紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年系列報(bào)道（二）我演抗日英雄

于洋：敢與《中華女兒》比英勇

作為新中國(guó)22大影星之一，著名表演藝術(shù)家、導(dǎo)演于洋扮演的角色以英雄居多，曾出演過《橋》、《英雄虎膽》、《青春之歌》、《水上春秋》、《革命家庭》、《暴風(fēng)驟雨》、《大浪淘沙》、《戴手銬的旅客》等，作品貫穿中國(guó)電影史，此言應(yīng)該不虛。2010年，迎來80歲誕辰的于洋和秦怡共同出演了電影《情醉富春江》，并在電視劇《天堂繡》中出演鄺老爺子一角，邁出了新的步伐。這年秋年，在中國(guó)第19屆金雞百花電影節(jié)、百花獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)上，于洋高高捧起了“終身成就獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯。幾十年的人生閱歷，幾十年的表演積淀，“人品”“藝德”自在人民心中。

于洋本名于延江，出生在山東，小時(shí)候隨母親闖關(guān)東來到東北吉林，經(jīng)受了“亡國(guó)奴”般的生活。1938年，于延江的大哥于延?？既搿皾M映”演員訓(xùn)練所第三期。老母親放心不下大兒子，那年年底，帶著小兒子來到“滿映”。誰知于延海此時(shí)已離開“滿映”進(jìn)關(guān)了。母子倆只好在“滿映”旁邊落了腳。母親靠做棒子面大餅賣給那些演員來維持生計(jì)。母親在于洋的心目中善良、剛強(qiáng)，是世界上最偉大的母親。11歲的于延江此時(shí)被導(dǎo)演周曉波看上，在《園林春色》中扮演一個(gè)農(nóng)村孩子。從那以后，他陸續(xù)出演了《好孩子》、《愛的微笑》等片，成了小有名氣的童星。

15歲時(shí)，于洋加入革命隊(duì)伍，當(dāng)過偵察員，參加過土改運(yùn)動(dòng)，干過部隊(duì)文化干事。血雨腥風(fēng)里，還參加了四平保衛(wèi)戰(zhàn)、長(zhǎng)春圍殲戰(zhàn)等，并在某部炮兵團(tuán)獲得過四野頒發(fā)的渡江戰(zhàn)役紀(jì)念章。這些經(jīng)歷為他積累了豐富的生活素材，也為他日后塑造眾多軍人形象奠定了基礎(chǔ)。1949年，拍攝完新中國(guó)第一部電影《橋》的于洋又接受了東北電影制片廠《中華女兒》的拍攝任務(wù)，該片是新中國(guó)建立后拍攝的第一部抗日題材影片，導(dǎo)演是凌子風(fēng)。影片記述了東北抗聯(lián)8位女戰(zhàn)士與日寇頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，在子彈打光后砸碎槍支，一起并肩投牡丹江而壯烈犧牲的英勇事跡。于洋出演片中為掩護(hù)撤退的抗聯(lián)女戰(zhàn)士而英勇犧牲的抗聯(lián)戰(zhàn)士張勇。于洋回憶說，開國(guó)大典的時(shí)候，他們已經(jīng)在東北拍片兩個(gè)月了，新中國(guó)成立的消息他們是通過廣播才知道的?！澳且灰刮覀儚匾刮疵??！?/p>

《中華女兒》拍攝之前，于洋和攝制組全體人員一起去了當(dāng)年抗日聯(lián)軍經(jīng)常出沒的東北鏡泊湖畔深入生活。他們?nèi)|北烈士紀(jì)念館采訪，聽老抗聯(lián)戰(zhàn)士和老百姓講述抗聯(lián)戰(zhàn)士是如何在冰天雪地的老林子里和日寇英勇作戰(zhàn)的。體驗(yàn)生活的于洋被深深打動(dòng)，他整理完片中人物小傳的案頭工作，就向攝制組表示了自己要像抗聯(lián)戰(zhàn)士一樣，不怕困難，不怕犧牲，把影片拍好的決心。于洋是這樣說的，也是這樣做的。在隨后的拍攝過程中，于洋經(jīng)歷了兩次“不怕困難，不怕犧牲”的歷險(xiǎn)。

