談民族聲樂演唱技巧和情感表達(dá)的把握

李姝

【摘要】發(fā)聲技巧是民族演唱的基礎(chǔ)，情感表達(dá)是民族演唱的核心。演唱者不僅要掌握一定的發(fā)聲技巧，更要把握歌曲的情感。在演唱一首民族歌曲之前，演唱者不僅要去了解歌曲的創(chuàng)作背景，還要了解其思想內(nèi)容。對(duì)于歌詞的內(nèi)容、曲風(fēng)、節(jié)奏、速度、旋律線的起伏、曲式有進(jìn)--步的體會(huì)，同時(shí)，通過分析和處理去增強(qiáng)演唱時(shí)的形象思維和對(duì)音樂的感受力，把民族歌曲的藝術(shù)形象和思想感情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；演唱技巧；情感表達(dá)

發(fā)聲技巧是民族演唱的基礎(chǔ)，情感表達(dá)是民族演唱的核心。演唱者不僅要掌握一定的發(fā)聲技巧，更要把握歌曲的情感。在演唱一首民族歌曲之前，演唱者不僅要去了解歌曲的創(chuàng)作背景，還要了解其思想內(nèi)容。對(duì)于歌詞的內(nèi)容、曲風(fēng)、節(jié)奏、速度、旋律線的起伏、曲式有進(jìn)--步的體會(huì)，同時(shí)，通過分析和處理去增強(qiáng)演唱時(shí)的形象思維和對(duì)音樂的感受力，把民族歌曲的藝術(shù)形象和思想感情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

一、中國民族聲樂的演唱方法

（一）呼吸和氣息的運(yùn)用

有句話對(duì)歌唱者的要求是說"善歌者必先調(diào)其氣"， 所以說呼吸對(duì)于唱歌來說是關(guān)鍵的決定性因素。演唱者要唱好一首歌必須掌握正確的呼吸方式，也是完成歌唱表演的基礎(chǔ)。所以民族唱法的練習(xí)過程中，呼吸訓(xùn)練是最為關(guān)鍵的。必須要將吸氣和呼氣這兩個(gè)動(dòng)作做到運(yùn)用自如的地步，張口吸氣和呼氣的一連串動(dòng)作都能自然而然的做到，并且能掌控自如。在氣息的運(yùn)用方面，“聲”和“氣”必須協(xié)調(diào)平衡，任何一方都不能過多或過少。在唱高音的時(shí)候，氣要向下拉，相反在唱低音時(shí)就要把氣略微向上提， 氣息要平和順暢。在演唱不同風(fēng)格不同情慼時(shí)。氣息的運(yùn)用也是不盡相同的，剛?cè)嵊袇^(qū)別，柔和穩(wěn)重也有區(qū)別。

（二）發(fā)聲和共嗚的運(yùn)用

發(fā)聲是指在人的嗓音的整個(gè)音域中，不需要任何努力，自然而然的能夠發(fā)出來的一段聲音，這段聲音在專業(yè)上就被稱為“自然聲區(qū)”。發(fā)聲練習(xí)是歌唱的準(zhǔn)備階段，也是唱好一首歌的重要前提和基礎(chǔ)，并且可以有效改善與發(fā)展噪音和提高歌唱能力。

壯族髙腔《山高歌更高》節(jié)奏歡快同時(shí)具有較多的高聲區(qū)，演唱者在練唱時(shí)具有一定的難度。由于這首歌充滿了民族特色，飽含了壯族人民的質(zhì)樸情感，演唱者在語言處理方面也不要太死板，在練習(xí)時(shí)，就要求自己在語言上不要太硬，要軟起音，做到字頭要清，字腹要圓，字尾要?dú)w對(duì)位。壯族民歌演唱的隨意性較大，因此在練習(xí)中，演唱者不能拘于演唱技巧的運(yùn)用，更要深刻的理解歌詞的內(nèi)容及作曲者的情感表達(dá)，把語言和民族音樂結(jié)合起來，把發(fā)聲技巧與歌曲內(nèi)涵結(jié)合起來，真正的表達(dá)出歌曲中的民族情感。

在想自己的聲音展現(xiàn)出最美的狀態(tài)就必須身體力行， 設(shè)身處地的去感受音樂，尋找聲音與情感上的共鳴。用情感上的力量和心理感覺去測定音樂共鳴的在大小長短等各個(gè)方面搭配是否合適。同時(shí)，從聲區(qū)部位和能唱音高度的角度，讓頭聲區(qū)、中聲區(qū)、胸聲區(qū)三個(gè)共鳴區(qū)在不同的情況下各司其職，運(yùn)用到恰到好處，才能將民族音樂精髓完美的展現(xiàn)出來。

