互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學(xué)的特征研究

基金項(xiàng)目：河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2012BW007）

摘要：80后文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)背景下不斷成長(zhǎng)壯大，深深烙下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的烙印，網(wǎng)絡(luò)不僅僅是文學(xué)傳播的工具和載體，已經(jīng)成為80后文學(xué)的生命和生存形式。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)傳播速度快，市場(chǎng)化特征明顯，能夠與時(shí)俱進(jìn)，充滿青春、自由、時(shí)尚的氣息，加上超文本的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文化背景下的80后文學(xué)文體形式豐富，能夠全方位的刺激人們的感官，總之，80后文學(xué)已經(jīng)成為一代人的標(biāo)志，一個(gè)時(shí)代的縮影，它所表現(xiàn)的特征值得我們研究。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);80后文學(xué)特征;研究

一、引言

80后文學(xué)是二十世紀(jì)80年代到90年代出生的作家寫(xiě)得作品的統(tǒng)稱，80年代改革開(kāi)放之初，中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化都發(fā)生著巨大的變化，這個(gè)時(shí)期出生的作家，文化素養(yǎng)高，思想觸角敏銳，能夠抓住時(shí)代瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)象，并且有強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，且互聯(lián)網(wǎng)為80后文學(xué)提供了寫(xiě)作交流和傳播的巨大空間，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)呈現(xiàn)為青春化、多元化、市場(chǎng)化的特征，針對(duì)這些特點(diǎn)，筆者將從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析研究互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下80后文學(xué)的特征。

二、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學(xué)的自由化特征

互聯(lián)網(wǎng)作為傳播的方式，打破了地域的界限，具有受眾廣、時(shí)效性強(qiáng)、快速的特點(diǎn)，并且打破了傳統(tǒng)紙媒對(duì)傳播的壟斷，傳播信息的門(mén)檻降低，人人都可以成為一個(gè)自媒體，能把信息從狹小的空間到更廣播的領(lǐng)域，同時(shí)人們接受信息的渠道也在改變?；ヂ?lián)網(wǎng)看似只是一種媒介卻改變著人們的思維和生活方式。因此，80后作家在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下走向人們的視野，作品中也表現(xiàn)出自由、放蕩不羈的特性。文體不再棱角分明，由于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)造即興性強(qiáng)，缺乏完整的構(gòu)思，文章結(jié)構(gòu)多為松散隨意，常常出現(xiàn)四不像作品，像萬(wàn)花筒一樣變幻多端。語(yǔ)言上口語(yǔ)化現(xiàn)象嚴(yán)重，情緒發(fā)泄性強(qiáng)，表現(xiàn)的個(gè)性也較為叛逆，缺乏責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，這個(gè)時(shí)期的80后正處在青春期，加上社會(huì)時(shí)代的急劇變化，他們情緒上波動(dòng)較大，作品表達(dá)上也無(wú)拘無(wú)束。加上網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的興起，年輕的80后作家也傾向于使用鮮活生動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，這充分表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代自由化特點(diǎn)。敘事上缺乏宏大敘事，更多的是表現(xiàn)80后這一代人的青春和個(gè)性，例如郭敬明偶像類作品，表現(xiàn)青春期的叛逆、感情的起伏、以及天馬行空的幻想系列作品;韓寒對(duì)傳統(tǒng)的反諷，充滿荒誕色彩的描述，王朔的“痞子文學(xué)”等都彰顯了這個(gè)時(shí)代年青人的特性，作品充滿自由化的色彩。

網(wǎng)絡(luò)是80后文學(xué)的特性，是80后作家表達(dá)欲望、個(gè)性、思想的主要陣地，已經(jīng)滲透到作家和作品的生命之中，呼吸其間，在其間發(fā)展壯大?；ヂ?lián)網(wǎng)為80后作家自由表達(dá)提供了廣闊的空間，因此自由也成為作品生命的一部分。

三、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學(xué)的碎片化特征

由于網(wǎng)絡(luò)缺乏紙媒的嚴(yán)肅性，先天性就帶有碎片化特征，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作隨意性大，信息傳播和接受都比較散。蔡智恒的《第一次親接觸》可謂是第一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，排版上都比較自由隨意，結(jié)構(gòu)松散，更不用說(shuō)內(nèi)容、情節(jié)的設(shè)計(jì)，但是這種形式也迎合了大眾的閱讀習(xí)慣。80后文學(xué)作品不僅由于網(wǎng)絡(luò)原因表現(xiàn)碎片化，從藝術(shù)上也呈現(xiàn)碎片、拼貼、荒誕的特點(diǎn)，打上80年代特有的時(shí)代印記。例如韓寒的成名作《三重門(mén)》，用諷刺的語(yǔ)言和敘事顛覆了教育的神圣性，小說(shuō)情節(jié)用荒誕的故事拼接，碎片化現(xiàn)象嚴(yán)重?！兑蛔浅亍犯腔恼Q的逃亡事故，主人公莫名其妙的逃亡，并不知道自己殺人，并且故事用調(diào)侃、對(duì)白、反諷的方式推進(jìn)，人物形象不突出、模糊，故事不連貫，情節(jié)支離破碎，作品表現(xiàn)出碎片化的藝術(shù)魅力。小飯《愛(ài)近殺》中幾乎全是碎片化的語(yǔ)言拼貼故事，延續(xù)了馬原“元小說(shuō)”敘事的方法，表現(xiàn)出濃厚的后現(xiàn)代主義特征。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的80后作家，深受互聯(lián)網(wǎng)的影響，作品考慮受眾的因素，從大眾的審美角度寫(xiě)作，喜歡打碎傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的邏輯，語(yǔ)言更加隨意，情節(jié)散漫，用荒誕的敘事、反諷的手法消解傳統(tǒng)文化的深度，比較迎合大眾口味。他們肆意地?fù)]霍著才情以及對(duì)生命的感悟，用游戲的心態(tài)對(duì)待世界和文學(xué)，作品從形式到內(nèi)容都表現(xiàn)出無(wú)規(guī)則的、碎片的、即興的藝術(shù)特點(diǎn)。

