬克白》悲劇的審美特征分析和倫理價(jià)值的判斷上也有著十分重要的意義。

殺害無辜之人，馬克白踩著一具具血淋淋的尸體登上王位的行為是罪惡的，這一點(diǎn)通過陰暗恐怖的氛圍烘托、麥克德夫等人對(duì)其憎恨與詛咒，以及馬克白本人表露罪惡心跡的獨(dú)白都可以清晰地表露出來，從中我們體味到劇作者的倫理傾向———對(duì)馬克白所犯下的敗德惡行的批判和鞭撻，引起觀眾的震驚與恐懼之情，從而對(duì)這樣一個(gè)復(fù)雜有深度的靈魂進(jìn)行反思。

觀賞一部偉大的悲劇，就好像觀看一場(chǎng)大暴雨，我們先是感到面對(duì)某種壓倒一切的力量的那種恐懼，然后那令人敬畏的力量卻又將我們帶到一個(gè)新的高度，在那里我們體會(huì)到平時(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中很少體會(huì)到的活力。⑨讀完《馬克白》，我們首先不得不承認(rèn)莎士比亞用其精湛的語言、不同尋常的情節(jié)設(shè)置、超自然的氣氛在我們心中喚起的神秘感與驚奇感。整部戲劇中，莎翁為表現(xiàn)出這種沉重的氛圍，一直帶領(lǐng)人們走在一片幽暗的“沼澤”中：雷雨交加的荒野、念著咒語瘋癲的妖婆、滴血的刀柄。陰霾籠罩的大地、空中哭泣的聲音、死人的怪叫、頭發(fā)上帶血的幽靈、不肯熄滅的孤燈、雙手洗不凈的鮮血……可是，真正使我們感到恐懼的并不只是這些，面對(duì)著馬克白一步步地走向罪惡的深淵，我們?yōu)樗y以控制的邪惡和注定滅亡的命運(yùn)而壓倒，感覺到作為一個(gè)人的那種無力反抗和渺小，我們感到壓抑，感到震驚，感覺一種說不清道不明的力量在我們頭頂上牽引。我們悲劇主角是一個(gè)非凡的人物，無論善惡都超出一般水平，他的英勇、邪惡與意志都具有一種可怕的力量，他帶來一種來自命運(yùn)之神的崇高感，哪怕是在罪惡之中都表現(xiàn)出的一種強(qiáng)大的反抗與生命力。

利文斯頓曾經(jīng)告訴我們，產(chǎn)生偉大的悲劇似乎有一個(gè)條件，就是它應(yīng)當(dāng)忠實(shí)地表現(xiàn)生活中最陰暗的東西，同時(shí)又不會(huì)在最后讓人感到沮喪。面對(duì)悲劇中不幸的元素我們不應(yīng)該回避，悲劇人物身上最不可被原諒的特點(diǎn)就是懦弱與屈服———他可以是一個(gè)罪惡的壞人，但是他身上必須要有英雄般的宏偉的氣質(zhì)或者對(duì)所犯罪行的一種醒悟，從而使觀看者從心靈上油然而生振奮之感。馬克白內(nèi)心的負(fù)罪感與不安正是莎士比亞塑造人物的一種特殊敘事技法：以負(fù)罪感為切入點(diǎn)從而借此展示人物個(gè)性構(gòu)成的道德維度。在劇中，如果最后馬克白并不知道反省、悔悟，就徹徹底底變成一個(gè)冷血?dú)埧?、遭人唾棄的殺人惡魔了，但是，莎士比亞一再展現(xiàn)他內(nèi)心所經(jīng)受的靈魂重負(fù)和精神折磨，意在表明他作為一個(gè)人，仍然具有的良知和道德感，還有他把死亡和毀滅當(dāng)成罪有應(yīng)得，愿意以此來解除自己內(nèi)心的不安，讓人們看到他死亡之前向善的道德追求以及他可以被拯救的靈魂。通過這些，莎士比亞一方面展示了馬克白人性中的罪惡感；另一方面在劇終從道德醒悟中升華了他的形象，其先前犯下的罪責(zé)在一定程度上也得了到開脫，將人們對(duì)他的罪惡的震撼中解救出來，并同時(shí)贏得了觀眾的同情和憐憫。悲劇使我們接觸到崇高與美，因此能喚起我們自己靈魂中崇高莊嚴(yán)的感情，難怪朱光潛先生在《悲劇心理學(xué)》中會(huì)為悲劇下一個(gè)全新的精彩定義，他認(rèn)為悲劇是“崇高”的一種，具有令人生畏而又使人振奮鼓舞的力量，其不同之處就在于它用憐憫來緩和恐懼。

