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    鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用

    2019-06-11 06:15:00金麗娜
    當(dāng)代音樂 2019年4期
    關(guān)鍵詞:音樂素養(yǎng)鋼琴教學(xué)少數(shù)民族

    金麗娜

    [摘 要]我國擁有著豐富的少數(shù)民族音樂資源,在鋼琴教學(xué)中有效引入少數(shù)民族音樂素材用以鋼琴創(chuàng)作、鋼琴編配等的音樂素材,不僅可豐富感情練習(xí)的演奏曲目,還有助于提高學(xué)生的鋼琴演奏水平及學(xué)科綜合能力。本文通過闡述我國少數(shù)民族素材鋼琴作品的種類劃分,分析鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用意義,對鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用策略展開探討,旨在為研究如何促進(jìn)鋼琴教學(xué)的有序健康發(fā)展提供一些參考。

    [關(guān)鍵詞]鋼琴教學(xué);少數(shù)民族;音樂素養(yǎng)

    [中圖分類號]G613.5?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233(2019)04-0058-02

    鋼琴音樂是一種起源于西方社會的藝術(shù)門類,傳入中國至今已有100余年歷史,作為一種西洋樂器,鋼琴音樂在我國目前依舊處于發(fā)展階段。然而不論是在鋼琴音樂創(chuàng)作還是鋼琴音樂演奏上均呈現(xiàn)出的特征,表現(xiàn)出顯著的民族化特征。具有民族風(fēng)格的鋼琴音樂,不僅是少數(shù)民族地區(qū)音樂發(fā)展的組成部分,也是中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展的組成部分。少數(shù)民族音樂同樣是中國傳統(tǒng)音樂中必不可少的一部分,其大多以本民族語言演唱,傳承模式也只是憑借族系、師徒相互間的口耳相傳,由此使少數(shù)民族音樂魅力得到充分保持。然而由于語言的局限性及傳播渠道的狹窄性,對民族文化的傳承發(fā)展造成了一定影響。結(jié)合如今社會上“學(xué)鋼琴”的風(fēng)潮,倘若將少數(shù)民族音樂素材應(yīng)用于鋼琴教學(xué)中,勢必可促進(jìn)對傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)[1]。由此可見,對鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用進(jìn)行研究探討,具有尤為重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、我國少數(shù)民族素材鋼琴作品的種類劃分

    (一)基于少數(shù)民族民歌旋律改編創(chuàng)作的鋼琴作品

    長期以來,我國廣大鋼琴藝術(shù)家、作曲家基于對少數(shù)民族歌曲的深入了解,結(jié)合它們的主題內(nèi)涵,展開了鋼琴的織體化、音型化處理,進(jìn)而創(chuàng)作改編出一大批極具我國少數(shù)民族特色的鋼琴作品。對部分少數(shù)民族素材的中國鋼琴作品不論在鋼琴織體,還是在旋律韻味等方面均展開了大量的民族化探索,效果明顯,贏得了廣大鋼琴演奏者的青睞。如,桑桐改編創(chuàng)作的《在那遙遠(yuǎn)的地方》《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》;黃虎威根據(jù)四川藏族民歌《山上的積雪,好似一朵花》改編的《空谷回音》;朱踐耳根據(jù)貴州布依族民歌《好花紅》改編的《花之舞》;等等。

