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    2004年至今中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展概況

    2015-04-29 00:44:03薛培
    北方音樂(lè) 2015年10期
    關(guān)鍵詞:流行音樂(lè)發(fā)展

    薛培

    [摘要]中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)自20世紀(jì)借著改革開(kāi)放春風(fēng)興起以來(lái),以其通俗、多變的音樂(lè)特征和獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響了一代又一代人。它不僅給中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)帶來(lái)了巨大的沖擊,對(duì)其他外來(lái)文化的滲入產(chǎn)生了巨大的影響,而且也改變了大眾的道德觀念和審美取向。它以其豐富的樣式和特立的審美價(jià)值不斷改變、影響、豐富著中國(guó)音樂(lè)文化的格局。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),它更是以其多元化發(fā)展的模式,被越來(lái)越多的人所接受、認(rèn)可、喜愛(ài)。本文就近十年間流行音樂(lè)的發(fā)展概況做一個(gè)簡(jiǎn)單地概述,希望處于轉(zhuǎn)型期的大眾文化樣式——流行音樂(lè),在此后的發(fā)展過(guò)程中能夠?qū)崿F(xiàn)真正地通俗化、高雅化、品質(zhì)化。

    [關(guān)鍵詞]十年;流行音樂(lè);發(fā)展

    三十多年的發(fā)展歷程使國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)由稚嫩走向成熟。無(wú)論是八十年代的港臺(tái)風(fēng)、西北風(fēng),還是流行音樂(lè)本身的調(diào)節(jié)、適應(yīng),抑或是后來(lái)興起的韓流風(fēng),流行音樂(lè)以它特有的方式,在主旋律化濃重的本土不斷發(fā)展、完善。從最初的排斥、爭(zhēng)議、討論到最后的接納認(rèn)可,它的發(fā)展道理似乎也充滿著傳奇的色彩。而進(jìn)入新的世紀(jì)以來(lái),在經(jīng)濟(jì)全球化,文化區(qū)域一體化的社會(huì)大潮中,它仍舊占據(jù)其特有的地位。

    一、科技做后盾,傳播方式更加多元

    早期流行音樂(lè)的發(fā)展由于處于幼年期,因此無(wú)論在創(chuàng)作手法上還是表達(dá)方式上,模仿的痕跡都太重。加之當(dāng)時(shí)傳播技術(shù)受限,因此在影響力方面就顯得弱很多。而進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),隨著科技革命的進(jìn)一步發(fā)展尤其是網(wǎng)絡(luò)的普及,讓流行音樂(lè)的普及范圍得到了極大地提高。新世紀(jì)初,來(lái)自東北的雪村以一首《東北人就是活雷鋒》沸騰了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)。這個(gè)其貌不揚(yáng)、留著小胡子的東北人,以敘述故事的口氣,采取半說(shuō)唱的方式歌頌了東北人民的心地善良。隨后,在北京漂泊多年的創(chuàng)作歌手楊臣剛相繼創(chuàng)作了《老鼠愛(ài)大米》《豬》等作品,因其朗朗上口的旋律和趣味性極強(qiáng)的歌詞深受大眾的喜愛(ài)。一度占據(jù)網(wǎng)絡(luò)下載量的榜首。而楊臣剛也因此一炮而紅,并成為首個(gè)登上春晚的網(wǎng)絡(luò)歌手。在此后的幾年中,大批歌手借著網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)被大眾所熟知。比如后來(lái)的唐磊、龐龍、香香等歌手。一時(shí)期,網(wǎng)絡(luò)中也不斷重復(fù)著《丁香花》《兩只蝴蝶》等歌曲。

    這一時(shí)期,不僅是大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)歌手身份喜愛(ài),一些相關(guān)的音樂(lè)組織和諧會(huì)也以頒獎(jiǎng)的方式給予他們肯定和鼓勵(lì)。這不僅極大地促進(jìn)了他們創(chuàng)作的信心,更是對(duì)完善華語(yǔ)樂(lè)壇做出了貢獻(xiàn)。大量平民歌手,草根歌手通過(guò)網(wǎng)絡(luò)將自己的作品和才華展示給世人。此外錄音技術(shù)的完備也不但保證了流行音樂(lè)的量,在質(zhì)上也取得了巨大的進(jìn)步,尤其是數(shù)字音樂(lè)的進(jìn)一步普及。還有一個(gè)對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展和傳播同樣是做出巨大貢獻(xiàn)的就是我們每天不離手的手機(jī)。彩鈴下載量的不斷攀升就是大眾對(duì)歌手和其作品喜愛(ài)的最好詮釋。

