中西音樂(lè)劇視域下的音樂(lè)劇振興

沈丹丹

[摘要]音樂(lè)劇從其形成之日起到現(xiàn)在經(jīng)歷了上百年的歷史，受到了全球人們的喜歡和愛(ài)戴。自音樂(lè)劇被引入中國(guó)開(kāi)始，一直都是中國(guó)的音樂(lè)舞臺(tái)上萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。本文闡述中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程及趨勢(shì)，與西方音樂(lè)劇對(duì)比分析，探究在音樂(lè)劇方面中國(guó)與西方所在存在的不同之處，以及音樂(lè)劇在中國(guó)的未來(lái)前景。伴隨中國(guó)物質(zhì)文明、精神文明的飛躍，國(guó)際音樂(lè)交流逐漸便捷平常，音樂(lè)劇從事者隊(duì)伍的擴(kuò)張，中國(guó)特色的音樂(lè)劇必然將蓬勃發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)；西方；音樂(lè)?。徽衽d

音樂(lè)劇的起源可以追溯到19世紀(jì)末期的英國(guó)，是歌劇的一種，將對(duì)話與唱歌融為一體，以戲劇表演的形式表現(xiàn)在舞臺(tái)上。音樂(lè)劇具有極強(qiáng)的綜合性，把音樂(lè)、戲劇、舞蹈等融會(huì)貫通、交錯(cuò)相融。廣大民眾十分喜歡音樂(lè)劇所配音樂(lè)，旋律優(yōu)美。

中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)劇已經(jīng)脫離了最初的照搬照抄，在西方音樂(lè)劇的基礎(chǔ)上取其精華加以創(chuàng)新，擺脫國(guó)外傳統(tǒng)音樂(lè)劇的束縛，融合中國(guó)人文特點(diǎn)，建立在中國(guó)民眾生活的社會(huì)環(huán)境下，形成中國(guó)民族特色的音樂(lè)劇新品種。但中國(guó)音樂(lè)劇在其發(fā)展中也有錯(cuò)誤。我國(guó)著名音樂(lè)學(xué)家居其宏先生曾指出目前高等院校音樂(lè)專業(yè)過(guò)于關(guān)注西方音樂(lè)劇教學(xué)，從而對(duì)中國(guó)戲曲等優(yōu)秀民族音樂(lè)課程有所忽略，在中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的探索過(guò)程中，對(duì)于國(guó)外的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)要積極接納，不分好壞全盤(pán)接受是無(wú)法適應(yīng)國(guó)內(nèi)綜合環(huán)境的。在中國(guó)音樂(lè)劇的前進(jìn)道路上，必須兼顧國(guó)外的領(lǐng)先的藝術(shù)思維和中國(guó)民族藝術(shù)的精髓。

一、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展歷程

中國(guó)最初的音樂(lè)劇代表作品是19世紀(jì)80年代初期的歌劇《芳草心》?！斗疾菪摹酚赡暇┸妳^(qū)前線歌舞團(tuán)創(chuàng)作表演，盡管名義上成為歌劇，其所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格和具象表現(xiàn)，都無(wú)可厚非具備了傳統(tǒng)音樂(lè)劇的藝術(shù)特點(diǎn)，表演風(fēng)格大眾化，富有幽默性，其劇的主題歌曲《小草》也為民眾傳唱喜愛(ài)。1985年的那首流行歌曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》風(fēng)靡一時(shí)，也是受沈陽(yáng)市的歌舞劇《搭錯(cuò)車(chē)》的影響，曾全國(guó)巡回演出上千場(chǎng)，無(wú)論男女老少都能哼唱幾句。從這以后，類似風(fēng)格的作品層出不窮，卻缺乏新意，難以突破《搭錯(cuò)車(chē)》所創(chuàng)的成功。一直到2000年，中國(guó)音樂(lè)劇還處于探索階段。21世紀(jì)后，《花木蘭》《再別康橋》等略有稍有成色的中國(guó)本土創(chuàng)作的音樂(lè)劇才逐漸涌現(xiàn)出來(lái)。上海大劇院自2002年引入世界經(jīng)典名著《悲慘世界》的英文原版音樂(lè)劇起，每年都會(huì)演出一些國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇。20多年的發(fā)展，中國(guó)音樂(lè)劇由單一變?yōu)樨S富。音樂(lè)劇的演出成本非常高，想要通過(guò)售票來(lái)維持收入是非常困難的。即便是當(dāng)年的《搭錯(cuò)車(chē)》也難以收回投資成本?？梢哉f(shuō)中國(guó)雖然走上了音樂(lè)劇的創(chuàng)作探索道路，卻仍然還是很不成熟，觀眾的反映也不夠熱烈。

二、中西音樂(lè)劇的差異

（一）內(nèi)容上的差異

西方音樂(lè)劇的選取的內(nèi)容題材五花八門(mén)、靈活多樣，多貼近國(guó)民生活，訴說(shuō)著國(guó)民關(guān)心的事件與話題，致使觀眾很容易對(duì)音樂(lè)劇的題材內(nèi)容所感動(dòng)。而中國(guó)音樂(lè)劇卻生硬地穿上了“洋袍”，脫離了中國(guó)國(guó)情，很難獲得中國(guó)觀眾的認(rèn)可。