    (二)基于少數(shù)民族民間舞蹈改編創(chuàng)作的鋼琴作品

    舞蹈作為一種表演藝術(shù),與人民社會生活有著緊密聯(lián)系,其不僅可用于表現(xiàn)人們的勞動生活、娛樂活動、祭祀、戰(zhàn)爭等事物,還可用以傳遞人們的思想感情及對美好未來的憧憬與向往。為了創(chuàng)作出極具民族風(fēng)格特色的鋼琴作品,鋼琴藝術(shù)家、作曲家深入少數(shù)民族地區(qū)展開全面調(diào)研,融入少數(shù)民族載歌載舞的畫面,從多個角度描繪了各少數(shù)民族興高采烈的歡快場面,提煉少數(shù)民族民間舞蹈在旋律、曲調(diào)等方面所蘊(yùn)含的藝術(shù)特色及其音樂元素,并將其作為鋼琴作品創(chuàng)作的有力依據(jù)。此類鋼琴作品尤以對新疆維吾爾族、哈薩克族的民間舞蹈進(jìn)行改變?yōu)橹?,如,石夫?chuàng)作的《喀什噶爾舞》《鷹笛之舞》《塔吉克鼓舞》,郭志鴻創(chuàng)作的《新疆舞曲》,等等。此外,還有大量鋼琴作品對其他少數(shù)民族民間舞蹈特色進(jìn)行了充分呈現(xiàn),如,陸華柏創(chuàng)作的《吹起木葉跳起舞》對壯族人民美好生活的舞蹈場景進(jìn)行了有效呈現(xiàn);周龍創(chuàng)作的《五魁》對滿族人民模仿各種動物的舞蹈情趣進(jìn)行了有效描繪,等等。

    (三)基于少數(shù)民族人文風(fēng)俗改編創(chuàng)作的鋼琴作品

    人民日常生活中的飲食習(xí)慣、服飾穿著、娛樂方式、宗教信仰等均或多或少反映了自身民族的社會生活狀態(tài),并表現(xiàn)出各式各樣的民俗文化特色。中國鋼琴作品中所建立的民族審美觀念,勢必離不開少數(shù)民族人文風(fēng)俗的有力支撐?;谏贁?shù)民族人文風(fēng)俗改編創(chuàng)作的鋼琴作品,包括馬劍平創(chuàng)作的《苗寨的婚禮》,夏良創(chuàng)作的《水之舞》,陳勇創(chuàng)作的《彝山風(fēng)情畫》,等等。

    二、鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用意義

    我國鋼琴藝術(shù)家、作曲家很早便認(rèn)識到借助鋼琴音樂來推廣音樂,是一條傳承保護(hù)民族文化的重要途徑,并在這方面做出了大量探索,收獲了良好的成效,具有中國民族特色的鋼琴作品得以屢屢出現(xiàn)在世界舞臺上。然而這些成果大多數(shù)被應(yīng)用于鋼琴作品創(chuàng)作方面,而用于鋼琴教學(xué)中的少數(shù)民族音樂素材則鮮有涉及,究其原因主要在于:一方面,鋼琴在我國發(fā)展已經(jīng)有100多年歷史,長期以來,不論是其教學(xué)方法還是其教學(xué)選材均是沿用西方教學(xué)體系,這一體系不僅得到了長期實(shí)踐的證明,對于提高學(xué)生彈奏技巧、培養(yǎng)學(xué)生音樂素養(yǎng)等均有十分有效的推動作用,其還表現(xiàn)出的全面性、嚴(yán)謹(jǐn)性、邏輯性等特征,在音樂藝術(shù)教育中扮演著十分重要的角色;另一方面,我國鋼琴教學(xué)依舊處在初級發(fā)展階段,尚未構(gòu)建起科學(xué)完備的理論與實(shí)踐依據(jù),要想將少數(shù)民族音樂素材打造成一個科學(xué)的教學(xué)系統(tǒng),納入鋼琴教學(xué)中,還有待進(jìn)一步研究探索。基于此,推進(jìn)少數(shù)民族音樂素材與鋼琴教學(xué)的充分相融,具有十分重要的實(shí)踐意義及十分深遠(yuǎn)的影響。在全球一體化發(fā)展不斷深入的背景下,“民族的即為世界的”這一理念越來越為社會大眾所認(rèn)同,加強(qiáng)對民族文化的傳承保護(hù),在推動全面社會發(fā)展上發(fā)揮著越來越重要的作用[2]。

    三、鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材的應(yīng)用策略

    在全球一體化不斷推進(jìn)的背景下,藝術(shù)院校相關(guān)教學(xué)人員必須緊緊跟隨時代前進(jìn)步伐,不斷開拓創(chuàng)新,在鋼琴教學(xué)中實(shí)現(xiàn)對少數(shù)民族音樂素材的創(chuàng)造性引入,切實(shí)促進(jìn)鋼琴教學(xué)的有序健康發(fā)展。