第一次拍攝經(jīng)歷的險(xiǎn)情，是于洋扮演的張勇把炸藥放到橋垛子上點(diǎn)燃后翻身跳入江中的鏡頭。由于外景地江水淺，無法拍攝真實(shí)的跳江鏡頭。攝制組就回到廠里在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上搭了一個(gè)七八米高的橋座，在橋座底下又挖了一個(gè)大坑，里面鋪上些稻草，以保護(hù)演員跳下時(shí)不受傷。這樣，加上大坑的深度，于洋下跳的距離就足有10米了，到底結(jié)果會(huì)怎樣，誰的心里都是未知數(shù)，為防萬一，導(dǎo)演特別把救護(hù)車叫到片場(chǎng)待命。一聲令下，于洋轉(zhuǎn)身往下一跳，隨后就趴在大坑里一動(dòng)不動(dòng)了。原來，大坑里的稻草是頭一天鋪上去的，東北天氣冷，一宿的工夫被凍得和地面一樣堅(jiān)硬了。于洋奮力一跳帶來的巨大沖擊使他的身子順勢(shì)蹲下，結(jié)果膝蓋一下子撞到臉上，人就立刻撞暈了……

影片里還有一組鏡頭，在張勇為掩護(hù)八位女戰(zhàn)士撤退阻擊日寇，用最后留下來的一個(gè)手榴彈與包圍上來的日本鬼子同歸于盡時(shí)，于洋又經(jīng)歷了一次險(xiǎn)些獻(xiàn)出生命的歷險(xiǎn)。為了拍攝出爆炸的真實(shí)效果，特技人員在他的身上埋了4兩黃色炸藥，但是當(dāng)時(shí)這4兩黃色炸藥到底有多大威力誰也不清楚。拍攝時(shí)，所有的人都躲在一個(gè)保護(hù)罩里，連攝影機(jī)也被包好。這樣，唯一沒有做任何保護(hù)的他就完全裸露在危險(xiǎn)當(dāng)中了?，F(xiàn)場(chǎng)氣氛雖然非常緊張，但他卻沒有絲毫膽怯。他只是覺得，抗聯(lián)戰(zhàn)士在敵人的槍林彈雨下都不怕死，我們拍攝電影不過就是幾兩炸藥，有什么可怕的？然而4兩黃色炸藥的威力確實(shí)不小，隨著爆炸的一聲巨響，被震得離地兩尺多高的于洋不僅立刻暈了過去，只見大量的鮮血從于洋的眼睛、耳朵、口中滲出。這一下子大家嚇壞了，都以為于洋犧牲了。衛(wèi)生員立刻進(jìn)行搶救，過了幾分鐘，于洋終于醒過來了。他一醒來就問，“拍好了沒有？”看到重傷的于洋最先想到的仍然是拍電影，大家深受感動(dòng)。

不管怎樣，于洋的兩次負(fù)傷，都可以說是片中的嚴(yán)重事故。因此，在后來召開的中國(guó)第一屆電影藝術(shù)工作會(huì)議上，電影《中華女兒》在拍攝中于洋跳橋和挨炸的負(fù)傷情況被作為典型事例受到了嚴(yán)厲批評(píng)。于老曾告訴記者，“在影片最后八女投江的時(shí)候，八個(gè)女戰(zhàn)士往江中走的時(shí)候，我有一場(chǎng)戲是跟日本人堅(jiān)持斗陣，堅(jiān)持打，最后把子彈打光了，敵人沖上來把我圍住了，我就拿著手榴彈和敵人同歸于盡了。但是后來審查的時(shí)候，把我這最重要的一段戲給拿掉了。因?yàn)橐峭怀隽诉@場(chǎng)戲，就會(huì)影響到八女投江時(shí)她們的英雄形象，挺遺憾的?！?/p>

在1950年拍攝的電影《保家衛(wèi)國(guó)》中，于洋扮演一位“民兵英雄”，胸膛里激蕩著保家衛(wèi)國(guó)的熱流。民兵也是抗戰(zhàn)的重要組成部分，人民群眾作為歷史的創(chuàng)造者，蘊(yùn)藏著巨大的力量?！熬褪且痪湓?，咱們民兵有力量！”

在上世紀(jì)六十年代拍攝的諜戰(zhàn)電影《英雄虎膽》中，于洋再次塑造了一位偵察英雄“曾泰”，英雄打入敵人內(nèi)部，扮相英俊瀟灑，文武雙全。于洋把自己對(duì)偵察兵勇敢獻(xiàn)身的感受融進(jìn)了表演中，令諜戰(zhàn)片閃光。與那些“高大全”的英雄不同的是，曾泰身上還帶著一股亦正亦邪的氣質(zhì)，尤其讓觀眾著迷。曾泰是于洋花費(fèi)精力最多，也是最成功的角色。片中他表演的那段倫巴舞，曾引起了不小的轟動(dòng)。一時(shí)間，于洋成了家喻戶曉的偶像明星。

