淺析中國鋼琴音樂中民族性的發(fā)展及其特點

王楠 姚海嬌

【摘要】中國鋼琴音樂的發(fā)展過程中，不斷吸取西方音樂經(jīng)驗的同時，逐漸形成了自身獨特的民族化風(fēng)格，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作素材來源于中國眾多的民族，每個民族，每個地區(qū)都有自己獨特的的音樂文化，這給中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與發(fā)展提供了豐富的資源。本文通過回顧我國鋼琴音樂作品發(fā)展歷程，并對各地區(qū)民族文化特點進(jìn)行分析，從而了解到中國鋼琴音樂風(fēng)格的形成。研究如何把握中國鋼琴作品的民族風(fēng)格特點，以便我們在以后的學(xué)習(xí)和演奏中繼續(xù)保持和發(fā)揚我國民族音樂文化，創(chuàng)造出優(yōu)秀的中國鋼琴作品。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；民族性；傳承；發(fā)展；特點

一、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作的發(fā)展歷程

中國鋼琴音樂是在東西方音樂文化不斷的交流、融合的歷史過程中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，回顧過去，中國鋼琴音樂創(chuàng)作的歷史是從2O世紀(jì)初期開始，從20世紀(jì)初期趙元任，蕭友梅的鋼琴音樂作品為起源。中國鋼琴音樂創(chuàng)作至今已有百年歷史。我國第一首相對成熟的中國鋼琴作品是賀綠汀于1934年，創(chuàng)作的《牧童短笛》.我國的歷史背景、社會、民族文化、傳統(tǒng)音樂等因素對中國鋼琴音樂作品民族風(fēng)格的形成有著深刻的影響。中國鋼琴作品表現(xiàn)內(nèi)容廣泛.每一首中國鋼琴作品中都蘊(yùn)含著濃厚的中國民族文化特色。有表現(xiàn)對祖國壯麗河山贊美之情的作品，有表現(xiàn)中國革命勝利后，人民群眾翻身得解放的喜悅心情的作品。也有表現(xiàn)中國人民喜迎歡慶節(jié)日、鑼鼓歡騰場面的作品等等，中國鋼琴音樂帶有的獨特的民族性的律線條、中國式音樂創(chuàng)作風(fēng)格、及表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化為意境的表現(xiàn)方式。都與我國民族特色、文化底蘊(yùn)、風(fēng)俗習(xí)慣有著不可分割的聯(lián)系。中國鋼琴作品結(jié)合西方鋼琴音樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)、豐富的和聲色彩、多變的織體語言，在音樂表現(xiàn)的內(nèi)容和創(chuàng)作手法上更突出旋律的流暢。使民族色彩更鮮明，具有濃烈的中國特色。在演奏中國鋼琴音樂作品時，要加強(qiáng)注重音樂意境和內(nèi)涵的表現(xiàn)，要突出歌唱性的旋律線條，保持優(yōu)美的中國特色的旋律走向.使聽眾倍感熟悉、親切。作為炎黃子孫的我們，在接受中華民族風(fēng)土人情與藝術(shù)熏陶時，對民族音樂應(yīng)該有著天然的親受力。又由于中國鋼琴作品多數(shù)所具有的民族性特點，因此，我們更容易、更應(yīng)該演奏中國鋼琴作品。并把其代表中國特色的民族風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。通過演奏中國鋼琴作品，可以擴(kuò)大中國鋼琴作品的社會影響力，擴(kuò)大演奏者的眼界與知識面，提高了欣賞者的欣賞水平，豐富了人民的文化生活。更表現(xiàn)了中國音樂神韻的這種不同風(fēng)格與韻昧的音樂形式。本文主要通過闡述中國鋼琴音樂的民族風(fēng)格特征，體現(xiàn)出中國鋼琴音樂作品的獨特之處。

二、中國鋼琴音樂作品民族風(fēng)格的特色體現(xiàn)

（一）廣闊的創(chuàng)作素材來源

民間歌曲：我國地域廣闊、民族眾多，每個地區(qū)都有自己獨具特色的民歌。因此。作曲家便在鋼琴作品的創(chuàng)作中大量吸取民歌作為素材。如殷承宗等人創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》就吸取了民間船工號子的音調(diào)素材。表現(xiàn)了船工們在狂風(fēng)駭浪中奮力搏斗的場面。 王建中根據(jù)同名民歌改編了《瀏陽河》、桑桐創(chuàng)作了《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲七首》，這些在民歌基礎(chǔ)上欣賞，給人以煥然一新的藝術(shù)風(fēng)貌。

