氣息在歌唱中的重要性

王佩

【摘要】歌唱是人們放松心情和緩解壓力最常用的方式。通過歌唱，人們可以盡情釋放內心的不滿和抑郁。本文介紹了氣息與歌唱的相互關系，并著重研究了氣息對歌唱中吸氣、呼氣、換氣的具體影響，以此證明氣息在歌唱中的重要性。

【關鍵詞】氣息；歌唱；具體影響

一直以來，無論是國內還是國外，無數(shù)歌唱家都在強調歌唱中氣息的重要性。從專業(yè)角度評判，隨意挑選一百個熱愛音樂的人，其中會歌唱的人數(shù)不會超過十個，但會唱歌的肯定會超過九十個。因為真正的歌唱是非常復雜的過程，需要將氣吸入正確的位置，再利用正確的呼氣方式將氣呼出，并正確控制氣的走向、厚度、速度等。由此可見，氣息貫穿于整個歌唱過程之中，想要提高自身歌唱水平，加強聲樂技巧，人們就必須正確了解氣息與歌唱的關系，強化歌唱中氣息的控制。

一、氣息與歌唱的相互關系

（一）氣息提供歌唱動力

對中國人而言，氣息是非常玄妙的。與練武、修煉一樣，歌唱也是一門非常講究氣息運用和控制的學問。氣息是帶動聲帶發(fā)聲，是歌唱的動力，也是維持歌唱者持續(xù)歌唱的源泉。簡而言之，沒有氣息嗓子就不可能發(fā)出聲音，更不可能進行歌唱。就歌唱而言，其整個過程都需要氣息的支撐和穩(wěn)定。通過觀察發(fā)現(xiàn)，當人們處于緊張、拘束的狀態(tài)進行歌唱時，發(fā)出的聲音往往會有擠、無力、卡、虛弱的感覺。然而當人們處于放松、自在的狀態(tài)進行歌唱時，發(fā)出的聲音往往會比較舒服、柔和，并具有一定的旋律性。由此可見，在歌唱過程中歌唱者對氣息厚薄、快慢的控制非常重要。過分給氣和過分憋氣都會導致聲音空虛無力，從而無法發(fā)出有旋律的聲音。

（二）氣息控制歌唱節(jié)奏

在歌唱中，聲音的旋律性和節(jié)奏性是由氣息控制的。如果說發(fā)聲是歌唱的先天條件，那么節(jié)奏則是歌唱的后天條件。歌唱節(jié)奏是可以通過聲樂練習和技巧練習進行調整和改進的，而這兩種練習方式都離不開氣息的支持和運用。從身體本能呼吸的角度講，呼吸的快慢就是節(jié)奏的快慢，又被稱為氣息速度控制。在簡譜中，例如音符726 4和72 64，業(yè)余人士都知道兩者節(jié)奏不一樣，前者應在6處拖長音，后者應在2處拖長音。在這種情況下，人們歌唱時就會出現(xiàn)明顯的收音和拖音現(xiàn)象。這種對聲音的收放就是具體的氣息控制，能夠直接且迅速地控制發(fā)音速度，進而正確控制聲音節(jié)奏，把握歌唱整體旋律。

二、氣息對歌唱的具體影響

（一）吸氣

歌唱時，首先需要吸氣。需要特別注意的是歌唱時的吸氣與平時的吸氣相差很大，需要規(guī)范的動作和科學具體的方法。作為歌唱的基本準備工作，吸氣需要同時用到口和鼻兩個呼吸器官，口和鼻相互配合，才能保證氣息的順暢。在專業(yè)的歌唱吸氣過程中，必須保持動作平穩(wěn)柔和，身體自然放松，既不能大幅度吸氣也不能吸氣過淺，必須適中。大幅度吸氣會導致全身緊繃，從而使聲音失去彈性。而吸氣過淺也會導致后續(xù)呼氣不足，無法完成指定音符的發(fā)聲。身體姿態(tài)方面，必須端正站姿，兩腳分開，保持身體重心向前，眼神直視前方，下巴微收，面帶微笑，將身體處于放松狀態(tài)。除了這些，吸氣時還有許多注意事項，如肩部、喉頭位置、脊柱等必須保持不動，小腹收縮必須用力，氣必須進入腹部等。吸氣方法方面，最常被專業(yè)聲樂人士采用的方法有以下三種：