31歲時(shí)，于洋跨進(jìn)了新中國(guó)優(yōu)秀電影演員行列——入選“22大明星”，新中國(guó)革命電影發(fā)展道路上，處處留下了他堅(jiān)實(shí)的足跡。于洋說，“新中國(guó)成立以來，影視作品最有影響的抗日英雄形象很多，但他們都不是孤膽英雄，他們一刻也離不了戰(zhàn)友和群眾的支持。我們的時(shí)代更不能缺少英雄主義和理想主義的精神。作為—個(gè)文藝工作者，就是要老老實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。我是從共和國(guó)解放事業(yè)中走過來的人，我的許多戰(zhàn)友倒在了敵人的槍口下，能活過來就是萬幸，有什么理由不去好好工作，不去塑造英雄人物，表現(xiàn)他們，于己怎能心甘哪！”

梁波羅：一生仰慕“小老大”

50年前一部軍事驚險(xiǎn)片《=51號(hào)兵站》，在一定層面上深刻展現(xiàn)了八年抗戰(zhàn)期間，上海敵占區(qū)我黨領(lǐng)導(dǎo)下的新四軍地下工作者梁宏、老楊、老宋、蔡蕓蕓、胡阿強(qiáng)、胡奶奶等人在敵人心臟中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面?？±收睓C(jī)智的上海灘“小老大”，這個(gè)千方百計(jì)突破敵偽封鎖、開辟新四軍地下交通線、運(yùn)送急需物資支援新四軍的愛國(guó)志士，是—個(gè)鐵骨錚錚的硬漢！“小老大’氣宇軒昂、豐滿生動(dòng)，梁波羅因此一舉成名。此外，他出演的《藍(lán)色檔案》中的李華、《小城春秋》中的吳堅(jiān)、《子夜》中的雷鳴等，都給觀眾留下了深刻印象，他被譽(yù)為專演“地下特工”的演員。

梁波羅祖籍是廣東，卻生于西安，長(zhǎng)于上海，因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，剛會(huì)走路的他便隨父母開始了一段顛沛流離的生活。他們一家先由昆明，繼而越南河內(nèi)、香港，最后輾轉(zhuǎn)到上海，才定居下來。

“我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)時(shí)，其實(shí)我什么都不懂?！比缃?，梁波羅談起《51號(hào)兵站》的創(chuàng)作竟如此謙和。那時(shí)，一個(gè)20歲出頭的毛頭小伙子，剛進(jìn)入電影圈不久，要扮演一個(gè)三重身份的復(fù)雜人物：新四軍的戰(zhàn)士，地下黨員，幫會(huì)中的小老大，自然有很大的壓力。他說：“這對(duì)我來講，都不容易。不過最難的，還是幫會(huì)的‘小老大’。通過研讀劇本，我很快捕捉到了人物本身的幾個(gè)重要素質(zhì)——平易近人的道德素質(zhì)、良好的文化素質(zhì)（留日期間一口流利的日語，在接受重建51號(hào)兵站任務(wù)前用心學(xué)會(huì)的江湖切口等等）、笑談從容、泰山崩于前而不驚的心理素質(zhì)、堅(jiān)定的政治信念和心細(xì)如發(fā)的縝密（為避免敵人檢查，將西藥和無縫鋼管包裝嚴(yán)密后沉入水中和船同行，確保物品安全運(yùn)抵根據(jù)地）等?！钡翰_外形畢竟太“酷”，且大家也一致反映他所塑造的形象“比較稚嫩”，顯得年少氣盛，這一度曾使他茫然不知所措。此時(shí)赫赫有名的“箱底”們紛紛伸出了援助之手——專門趕來觀看排演的趙丹，為他設(shè)計(jì)了人物基調(diào)：“靜如處于，動(dòng)若脫兔”；孫道臨提醒他要掌握好人物性格的核心：“凜然正氣，必勝信念”；劉瓊要求他集戰(zhàn)士、地下工作者、幫會(huì)“小老大”于一身，要從角色的內(nèi)在性格上做足文章；身著長(zhǎng)衫走得最為飄逸瀟灑的李緯，也成了梁波羅學(xué)穿長(zhǎng)衫的最好老師……這些指點(diǎn)，被梁波羅恭恭敬敬地錄入創(chuàng)作手記并一一實(shí)施。

梁波羅還養(yǎng)成了隨時(shí)琢磨角色的習(xí)慣?！拔以谕砩嫌袃杀緯浅Ｗx的，一本是《烈火中永生》，另一本是《烈士詩抄》，看著這兩本書，能讓我體會(huì)到如果梁洪被捕，應(yīng)該是怎樣的心理狀態(tài)……”