（三）音律的表現(xiàn)

音樂作品的藝術(shù)形象通過音律來體現(xiàn)，音樂情感上有變化的時(shí)候，音樂作品就必須通過改變音調(diào)來實(shí)現(xiàn)。要想將音樂作品中的內(nèi)涵淋漓盡致的表現(xiàn)出來就要求歌唱者對(duì)于原作品本身有很好的了解，特別是要把握住該作品音域，旋律和節(jié)奏各個(gè)方面上的特點(diǎn)，在感情的運(yùn)用上恰到好處。在演繹歌曲的時(shí)候，最基礎(chǔ)的是要把節(jié)奏跟上，把音唱準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上要注意音樂作品中情感的轉(zhuǎn)變，這就要求演唱者運(yùn)用個(gè)人技巧來處理好節(jié)奏方面強(qiáng)弱和快慢的變化?？傊?，就是要通過音律來表現(xiàn)出不同民族的不同聲音特點(diǎn)和節(jié)奏規(guī)律。

行腔韻味這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造的核心是民族唱法的魅力所在，是中華民族所特有的形態(tài)。它可以將歌唱家的心靈進(jìn)行再現(xiàn)，把演唱者的主觀感情與音樂作品的客觀意境實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一。要實(shí)現(xiàn)民族唱法的音韻美，在傳統(tǒng)聲樂的潤腔技法中就要求演唱者在舒展的行腔中蘊(yùn)含飽滿的狀態(tài)和形象。在此基礎(chǔ)上再添加上音樂本身豐富的變化將其升華為動(dòng)人的唱腔和飽含韻味的行腔。歌唱者從行腔韻味的角度出發(fā)，利用不同的音高、力度和音色等方面對(duì)于歌曲進(jìn)行表現(xiàn)，然后運(yùn)用滑音、抖音和顛音等演唱技巧和各種不同的呼吸換氣變化等對(duì)音樂旋律進(jìn)行潤色，使旋律能達(dá)到完美的表情效果。流傳在我們祖國大地上的優(yōu)秀民族歌曲不勝枚舉，它們擁有各自獨(dú)特的民族特色，再加上節(jié)奏鮮明的曲調(diào)，也產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂美感。

二、民族聲樂的情感表達(dá)

聲樂演唱是演唱者利用聲樂技巧表現(xiàn)藝術(shù)作品情感的活動(dòng)。在詮釋音樂作品的整個(gè)過程中，不僅需要演唱者用聲音來演繹，更需要演唱者通過自身對(duì)作品情感的準(zhǔn)確把握，將作品中的思想感情和內(nèi)涵傳達(dá)給聽眾。在音樂中， 情感是一個(gè)不可磨滅的部分，人們通常通過音樂來表達(dá)自身的內(nèi)在情感。不論是何種風(fēng)格的音樂作品，激昂的，深情的或是悲傷的，這些作品的演繹都需要表演者通過內(nèi)在的情表現(xiàn)出來。一個(gè)優(yōu)秀的演唱者，只有了解了音樂作品中蘊(yùn)含著的感情，然后將自己的內(nèi)心情感融入到音樂作品中，才能將聲與情髙度統(tǒng)一，真正做到聲情并茂。

任何一部民族聲樂作品無論是字里行間，還是音樂旋律都是作者思想感情的凝聚和融合。任何音樂作品要實(shí)現(xiàn)與聽眾之間的感情共鳴，都需要通過歌唱者對(duì)原作品了解的基礎(chǔ)上，進(jìn)而對(duì)作品進(jìn)行深層次的理解和加工。這樣才能將創(chuàng)作者的思想感情牢牢把握在心中，并將其準(zhǔn)確無誤的表現(xiàn)出來，傳達(dá)給聽眾。

（一）了解作品內(nèi)涵

正是由于在中華民族深厚而且優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的蘊(yùn)育之下，民族聲樂藝術(shù)才能夠順利發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)派，成為當(dāng)今社會(huì)一個(gè)影響重大的音樂形式。而其中最重要的因素就是創(chuàng)作者和演唱者對(duì)中華民族的深厚感情，對(duì)民族文化的了解和感受，以及對(duì)該種音樂類型的熱愛和不斷追求。

