鋼琴演奏中手腕的應(yīng)用技巧研究

王麗竹

[摘要]在鋼琴演奏中，手腕起著極其重要的協(xié)調(diào)和支撐的作用，所以鋼琴演奏中，對(duì)手腕技巧的研究是一個(gè)很值得關(guān)注的問(wèn)題。想要表現(xiàn)出鋼琴演奏中特有的魅力，我們首先還要提高我們的手腕使用技巧。本文主要闡述了手腕的生理結(jié)構(gòu)和在鋼琴演奏中的作用、手腕技巧的使用原則，最后重論述了手腕在鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)中的技巧的使用。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏；手腕技巧；技巧研究

前言

在鋼琴演奏中，決定鋼琴演奏成功與失敗的重要因素中，手腕技巧的使用有著極其關(guān)鍵的作用。手腕的作用主要作用是連接手掌和手臂，通過(guò)它的作用可以使大手臂向手指尖傳送力量，它可以調(diào)節(jié)控制手掌和手臂自由活動(dòng)。在鋼琴演奏中，各個(gè)肢體都是相互聯(lián)系共同來(lái)完成某一動(dòng)作的，各個(gè)肢體之間是相互約束和相互協(xié)調(diào)的，只有這樣肌體的機(jī)能才能最大限度地發(fā)揮出來(lái)，使鋼琴演奏達(dá)到一個(gè)令人滿意的效果，而在這個(gè)過(guò)程中，將這些肌體聯(lián)系起來(lái)運(yùn)作的關(guān)鍵因素就是手腕。所以，在學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)椬嘀校蠋熞茖W(xué)的領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)和使用手腕技巧，使學(xué)生能夠彈奏出更加優(yōu)美的旋律。

一、手腕的生理結(jié)構(gòu)和在鋼琴演奏中的作用

（一）手腕的生理結(jié)構(gòu)

手腕的腕關(guān)節(jié)是由八塊沒(méi)有規(guī)則的小骨所組成的，這八塊小骨排成了兩行，四塊構(gòu)成一行。因?yàn)閮尚行」撬哂谢ハ喾蛛x和靠近，并且可以移動(dòng)到小臂骨骼處的功能，所以使用手腕部本身的神經(jīng)系統(tǒng)、指肌和肌肉，控制手既可以左右移動(dòng)，也可以上下擺動(dòng)或者更加復(fù)雜的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。

（二）手腕在鋼琴演奏中的作用

了解了手腕的這些生理結(jié)構(gòu)，在鋼琴演奏中我們不僅可以控制手指接觸鍵盤(pán)的輕重力度和接觸的速度，還可以通過(guò)手腕對(duì)手指的調(diào)節(jié)來(lái)使手指接觸到鍵盤(pán)的最適當(dāng)?shù)氐胤剑踔吝€可以由手腕的不同的動(dòng)作和放松與收緊來(lái)調(diào)控音的長(zhǎng)短，以此達(dá)到連奏或者斷奏的目的。但是，在鋼琴?gòu)椬嘀惺滞蠹记傻倪\(yùn)用也有他的限制，那就是腕關(guān)節(jié)無(wú)法達(dá)到快速移動(dòng)的作用。

二、手腕技巧的使用原則

（一）精簡(jiǎn)手腕的動(dòng)作，使其與其他肌體協(xié)調(diào)

在鋼琴演奏中會(huì)出現(xiàn)很多的技術(shù)上的問(wèn)題，也許是指法不對(duì)，手指不夠獨(dú)立或者是力度沒(méi)達(dá)到，也許是手腕動(dòng)作不對(duì)，手腕與手臂的動(dòng)作沒(méi)有協(xié)調(diào)好。將手腕的動(dòng)作和手臂、手指相互協(xié)調(diào)好能夠很大程度上增加鋼琴?gòu)椬嗟臏?zhǔn)確性和平穩(wěn)性，能夠達(dá)到很好地效果。

（二）彈奏時(shí)保證手腕輕松地狀態(tài)

