國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化路徑特征與創(chuàng)新出路探析

彭倩敏

摘要：本文針對(duì)目前的研究現(xiàn)狀，從討論各時(shí)期對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的概念界定出發(fā)，進(jìn)而介紹國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化路徑的主要特征，著重分析當(dāng)前我國(guó)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀與困境，并針對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化道路上的問(wèn)題提出針對(duì)性與創(chuàng)新性的建議。本文希望對(duì)我國(guó)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化領(lǐng)域研究以及諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者提供一定的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇;市場(chǎng)化路徑;創(chuàng)新出路

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇是我國(guó)影視行業(yè)里特有的一種電視劇類型，先前國(guó)外學(xué)者的研究都主要集中在反特片、戰(zhàn)爭(zhēng)片以及間諜片上，而有關(guān)諜戰(zhàn)劇的研究卻很少。國(guó)內(nèi)研究學(xué)者對(duì)于我國(guó)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的研究基本上都集中在國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇發(fā)展的歷程、諜戰(zhàn)劇中人物形象的分析領(lǐng)域，極少涉及國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化路徑以及市場(chǎng)化出路探析方面。本文希望在能夠完善和豐富國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化研究理論的同時(shí)，也能給予國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者提供一定的參考和啟示。

一、國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的界定

關(guān)于諜戰(zhàn)劇這一概念的界定，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)此還未有統(tǒng)一的定論。從諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)至今，國(guó)內(nèi)學(xué)者在涉及國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇研究時(shí)，在不同的時(shí)期都會(huì)對(duì)諜戰(zhàn)劇有不同的界定。如國(guó)內(nèi)學(xué)者周星在《中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史教程》中對(duì)在20世紀(jì)50年代至70年代的此類影劇統(tǒng)稱為“反特劇”，另有學(xué)者郝建在其《中國(guó)電視劇文化研究與類型研究》中指出：反特劇是將偵探片的懸念與邏輯等元素、驚險(xiǎn)片中跌宕起伏的危險(xiǎn)情節(jié)與宣傳捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)、保衛(wèi)社會(huì)主義等主旋律有效的結(jié)合了起來(lái)，從而形成了一種嶄新的中國(guó)本土特有的亞類型題材影劇。另外，學(xué)者戴清在《主旋律的一支奇異變奏》中將有關(guān)諜戰(zhàn)影劇統(tǒng)一界定為“特情劇”，戴清認(rèn)為國(guó)產(chǎn)的特情劇與歐美的諜戰(zhàn)片的最大不同之處在于：國(guó)產(chǎn)特情劇有著鮮明的國(guó)情特征和電視劇特色。

從“反特劇”或“特情劇”的名稱以及其產(chǎn)生的歷史背景中可以看出，該類影劇帶有明顯的政治色彩和宣傳效應(yīng)。學(xué)者李皓認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇是指以間諜活動(dòng)和諜報(bào)斗爭(zhēng)為主要內(nèi)容的電視劇，而“潛入敵人內(nèi)部”是諜戰(zhàn)劇中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，諜戰(zhàn)劇的劇情時(shí)間多為國(guó)共對(duì)峙時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以及新中國(guó)成立初期的建設(shè)時(shí)期，參與諜戰(zhàn)斗爭(zhēng)的政治勢(shì)力有中日兩國(guó)，國(guó)共兩黨以及新中國(guó)成立以后的公安人員和違法犯罪人員，其中中日、國(guó)共兩種斗爭(zhēng)力量可能在劇中同時(shí)出現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇通過(guò)對(duì)不同陣營(yíng)間斗爭(zhēng)的表現(xiàn)，歌頌共產(chǎn)黨人堅(jiān)定不移、寧死不屈的革命精神，以及堅(jiān)守信仰的高尚品格。

以上學(xué)者對(duì)于不同時(shí)期諜戰(zhàn)劇的界定在角度和側(cè)重點(diǎn)方面各有不同，但近些年“反特劇”或“特情劇”已不能完全涵蓋改革開(kāi)放以來(lái)特別是近些年諜戰(zhàn)劇的戲劇內(nèi)涵，越來(lái)越市場(chǎng)化的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在故事敘事模式、劇情社會(huì)背影特別是受眾審美需求方面與先前的“反特劇”或“特情劇”有著明顯差異。

二、諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化的主要特征

（一）敘事模式的轉(zhuǎn)變

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇其市場(chǎng)化道路上越來(lái)越追求敘事模式方面的創(chuàng)新，以往的反特劇主要是以“敵暗我明”為敘事格調(diào)，以打擊特務(wù)破壞活動(dòng)為劇情內(nèi)容，并以實(shí)現(xiàn)弘揚(yáng)主旋律的價(jià)值觀為主要的敘事任務(wù)，如《誓言無(wú)聲》、《冰山上的來(lái)客》等;而諜戰(zhàn)劇在市場(chǎng)化發(fā)展中越來(lái)越突出“敵明我暗”的氣氛，并且劇情主要以烘托和塑造主人公的英雄人物形象。

