莎士比亞——戲劇藝術(shù)的典范

威廉·莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表。莎士比亞生活在封建制度開(kāi)始瓦解，新興資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始上升的大轉(zhuǎn)折時(shí)期。當(dāng)時(shí)中世紀(jì)以宗教神學(xué)為代表的蒙昧主義思想走向沒(méi)落，資產(chǎn)階級(jí)以個(gè)人主義為中心的世界觀日益深入人心，人文主義在社會(huì)文化思潮中開(kāi)始占據(jù)統(tǒng)治地位。莎士比亞則以他的劇作，大膽地批判了封建制度的殘酷黑暗及對(duì)人性的禁錮，強(qiáng)烈反映了新興的資產(chǎn)階級(jí)希望建立新型的社會(huì)關(guān)系和倫理思想的要求，為人文主義在英國(guó)和歐洲的傳播起了巨大的推動(dòng)作用。莎士比亞的許多劇作都遺失了，流傳下來(lái)的只有三十七個(gè)。研究者將他的創(chuàng)作按思想和藝術(shù)的發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期：

1.歷史劇和喜劇時(shí)期（1590～1600）。

在莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最初十年中，他共創(chuàng)作了九部歷史劇。在這些劇本中除了《約翰王》描寫(xiě)的是十三世紀(jì)封建王朝內(nèi)部的爭(zhēng)斗外，其他的劇作則構(gòu)成了兩個(gè)內(nèi)容銜接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部與《理查三世》;《理查二世》《亨利四世》上、下部與《亨利五世》。這些劇本概括了英國(guó)從1377～1485年間一百余年的動(dòng)亂歷史，描寫(xiě)了英法戰(zhàn)爭(zhēng)和英國(guó)的封建內(nèi)戰(zhàn)，歌頌了英國(guó)民族國(guó)家的形成，譴責(zé)了封建領(lǐng)主之間的不義戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)人民的疾苦則表示了深切的同情。

在莎士比亞歷史劇大受歡迎的同時(shí)，他還創(chuàng)作了十部喜?。骸跺e(cuò)誤的喜劇》《馴悍記》《維洛那二紳士》《愛(ài)的徒勞》《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《無(wú)事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》。其中最后三部最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。這些劇本大都以愛(ài)情、友誼、婚姻為主題，而情節(jié)卻異常生動(dòng)豐富，非同凡俗。作者以幽默、歡快的筆觸和如詩(shī)如畫(huà)的抒情，來(lái)揭示人們的感情沖突和現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，特別是塑造了一批勇氣過(guò)人又執(zhí)著、風(fēng)趣、機(jī)智、溫柔的女主人公形象。她們追求自己自由戀愛(ài)的權(quán)利，與各種邪惡勢(shì)力作不屈不撓的斗爭(zhēng)，在戲劇舞臺(tái)上放射著耀眼的光芒。

2.悲劇時(shí)期（1601～1608）。

這一時(shí)期，是莎士比亞思想與藝術(shù)成熟與深化的階段。時(shí)值伊麗莎白女王統(tǒng)治末期，王權(quán)與資產(chǎn)階級(jí)關(guān)系開(kāi)始緊張，宮廷貴族生活日趨腐朽。莎士比亞已看清理想與現(xiàn)實(shí)之間不可逾越的鴻溝，但他把這些歸結(jié)為善與惡的道德沖突，他反對(duì)暴力，強(qiáng)調(diào)理性的作用，創(chuàng)作了一批輝煌而又抑郁憤怒的悲劇劇作，揭露了資本主義原始積累時(shí)期已開(kāi)始出現(xiàn)的社會(huì)罪惡與資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義美好理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。劇中的浪漫主義光輝越來(lái)越弱，現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)日益突出。其悲劇的主要內(nèi)容是人與社會(huì)、人與人、人的內(nèi)心深處的沖突，被稱作“性格悲劇”和“社會(huì)悲劇”的典范。莎士比亞最重要的悲劇作品：《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。

在這些劇作中，莎士比亞看到了正在興起的資本主義社會(huì)關(guān)系的內(nèi)在矛盾，抨擊了資本主義利益原則的邪惡性質(zhì)，展現(xiàn)出階級(jí)壓迫給廣大勞動(dòng)人民帶來(lái)的痛苦。但他把社會(huì)斗爭(zhēng)歸結(jié)于抽象的善惡好壞的道德問(wèn)題，僅僅看到思想的力量，個(gè)人的作用，而忽視了人民大眾，因此在冷酷的、充滿罪惡的社會(huì)面前，單槍匹馬的個(gè)人主義英雄往往被碰得頭破血流，悲觀、茫然、幻滅，陷入不可解脫的內(nèi)心矛盾與悲劇結(jié)局。其尖銳的批判鋒芒，對(duì)人性的深刻揭示，對(duì)時(shí)代精神與社會(huì)生活的高度概括，使莎士比亞的悲劇至今仍具有震撼人心的力量，成為戲劇史上的豐碑。

除了“四大悲劇”外，在這一時(shí)期里莎士比亞還根據(jù)普魯塔克的《希臘羅馬名人傳》撰寫(xiě)了《尤利烏斯·凱撒》《雅典的泰門(mén)》《安東尼與克莉奧佩特拉》《科利奧蘭納斯》一系列悲劇。

3.傳奇劇時(shí)期（1609～1613）。

晚期的莎士比亞創(chuàng)作呈現(xiàn)出脫離現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向夢(mèng)幻世界的傾向，以幻想來(lái)解決與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，風(fēng)格也為之一變，充滿童話式的想象，富于明快的節(jié)奏。其作品有《辛白林》《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》等。這些劇本的情節(jié)大同小異，都是主人公先遭到災(zāi)難與不幸，后來(lái)得于偶然契機(jī)轉(zhuǎn)危為安，甚至因禍得福。雖然對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但寬恕和諒解的精神貫穿全劇;主張用愛(ài)心醫(yī)治舊日的創(chuàng)傷，強(qiáng)調(diào)懺悔、改過(guò)能產(chǎn)生新的希望。劇本的人物和背景極富傳奇性，人物動(dòng)機(jī)近似荒誕，突出運(yùn)用了大量巧合與偶然事件。

莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術(shù)史上難以企及的高峰。在他的戲劇中，展現(xiàn)了如此廣闊的生活畫(huà)面：上至王公貴族，下至生活在社會(huì)底層的平民百姓，社會(huì)各個(gè)階層的人物都在劇中婆娑起舞，而每個(gè)人又有各自的愛(ài)憎、傷悲與歡樂(lè)，每個(gè)人都具有鮮明的個(gè)性特征。

（選自《和莎翁有個(gè)約會(huì)》，有刪改）

讀后一思

莎士比亞的一生是傳奇的一生，這位被馬克思譽(yù)為“最偉大的戲劇天才”的人叩響了中世紀(jì)“時(shí)代的靈魂”。他的作品不勝枚舉，無(wú)論是前期的喜劇還是中后期的悲劇和傳奇劇都折射出其不平凡的人生軌跡。你最喜歡莎翁的哪部作品？簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)你的理由。