朝鮮族舞蹈的審美特性分析

郝菲

[摘要]本文從朝鮮族歷史的角度，探究了朝鮮族舞蹈的審美韻味，列舉了朝鮮族舞蹈的諸多特點(diǎn)；并從教學(xué)實(shí)踐中加以提煉和升華，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)參考價值。

[關(guān)鍵詞]朝鮮族；舞蹈；審美；教學(xué)

朝鮮族歷史環(huán)境的特殊性，使朝鮮族舞蹈具有了特有藝術(shù)形式，以其獨(dú)特的審美韻味影響著更多的舞蹈愛好者。在我國現(xiàn)有的舞蹈教育系統(tǒng)中，朝鮮族民間舞作為高年級教材這一現(xiàn)象正說明了其價值所在。

一、深沉、優(yōu)雅、穩(wěn)重灑脫的外部形態(tài)

在朝鮮族舞蹈中，最為廣泛應(yīng)用的舞蹈種類為古哥里風(fēng)格，因其最能代表朝鮮族的傳統(tǒng)民族性格，從而給廣大的觀眾帶來沉靜含蓄的審美沖擊。無論是男子或是女子動作，各種由古哥里風(fēng)格而產(chǎn)生的外部造型與形態(tài)，其舞蹈都以其深沉、優(yōu)雅、穩(wěn)重之中又夾帶靈巧的審美見長。例如在舞蹈《行者》中，舞蹈演員在劇目開始時由一個穩(wěn)定大鶴步的變形動作開啟了行者之路，大鶴步動作特性中的沉和穩(wěn)很好地表達(dá)出行者踏上行路的決心和毅然，繼而大鶴步在漸漸的加速中淡出轉(zhuǎn)由上肢的橫開手成為主題動作，仿佛一位衣袂飄飄的行者看盡了浮華在人世與出世之間的起承轉(zhuǎn)合或許有些許的留戀，或許有細(xì)微的不舍，但更多的毅然決然進(jìn)一步說明行者對于探索內(nèi)心聲音的強(qiáng)烈渴望；在作品的中部，舞蹈演員用連續(xù)的移動螺旋轉(zhuǎn)和移動翻身轉(zhuǎn)配以穩(wěn)定自如的收動作落造型，以其有力而沉靜、優(yōu)雅而灑脫的外部形態(tài)將一位追尋內(nèi)心信仰的行者表現(xiàn)的淋漓盡致。在女子舞中，其獨(dú)特的短衣長裙與古哥里的深沉穩(wěn)重相得益彰，因此無論是在輕重緩急的上下律動還是在扛手、頂手、腰圍手等典型動作中，女子的動作元素都能體現(xiàn)朝鮮族舞沉靜有力，堅(jiān)忍不拔的品格。在舞蹈《麗人》中，舞蹈演員通過對墊步、扛手的變形與配合，體現(xiàn)了朝鮮族美麗的女子特有的沉靜端莊之美；其中多處動作運(yùn)用轉(zhuǎn)與長裙、裙紗的完美結(jié)合從另一方面體現(xiàn)朝鮮女子的含蓄、抒情而壓抑的感情特點(diǎn)。

二、特色鮮明的節(jié)奏型

豐富獨(dú)特的節(jié)奏型是朝鮮族舞蹈審美的另一大看點(diǎn)。安旦節(jié)奏、古哥里節(jié)奏、扎進(jìn)古哥里、陽山道等這些不同的節(jié)奏型和表現(xiàn)手法都將朝鮮族舞蹈之美推送給觀眾。

古哥里長短具有舒展、柔和、流暢、優(yōu)美，連綿不斷韻律性很強(qiáng)的特點(diǎn)。通常是以12/8拍或者6/8兩小節(jié)拍為一小節(jié)（一個長短）。演奏者或者舞蹈演員在進(jìn)行長鼓演奏或者長鼓舞蹈表演時需要熟記口訣，最為常用的為噔、給噠、空、噠啦啦啦、空、給、空、噠啦啦啦。與古哥里長短風(fēng)格迥異的是陽山道長短，悠蕩、激昂、熱情、明朗為陽山道長短的鮮明特征，通常以9/8拍為一個長短。在舞蹈伴奏中常用口訣為噔、噔、噠空、噠。例如在舞蹈《長鼓舞》中舞蹈演員在初始動作中運(yùn)用身上的長鼓邊演奏特色鮮明的6/8兩小節(jié)古哥里長短，體現(xiàn)朝鮮女子靜美沉穩(wěn)，長鼓為人民生活帶來寧靜和祥和，而后面中部運(yùn)用激烈、快速、重拍明顯地陽山道長短仿佛長鼓變?yōu)槌r人民生活中的熊熊烈火點(diǎn)燃對美好生活的激情和對理想的大膽追求。

