東山書院3.0版：樸素而天下莫能與之爭美

2011年，書院重建工作正式開始。燕守谷思考、研究古代書院的歷史概況，實(shí)地考察相對(duì)保存完好的江南古村落，尋找感覺，借鑒規(guī)劃?！耙謴?fù)一座書院，不得不認(rèn)真考量一番要面對(duì)的諸多問題，比如經(jīng)費(fèi)，比如精力、主題和環(huán)境設(shè)計(jì)等等?！?/p>

如今的許多村莊，年輕人多外出打工，村里只剩留守的老人和孩子，村落的靈魂逐漸消失。之前的鬼谷子村同樣如此，茅舍坍圮，山林荒廢。

燕守谷要改變這種現(xiàn)實(shí)，利用廢置的舊民居改建工作室、陶坊和茶室，為村民創(chuàng)造工作機(jī)會(huì)，增加收入，甚至希望能做到讓進(jìn)城打工的人們回到古村落繼續(xù)日常生活?！白尮糯迓浠顟B(tài)化、生活化、日?；?，因?yàn)閭鹘y(tǒng)就出自于人們的日常生活，蘊(yùn)藏在村民的生活之中。”

事實(shí)證明，這種努力很有效，鬼谷子村因東山書院重建和融入而恢復(fù)生機(jī)和活力?！盀楹铜h(huán)境景色相和，又能與村落風(fēng)格融為一體，延續(xù)村落民居的元素，故請(qǐng)本地匠人修建，采取民間傳統(tǒng)做法，依照當(dāng)?shù)氐慕ㄖL(fēng)格，外觀多以石墻坡面草頂。”

不同之處在于：為俯覽四圍山色不受遮擋，使山光水色盡入眼簾，門窗一律改為落地，渾然天成的山林即是書院庭前屋后的花園，更有一灣潺潺溪流蜿蜒其中；室內(nèi)則和民居截然不同，一任現(xiàn)代化氣息以適應(yīng)創(chuàng)作和生活的當(dāng)今需要，更多空間營造出生活的恬靜和禪意。

燕守谷指出：“書院的重建融入了更多文人藝術(shù)家的籌劃經(jīng)營，在設(shè)計(jì)時(shí)就注入了很多文化內(nèi)容，故東山書院既不同于官方學(xué)校的宏偉，也有別于普通民間的公共建筑，顯示出更為樸實(shí)典雅的風(fēng)貌，講求簡潔實(shí)用，不尚繁瑣華美，如莊子認(rèn)為‘樸素而天下莫能與之爭美’。”

書院并非獨(dú)立的院落，而是呈開放式，雜糅于村舍和山水之間。走出村民自家的庭院，便是書院，兩者建筑風(fēng)格力求統(tǒng)一，久未出山的山民，在自家門口便能耳濡目染傳統(tǒng)與藝術(shù)的光輝。而他們自己，也成為藝術(shù)的一部分。

村民的生活方式得到恢復(fù)的同時(shí)，也進(jìn)行了一些現(xiàn)代化的改進(jìn)，比如廁所系統(tǒng)，還有對(duì)于牲畜的管理，人畜分離，最大限度改善生活環(huán)境。他們開始重視保護(hù)老房子、古樹，流落山間的石碾、石磨等物件，以藝術(shù)品的身份重回村莊。

重建工程在愉快中進(jìn)行，這同樣是探尋自然的過程?！耙?guī)劃設(shè)計(jì)正可作為我一次建筑心靈家園愿望的實(shí)現(xiàn)。”燕守谷說，村民的參與，也為他們重新發(fā)現(xiàn)村落文明創(chuàng)造了條件，“這是前所未有的整體藝術(shù)行為，每一個(gè)結(jié)構(gòu)和書法的筆墨一樣，融入了個(gè)人情感?！?/p>

一期工程，先建造一個(gè)講堂，作為藝術(shù)創(chuàng)作和交流的平臺(tái)。講堂告竣的2012年，燕守谷策劃了一次進(jìn)山展活動(dòng)，邀請(qǐng)一批青年藝術(shù)家進(jìn)山，在文藝界產(chǎn)生了特別的反響和關(guān)注。

2014年6月，二期工程完成，建有蒙山美術(shù)館一處、藝術(shù)家工作室十六套，另設(shè)有食堂、茶室、手工陶坊等。這一年的6月15日，東山書院“3.0版”正式開院。

重建后的東山書院，設(shè)置的課程和活動(dòng)兼顧修行、學(xué)問、藝術(shù)、生活等方面。書院茶室、手工陶坊、山林之地的運(yùn)用，構(gòu)成了一處可修心養(yǎng)性的禪意空間。

用書院的“老壇”裝當(dāng)代藝術(shù)的“新酒”

本刊記者來到東山書院之時(shí)，為期四天的東圃生活美學(xué)茶課已近尾聲。來自山東本地以及江蘇、浙江等地的學(xué)員，上午修習(xí)茶課，下午練習(xí)書法，晚上進(jìn)行手工編織等，與自然比鄰而居。每逢周末，來自臨沂、日照等地的書法愛好者也會(huì)慕名而來，跟隨燕守谷學(xué)習(xí)書法。深山中的鬼谷子村，逐漸迸發(fā)出藝術(shù)的光芒。