（二）注重商業(yè)性與娛樂(lè)性

“反特劇”或“特情劇”更多的是代表了一種政治宣傳的工具，這也是其所在階段的社會(huì)背景所決定的，因此這一時(shí)期的諜戰(zhàn)影劇更多的是以政府為主導(dǎo)。改革開(kāi)放以來(lái)，越來(lái)越市場(chǎng)化的諜戰(zhàn)劇開(kāi)始注重其娛樂(lè)性與商業(yè)性，并且也越來(lái)越迎合與市場(chǎng)的需求，盡管諜戰(zhàn)劇仍然會(huì)被負(fù)載部分政治聲音的功能，但市場(chǎng)化的諜戰(zhàn)劇逐漸隱藏意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，收視率與票房轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)化諜戰(zhàn)劇的根本推動(dòng)力。

（三）追求多元化與個(gè)性化

新中國(guó)成立之初至七十年代，國(guó)內(nèi)還處在一個(gè)全民崇尚權(quán)威、思想一致對(duì)外來(lái)鞏固新生政權(quán)的特殊階段，反特劇的受眾群體基本上都是將階級(jí)立場(chǎng)、民族感情、愛(ài)國(guó)熱情等寄托在反特劇的主人公身上，并且受眾群體的審美心理以及個(gè)人需求都是空前一致[6]。因此可以從該時(shí)期反特劇的劇情題材內(nèi)容、主人公的英雄形象、政治立場(chǎng)的宣傳以及趨于扁平的反面人物形象等方面看出，該階段反特劇的創(chuàng)作特征基本是相近的。所以這一時(shí)期的反特劇，不管是從創(chuàng)作方面還是從受眾審美角度來(lái)看，都是高度趨于同質(zhì)化。而新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇是越來(lái)越市場(chǎng)化的結(jié)果，也是為迎合市場(chǎng)需求和受眾審美個(gè)性而產(chǎn)生的，并且該時(shí)期的諜戰(zhàn)劇也會(huì)加入戰(zhàn)爭(zhēng)劇的元素，例如《雪豹》等影視著作。

（四）人物形象越來(lái)越立體化

市場(chǎng)化諜戰(zhàn)劇里的正面人物特別是主人公已不再是“道德圣人”般十全十美并且全心全意為人民服務(wù)的英雄人物形象，而是越來(lái)越充滿個(gè)性化的容易被受眾所銘記的人物形象[7]。比如《潛伏》里的主人公便是一個(gè)個(gè)性鮮明、附有世俗化和生活化符號(hào)的人物。其次，市場(chǎng)化諜戰(zhàn)劇中的反派角色變得更加復(fù)雜化，不再如反特劇中那般小丑化和妖魔化，比如《黎明之前》就將反派人物譚忠恕塑造成有血有肉、復(fù)雜多變的形象，這就使得整部影劇變得更加真實(shí)可信。另外，新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中的女性形象也變得越來(lái)越多元化，傳統(tǒng)反特劇中的女性人物特別是女主人公基本上是持有嚴(yán)肅和正義的標(biāo)簽，但市場(chǎng)化諜戰(zhàn)劇中的她們變得更加真實(shí)更加“女人”，她們不僅成熟或富有個(gè)性，而且還敢于追求自己的幸福和自由，她們剛?cè)岵?jì)或鮮活豐滿的人物形象使得整部諜戰(zhàn)劇變得更加有趣味。這些多元素的人物形象在市場(chǎng)需求與推動(dòng)中變得更加立體化，變得更加貼近觀眾、貼近實(shí)際、貼近生活。

三、國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀與困境

現(xiàn)如今，在市場(chǎng)利益的驅(qū)使下，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇也在受眾的需求與受眾的批判中不斷前面，而在諜戰(zhàn)劇一波波熱潮的同時(shí)，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作卻越來(lái)越雷同化、同質(zhì)化，各種雷人的創(chuàng)作劇情也使得重現(xiàn)先前歷史的真實(shí)性更容易遭受非議。

（一）跟風(fēng)與同質(zhì)化嚴(yán)重

近幾年國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇雖然在影劇數(shù)量上呈爆發(fā)式的增長(zhǎng)，但制作方與廣電總局缺無(wú)法保證國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量，如今諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)里的跟風(fēng)扎堆、題材重復(fù)、創(chuàng)意雷同等問(wèn)題已是國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇難以掩飾的硬傷[8]。國(guó)內(nèi)學(xué)者方莉曾指出，現(xiàn)有很多觀眾認(rèn)為我國(guó)多半以上的諜戰(zhàn)劇是在盲目地跟風(fēng)抄襲，在故事情節(jié)、人物設(shè)計(jì)以及內(nèi)容構(gòu)架上缺少創(chuàng)新。