安旦長短為4/4拍的節(jié)奏型，其速度根據(jù)作品要求可以是中速或者是中快速。4/4拍幾乎在每一個舞蹈種類中都廣泛運(yùn)用，而在朝鮮舞蹈中，簡單易見的節(jié)奏型配以拍手、彈肩、彈手、丁字推步這些獨(dú)特動作使安旦風(fēng)格的舞蹈具有跳躍、歡快、意氣風(fēng)發(fā)、動感十足的審美特征。例如在池福子編排的舞蹈《著踏》中整部作品舞蹈伴奏運(yùn)用現(xiàn)場伴奏，利用長鼓、農(nóng)鼓、篳篥、手鑼、镲組成伴奏樂隊(duì)，干凈而富有力度的4/4拍齊奏展現(xiàn)出朝鮮族百姓生活的勃勃生機(jī)，在第二部分男子齊舞和假面舞中節(jié)奏由歡快有力的中快速轉(zhuǎn)變?yōu)橹兴?，加之篳篥獨(dú)特的音質(zhì)使4/4拍的安旦風(fēng)格由悅動歡快轉(zhuǎn)為莊重沉穩(wěn)，長鼓槌敲出的“噠啦啦啦”尾音也給中速的安旦節(jié)奏加以潤色并且蒙上一層神秘色彩；在作品的中部由手鑼和镲的頻繁加入使作品在節(jié)奏的鮮明變換下掀起一個小高潮，體現(xiàn)朝鮮族人民生活的井然有序而充滿情趣，隨著多個樂器的頻繁加入，加之舞蹈演員的和聲與拍手，這部作品在一個熱烈歡快地大高潮中完美收尾?！吨ぁ芬云涔?jié)奏的穩(wěn)定有序歡快熱烈，表現(xiàn)手段的獨(dú)特在朝鮮族舞蹈發(fā)展史上具有里程碑的意義。

三、技巧與道具運(yùn)用帶來的視覺震撼

旋轉(zhuǎn)這一常見技巧在朝鮮舞蹈中也比較常用。其中的原地平轉(zhuǎn)與芭蕾基訓(xùn)平轉(zhuǎn)有些相似，但是朝鮮舞蹈中的轉(zhuǎn)多以全腳掌著地重心穩(wěn)定下壓為主。原地平轉(zhuǎn)中要求舞者身體平穩(wěn)，動力腳腳跟著地外開180度，身體與腳同步轉(zhuǎn)體；在移動螺旋轉(zhuǎn)中，旋轉(zhuǎn)時有從深蹲向上盤旋起來的感覺；與此同時還有移動的翻身轉(zhuǎn)、移動的吸腿轉(zhuǎn)，都是在原地或移動平轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上加以改良。在很多女子舞當(dāng)中，多數(shù)連續(xù)的旋轉(zhuǎn)會配合上身舞蹈姿態(tài)的變換增強(qiáng)技巧的視覺沖擊力，也有的編導(dǎo)在轉(zhuǎn)的運(yùn)用上會調(diào)整轉(zhuǎn)的速度、層次、與位置以突顯其作品主題。除了長鼓這種較大的特色道具外，朝鮮族手鼓也有其細(xì)膩的韻味。朝鮮族的特色服飾——長裙，美的同時也會限制演員的肢體運(yùn)用，在群舞中不容易烘托出熱烈而有力的氣氛，那么小道具手鼓就起到了錦上添花的作用。例如在作品《美阿里》中，舞蹈演員持手鼓和鼓棒傾情舞蹈，從最一開始的S形造型手鼓與鼓棒就充當(dāng)了重要角色——線條的延伸，到后面的十字隊(duì)形上高高舉起的手鼓與鼓棒仿佛將信仰與活力高高舉起；在兩縱排的交錯舞蹈段落中，舞者擊鼓而舞，錯落有致，鼓音的整齊有力與隊(duì)形、節(jié)奏的細(xì)膩?zhàn)儞Q使這一舞段具有了剛勁與細(xì)膩并存的審美特點(diǎn)；最后舞段時，所有演員持鼓旋轉(zhuǎn)，快速、整齊、姿態(tài)優(yōu)美，隨著伴奏音樂的旋律進(jìn)行了8個小節(jié)的持鼓原地旋轉(zhuǎn)，而后穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)收在同一拍造型上，以其扎實(shí)的旋轉(zhuǎn)功底在最后的高潮中征服了觀眾。扇子這種道具在古典舞和膠州秧歌中比較常見，在朝鮮族舞蹈中，花扇舞是源于古代巫女活動及民俗活動中的扇子表演。例如《金達(dá)萊》《蘋果豐收》一些民俗舞蹈都會利用扇子形成多個變換絢麗的造型，或流動或靜止，都給觀眾帶來絢麗、大氣的美的享受。

朝鮮族舞蹈歷經(jīng)滄桑和沉淀，終究在舞蹈領(lǐng)域占有重要地位。從各種形式的舞蹈表現(xiàn)手法中可看出朝鮮族人民團(tuán)結(jié)向上、不屈不撓的優(yōu)良品質(zhì)與特有的審美情趣。尊重傳統(tǒng)，去粗取精，是我們每一位舞蹈演員、教師、觀眾的可取態(tài)度，職責(zé)所在。