淺談中國寫實油畫的獨特性和文化性

唐華

【摘要】在中國油畫發(fā)展的近百年的歷史中，寫實主義油畫取得了非凡的成就，它是中國油畫發(fā)展史上的主要風(fēng)格之一。中國選擇寫實主義油畫，是文化的選擇，它自發(fā)展初期，就與“寫實”和“寫實油畫”有著天然的聯(lián)系，雖說它誕生之時起有印象主義及以后各種西方繪畫流派的藝術(shù)影響，但從本質(zhì)上說中國油畫的基本特征就是“寫實油畫”。

【關(guān)鍵詞】寫實主義；獨特性；文化性；現(xiàn)實主義

一、“現(xiàn)實主義”與“寫實主義”油畫的關(guān)系

現(xiàn)實主義是19世紀法國的一種社會思潮。是指藝術(shù)的創(chuàng)作方法，也指藝術(shù)的寫實手法。一般來說，現(xiàn)實主義是指那種“如實”描繪現(xiàn)實可觸世界的藝術(shù)形式，有時又稱“寫實主義”。著名畫家鐘涵先生曾這樣描述：它一方面指繪畫的方式或手法。從觀察、構(gòu)思到落實在畫面上的操作與結(jié)果，都以可認知的客觀事物形象為依據(jù)，由此出現(xiàn)畫面外觀實象性的特征（實象也稱為“具象”，與“抽象”相區(qū)分）。另一方面指繪畫的內(nèi)質(zhì)，重在以反映自然和社會生活的真實性為基礎(chǔ)，又同時重視內(nèi)涵表現(xiàn)的現(xiàn)實性精神?；谶@樣的描述，我們更傾向于把現(xiàn)實主義比喻為一種創(chuàng)作方式。中國的寫實主義秉承著西方古代繪畫固有的言語，并受亞洲文化的陶冶。寫實主義繪畫在中國之所以有煥發(fā)生命力和嶄新的歷史價值是因為寫實畫派站立在亞洲文化的立場，從不同的角度去看待生命看待自然所賦予的一切。為此，中國寫實油畫更著重于精神層面的探究，更注重內(nèi)質(zhì)的體現(xiàn)。

二、中國的寫實主義畫派獨特性闡釋

（一）寫實油畫在中國的獨特發(fā)展

從表面看，中國寫實畫派具有古典和傳統(tǒng)的面貌。從藝術(shù)演進論的立論來說，把握寫實油畫的時代精神是一個重要的課題。中國寫實油畫一開始是傳教士的文化傳教，到隨之而來的宮廷文化對油畫的容納?！把髣?wù)運動”促進西畫在中國的傳播，而且一開始就帶有“寫實”風(fēng)格，寫實油畫的雛形就此產(chǎn)生。后來特別是解放初期基本上形成了以俄羅斯畫派的寫實技法為基礎(chǔ)的中國現(xiàn)實主義油畫風(fēng)格，逐漸發(fā)展為以歐洲和前蘇聯(lián)的寫實主義作為發(fā)展自己創(chuàng)作方式的主要參照對象。到五六十年代，留蘇歸國的大批學(xué)子和中國高等美術(shù)院校畢業(yè)的優(yōu)秀學(xué)生相繼進入到各個高等學(xué)院從事美術(shù)教育工作，他們也成為中國油畫教育中的主要力量。新中國的熱烈似火的社會主義革命和建設(shè)，不斷地向油畫創(chuàng)作提出寫實主義的要求。在當時的政治氣候下，這種現(xiàn)實主義風(fēng)格也完全成為政治宣傳的工具。蘇聯(lián)的教學(xué)模式對中國的現(xiàn)代藝術(shù)有著深遠的影響。之后，西方寫實主義也開始對中國寫實油畫產(chǎn)生影響。在兩者的相互影響下，在中國逐漸形成了以學(xué)院派寫實主義繪畫為主流的格局。而作為寫實主義繪畫的重要基礎(chǔ)的傳統(tǒng)構(gòu)圖，更是以其自身的特點，植入到當時每個創(chuàng)作者的大腦中。傳統(tǒng)構(gòu)圖是寫實主義作品表現(xiàn)力、生命力、說服力的重要因素。正如德拉克洛瓦所說：“當我們評價一位偉大的藝術(shù)家的藝術(shù)作品的時候，我們所稱頌的創(chuàng)作天才只不過是他們獨特的觀察、組織與再現(xiàn)自然的方式?！币虼耍囆g(shù)性的構(gòu)圖是傳承作者思想獨特性的基礎(chǔ)，是寫實主義的集中表現(xiàn)和重要特征。中國畫家們對大師們的構(gòu)圖方式的學(xué)習(xí)與模仿，再加上各種思潮的相互作用下，形成了獨特的帶有中國文化特色的、有中國人視角的寫實主義油畫。