（二）缺乏真實(shí)性的劇情

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在追求收視率與市場(chǎng)利益的道路上，市場(chǎng)口碑可能已不是制作方追求的目標(biāo)。一些諜戰(zhàn)劇的劇本沒(méi)有精彩的劇情，卻通過(guò)夸大劇情、違背常識(shí)甚至添加暴力與情色來(lái)博人眼球，這些非真實(shí)性的題材“創(chuàng)新”可能會(huì)適得其反。是在影作《潛伏》熱播之后，各種硬傷頻現(xiàn)的劇本開(kāi)始大量被翻拍，但改編上缺不成熟，尤其是在細(xì)節(jié)上不夠真實(shí)，故事銜接也較為生硬。

（三）本土化特色的缺失

諜戰(zhàn)劇《黎明之前》在播出之后，許多受眾群體評(píng)價(jià)它是“最有美劇范兒的國(guó)產(chǎn)電視劇”，因?yàn)樵搫∫詮?qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、多角度、碎鏡頭等美劇特征吸引了無(wú)數(shù)觀眾，但在該劇熱播之后，許多山寨美劇開(kāi)始浮現(xiàn)在人們眼前，甚至直接放棄國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的中國(guó)元素和本土特色而全面復(fù)制美劇的元素。

四、諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新出路探析

（一）追求敘事模式與細(xì)節(jié)的創(chuàng)新

為迎合當(dāng)下多元化與個(gè)人化的社會(huì)文化需求，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇要在敘事模式和內(nèi)容細(xì)節(jié)方面追求創(chuàng)新。敘事模式的創(chuàng)新即要在彰顯人物的情感以及挖掘他們內(nèi)心世界的同時(shí)，也要將當(dāng)時(shí)的歷史背景融入到個(gè)人真實(shí)的生存環(huán)境中，這種注重細(xì)節(jié)的敘事手法雖然淡化了意識(shí)形態(tài)，但另一方面會(huì)極大的彰顯與其他劇本的不同之處，即凸顯與傳統(tǒng)價(jià)值觀不同的生命觀和群體觀。

另外，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇可以嘗試在故事的細(xì)節(jié)銜接方面添加一些反傳統(tǒng)的懸念，利用抑制、裂變?cè)O(shè)懸以及連環(huán)設(shè)懸等手法來(lái)形成一種審美的刺激引力，這就讓劇本在情節(jié)上營(yíng)造出了撲朔迷離的氣氛，使得創(chuàng)作在懸念的設(shè)置上呈現(xiàn)出反傳統(tǒng)的創(chuàng)新特點(diǎn)。

（二）劇情創(chuàng)新要真實(shí)可信

新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展更多的來(lái)自于市場(chǎng)與商業(yè)化的推動(dòng)，但諜戰(zhàn)劇不能為了迎合少部分觀眾的審美需求而一味求奇求險(xiǎn)或制造血腥暴力的場(chǎng)面，更不能忽視故事的真實(shí)性與邏輯性。

因此，如果要保持國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇最根本的原創(chuàng)力并取得市場(chǎng)上的成功，就必須在劇情設(shè)計(jì)上要嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)，力求劇情細(xì)節(jié)真實(shí)可信。當(dāng)然另一方面講，這也要求了創(chuàng)作者要擁有獨(dú)特的藝術(shù)視野和精神高度。因此，只有在尊重?cái)⑹龉适抡鎸?shí)性的前提下添加時(shí)代的藝術(shù)，并注重故事背后的人文關(guān)懷才能實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的良好發(fā)展。

（三）打造特色鮮明的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇文化

當(dāng)前國(guó)內(nèi)外的影視行業(yè)呈現(xiàn)一片繁榮的景象，包括我國(guó)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在內(nèi)的國(guó)產(chǎn)影視著作，要想保持永久生命力或者走出國(guó)門(mén)踏入國(guó)際市場(chǎng)，就必須擁有獨(dú)特的本土標(biāo)簽。美劇之所以能俘獲觀眾的審美，是因?yàn)槠溆兄b密的情節(jié)設(shè)計(jì)，懸念鋪墊的節(jié)奏感也很到位。但如果國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇未經(jīng)改善和創(chuàng)新，急功近利，一味的引入和復(fù)制美劇的話，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇將失去自己本應(yīng)有的風(fēng)格。因此，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇應(yīng)在充分表現(xiàn)我國(guó)特殊時(shí)期的歷史背景以及人物形象的同時(shí)，尊重受眾的心理需求以及審美習(xí)慣，批判性地運(yùn)用國(guó)外同類影視劇的敘事模式與劇情設(shè)計(jì)，這樣才能打造出特色鮮明的本土化的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇。當(dāng)然，如果創(chuàng)作者能在劇中體現(xiàn)出對(duì)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)反思的同時(shí)，提供給觀眾獨(dú)立思考的空間會(huì)更好。

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