油紙傘下的手工風情

劉乾坤

手工，意味著不能批量生產(chǎn)，但慢工出細活。一把小小的油紙傘需要上百道工序。首先是選取多年生長的老楠竹或毛竹，取其韌性大、彈力強的特點，然后是下料，作防蟲蛀、防腐、防霉處理，制作傘架，裱糊，傘面。傘面的材料是手工生產(chǎn)的棉紙，上面用石板水印方法印制各種圖案，每一道工序都需要細心和耐心，一處失敗，一把傘便宣告失敗。

沒有模具和程控，這樣繁復的手工傘別無二樣，因此每一把傘都是孤品，充滿了個性……

油紙傘淡出我們的視線很久了，很多的記憶只能從古典影視劇中找尋。那種閃著桐油光亮的傘，曾經(jīng)是中國最為普遍的防雨工具，據(jù)不少的資料顯示，它的發(fā)明者是春秋時期的魯班。而且，中國也是世界上最早發(fā)明傘的國家，傘的最早使用可以上溯到公元前1100年，那個時候的傘主要用于顯示身份……曾經(jīng)為帝王專用。最早由我們發(fā)明的傘，卻被西方現(xiàn)代科技催生的尼龍傘所替代。然而，現(xiàn)在我們大量使用的鋼骨架可折疊尼龍傘，這種貌似方便的傘卻不是最為適用的，在夏天的風雨中，不知多少人感受到這種傘被吹翻，被淋成落湯雞的情形。然而，你使用我們傳統(tǒng)手工制作的竹傘時，絕不會出現(xiàn)此類情形?？此品奖愕膫銋s不是最為實用的。我們的手工傘瀕臨失傳，是我們的產(chǎn)品真的落后嗎？顯然不是。

相伴我們數(shù)千年的傳統(tǒng)手工竹傘現(xiàn)在還能找到嗎？我原來以為它們只存在于古典影視作品中，沒曾想，在四川瀘州，我們有事近距離感受到傳統(tǒng)油紙傘之美……

一個清代民居的院落中，進門便是一個天井，這里擺放了許多成品傘，屋檐是吊掛傘的地方，天井是采光的地方，工人們就在天井四周勞動，既通風又有好的光線，還能給傘的晾曬提供天然的烘干室。

天青色的傘在天井邊的屋檐下排成一線，傘面呈半透明狀，上面有很多精美的圖案，仔細一看，全是中國傳統(tǒng)的花卉、人物等，沒曾想，在這偏遠的鄉(xiāng)村，為我們重構了傳統(tǒng)審美。

以大紅色為基調(diào)的有龍鳳呈祥、仙女散花，大紅的色彩在中國意喻是喜慶、歡樂和吉祥。

對于喜歡個性化的人，還有一傘一種圖案的手繪傘面。當?shù)刂袑W美術老師就是他們的美工，我們剛好碰上了他正在繪制一批花卉圖案，這位美術老師用的工具是傳統(tǒng)的毛筆，繪制方法也是中國畫的技法，只是顏料用的是丙稀顏料，這種顏料的特點是可以防水。

細細觀看，這些傘不僅漂亮，而且做工精細，一絲不茍，從裱精到圖案，再看傘柄上的彩色絲線，凝聚著手工藝人們的滴滴心血。手工藝品之所以打動人，而且彌久不厭，那里面有濃郁的情感，帶著質(zhì)樸與祝福，這是人最割舍不了的東西。比如那種滿穿傘，是瀘州分水油紙傘的一絕，在傘托與撐架上，要密密地渡二千多針五色絲線，精美異常，這二千多針全靠工人一針一針不停穿孔，還要編織成有序的形狀，這樣的傘是舍不得使用的。據(jù)說這種傘在清朝年間，是專為宮廷生產(chǎn)的“貢傘”，在民間很少使用，當?shù)赜腥苏f康熙皇帝曾在瀘州朝奉的油紙傘上作過書畫賞賜功臣，是真是假我們無從考證了，因為傘不可能存在數(shù)百年。后來，清朝退出了歷史舞臺，但這種傘的工藝一直傳承了下來，民間也就開始擁有這種千針萬線的滿穿傘了！