宗白華在《美議》中評(píng)論道，亞里士多德的悲劇論從心理經(jīng)驗(yàn)的立場(chǎng)研究藝術(shù)的影響是美學(xué)理論的一大進(jìn)步，“他注意到藝術(shù)在人生上凈化人格的效用，將藝術(shù)的地位從柏拉圖的輕視中提高，使藝術(shù)從此成為美學(xué)的主要對(duì)象”瑏瑠。當(dāng)然“憐憫和恐懼的卡塔西斯之目的……不是要消除我們的情感接受力以至不再能感受這些情感；相反它能使我們傾向于以適當(dāng)?shù)姆绞?、在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間、對(duì)適當(dāng)?shù)膶?duì)象、以適當(dāng)?shù)膭?dòng)力和適當(dāng)?shù)某潭葋砀惺芮楦小爆伂嫛１瘎〉闹魅斯珎?，盡管需要是“名聲顯赫，生活幸福，例如俄狄浦斯、提厄斯忒斯以及出身于他們這樣家族的著名人物”，可是他們也都與普通人有相似的缺陷和錯(cuò)誤，在因?yàn)榉稿e(cuò)遭受磨難時(shí)，會(huì)使觀眾由人推己，引起憐憫和恐懼，產(chǎn)生共鳴，而悲劇主角對(duì)厄運(yùn)不屈不撓的反抗，則會(huì)令人深刻體味到其中的崇高與悲壯，這些也許就是偉大的莎士比亞通過《馬克白》展現(xiàn)給世人的獨(dú)特悲劇審美特征與倫理意義！

結(jié)語

經(jīng)過二千五百多年的漫長(zhǎng)歲月，從古希臘最偉大的三位悲劇之父埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯一直到今天，悲劇以其無窮的魅力向世人展現(xiàn)著社會(huì)歷史的發(fā)展、倫理道德關(guān)系的演變。悲劇如人生，有善也有惡，有痛苦也有歡樂，會(huì)將人們引向絕望，又或者將我們帶向希望。當(dāng)然，它不可能創(chuàng)作于完全快樂的情緒中，所以我們應(yīng)該帶著一顆勇于面對(duì)生命陰暗面，勇于和命運(yùn)之神以及邪惡勢(shì)力作戰(zhàn)的心情去領(lǐng)悟悲劇精神?！拔膶W(xué)倫理學(xué)批判的領(lǐng)域是虛化了的人類社會(huì)，它以閱讀獲得的審美為獨(dú)特的表達(dá)形式?！爆伂屪鳛橐婚T嚴(yán)肅的藝術(shù)，從文學(xué)倫理的角度而言，悲劇比其他種類的戲劇更能喚起道德感與靈魂的思考，縱使它有著恐怖的情節(jié)，但人們?cè)谶@些事物面前往往會(huì)變得嚴(yán)肅而深沉，陷入對(duì)生與死、善與惡、罪與罰等倫理問題的沉思?；氐今R克白的身上，我們看到，經(jīng)過了人性的掙扎與迷失，馬克白最終的幡然醒悟便是他在毀滅中的另外一種重生———命運(yùn)可以摧毀偉大崇高的人，但卻無法摧毀人的偉大崇高！莎士比亞也正是透過馬克白這個(gè)悲劇典型人物，告誡現(xiàn)實(shí)生活中的人們應(yīng)在在倫理道德的維度強(qiáng)化自己，克服自身的缺點(diǎn)，向著真、善、美的方向前進(jìn)，為構(gòu)建一座和諧美好的道德倫理烏托邦城堡而努力。

①聶珍釗：《文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)：文學(xué)批評(píng)方法新探索》，《外國(guó)文學(xué)研究》2004年第5期，第16—24頁。

②李定清：《文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)與人文精神建構(gòu)》，《外國(guó)文學(xué)研究》2006年第1期，第44—52頁。

③王忠祥：《建構(gòu)崇高的道德倫理烏托邦———莎士比亞戲劇的審美意義》，《外國(guó)文學(xué)研究》2006年第2期，第18—31頁。

④亞里士多德：《詩學(xué)》，羅念生譯，上海人民出版社2006年版，第48頁。

⑤亞里士多德：《尼各馬可倫理學(xué)》，鄧安慶譯，人民出版社2010年版，第38頁。

⑥本文所引的戲劇臺(tái)詞均選自梁實(shí)秋譯本《馬克白》。

⑦聶珍釗：《文學(xué)倫理學(xué)批判：基本理論與術(shù)語》，《外國(guó)文學(xué)研究》2010年第1期，第12—22頁。

⑧朱光潛：《談美書簡(jiǎn)》，江蘇文藝出版社2007年版，第109頁。

⑨朱光潛：《悲劇心理學(xué)》，江蘇文藝出版社2009年版，第73頁。

瑏瑠宗白華：《美議》，北京大學(xué)出版社2010年版，第21頁。

瑏瑡Janko， Richard. Aristotle on Comedy[M]. Berkley and Los Angeles： University of California Press， 1984.

瑏瑢聶珍釗：《文學(xué)倫理學(xué)批判與道德批判》，《外國(guó)文學(xué)研究》2006年第2期，第8—17頁。