    盡管這一時(shí)期的作品良莠不齊(有些網(wǎng)絡(luò)歌曲主題空洞、矯情做作),但多數(shù)作品都是具有深刻的社會(huì)意義的??傊?,這些新興的科技手段進(jìn)一步豐富和擴(kuò)大了流行音樂(lè)的傳播,它們因其平民性、廉價(jià)性、互動(dòng)性、方便性等特點(diǎn)造就了新世紀(jì)流行音樂(lè)傳播革命性的轉(zhuǎn)變。一方面它幫助無(wú)數(shù)草根男女實(shí)現(xiàn)了自己的明星夢(mèng),另一方面,大眾可以通過(guò)這個(gè)平臺(tái)隨意下載自己喜歡的歌曲和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè),通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等平臺(tái)進(jìn)行交流,實(shí)現(xiàn)對(duì)流行音樂(lè)別有方式的營(yíng)銷(xiāo)。為流行音樂(lè)的廣泛傳播提供了更加寬闊的舞臺(tái),促進(jìn)流行音樂(lè)更加多變、新穎的發(fā)展。

    二、電視娛樂(lè)音樂(lè)節(jié)目做舞臺(tái),大眾參與方式更加豐富

    2003年以后,國(guó)內(nèi)電視娛樂(lè)節(jié)目占據(jù)著各大電視臺(tái),一時(shí)間極大地豐富了大眾日常生活。而音樂(lè)類選秀節(jié)目更是讓無(wú)數(shù)懷揣音樂(lè)夢(mèng)想少男少女一夜成名。這里我們不得不提選秀節(jié)目的鼻祖,由湖南衛(wèi)視創(chuàng)辦的《超級(jí)女聲》(后來(lái)更名為快樂(lè)女聲)。作為一檔娛樂(lè)節(jié)目,為受眾提供娛樂(lè)和消遣是節(jié)目的宗旨,而《超級(jí)女聲》用輕松地音樂(lè)幫助人們緩解了日常生活當(dāng)中的壓力和困惑。同時(shí)也在一定程度上滿足了大眾與社會(huì)互動(dòng)的心理需求。參加“超女”的女孩大多是年輕的一代人,她們充滿著青春與朝氣,代表著新一代人歌唱者的理念。而繼“超女”之后,各種造型運(yùn)動(dòng)如雨后春筍般涌現(xiàn)。此后相繼出現(xiàn)了《加油,好男兒》《絕對(duì)唱響》《萊卡我型我秀》等選秀節(jié)目。這些都是繼《超級(jí)女聲》之后新興的造星節(jié)目。但總體上其實(shí)也都是對(duì)《超級(jí)女聲》的模仿和克隆,太多的雷同導(dǎo)致了節(jié)目后期收視的下降,觀眾審美出現(xiàn)疲勞。

    2008年,由于汶川地震和奧運(yùn)會(huì)的舉辦,國(guó)內(nèi)多檔娛樂(lè)節(jié)目被叫停。至此選秀節(jié)目進(jìn)入了停滯時(shí)期。直到2012年一檔名為《中國(guó)好聲音》的大型音樂(lè)類節(jié)目,重燃了音樂(lè)類選秀節(jié)目的火種?!吨袊?guó)好聲音》從節(jié)目設(shè)置和參賽方式上都與之前的選秀節(jié)目有很大的不同?!吨袊?guó)好聲音》本著“尋找中國(guó)最好的聲音”,更加注重選手的歌唱水平和實(shí)力,同時(shí)要求了一眾實(shí)力派的流行歌者作為導(dǎo)師,讓大眾眼前一亮。而它也開(kāi)啟了音樂(lè)類選秀節(jié)目新的里程??傊?,這一時(shí)期的選秀節(jié)目不管如何改變,不換如何創(chuàng)新,它都代表了大眾文化,為普通民眾所享有,為普通民眾所受用。它從草根文化出發(fā),不僅制造了消費(fèi)時(shí)代的娛樂(lè)神話,還彰顯了大眾文化在當(dāng)下巨大的滲透力。可以毫不夸張地說(shuō),沒(méi)有音樂(lè)類的選秀節(jié)目,流行音樂(lè)的發(fā)展就會(huì)停滯。不但豐富了大眾的生活,同時(shí)極大地促進(jìn)了當(dāng)代流行音樂(lè)的進(jìn)步和發(fā)展。它淡化了音樂(lè)的教育功能,從老百姓的特點(diǎn)出發(fā),觸及到了大眾生活的方方面面,當(dāng)代流行音樂(lè)成了真正意義上的平民音樂(lè),大眾音樂(lè)。這也是早期的流行音樂(lè)在內(nèi)涵上所真正所缺少的。

    三、理論探討層出不窮,學(xué)術(shù)成果更加細(xì)致

    近十年間,國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的創(chuàng)作者開(kāi)始探究新的合適本土音樂(lè)發(fā)展的道路。雖然中國(guó)的流行音樂(lè)的形勢(shì)不容樂(lè)觀,但不能否認(rèn)的是中國(guó)的流行流行樂(lè)壇還是有一批真正地音樂(lè)人在默默地做著貢獻(xiàn)。這十年間理論上也是碩果累累。