（二）調(diào)動(dòng)想象力

在音樂中的想象是沒有邊界的自由的，但這種充邊界又不是毫無目的亂想。不同的音樂作品具有不同的時(shí)代特征，藝術(shù)表現(xiàn)的風(fēng)格也大相徑庭。有些歌曲創(chuàng)作是基于時(shí)代背景之上的，所以在學(xué)唱民族歌曲前有必要讓學(xué)生了解其創(chuàng)作背景，來幫助激發(fā)學(xué)生的興趣和感情上的共鳴。同時(shí)，歌詞是音樂的載體，音樂是歌詞的表現(xiàn)方式，而歌曲是歌詞和音樂的結(jié)合體。歌詞是經(jīng)過作家藝術(shù)加工的文學(xué)語言，因此在演唱時(shí)要對(duì)歌曲歌詞有一定的理解和把握， 用內(nèi)心去感受歌詞美和音樂美，進(jìn)而培養(yǎng)學(xué)生的音樂想象力和歌唱表現(xiàn)力，并從中獲得藝術(shù)情感的體驗(yàn)。

（三）發(fā)揮肢體語言魅力

聲情并茂是檢驗(yàn)聲樂藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，"情"在歌唱中起主導(dǎo)作用，而且是"聲"的靈魂，沒有情感的推動(dòng)， 再優(yōu)美的聲音也無法稱之為藝術(shù)。情感色彩的變化直接就能改變聲音的特質(zhì)。不同的情感相對(duì)有不同類型的聲音， 有的是輕盈歡快，有的則是嚴(yán)肅粗獷，更加有可能是溫暖柔和。演唱者對(duì)聲樂情感的抒發(fā)和表現(xiàn)，可以通過對(duì)作品的背景了解，深入體驗(yàn)作者的情感來實(shí)現(xiàn)。對(duì)作品通過背景，內(nèi)容和情感這三方面的分析，我們就能將作品要表達(dá)的感情準(zhǔn)確無誤傳達(dá)給聽眾。有創(chuàng)造性的歌唱者會(huì)善于挖掘聲樂作品所包含著的內(nèi)涵，然后通過自身的技巧將其外延，將高度的聲樂技巧用于唱“情”，從而達(dá)到藝術(shù)的另—種高度。真正的歌唱藝術(shù)家能夠把富有感情色彩的聲音與面部表情及手勢(shì)和諧地結(jié)合起來。通過細(xì)微的眼神、手勢(shì)、神韻和表情的變化來表達(dá)自己豐富的情感意蘊(yùn)。

（四）把握演唱風(fēng)格

歌唱藝術(shù)的演唱風(fēng)格是表演者將歌曲作品本身的藝術(shù)風(fēng)格與演唱的藝術(shù)風(fēng)格通過二次加工后達(dá)到高度完善統(tǒng)一體現(xiàn)。我國幅員遼闊，是一個(gè)多民族國家，眾多的民族和廣大的地域差異就造就了各民族各地區(qū)的風(fēng)土人情都不盡相同，甚至可以說有很大的差異。所以這就造成了演唱的內(nèi)容也都不相同，也有特色迥異的演唱風(fēng)格。有的民族表現(xiàn)出熱情奔放，有的委婉深情，還有的活潑風(fēng)趣，甚至還有的表現(xiàn)出來溫婉動(dòng)人。

在民族唱法中要把握作品的演唱風(fēng)格，一是要了解和熟悉作品本身的風(fēng)格，特別是它本身的特質(zhì)，時(shí)代背景，地區(qū)，創(chuàng)作等方面的風(fēng)格，可以通過以上各種方面來幫助表現(xiàn)原作品想要表達(dá)的思想感情。其次要從作品中去把握作品的精髓，通過結(jié)合自己的情感體驗(yàn)把作品的真正含義通過自己的演唱表現(xiàn)出來。將演唱者的演唱技巧和作品的風(fēng)格特點(diǎn)融會(huì)貫通，從而將作品與演唱風(fēng)格融為一體。我國的民族聲樂有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，中國語言為基礎(chǔ)的前提下就形成了行腔韻味的特色，通常的內(nèi)行人都以字正腔圓，聲情并茂作為評(píng)價(jià)的準(zhǔn)則。作為一名中國合格的民族聲樂演唱歌手，要進(jìn)一步了解對(duì)中國的語言文化，同時(shí)對(duì)作品的風(fēng)格有準(zhǔn)確地把握。