特有意思的是，新四軍成立70周年紀(jì)念日到來前夕，梁波羅參加拍攝了反映上海地下黨組織千方百計(jì)突破敵偽經(jīng)濟(jì)封鎖、運(yùn)送急需物資支援新四軍的紀(jì)實(shí)性電視專題片《地下交通線》。在該片中，他扮演為國(guó)獻(xiàn)身的上海地下工作者、英烈盛慕萊?！拔乙簧馨缪菸辶鶄€(gè)黨的地下工作者，能做到同中見異，人各有貌，是我的追求，更是我的榮幸。拍攝該片時(shí)，每天十三四個(gè)小時(shí)高強(qiáng)度的勞作，身體是勞累的，但心里卻依然享受創(chuàng)作的過程?！?/p>

鑒于對(duì)盛慕萊烈士的無比崇敬，梁老還寫下這首詩歌為這位大寫的、中華亂世中的真男兒引吭高歌：“盛年捐軀，長(zhǎng)歌當(dāng)哭；慕其堅(jiān)貞，催人奮進(jìn)；萊藜蠻荒，點(diǎn)石成金；頌君一生，大愛無垠?！?/p>

從上世紀(jì)80年代初，梁波羅始拍電視劇，還在很多電視臺(tái)的大型晚會(huì)上，以主持人的身份出現(xiàn)，為晚會(huì)增色不少。梁波羅多才多藝，精修京劇梅派，結(jié)交眾多戲劇名家，也深得真?zhèn)?，頗得戲曲界好評(píng)。梁波羅還是新中國(guó)電影演員出版歌曲專輯第一人。他的《草原之夜》、《賣湯圓》、《清晨》、《南屏晚鐘》、《憶江南》等歌曲至今人們?nèi)杂洃洩q新。梁波羅很欣賞李叔同說過的一句話：人到無求品自高，事能知足心常泰。在有生之年，不求空名，盡自己之力，為社會(huì)做些有益之事，是他最大的快樂。

楊在葆：從“連長(zhǎng)”到“將軍”

被譽(yù)為“中國(guó)第一銀幕硬漢”的楊在葆，多次榮獲“金雞”、“百花”獎(jiǎng)的雙料影帝，藝術(shù)創(chuàng)作的履歷表上可謂碩果累累。在經(jīng)典影片《紅日》、《年青的一代》、《從奴隸到將軍》、《原野》、《血，總是熱的》和《代理市長(zhǎng)》里，他塑造了一系列銀幕硬漢的人物形象。對(duì)當(dāng)年參加拍攝抗戰(zhàn)劇時(shí)的情景，至今還記憶猶新。

楊在葆在湯曉丹導(dǎo)演的經(jīng)典片《紅日》中扮演了解放軍連長(zhǎng)石東根，這是一個(gè)用戰(zhàn)刀挑著敵人的鋼盔，縱馬揚(yáng)鞭自在豪情的“不怕死”的鐵漢英雄。連長(zhǎng)石東根，個(gè)性粗獷，為人耿直、憨厚，真實(shí)又血性，給影迷留下深刻印象?！都t日》描寫了漣水、萊蕪和孟良崮這三次戰(zhàn)役。片中一系列血肉豐滿的人物形象，這在當(dāng)時(shí)革命軍事題材的文學(xué)創(chuàng)作中是絕無僅有。其中許多觀眾喜愛和尊敬的著名演員如張伐、中叔皇、康泰、程之、舒適等，如今都已謝世了。他們?cè)谟捌械难菁伎胺Q“絕了”，無人可比。

楊在葆回憶說，拍攝該片是在我國(guó)經(jīng)濟(jì)困難、糧食極度短缺的1961年至1963年，當(dāng)時(shí)，一碗棒子面粥、一碗地瓜干和—個(gè)不大的饅頭，就是一個(gè)人一天的伙食。因?yàn)轲I得實(shí)在難受，于洋和飾演團(tuán)長(zhǎng)劉勝的里坡一核計(jì)，就從集市上買回了一車蘿卜秧和茄子秧，種在了外景地（孟良崮實(shí)地拍攝）附近。經(jīng)過大家的精心呵護(hù)，蘿卜、茄子長(zhǎng)勢(shì)喜人，終于能在演職人員拍完一天戲后給癟癟的肚子里增加點(diǎn)營(yíng)養(yǎng)了。就是在這樣的艱難情況下，全體人員以飽滿的熱情拍完了外景。