民族器樂曲：在探索和創(chuàng)作過程中，我國優(yōu)秀的民族器樂曲也被作曲家改編為具有特色的鋼琴曲，如二胡曲《二泉映月》、琵琶曲《夕陽簫鼓》等，作曲家對二胡、板胡、嗩吶等民族樂器進(jìn)行模仿，使這些曲子展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采?！抖吃隆肥且皇锥氉嗲?。由阿炳創(chuàng)作，曲子旋律柔中帶剛、跌宕起伏、平靜深沉不失激動昂揚，深刻地表現(xiàn)了一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人飽嘗辛酸的感受和不屈的性格，具有強(qiáng)烈的感染力，是我國近現(xiàn)代二胡音樂中的代表作。改編為鋼琴曲之后，通過豐富多變的聲部使主旋律更加飽滿，更深刻地表現(xiàn)出了《二泉映月》的思想內(nèi)涵。

（二）民族化音樂的旋律性

中國鋼琴音樂作品在創(chuàng)作上與西方鋼琴創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)與多聲不同，中國的鋼琴作品更強(qiáng)調(diào)旋律富于韻律感和節(jié)奏感，突出主調(diào)，體現(xiàn)出主調(diào)音樂的線條感，使旋律具有歌唱性特點。以華彥均同名二胡曲改編成的鋼琴曲《二泉映月》為例，眾所周知，二胡是拉弦器樂，善于演奏主調(diào)音樂，旋律富于歌唱性，原曲的風(fēng)格是深沉含蓄、如泣如訴.把一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感表達(dá)的淋漓盡致，反映了主人公不愿妥協(xié)、自強(qiáng)不息的性格。

（三）民族五聲調(diào)式的運用

中國五聲調(diào)式與西洋的大小調(diào)式相比較，不僅音級的數(shù)目不同，而且在音響效果上也有很大的差異。以《牧童短笛》為例.在這首樂曲中，賀綠汀結(jié)合西方對比復(fù)調(diào)技法。創(chuàng)作出了富有中國民族五聲調(diào)式的鋼琴作品。這首樂曲的主體為自由對比的二聲部復(fù)調(diào)。既體現(xiàn)了歐洲復(fù)調(diào)作曲技法的規(guī)格與精神。又融入了中國式的旋律思維，成功地將西方對位法與我國民族音樂相結(jié)合，顯示了中國式的創(chuàng)作理念。

（四）民族精神的體現(xiàn)

中華民族歷史悠久，五千年民族文化源遠(yuǎn)流長。比如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等作品體現(xiàn)了中國人民勤勞勇敢、不屈不撓、自強(qiáng)不息的精神?！饵S河》協(xié)奏曲根據(jù)冼星海的《黃河大合唱》創(chuàng)作而成，作品表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)斗中中國人民斗志昂揚、奔赴戰(zhàn)場的情景，展現(xiàn)了一幅幅英勇抗戰(zhàn)的壯麗畫圖。曲子以黃河象征中華民族，反映了抗日戰(zhàn)爭時期中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下反抗侵略，與日本侵略者英勇抗?fàn)幹敝磷詈髣倮膱远Q心，體現(xiàn)了中華民族不屈不撓的民族精神。另外一首比較優(yōu)秀的作品是1953年由汪立將其改編成鋼琴曲的陜北民歌《蘭花花》，作品以民歌為主題，不僅描寫出了蘭花花的美麗，也將蘭花花不畏權(quán)勢、敢于反抗，為了追求幸福堅決反抗封建禮教的精神。樂曲采用變奏手法展開，通過多種作曲技法將舊社會人民敢于與封建惡勢力作斗爭的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

總之，中國鋼琴音樂作品經(jīng)過近百年的發(fā)展已經(jīng)形成了自己獨特的民族風(fēng)格，無論從民族音樂理論還是藝術(shù)的審美上，都蘊(yùn)含著中華五千年文化的底蘊(yùn)。演奏中國鋼琴作品除了要掌握嫻熟的演奏技術(shù)意外，還應(yīng)該重視自身文化修養(yǎng)的培養(yǎng).只有這樣.才能具有深刻的理解力、敏銳的觀察力、豐富的表現(xiàn)力，才能用心體會到藝術(shù)的最高境界。在鋼琴演奏中通過演奏作品，來揭示出中國音樂獨特、內(nèi)在的‘美，展現(xiàn)出中國鋼琴作品獨特的藝術(shù)魅力。

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作者簡介：王楠（1982—），女，漢族，講師，研究方向：音樂學(xué)；姚海嬌（1979—），女，漢族，副教授，研究方向：音樂學(xué)。