在演奏響亮和快速地八度時(shí)候，要保證手腕絕對(duì)的彈力，不要是彈奏出來(lái)的聲音出現(xiàn)干枯和僵硬的感覺(jué)。

（三）手腕要提前做好準(zhǔn)備積極反映

一個(gè)動(dòng)作完成之后，手腕就要積極做出反映了，去迎接下一個(gè)動(dòng)作，以此來(lái)保證演奏出更加流暢的音樂(lè)。

（四）靈活運(yùn)用手腕

可以靈活地選擇不同的手腕動(dòng)作，來(lái)彈奏出不同風(fēng)格的樂(lè)曲。

三、手腕在鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)中的使用技巧

（一）手腕在音階中的使用技巧

在進(jìn)行音階的彈奏中，手腕應(yīng)保持左右地活動(dòng)，竟可能地讓手腕保持穩(wěn)定；在彈奏的過(guò)程中，手腕不要緊跟著手指的上下彈奏幅度而上下運(yùn)動(dòng)，手腕所放的高度要盡可能地低；如果手指上的關(guān)節(jié)能夠支持手指的彈奏，要盡可能地放松手腕，隨著手指的運(yùn)動(dòng)來(lái)快速地使手腕的位置進(jìn)行移動(dòng)。手腕和手指進(jìn)行協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行音階的演奏可以讓彈奏越加質(zhì)地均勻，音色也會(huì)更加飽滿。

（二）手腕在雙音中的使用技巧

要彈奏好雙音手腕要具有很好地彈性、適應(yīng)性和靈活性，這樣彈奏出來(lái)的雙音才比較的一致和均勻。雙音包括斷奏和連奏，他們都是相對(duì)較難掌握的，但是他們與手腕的配合又很重要。在斷奏的演奏中，對(duì)雙音的一致和準(zhǔn)確性有極高的要求，所以在彈奏中要使手腕保持絕對(duì)的放松和很好地彈性；在連奏中，盡可能多地使用手指和手掌進(jìn)行活動(dòng)，不要讓手腕壓得太低。但是，如果在彈奏中遇到了不規(guī)則的雙音時(shí)，就要依據(jù)手腕的具體為止使其走對(duì)應(yīng)的前后動(dòng)作，這樣就會(huì)大幅度的減少手指的大量運(yùn)動(dòng)，以此使手指可以順利地解決那些復(fù)雜的彈奏技巧。

（三）手腕在八度彈奏中的使用技巧

在鋼琴?gòu)椬嘀?，彈奏八度是比較煩瑣的，而手腕是彈奏好八度最重要的肌體。由腕關(guān)節(jié)的生理結(jié)構(gòu)特征可以知道，當(dāng)腕關(guān)節(jié)作為鋼琴?gòu)椬鄤?dòng)作的軸心時(shí)，才會(huì)彈得相對(duì)較快并且時(shí)間也比較長(zhǎng)。在八度彈奏中，手掌上的關(guān)節(jié)和手指上的關(guān)節(jié)主要起的是支架的作用，而手腕則是演奏的主要部位。但是在彈奏音樂(lè)性稍微強(qiáng)一點(diǎn)的慢拍樂(lè)譜時(shí)，就要求手腕要跟著手指的移動(dòng)而進(jìn)行右后方和左前方或者說(shuō)是左前方和右后方的一種傾斜性的動(dòng)作。

（四）手腕在八度彈奏中的使用技巧

和弦有三種彈法，分別為大臂彈法、手腕彈法和小臂彈法。但是在這三種彈法中，都要求手腕與手掌部位和大拇指部位平行，這樣做才能將腰上的、背上的和肩上的力量傳遞到手指尖。在演奏和弦時(shí)手臂和手腕都要放松，而手指和掌關(guān)節(jié)要借助手臂和手腕傳遞過(guò)來(lái)的力量支撐軀體，這樣手腕才不會(huì)軀體將力量傳送至手指。還要注意的是，避免使用手腕來(lái)拍琴，進(jìn)行和弦的演奏。

四、結(jié)語(yǔ)

彈奏好鋼琴并不是一蹴而就的，它是一個(gè)緩慢的過(guò)程，他也需要心理上的認(rèn)可和生理上的不斷練習(xí)。科學(xué)地學(xué)習(xí)使用手腕技巧和將手腕與手指進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓這些技巧成為彈奏鋼琴時(shí)的一種很自然的習(xí)慣，這樣就會(huì)將音樂(lè)的內(nèi)容一一的展現(xiàn)出來(lái)。但是手腕技巧只是彈奏好鋼琴的技術(shù)之一，我們還要學(xué)習(xí)和掌握很多的其他的技術(shù)與其相配合，才能彈奏出更加豐富的音色和更加有表現(xiàn)力的音樂(lè)。所以，在平時(shí)練習(xí)彈奏鋼琴時(shí)，我們要有意識(shí)地進(jìn)行手指、手腕、手臂甚至全部肌體的練習(xí)，掌握住了這些技巧，我們才能夠彈奏出更具表現(xiàn)力的鋼琴音樂(lè)。