    (一)演唱方法、風(fēng)格的探討

    流行音樂(lè)講究的就是聲情并茂。歌唱者不但要具有扎實(shí)的演唱功底,更要具有良好的專業(yè)素質(zhì)和舞臺(tái)表現(xiàn)。因此,歌唱性,情理性,是演繹流行音樂(lè)作品的關(guān)鍵。徐元勇在《你是我深愛(ài)的女人》和《我可以》這兩首歌曲當(dāng)中,從“技術(shù)”與“情感”兩個(gè)方面達(dá)到對(duì)流行歌曲的藝術(shù)性認(rèn)識(shí)。并進(jìn)行了細(xì)致人微的分析。強(qiáng)調(diào)能夠讓歌者感動(dòng)的給人以美的享受的就是成功有魅力的藝術(shù)。就是具有魅力的藝術(shù)。此外,其他專業(yè)的作曲家也就其演唱風(fēng)格方面進(jìn)行了分析。

    (二)外國(guó)文獻(xiàn)的翻譯,從和聲學(xué)方面進(jìn)行研究

    和聲作為音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)語(yǔ)匯,對(duì)音樂(lè)感情的處理要求極高。就目前而言,國(guó)內(nèi)的流行音樂(lè)創(chuàng)作仍然停留在傳統(tǒng)和聲學(xué)的色彩功能上。但是,作為一種大眾文化,流行音樂(lè)有著自身獨(dú)有的特色。如果一味地照搬傳統(tǒng)音樂(lè)的和聲功能語(yǔ)匯,那么它最本真的特點(diǎn)也會(huì)被逐漸淡化直至消逝。李曼的《流行音樂(lè)和聲之我所見(jiàn)一由翻譯伯克利音樂(lè)學(xué)院和聲教材引發(fā)的思考》一文,就對(duì)伯克利音樂(lè)學(xué)院的教材進(jìn)行了細(xì)致入微的描述。并與國(guó)內(nèi)和聲教材進(jìn)行了比較,就如何改進(jìn)和完善我國(guó)流行音樂(lè)流行音樂(lè)體系中的和聲功能進(jìn)行了討論。劉棟的《談流行音樂(lè)的創(chuàng)作與錄制技巧》也從和聲功能就目前國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的創(chuàng)作進(jìn)行了介紹。

    (三)學(xué)校專業(yè)教育的建立和相關(guān)課程的設(shè)置

    自20世紀(jì)產(chǎn)生初期以來(lái),流行音樂(lè)處在風(fēng)口浪尖,成為被人詬病的難登大雅之堂的音樂(lè),更不要提進(jìn)入專業(yè)院校。直至后來(lái)才被人接受認(rèn)可。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),流行音樂(lè)逐漸多元化,逐漸以其新穎的方式豐富整個(gè)樂(lè)壇。一些專業(yè)的音樂(lè)院校紛紛建立了流行音樂(lè)課程并專門(mén)撰寫(xiě)教材。比如沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院就針對(duì)學(xué)生素質(zhì)與特征設(shè)立了流行音樂(lè)演唱專業(yè)、流行音樂(lè)作曲專業(yè)、流行音樂(lè)錄音專業(yè)等。此外,還有其他相關(guān)史論的出現(xiàn)。

    總之,這一時(shí)期的研究方法和視覺(jué)也逐漸地多元化。在研究中發(fā)現(xiàn)的新事物、新觀點(diǎn)、新理論在揭示音樂(lè)發(fā)展本質(zhì)的同時(shí),越來(lái)越多地被理論家以新的研究方法所應(yīng)用。同時(shí)跨學(xué)科的研究方法也逐漸興起,這對(duì)于今后流行音樂(lè)的研究具有重要的意義。

    當(dāng)代流行音樂(lè)已經(jīng)陪我們走過(guò)了三十多年的路程。如今,它依然繼續(xù)豐富著我們的生活。近十年間,我國(guó)流行音樂(lè)逐漸走向復(fù)蘇。無(wú)論創(chuàng)作、演唱、錄音制作、商業(yè)宣傳還是聽(tīng)眾市場(chǎng)都呈現(xiàn)出合理化的趨勢(shì)。正如金兆鈞先生所言:“中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)在創(chuàng)作與制作,傳播與表演,后文化殖民和中國(guó)流行音樂(lè)文化,表演隊(duì)伍素質(zhì)和音樂(lè)教育戰(zhàn)略等方面,仍然存在著很寬廣的發(fā)展空間”。在新世紀(jì)的社會(huì)大浪潮中,我們有理由相信,我們潛心鉆研的流行音樂(lè)人才和學(xué)者在為中國(guó)華語(yǔ)樂(lè)壇的明天而孜孜不倦。今天,在娛樂(lè)至上的文化氛圍中我們有理由相信,我國(guó)流行音樂(lè)會(huì)向著更加多元化的格局發(fā)展。我們也堅(jiān)信,堅(jiān)守信仰的流行音樂(lè)人才和學(xué)者勢(shì)必會(huì)闖出屬于自己的一片天。而作為社會(huì)大眾文化的流行音樂(lè)今后不論如何曲折,如何艱難,終究其存在會(huì)越來(lái)越好,越來(lái)越繁榮,越來(lái)越進(jìn)步。

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