原本在外地打工的村民田成武，一年前回到鬼谷子村，開了一家民宿館，建筑設(shè)計(jì)和書院、村舍統(tǒng)一。慕名而來的游客夜宿深山，遠(yuǎn)離喧囂，仿佛回到童年。

燕守谷的理念正一步步在這個(gè)小村莊得到體現(xiàn)：“恢復(fù)一些傳統(tǒng)文化的推廣，講壇、茶客等生活美學(xué)，對(duì)民眾也是一種服務(wù)?！庇脮旱摹袄蠅毖b當(dāng)代藝術(shù)的“新酒”，成為他的創(chuàng)新所在。

遙想書院選址之初，他深入到荒山僻靜的深處去尋找“本我”，真正在其間“儻蕩其心，徜徉其形”，解脫了世俗得失的計(jì)較。體味出荒寒之中被廢棄了的美麗：特立不倚的兀傲之氣、生命自強(qiáng)的自足之美。

久居深山，對(duì)故鄉(xiāng)，他刻意保留一種疏離感。他時(shí)常回憶起六七歲時(shí)的情景，過年最喜歡看別人寫春聯(lián)，毛筆落在紙上的感覺扎根于他的記憶。后來，他由喜歡漢字書寫到關(guān)注更早的文字造型，比如篆書，覺得更高古，更神秘，然后轉(zhuǎn)到篆刻。“以毛筆為工具的書法、繪畫，其高度應(yīng)該取決于書法的水平。中國文人靠筆墨傳達(dá)的是心靈的境界，抵達(dá)哲學(xué)層面的問題?！睆囊?guī)范寫字跨越到詩意為書的境界，這也成為了“寫字”和“書法”的不同之處。

肇始于20世紀(jì)90年代初的流行書風(fēng)，注重感情，反撥傳統(tǒng)，崇尚個(gè)性，意在表現(xiàn)，將藝術(shù)探尋的目光從書法形態(tài)轉(zhuǎn)向書法人文意象，試圖突破已有的書法審美情懷疆域，創(chuàng)造蔚然可觀的紙上景象。對(duì)邊界和自我的突破成為這一批書法家們的共識(shí)，這是一個(gè)時(shí)代的人文情懷表達(dá)，必隨這個(gè)時(shí)代有所承擔(dān)和創(chuàng)造。就如燕守谷所說，“藝術(shù)史就是創(chuàng)新史，應(yīng)該走出新的路徑，叛逆很重要，非得寫得跟王羲之一樣嗎？繼承傳統(tǒng)不是說要繼承王羲之的筆法。往回理解得越深，往前走得越遠(yuǎn)，傳統(tǒng)是營養(yǎng)，但最終的目的是開花結(jié)果，只吸收營養(yǎng)而不生長，有什么用呢？”

煮茶、品茗、治學(xué)、為文、書藝……這是燕守谷倡導(dǎo)的“藝術(shù)與生活互為禪修”。在書壇，沸沸揚(yáng)揚(yáng)爭論的所謂“丑書”，至少是這一代文人對(duì)書法的重新理解和闡釋，也是一個(gè)時(shí)代書法的表達(dá)。傅山說過“四寧四勿”：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排?！边@種“拙、丑、支離、直率”的藝術(shù)追求，又有幾人能懂呢？所以傅山說了一句話，意思是此中的真趣，只能跟知者言，不足以向外道也。

叛逆、創(chuàng)新，也正是兩千多年前一代奇人鬼谷子王禪的精神指向，綿延至今的書法藝術(shù)，因了不斷的探索，才有了不同時(shí)代不同的氣象和審美。700年間的三個(gè)東山書院，并非簡單的復(fù)制，而是向各自的時(shí)代探尋自然之趣和出世入世之道的文化載體。

慕名而來的詩人、書法家趙雪松，在一首獻(xiàn)給東山書院的詩的結(jié)尾寫道：“阻礙我成為那塊石頭的正是那塊石頭/阻礙我成為那滴溪水的正是那滴溪水/我不能成為暮色中/不動(dòng)而又連綿的山崗/我只能是它的一只耳朵/茅亭下守谷先生的那杯酒啊/醉了蒙山的自由/祭了我們的自在”。

這些詩句或許可以看做是東山書院，以及燕守谷的藝術(shù)世界的一個(gè)注腳。

禮失求諸野：官學(xué)弊，書院興

野，并非簡單理解為“自然”，而是文化民間形態(tài)的一個(gè)代指。通過接續(xù)中華道統(tǒng)，在繼承中返本開新，創(chuàng)造出適合時(shí)代的新文化，正是現(xiàn)代書院的意義之所在。今日，山水之趣并非只是山水本身，它還囊括了新的內(nèi)涵，書院的復(fù)興，正是一代學(xué)人的理想所在。