央視電影頻道已多次重播了電影《紅日》，“流金歲月”專欄還為此采訪了楊在葆。當(dāng)時(shí)記得楊老親自揮毫，寫下了獻(xiàn)給湯曉丹導(dǎo)演的一幅大字——“精誠(chéng)求真”。小字是：“湯公曉丹先生，當(dāng)代之藝術(shù)大師。影壇泰斗，同輩楷模，學(xué)子良師。余初出校門，幸遇先生，得之教誨受益終身。時(shí)移半世，其景如新。今話《紅日》，興奮不已，所以展紙屯聲。”

“雖然我沒有經(jīng)歷過出生入死的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，但連長(zhǎng)石東根這個(gè)角色在影片中的行為和思想還是比較好把握的。而出演《從奴隸到將軍》里的羅霄將軍，無論從人物不尋常的經(jīng)歷，還是從他所跨越的年代幅度來看，都是十分復(fù)雜的。羅霄生于1898年，奴隸出身，十七歲參加護(hù)國(guó)討袁戰(zhàn)爭(zhēng)，二十八歲參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，1931年又在江西起義，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，參加過五次反‘圍剿’、長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，直到1948年新中國(guó)成立前夕，他光榮地犧牲在硝煙滾滾的戰(zhàn)場(chǎng)上。他一生鏖戰(zhàn)，曾在我國(guó)二十多個(gè)省戰(zhàn)斗過，三十年來從沒有離開過戰(zhàn)場(chǎng)。羅霄從一個(gè)舊民主主義革命者，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)自覺的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，從奴隸到將軍，為人民為民族的解放，鞠躬盡瘴。能否把這樣一個(gè)不平常的將軍的一生完美地展現(xiàn)在銀幕上，自己是毫無把握的。王炎導(dǎo)演說，在生活中有許多將軍，各有特點(diǎn)，但他們都是活生生的人，而不是概念化的將軍。朱老總曾說過，要做個(gè)自自然然的共產(chǎn)黨員。我要求你將來就塑造個(gè)樸樸實(shí)實(shí)、自自然然的羅霄。王導(dǎo)的話像一把鑰匙打開了我思想的鐵鎖，使我豁然開朗。為了對(duì)羅霄有個(gè)全面的理解、認(rèn)識(shí)，根據(jù)導(dǎo)演的要求，我和劇組的其他同志一起到上海訪問了舊軍官，又到南昌、瑞金、興國(guó)等革命老根據(jù)地去訪問當(dāng)年的老紅軍。這些訪問，不僅幫助我對(duì)羅霄有了進(jìn)一步的理解，更重要的是使我具體感受到了人物在各個(gè)時(shí)期不同的思想情感……

三次獲得金雞、百花獎(jiǎng)“最佳男演員”殊榮的楊在葆，總是飾演英雄、硬漢、首長(zhǎng)……在《年青的一代》中飾演的肖繼業(yè)，周身漫溢著一種為理想而獻(xiàn)身的蓬勃向上的精神。楊在葆把一個(gè)演員最大的成功，定位為賦予角色生命；他把在銀幕上塑造的人物形象活在觀眾心里，作為對(duì)自己最大的獎(jiǎng)賞?？稍谏钪?，楊在葆又謙遜有禮?！拔业纳钜恢焙芷綄?shí)，沒有炫目的色彩，沒有耀眼的光環(huán)?！?/p>

如今，已經(jīng)70多歲的楊老唯一的愛好就是電影藝術(shù)、書畫。看片、談表演、鉆研藝術(shù)可以讓他忘了一切。他說：“—個(gè)演員最大的成功，就是賦予角色生命，如果我在銀幕上塑造的人物形象，活在了觀眾心里，那便是對(duì)我最大的獎(jiǎng)賞。人們都是向往和平的，打開我們記憶的大門，還原抗戰(zhàn)故事，是為了銘記那段波瀾壯闊的抗戰(zhàn)歷史，勿忘國(guó)恥，圓夢(mèng)中華……”

袁霞：演“趙星梅”獲正能量

《苦菜花》的故事，如今中年以上的觀眾可謂耳熟能詳，馮大娘、娟子、趙星梅等人物形象也早已深入人心。幾十年來，這部作品激勵(lì)了無數(shù)的人，同名主題曲膾炙人口，至今仍被許多從那個(gè)年代走過來的人傳唱。片中抗日婦救會(huì)會(huì)長(zhǎng)“趙星梅”的扮演者就是著名表演藝術(shù)家袁霞。