第一種，嘆氣式吸氣法。這種方法需要對自己進行心理暗示，暗示自己先完成嘆氣，然后在進行吸氣，兩者完成順序不能顛倒。

第二種，聞花式吸氣法。這是比較簡單的吸氣方式，適合剛剛入門的聲樂人士進行呼吸體會。這種方式只需要吸氣者放松身體，擴張胸腔，跟隨生理反應進行吸氣即可。

第三種，驚訝式吸氣法。相較于前兩種，這是一種帶有偶然性的簡單吸氣方式。這種吸氣方式不僅速度快、吸得深，還能鍛煉呼吸器官。

（二）呼氣

從某種程度講，呼氣和吸氣是就是呼吸的兩種表達形式，既對立，又統(tǒng)一。其中，呼氣也可以具體分為多個步驟，包括氣體從肺部呼出、吸氣肌肉群放松、橫膈膜抬起、小腹收縮、兩肋擴張等。這一系列身體反應都是為了讓氣息能夠均勻流暢的從體內呼出體外。與吸氣一樣，呼氣的每一個環(huán)節(jié)中都需要對氣息進行控制。如果不進行控制，任由氣息隨意呼出，非常容易發(fā)生漏氣現(xiàn)象。在歌唱時，一旦漏氣，聲音就會變得斷斷續(xù)續(xù)，甚至出現(xiàn)啞音，完全沒有聲音。如果控制過度，嚴重縮小氣息的流動空間，則會出現(xiàn)呼吸不順暢的情況。一旦發(fā)生這種情況，聲音必定會顯得僵硬、干澀。就人體正常生理呼吸而言，呼氣和吸氣存在著對立統(tǒng)一的矛盾關系。根據(jù)實驗研究表明，專業(yè)歌唱者在進行歌唱表演或訓練時，能最大程度地體現(xiàn)出呼氣和吸氣之間的這種對立統(tǒng)一關系。因此，在歌唱過程中，歌唱者必須做到吸氣時保持呼氣的感覺，呼氣時保持吸氣的感覺，才能充分達到氣息平穩(wěn)進出的狀態(tài)，從而輕松完成歌唱訓練或表演。

（三）換氣

無論是在訓練時，還是在表演時，歌唱中的換氣都是非常重要的。無論是歌唱的人還是唱歌的人，都應該能夠感受氣息對聲音旋律的調控作用。當歌唱者氣息較為深厚時，發(fā)出的聲音往往會比較厚實、有質感，而當氣息較為微弱時，發(fā)出的聲音就會比較縹緲、虛幻。也就是說，換氣的拿捏對歌唱作品整體意境和思想感情的表達有決定性作用，無論是聲音特色還是歌唱技巧，都能通過換氣達到最佳表現(xiàn)效果。俗話說：“氣不換好，戲否想唱好”，這是典型的話粗理不粗。對專業(yè)的歌唱者而言，換氣也是一門技術活，如果換氣技巧掌握不牢靠，會影響歌唱者的聲音，導致聲音失控的現(xiàn)象發(fā)生，從而影響其演唱曲目的完整度和連貫度。因此，為了最大程度地表現(xiàn)作品內涵，歌唱者應該合理安排換氣的時間和間隔點，從而提高氣息控制的有效率。

三、結束語

綜上所述，歌唱者對一個作品的完美演繹離不開天生的好嗓音，更離不開其本身后天對呼吸的調整以及對氣息的控制。無論是專業(yè)的歌唱家、聲樂研究者，還是普通的個唱愛好者，都必須科學正確地掌握氣息的運用，了解氣息對歌唱真正的意義，才能探索出正確的歌唱道路。

參考文獻

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