四、互聯(lián)網(wǎng)背景下80后文學(xué)的市場(chǎng)化特征

80后作家在生長(zhǎng)在改革開(kāi)放的背景下，與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)有著天然的聯(lián)系，他們的作品受中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化背景的影響。同時(shí)由于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們對(duì)文化的消費(fèi)催生出一種新型的產(chǎn)業(yè)，即是文化產(chǎn)業(yè)。所謂的文化產(chǎn)業(yè)就是在現(xiàn)代科技、互聯(lián)網(wǎng)的背景下，標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)格化的產(chǎn)出大量的文化作品以供人們消費(fèi)，其內(nèi)容包括文化讀本，電影、電視作品，廣播、報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)作品，具有商業(yè)化和市場(chǎng)化的目的。

80后文學(xué)概念的產(chǎn)生就是市場(chǎng)化的產(chǎn)物。韓寒是新概念作文大賽第一屆的偶像人物，是作文大賽文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)物，他后來(lái)退學(xué)、反對(duì)教育體制、出版小說(shuō)、主編雜志期刊、成立傳媒公司、寫(xiě)電影劇本、成為賽車(chē)手等行為，已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)以及消費(fèi)不可缺少的環(huán)節(jié)。他是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)出的明星，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，成為人們的消費(fèi)對(duì)象，為人們出品消費(fèi)產(chǎn)品，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)得到廣發(fā)傳播，創(chuàng)造一定的經(jīng)濟(jì)利益和商業(yè)價(jià)值。郭敬明也是一個(gè)從文化產(chǎn)業(yè)鏈里走出的作家，2003年時(shí)他的作品銷(xiāo)量已經(jīng)在當(dāng)年圖書(shū)銷(xiāo)量的排行榜里排第三，吸引了大批消費(fèi)者和文化市場(chǎng)大咖們的關(guān)注。郭敬明也因此成立傳媒公司，執(zhí)導(dǎo)電影，其作品已經(jīng)打上市場(chǎng)化的特征。80后作家及其作品都成為文化產(chǎn)業(yè)鏈的一部分，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代贏取大批粉絲，迅速走紅而具有商業(yè)價(jià)值。沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)，很難想象作品傳播的速度，缺乏互聯(lián)網(wǎng)的助力，他們?cè)谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)下也缺乏向前走的動(dòng)力，正是大眾的消費(fèi)也讓他們的作品不得不考慮大眾的需求，迎合市場(chǎng)的需要。

總之，80后的作家已經(jīng)深陷文化產(chǎn)業(yè)之中，他們從互聯(lián)網(wǎng)中走出來(lái)又回到網(wǎng)絡(luò)之中，至始至終都扮演著文化產(chǎn)業(yè)人的角色。無(wú)論是主動(dòng)還是被動(dòng)，他們都和傳統(tǒng)作家不同，他們是被市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)包裝出來(lái)的文化偶像，無(wú)論是個(gè)人還是作品都有賣(mài)點(diǎn)，人們很難清楚消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)他們文學(xué)作品的原因，80后文學(xué)已經(jīng)被市場(chǎng)化。

五、結(jié)語(yǔ)

80后文學(xué)是一個(gè)時(shí)代縮影，是互聯(lián)網(wǎng)催生的產(chǎn)物。他們?cè)诤苌偈芤庾R(shí)形態(tài)的約束下在網(wǎng)上自由的創(chuàng)作，表達(dá)一代人張揚(yáng)的青春和個(gè)性，經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)的傳播，出現(xiàn)在公眾的視野中，并且成為文化產(chǎn)業(yè)鏈和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不可缺少的一環(huán)。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)特點(diǎn)不僅有互聯(lián)網(wǎng)的特性還有時(shí)代的縮影，值得我們研究和反思。

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作者簡(jiǎn)介：朱愛(ài)蓮（1964-），女，河南溫縣人，碩士，新鄉(xiāng)學(xué)院文學(xué)院教授，主要研究方向：文學(xué)理論和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。