（二）油畫創(chuàng)作中“寫實主義”特質(zhì)探索

在當下，中國油畫更著眼于油畫語言體系建設(shè)。當代藝術(shù)強調(diào)的是文化針對性，強調(diào)的是提出有價值的文化問題。在這樣的背景下，盡管寫實油畫不再是獨占鰲頭，但是也沒有因此萎靡不振，反而接連顯露出興盛的趨勢。如今的創(chuàng)作至于采用什么風(fēng)格、手法，甚至采用架上還是裝置實在無所謂，那么對古典油畫技法接受還是排斥的爭論也就沒有意義。對于寫實手法及其藝術(shù)創(chuàng)作方法，中國藝術(shù)家和學(xué)者的探討從未間斷過。有人認為，繪畫的寫實有三點：一是需要有質(zhì)感；二是有量感；三是須有實在感。而又有人認為，繪畫理應(yīng)在描繪社會現(xiàn)實生活、感悟大自然的生命、塑造人物性格、表現(xiàn)人物精神狀態(tài)方面開拓發(fā)展空間等觀點。因此，具有中國本土油畫語言特質(zhì)的中國寫實畫派的出現(xiàn)，使得中國寫實主義在世界舞臺重新得到興盛，藝術(shù)家在自然與生命對寫實主義的關(guān)注中，重新說明出新的含義。

中國寫實主義的畫家對于關(guān)注自然、感悟生命的探索，堅持著多年的風(fēng)格主張，自己用寫實的繪畫語言勾勒出關(guān)于人生的領(lǐng)悟。當各種現(xiàn)當代的藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，又曇花一現(xiàn)時，寫實主義卻在悄悄抬頭，從疏忽與遺忘的傳統(tǒng)中得以拯救。在王沂東、楊飛云、艾軒等為代表的作品中，他們崇尚傳統(tǒng)文化、堅持理性精神。不但融合當?shù)匚幕刭|(zhì)，而且從繪畫本體語言和技術(shù)修養(yǎng)方面攝取西方油畫文藝的精髓。他們的油畫體現(xiàn)了寫實油畫的地區(qū)文化特質(zhì)，是把西歐的油畫樣式、語言精髓和國內(nèi)文明習(xí)俗的修養(yǎng)、風(fēng)度完全結(jié)合在一起，因為它作為繪畫的重要研究部分，既脫離不開傳統(tǒng)的影響，又在創(chuàng)立著符合時代精神的新的傳統(tǒng)。

三、寫實主義的“中國式”繪畫技巧的探究

多年來對油畫技術(shù)和材料的研究、實驗以及追尋油畫質(zhì)地的“純正”性，很多人多次赴西歐各國考察博物館，仔細觀察大師們的原作，反復(fù)進行比較，發(fā)現(xiàn)雖然經(jīng)典寫實大師們的風(fēng)格各有不同，但油畫質(zhì)地卻有許多相似的地方，使中國油畫界逐漸對油畫形成一種嚴格的操作概念，也對油畫的完整性與物質(zhì)感有了一點體會。這肯定是大師們對畫面的質(zhì)地有著非常高的要求，并精心制作才會產(chǎn)生的效果，這是對寫實主義油畫技巧的普遍認知?！爸袊健钡挠彤嫾记山┠曛饾u發(fā)展為中國式寫意油畫技巧與半透明畫法相結(jié)合，這種畫法出現(xiàn)的效果與國畫相似，特點呈現(xiàn)出輕松、自然、色彩清新等特征。但傳統(tǒng)的古典寫實主義繪畫認為油畫質(zhì)地實際上是一種藝術(shù)品質(zhì)，高低之分便體現(xiàn)出高貴與平庸的區(qū)別。由此可見，對傳統(tǒng)寫實油畫技術(shù)的認識應(yīng)建立在客觀的基礎(chǔ)上，如把追隨時尚風(fēng)格當作評判一件作品是否具有當代性的標準，無疑是不妥的，因而我們在技術(shù)學(xué)習(xí)上所要做的就是主動地“向大師學(xué)習(xí)”。因為在我們所處的位置上，認知是有限的，我們應(yīng)該為作品中所設(shè)定的一個目標、一種效果而學(xué)習(xí)所需的東西。我們向大師學(xué)習(xí)技法不是為了超越而是借鑒，在借鑒基點上的學(xué)習(xí)是有選擇的。因此，必須了解幾百年總結(jié)出來的油畫材料的特性，以及程序化的運用過程。這樣在實際運用的過程中，就能主動地、有目的地將這種技術(shù)滲透進作品中去。

四、結(jié)語

藝術(shù)要發(fā)展，應(yīng)該推陳出新、時空結(jié)合、時空一體、適時拓展。中國寫實油畫的獨特性和文化性是在中國的文化氛圍里發(fā)展形成的，文化性包含了民族性的問題。徐悲鴻在上個世紀三十年代的寫實油畫創(chuàng)造里，主動地研究寫實油畫的地方民族性問題，民族性的疑問即民族化的疑問。受中國寫實油畫的地區(qū)民族化道路的影響，因此蔡亮常年不辭辛苦地奔波在黃土高原，與當?shù)乩习傩找黄鹕?，畫出了傳世之作，形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格。由此可見，寫實油畫文化性是中國寫實油畫的發(fā)展和體現(xiàn)，是前人繼承與發(fā)展的結(jié)果。中國畫家們關(guān)注生命、關(guān)注自然，讓寫實主義繪畫在中國之所以煥發(fā)生命力和有嶄新的歷史價值，讓寫實畫派站立在亞洲文化的前沿，這些無疑不是一種民族的進步。