“我第一次上銀幕是在反特故事片《激戰(zhàn)前夜》中扮演了一位機(jī)敏干練的民兵隊(duì)長(zhǎng)周潔。我因此學(xué)會(huì)了打槍，游泳，到海里去‘搶救作戰(zhàn)圖’等。當(dāng)時(shí)金門蔣軍向沿海島上打炮，我險(xiǎn)些被擊中，差點(diǎn)為角色而‘光榮’了……參加拍攝《苦菜花》時(shí)，我還在膠東文協(xié)文工團(tuán)工作，天天下部隊(duì)、基層演《兄妹開荒》、《送郎參軍》等歌劇?！犊嗖嘶ā防锏摹敲贰俏易钕矚g的一個(gè)角色，但不知何故，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)卻要我試了一次‘母親’。我化完裝后，有人在旁邊笑我怎么像只‘小貓’……為了這個(gè)角色，我醞釀了很長(zhǎng)時(shí)間，終于有了對(duì)角色的充分體驗(yàn)。比如，演星梅和母親訣別那場(chǎng)戲，我想這個(gè)時(shí)候兒女情長(zhǎng)應(yīng)該弱于革命激情。如果我再哭，人物的格調(diào)就下來了。我便安慰母親道，好媽媽，別難過。你沒白疼你兒媳一場(chǎng)……這樣人物真實(shí)的情感就豐富多了?！?/p>

1950年春天，膠東文協(xié)文工團(tuán)合并到新成立的空政文工團(tuán)。袁霞跟隨空政文工團(tuán)前往沈陽、丹東、大虎山等地演出。第二年夏天，根據(jù)組織安排，袁霞參加了空軍。她被安排去牡丹江市第二航空學(xué)校體驗(yàn)生活，與新中國(guó)第一批女飛行員朝夕相處了4個(gè)多月。袁霞的領(lǐng)悟力很強(qiáng)，她很快就得到了教練的認(rèn)可，差一點(diǎn)自己也當(dāng)上了飛行員。教練對(duì)她說：“改行當(dāng)飛行員吧！你一定能飛出來?！钡家?yàn)樘珢垩菟囀聵I(yè)了，實(shí)在不愿意半途而廢。后來她又在空軍英雄張積慧擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)的飛行團(tuán)里體驗(yàn)生活達(dá)5個(gè)多月，這些經(jīng)歷她至今難忘。

上世紀(jì)50年代，在影片《永不消逝的電波》中，袁霞扮演了一個(gè)有魅力的地下工作者何蘭芬?！昂翁m芬”的原型叫裘慧英，烈士李白的妻子。為了體驗(yàn)生活，袁霞到上海見到了這位堅(jiān)定的革命者并與她結(jié)下了深厚的姐妹情緣。當(dāng)時(shí)裘慧英40歲，袁霞25歲。袁霞回憶說：“裘大姐是個(gè)陶瓷廠的女工，電影里把她改成了紡織女工。她出生在一戶貧苦的農(nóng)民家里，為了家庭生計(jì)，她12歲就來上海當(dāng)包身工。后來她積極參加罷工、青年救亡團(tuán)，做救護(hù)、募捐、組織等工作。為了掩護(hù)李白同志，黨組織就派他們兩個(gè)假扮夫妻。她開始時(shí)很不愿意，但為了革命工作，她二話沒說就服從了安排?？傻搅怂麄兊男戮雍?，她的思想又波動(dòng)了，他們居住的屋子豪華，因?yàn)槔畎椎纳矸菔且粋€(gè)湘繡商。住這么豪華的屋子，裘大姐覺得這簡(jiǎn)直不是來干工作的，很不安心。不久，裘大姐在李白的指導(dǎo)下，負(fù)擔(dān)起轉(zhuǎn)送情報(bào)、電文的工作。生活非常艱苦，每天只有三分錢的伙食費(fèi)。李白因長(zhǎng)期缺乏營(yíng)養(yǎng)，頭發(fā)大把地往下掉。裘大姐為此提出去做工賺錢，但被李白否定，他說：你的身份就是家庭婦女，掩護(hù)電臺(tái)。后來，居住所的一個(gè)小姐妹因身份暴露被敵人殺害了，這更讓她激憤。別人在那兒流血犧牲，而自己卻在這享福當(dāng)太太，她堅(jiān)決要求到前方去。李白跟她談心，這不是前方嗎，我們是黨的耳朵和眼睛，為黨發(fā)出的每一個(gè)信號(hào)都關(guān)系到黨的生命。聽了這些大道理，她才恍然大悟……他們搬了6次家，后來住在一個(gè)閣樓里……”在與“何蘭芬”相處的日子里，裘大姐給了袁霞很多創(chuàng)作的靈感。