    (一)應(yīng)用少數(shù)民族歌曲作為鋼琴教學(xué)素材

    少數(shù)民族音樂包括山歌、小調(diào)、習(xí)俗歌、敘事歌等一系列體裁。在感情教學(xué)中,可引入少數(shù)民族音樂中的山歌、小調(diào)開展教學(xué)。豐富的山歌曲調(diào)可為學(xué)生提供可靠的學(xué)習(xí)素材,并使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中感受到各式各樣的音樂情感。而小調(diào)則強(qiáng)調(diào)對語言聲調(diào)、詞意情感的傳達(dá),曲調(diào)委婉連綿,極具歌唱性,同樣適用于作為培養(yǎng)學(xué)生音樂情感表達(dá)的素材。例如,在鋼琴教學(xué)中,可應(yīng)用單聲部山歌訓(xùn)練學(xué)生的演奏技巧,以提高學(xué)生的調(diào)式感覺。引入少數(shù)民族單聲部山歌用于鋼琴基本練習(xí),不僅可提高學(xué)生的鋼琴演奏技巧,還可提高學(xué)生的民族調(diào)式感覺。少數(shù)民族單聲部山歌包括高腔山歌、謠唱山歌、平調(diào)山歌等,各種類型的山歌所蘊(yùn)含的演奏技巧、調(diào)式音階不盡相同。以高腔山歌為例,其通常由演唱者在山野中以大嗓或小嗓進(jìn)行演唱,旋律豪邁,由上下兩句組成,句中往往會出現(xiàn)高亢的長音,且主要為宮、徵、商調(diào)式,因而可將高腔山歌應(yīng)用于訓(xùn)練學(xué)生的鋼琴長音演奏技巧,及宮、徵、商調(diào)式訓(xùn)練的練習(xí)曲。又如,在鋼琴教學(xué)中,可應(yīng)用小調(diào)訓(xùn)練學(xué)生對音樂情感的表達(dá)。相較于山歌,小調(diào)更強(qiáng)調(diào)語調(diào)、情感的呈現(xiàn),曲調(diào)委婉連綿,極具歌唱性,在內(nèi)容方面主要為表達(dá)對他人的思念及對自身多舛命運(yùn)的嘆息。所以,可將其作為鋼琴演奏素材,用以訓(xùn)練學(xué)生對音樂情感的表達(dá)。在教學(xué)過程中,教師可引入一些廣泛流行的小調(diào),諸如“茉莉花調(diào)”“孟姜女調(diào)”“對花調(diào)”等,不僅可贏得學(xué)生的內(nèi)心共鳴,還可在耳熟能詳?shù)囊粽{(diào)中培養(yǎng)學(xué)生表達(dá)音樂情感的能力。

    (二)為少數(shù)民族音樂尋找鋼琴伴奏

    在鋼琴教學(xué)中,可設(shè)置一項(xiàng)教學(xué)內(nèi)容,即為少數(shù)民族音樂尋找鋼琴伴奏,教師可挑選相關(guān)適宜做鋼琴編配的少數(shù)民族音樂作為教學(xué)素材,要求學(xué)生對對應(yīng)的少數(shù)民族音樂開展鋼琴伴奏編配,如此一來,不僅可提高學(xué)生對和聲音樂知識的應(yīng)用能力,還可提高學(xué)生對鋼琴伴奏織體的有效掌握,這一教學(xué)過程還推進(jìn)了和聲教學(xué)與鋼琴教學(xué)的有效相融。通常情況下,藝術(shù)院校教授的主要是大小調(diào)體系的和聲,而學(xué)生在實(shí)際生活中不僅會面臨大小調(diào)體系的音樂,還會遇到極具民族特色的音樂旋律,如何為具有民族特色的音樂配和聲,顯然是學(xué)生們面臨的一大難題。所以,在鋼琴教學(xué)過程中,教師可要求學(xué)生為山歌做鋼琴伴奏,由此可促使學(xué)生為了表現(xiàn)五聲性調(diào)式風(fēng)格,對和弦、弦外音開展調(diào)式化的處理,包括代替音和弦、省略音和弦等方式,以實(shí)現(xiàn)為民歌做鋼琴伴奏[3]。