（二）民族化的差異

美國(guó)音樂(lè)劇成功地關(guān)鍵在于其不斷地創(chuàng)新和民族化。美國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇例如《波吉與貝絲》普遍都十分重視體現(xiàn)純正的社會(huì)生活，運(yùn)用富有濃郁風(fēng)情的本土民謠和樂(lè)器，配上傳統(tǒng)的芭蕾舞蹈，充分迎合了美國(guó)觀眾的口味。

中國(guó)音樂(lè)劇成長(zhǎng)也離不開(kāi)民族化。民族是國(guó)家的根基，是藝術(shù)發(fā)展源源不竭的動(dòng)力。至今，中國(guó)音樂(lè)劇在創(chuàng)作上還留有效仿西方的痕跡，很難有所突破，更談不上民族化。發(fā)展中國(guó)音樂(lè)劇，不能盲目效仿西方音樂(lè)劇，應(yīng)將精力放在音樂(lè)劇思路表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法的拿捏上。在中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，可以添加進(jìn)富有中國(guó)元素的戲曲形式，使其與中國(guó)文化更好地融合起來(lái)。

（三）藝術(shù)性的差異

西方音樂(lè)劇與中國(guó)音樂(lè)劇相對(duì)比，音樂(lè)元素的樣式極為豐富，各種音樂(lè)風(fēng)格的旋律如古典、流行、爵士、搖滾都能夠被融會(huì)貫通地合為一體，例如《貓》就是典型的范例之一。但是中國(guó)音樂(lè)劇則更多出自于中國(guó)古代傳統(tǒng)樂(lè)曲形式，與現(xiàn)代音樂(lè)相脫節(jié)，也就與觀眾存在代溝。即便是在中國(guó)音樂(lè)劇中融入了現(xiàn)代流行音樂(lè)后，也會(huì)給觀眾一種音樂(lè)大串燒的直覺(jué)。另一方面，西方音樂(lè)劇以?shī)蕵?lè)大眾為宗旨，宣揚(yáng)積極向上、活躍歡快地心理狀態(tài)，從而激發(fā)觀眾的藝術(shù)需求。但是中國(guó)音樂(lè)劇偏于政治色彩，偏好于反映社會(huì)問(wèn)題，甚至有時(shí)過(guò)度嚴(yán)肅，使人排斥。如此一比便知，西方音樂(lè)劇更容易受關(guān)系喜愛(ài)。

三、中國(guó)音樂(lè)劇的振興之路

（一）與西方音樂(lè)劇的差距

中國(guó)音樂(lè)劇和西方音樂(lè)劇相比，就是一個(gè)“小孩子”。中國(guó)音樂(lè)劇與其他成熟劇終專業(yè)人才稀疏，從創(chuàng)作觀念、人才培養(yǎng)等都存在很大的不足。而且，中國(guó)音樂(lè)劇在被引入中國(guó)的那一刻，就進(jìn)入了模仿階段。這種僅依靠效仿而缺乏自己民族特色的劇種，從最初就遺失了自我。中國(guó)音樂(lè)劇從業(yè)者對(duì)西方音樂(lè)劇的剖析不夠透徹，只是對(duì)西方音樂(lè)劇的形式上略見(jiàn)一斑，便起筆“照貓畫(huà)虎”。在中國(guó)音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作上經(jīng)常淡化劇情和角色，導(dǎo)致情節(jié)俗套、任務(wù)性格特點(diǎn)不鮮明。

（二）當(dāng)前中國(guó)音樂(lè)劇的趨向

具有中國(guó)民族特點(diǎn)的音樂(lè)劇在創(chuàng)作演出的過(guò)程中，基本呈現(xiàn)出三種各異的風(fēng)格，即都市化風(fēng)格、鄉(xiāng)土化風(fēng)格和綜合化風(fēng)格?！岸际谢憋L(fēng)格，指借用國(guó)際流行音樂(lè)劇，體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人的都市生活?！班l(xiāng)土化”風(fēng)格，指將中國(guó)原有的民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)代化，形成全新的現(xiàn)代歌劇?！熬C合化”風(fēng)格，指整體演繹風(fēng)格上兼顧都市化和鄉(xiāng)土化兩大特點(diǎn)，并靈活運(yùn)用西方音樂(lè)劇及我國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)的優(yōu)良特性。

（三）振興之路漫長(zhǎng)

中國(guó)音樂(lè)劇看似發(fā)展很快，實(shí)際上還需要付出很多努力。在中國(guó)音樂(lè)劇探索創(chuàng)作過(guò)程中必須脫離音樂(lè)和戲劇的正規(guī)劇作的束縛。西方與中國(guó)國(guó)情不同，西方所適宜的未必適合中國(guó)。音樂(lè)劇演員必須要經(jīng)過(guò)正規(guī)系統(tǒng)地教學(xué)進(jìn)行培養(yǎng)，對(duì)演員的綜合素質(zhì)要求也很高。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展方向歸根結(jié)底還是創(chuàng)新，創(chuàng)造出觀眾所喜歡音樂(lè)劇才是最成功地。