關于瀘州制傘的歷史，大多都是家傳，當?shù)刂苽闳艘仓荒苷f個大概，但據(jù)資料表明，瀘州的制傘歷史超過400年，是中國最早的生產(chǎn)油紙傘的地方之一。

我們在當?shù)赜图垈惴沁z傳承認老畢的油紙傘作坊里探訪，驚喜不斷涌現(xiàn)。為了真正的繼承，分水油紙傘今天一直采用傳統(tǒng)的方法，從原材料的選取到工藝都秉承古法。手工油紙傘的工序很繁煩，從材料加工到半成品有四個環(huán)節(jié)，傘骨、傘托、手柄和木頂加工、傘桿四個零部件的加工，這四個零部件總共需要46道工序，然后是成品做工，也是四個環(huán)節(jié)，穿絞和網(wǎng)傘、印花和切紙、扶傘和烤傘，熬油和晃傘，這四項工種50道工序。以上的加工環(huán)節(jié)和工序，都是專人專職，也就是說做哪個步驟的就一直做，這需要極大的耐心，再好的工作，一直做也枯燥，很難想像，這里的工人從青年做到老年，真是平凡中的偉大！

傘骨是結構部份，分為襯子和托子，大小，是否牢固，是否耐用，很大程度取決于這個部分。手工制作傘骨是一個耗時耗力的過程，需要20道工序。批子是支撐傘面的架子，襯子就是套在手柄上撐開合攏傘的活動圓環(huán)。如果用現(xiàn)代工業(yè)的模具澆鑄，批量生產(chǎn)這個是很簡單的事，但油紙傘的批子就得一步一步手工制作，每個批子都得從頭開始。首先是選料，得選兩年以上的楠竹，傘骨選用蜀南竹海等地海拔800米以上的深山老楠竹，韌性大、彈力強，并經(jīng)防霉、防蛀等工序處理；然后根據(jù)不同大小的傘下料，這個環(huán)節(jié)的工人就開始刨節(jié)、刮箐、劃墨、劃、削、刨槽到穿簽共20道工藝，襯子也與批子工藝相同。這個環(huán)節(jié)決定了傘的質(zhì)量，是否好用，撐開后是否圓滿等。

傘既然是用于擋雨，自身的防水就非常重要，紙質(zhì)防水依賴的是桐油。桐油是山區(qū)的桐子樹結的果實，到了秋天果實可以榨油，桐油曾經(jīng)是中國南方使用最為普遍的一種天然防水劑，曾被廣泛用于造船、制作木盆木桶，結實耐用，還可以防蟲蛀。

熬制出來的原生桐油呈淺黃色，制作大量的紅傘需要調(diào)色，一位六十歲左右的老師傅正在窗前攪動木桶中的染劑，不時放下一張紙條，浸上染劑后對著燈光觀看，全憑經(jīng)驗。

而對于那些豐富的花紋圖案，則需要另外一種傳統(tǒng)的手藝——石版印刷。石版印刷是一種比較古老的印刷工藝，可以套色印刷，它的印刷原理是“油水分離”。不同的色彩和圖案就需要不同的印版，現(xiàn)在他們所使用的大量石版都是以前傳下來的，制作這樣一塊石版雖說很費精力和時間，但似乎有一勞永逸之感，印了上百年還可使用。

我們離開作坊的時候，涼廳下面一些中年婦女正在給傘穿線，其中有一位姑娘，她是來廠里看母親的，她的母親和姨媽都是傘廠的工人。她似乎對這種工藝很好奇，此時正在姨媽的指點下穿花線。傳承，就在這簡單的細節(jié)中進行著，只是一門手藝完整的傳遞不僅需要簡單的好奇，更需要更多的耐心，更多的對傳統(tǒng)手藝的愛與尊崇。