    (三)應(yīng)用少數(shù)民族音樂素材,改編創(chuàng)作鋼琴作品

    現(xiàn)階段,大多數(shù)藝術(shù)院校均設(shè)置旋律創(chuàng)作、歌曲創(chuàng)作等課程,學(xué)生由此也掌握了一定的旋律創(chuàng)作手法,所以,教師可要求學(xué)生應(yīng)用少數(shù)民族音樂素材改編創(chuàng)作相應(yīng)的鋼琴作品,教學(xué)目的并非提升學(xué)生的創(chuàng)作能力,而是引導(dǎo)學(xué)生經(jīng)由親身創(chuàng)作,感受音樂是如何形成、如何發(fā)展、如何進(jìn)入高潮及如何收尾的,從而使學(xué)生可更深刻地了解到音樂的藝術(shù)內(nèi)涵及作曲家的創(chuàng)作意圖,這勢必可進(jìn)一步提高學(xué)生對音樂作品的有效認(rèn)識,增強(qiáng)音樂表現(xiàn)。在這個過程中,教師應(yīng)當(dāng)只是要求學(xué)生創(chuàng)作鋼琴小品,而不是大型結(jié)構(gòu)的鋼琴曲,這是因?yàn)榻虒W(xué)側(cè)重點(diǎn)是為了培養(yǎng)學(xué)生演奏表現(xiàn)力,而并不是培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作能力,主要借助“創(chuàng)作”這一途徑,引領(lǐng)學(xué)生親身感受鋼琴作品的創(chuàng)作過程,在創(chuàng)作時了解音樂創(chuàng)作的本質(zhì),更充分地了解鋼琴作品的構(gòu)成及創(chuàng)作目的,如此一來,還有助于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維,有助于提高學(xué)生理解音樂作品、表現(xiàn)音樂作品的能力[4]。

    結(jié)?語

    總而言之,鋼琴教學(xué)不可一味注重對學(xué)生技術(shù)技巧的培養(yǎng),而更應(yīng)當(dāng)注重對學(xué)生音樂表現(xiàn)力的提高。在技術(shù)技巧達(dá)到一定水平后,更應(yīng)當(dāng)提高學(xué)生的音樂修養(yǎng),以實(shí)現(xiàn)對音樂的有效表現(xiàn)。因而,藝術(shù)院校相關(guān)教學(xué)人員必須不斷開展研究,提高對鋼琴教學(xué)中少數(shù)民族音樂素材應(yīng)用意義的有效認(rèn)識,應(yīng)用少數(shù)民族歌曲作為鋼琴教學(xué)素材,為少數(shù)民族音樂尋找鋼琴伴奏,應(yīng)用少數(shù)民族音樂素材改編創(chuàng)作鋼琴作品等,積極促進(jìn)鋼琴教學(xué)的有序健康發(fā)展。

    注釋:

    [1]曾令陽,王康義.現(xiàn)代作品中少數(shù)民族民間音樂素材應(yīng)用及其和聲編配——以《侗寨酣歌七首》中笛子歌素材引用為例[J].藝術(shù)評鑒,2017,21(04):157—159.

    [2]梁旻昱.廣西民歌在鋼琴教學(xué)中的創(chuàng)新運(yùn)用[J].音樂時空,2012,11(04):84—85.

    [3]陳娟娟,穆?蘭.中國鋼琴藝術(shù)中的少數(shù)民族素材研究[J].新聞界,2013,06(11):28—30.

    [4]霍小瓊.鋼琴教學(xué)中貴州少數(shù)民族民歌素材的運(yùn)用[J].戲劇之家,2017,13(07):187—189.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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