袁霞至今還記得拍攝時(shí)因?yàn)樽约簺]當(dāng)過“媽媽”而差點(diǎn)出了“意外”的尷尬——“有這樣一個(gè)鏡頭，是夫妻對(duì)話。李俠回來激動(dòng)地告訴我，不走啦，我們留下來繼續(xù)工作（發(fā)報(bào)）。這是黨中央的命令。我聽了挺高興，便把懷里的孩子往床上一放……‘咚’的一聲，孩子疼得咧開了嘴，但沒哭出聲來。當(dāng)時(shí)把我嚇壞了，幸好這個(gè)小胖孩沒出意外。袁霞呀，那是個(gè)孩子，不是個(gè)包袱！導(dǎo)演的話讓本來很緊張的我們都笑了。我心里卻責(zé)備自己，認(rèn)真重來了一遍……”袁霞說還有一次錯(cuò)也刻骨銘心?！坝写危诖皯羟芭耐L(fēng)的鏡頭，我應(yīng)該穿上背心，可天熱我就脫了。拍完后，我突然想起來，怕將來補(bǔ)這個(gè)鏡頭更麻煩，便主動(dòng)認(rèn)錯(cuò)了。”

袁霞后來相繼在《金鈴傳》、《縣委書記》、《江山多嬌》、《鄂爾多斯風(fēng)暴》、《奇襲》、《帶兵的人》等影片中6次扮演嫂子形象，而被譽(yù)為“天下第一大嫂”。

“文革”中袁霞離開了演藝圈，與丈夫一起下基層，到內(nèi)蒙古草原上一支空軍高炮部隊(duì)當(dāng)了一名宣傳科干事，后來又隨中國(guó)筑路工程隊(duì)進(jìn)駐老撾，幫助老撾人民修公路。那個(gè)地方一年要下半年的雨，住進(jìn)深山老林，修防空洞、種菜、砍柴……生活非常艱苦。因?yàn)槿狈I(yíng)養(yǎng)，許多同志得了夜盲癥，袁霞除工作外，每天還要給大家燒竹葉水喝……就這樣過了兩年多的戰(zhàn)地生活。后來部隊(duì)改建，袁霞脫下軍裝復(fù)員回到北京，在北京住宅公司器材處任倉庫保管員、秘書等工作，還年年被單位評(píng)為“先進(jìn)工作者”。1978年，讓袁霞沒有想到的是，由于她在《永不消逝的電波》中的出色表演，獲得了電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)后袁霞很快就被八一廠調(diào)回演員劇團(tuán)繼續(xù)做演員工作。于是，袁霞第三次穿上了軍裝，并陸續(xù)拍攝了一些電視劇。離休后，袁霞到總政老干部學(xué)院學(xué)習(xí)國(guó)畫和書法，作品多次在國(guó)內(nèi)外展出均獲好評(píng)。袁霞說自己一生盡管經(jīng)歷坎坷，但她一直從“趙星梅”、“何蘭芬”等女英雄的身上獲取正能量，勇敢向前走，所以袁霞的藝術(shù)人生便這么富有傳奇色彩。

張金玲：對(duì)女英雄的愛永記在心

當(dāng)年，著名演員張金玲和劉曉慶、李秀明被人們并稱為“北影三朵花”。在她主演的《渡江偵察記》、《許茂和他的女兒們》、《從奴隸到將軍》、《黃英姑》等一系列經(jīng)典影片里，她端莊中透著美麗，樸素中帶著堅(jiān)強(qiáng)，給影迷留下深刻的印象。

1970年，19歲的張金玲中學(xué)畢業(yè)后，在河北滄州老家擔(dān)任小學(xué)老師。一天，原中學(xué)一位老師來找張金玲，告訴她湖北省話劇團(tuán)到學(xué)校招演員，希望她能去試試。大姨將金玲她爸買的一塊綠色的布料連夜做成了一套衣服，她穿上這身“綠軍裝”就去考試了。當(dāng)時(shí)她有兩條長(zhǎng)辮子，自己也很自信?？荚嚠?dāng)場(chǎng)她就被錄取了，張金玲成了話劇團(tuán)最年輕的演員，從此開始了她的文藝生涯。

