情感幽閉癥患者的世界

看到安德里亞·喬伊斯·海默作品的一刻讓人同時感到安慰和困惑。大膽的圖案雜亂地出現(xiàn)在她畫作中家庭場景的墻上，墻以一種不真實的角度傾斜，扭曲著你的感知，同時植物和小玩意兒們散落在起居室和浴室里。她構(gòu)筑了一場精心安排的混亂：裝裱后的沉船畫掛在墻上，而房間里的姑娘們?yōu)榱艘粋€難以得手的對象意亂情迷；一面墻上的普通家庭壁紙上穿插著蘋果圖案，另一面墻上卻被古怪的牛仔圖案占據(jù)，而房間里正進行著一場無精打采的節(jié)日聚會。

“日常場景是生活開始的地方，”她說，“我被廚房的桌子打敗，在車頂上凝望天空時肅然起敬，并深深迷戀上后院看到的東西。”

大多數(shù)這些標志性事件發(fā)生在海默的家鄉(xiāng)——蒙大拿州的大瀑布城，20世紀80年代她在這里長大。海默是被收養(yǎng)的，隔離和沮喪的情緒無時無刻不伴隨著她。后來她尋找到一種安慰自己的辦法：觀察身邊的事物，通過真實事件、神話和個人信仰將它們拼合創(chuàng)造自己的故事。

“這種對于周圍生活碎片無聲無息的觀察，讓我得以拼湊出充滿瘋狂、陰謀和愛的鄰里故事，并用自己的理論填補任何故事中缺失的部分。結(jié)果讓我間接地體驗身邊的事物，從而生成聯(lián)系——這種聯(lián)系將我從深深陷入的抑郁中解救出來，”她說，“部分含有寓意，部分是自傳。我的畫描繪了心碎、發(fā)瘋的場景和情感的幽閉恐懼癥，起源于像個局外人一樣生活在自己的院子里的感受?！?/p>

海默強調(diào)她的作品是治愈系藝術(shù)的實踐；不僅僅是創(chuàng)作出的這些場景讓她和曾經(jīng)被稱作家的地方聯(lián)系起來，創(chuàng)作的物理過程也如復(fù)健一般舒緩情緒，特別是繪制豐富的圖案，是她的樂趣所在。

“我無法表達找到繪制圖案作為發(fā)泄感情的途徑后，自己的感激之情，”她說，“當我的抑郁癥爆發(fā)，我覺得像在攀登墻壁。而畫這些細小圖案時重復(fù)的機械動作可以讓我的大腦游離好幾個小時?！?/p>

這樣的圖案出現(xiàn)在一幅描繪浴室場景的畫中：一個老式的、精致的防滑墊上繪滿了超現(xiàn)實主義風格的花朵，粉紅色的積雨云成了設(shè)計的核心，讓防滑墊成為主要情感的畫布。兩名女性一起沉浸在浴缸中，看起來自然安逸。

對于她作品異想天開的特質(zhì)，海默說道：“在我的生活中投射一道夢幻般的光是我挺過青春期的唯一辦法……魔法是逃離索然無味的生活的唯一途徑?！?/p>

盡管她的作品隱喻了奇跡，但簡單地把創(chuàng)作過程歸結(jié)于魔法會埋沒海默的努力。盡管她沒有接受過正規(guī)的藝術(shù)教育，但她自學了很多繪畫媒介，包括人物寫生和絲網(wǎng)印刷。由于她缺乏學院水平的培訓，海默經(jīng)常被定義為“局外藝術(shù)家”。對于這個綽號，她說：“我試著不去想太多。在我看來這個詞本身就有問題。”

相反，她更愿意被稱為“一個講故事的人”?！斑@些畫是敘事性的，”她說，“我是本巨大的故事書，我想讓你坐下來看著我并聽我講述——遺憾的是藝術(shù)世界里沒有這樣的術(shù)語?！?/p>