22歲時(shí)，張金玲在電影《渡江偵察記》中扮演的女民兵隊(duì)長(zhǎng)劉四姐就非常能吃苦。“這是我的第一部電影。當(dāng)年，陳述老師是我打槍和撐竿跳船兩項(xiàng)的老師。他在上影廠一個(gè)角落里挖了一大沙坑，每天早上陪我在那練跳遠(yuǎn)。之前，我被帶去看過上海體育學(xué)院撐竿跳運(yùn)動(dòng)員是怎么跳的。我練了差不多3個(gè)月了，該實(shí)地去外景拍攝了，可我忽發(fā)意外，摔傷了，造成尾椎骨骨折，疼痛難忍，幾乎不能動(dòng)彈。導(dǎo)演找了位替身，是安徽的，她個(gè)子跟我差不多，可拍完后還是穿幫。我在醫(yī)院住了快7天了，制片主任急匆匆來醫(yī)院里跟醫(yī)生商量，說有沒有可能讓金玲自己跳。大夫說除非打封閉。我答應(yīng)了，打完針后我確實(shí)不疼。到了江邊，心里就發(fā)慌了。撐竿跳時(shí)，船要隨水流動(dòng)，掌握不好就會(huì)跳到水里去。陳述老師在一邊就鼓勵(lì)我，金玲，你千萬別怕，我到水里去給你扶船。他說著就跳進(jìn)水里去了。水很涼，幾乎淹到了陳老師脖子下。我很受感動(dòng)，咬牙就跳。我先拍四年前那個(gè)長(zhǎng)辮子姑娘的戲，完了再把辮子拆掉演劉四姐的，兩次都非常成功。拍完后，大伙都過來擁抱我，說太不容易了……”《渡江偵察記》在全國(guó)上映后，張金玲家喻戶曉！

“拿到《黃英姑》的劇本時(shí)，我在長(zhǎng)影廠拍戲。雙槍，又是一個(gè)女武俠，很過癮，有挑戰(zhàn)性。為塑造好這個(gè)角色，我付出了相當(dāng)多的血汗。那時(shí)我爸我媽卻特別不希望我去演這個(gè)戲，怕我摔傷。當(dāng)時(shí)我的武術(shù)教練是李俊峰老師。他說，金玲，如果你在我們武術(shù)隊(duì)也是一個(gè)非常優(yōu)秀的隊(duì)員。那時(shí)我練功特賣勁，長(zhǎng)進(jìn)快。每天練武術(shù)，一天還能拿五毛錢的補(bǔ)助，但有兩天沒發(fā)給我，原來要練到晚上9點(diǎn)鐘之后才有這份補(bǔ)助……騎馬更是經(jīng)歷了大考驗(yàn)。應(yīng)該說我后來所有的傷都來了。當(dāng)時(shí)是冬天，在長(zhǎng)春，特冷。我每天去練騎馬，地滑極了，馬蹄子踩不穩(wěn)，叭一聲就把我甩出去老遠(yuǎn)，但我覺得作為一名演員就是為藝術(shù)獻(xiàn)身的。有一次，我被馬甩到雪窩里去了。摔蒙了，躺在那兒心里發(fā)慌：壞了，我死了。我想著是爬不起來了，可一使勁，又從雪地里站了起來。那個(gè)時(shí)候好像很單純，心里想的就是盡快把馬術(shù)學(xué)漂亮了，把武術(shù)練好了……雙槍黃英姑，我還得騎在飛奔的馬上打雙槍，兩手抓著韁繩還不穩(wěn)呢，再撒開雙手打槍，一下又把我撂下去了！為了這個(gè)鏡頭不知給撂下去多少回，人也曬得跟在非洲生活了多久似的。記得有一次我們從外景地安徽回來，大夏天，天氣悶熱，我弟弟到火車站來接我，見面就高喊，姐，你們?cè)趺茨敲春诎?。我們只是哈哈大笑了之。?/p>

談起當(dāng)年她拍《從奴隸到將軍》，她回憶說，“感冒了，高燒，還堅(jiān)持天天拍戲。為學(xué)好彝族歌舞，我還跟舞蹈學(xué)院的—位彝族老師學(xué)了一段時(shí)間?？墒窃诔枭衔疫€是被難為了一把。當(dāng)時(shí)劇組請(qǐng)?jiān)颇细栉鑸F(tuán)的一位歌唱家來唱主題曲，唱得特別好。后來導(dǎo)演就說，那個(gè)場(chǎng)景不適合那么歡快的歌，還是得由我自己唱。我練了整整一個(gè)晚上，等第二天進(jìn)棚錄音一錄音，導(dǎo)演聽了，說這回對(duì)了?！?/p>

沉寂多年后，人們才發(fā)現(xiàn)，張金玲已經(jīng)是一位著名的畫家了……在闊別影壇20年后，張金玲又重返銀屏，被邀請(qǐng)去參加電視劇《金粉世家》的拍攝，為此，倔強(qiáng)好強(qiáng)的張金玲還專門到健身房練起了瑜珈。她把電影與繪畫比作是自己的左手右手，哪個(gè)都不想再放棄。她說，“我對(duì)電影的愛、對(duì)女英雄的愛永遠(yuǎn)在心里?！?/p>