評(píng)述西方鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展軌跡

張玉锫

【摘要】西方鋼琴藝術(shù)史經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，涌現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的作曲家和演奏家，產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品，同時(shí)也形成了不同的音樂(lè)風(fēng)格。西方鋼琴史是由人，琴，樂(lè)構(gòu)成的，因此研究西方鋼琴史的發(fā)展也因從中三方面著手，這三者看似獨(dú)立發(fā)展，實(shí)則相互交融，相互影響。大致可分為以下幾個(gè)時(shí)期。

【關(guān)鍵詞】鋼琴藝術(shù)；發(fā)展軌跡；作曲家；演奏家

一、約·塞·巴赫之前的鍵盤(pán)音樂(lè)

管風(fēng)琴是最歷史悠久的鍵盤(pán)樂(lè)器，在兩千年前就已存在，15世紀(jì)管風(fēng)琴音樂(lè)家創(chuàng)作出了不獨(dú)立的鍵盤(pán)樂(lè)形式——前奏曲，當(dāng)時(shí)的管風(fēng)琴是利用水箱操作，重量極大，不便于操作。

二、約·塞·巴赫及其同時(shí)代的鍵盤(pán)音樂(lè)

巴洛克時(shí)期D.斯卡拉蒂與·拉莫開(kāi)創(chuàng)了新起點(diǎn)。它的到來(lái)標(biāo)志著歐洲近代音樂(lè)文明開(kāi)始展露曙光。拉莫的為音樂(lè)發(fā)展總結(jié)的《和聲學(xué)》對(duì)后世產(chǎn)生了重大的影響。

三、古典樂(lè)派的鋼琴音樂(lè)

18世紀(jì)中葉，西方音樂(lè)開(kāi)始由巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典時(shí)期，提倡人性，崇尚理性思考，多聲部的復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)入了以旋律為主的主調(diào)音樂(lè)，產(chǎn)生了曼海姆樂(lè)派，柏林樂(lè)派，著名維也納樂(lè)派為古典主義增添了風(fēng)采。同時(shí)，鋼琴的制造業(yè)也得到改進(jìn)。海頓是古典主義音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者。他為之后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，他的《C大調(diào)奏鳴曲》是代表性作品。莫扎特的鋼琴音樂(lè)是他具有突出貢獻(xiàn)的部分，他的所有作品都具有歌唱性特征，他將歌劇的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到了器樂(lè)作品的創(chuàng)作中。路德維?！し丁へ惗喾?，他是維也納古典樂(lè)派大師中的最后一位。貝多芬使鋼琴變成了樂(lè)器之王，將交響曲創(chuàng)作的技巧靈感融入鋼琴創(chuàng)作，同時(shí)創(chuàng)作了多首鍵盤(pán)樂(lè)器的協(xié)奏曲，他的三十二首鋼琴奏鳴曲達(dá)到了一個(gè)新高度，如著名的《黎明奏鳴曲》，《熱情奏鳴曲》。

四、浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)

浪漫主義時(shí)期看重主觀內(nèi)心情感的宣泄，創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)主觀性和自傳性的情感表述，與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，出現(xiàn)了許多標(biāo)題性的樂(lè)曲以及與文學(xué)有關(guān)的敘事曲、無(wú)詞歌、小品套曲，創(chuàng)造出多種多樣的鋼琴音樂(lè)體裁，例如狂想曲、即興曲等單月章的作品，蓬勃興起的民族樂(lè)派作曲家則立志發(fā)展本民族音樂(lè)。一切的變化也是基于這一時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器的發(fā)展和演奏技術(shù)的提升。浪漫主義鋼琴音樂(lè)的奠基者是奧地利作曲家舒伯特，他的鋼琴小品和奏鳴曲是鋼琴史上的寶貴財(cái)富。門(mén)德?tīng)査墒橇硪晃坏聡?guó)作曲家，他根據(jù)自己靈感創(chuàng)作的無(wú)詞小歌體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)作曲家對(duì)自己情感的迫切表達(dá)。勃拉姆斯的匈牙利狂想曲系列也是德國(guó)乃至世界鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)著的典范。舒曼的作品洋溢著熱烈的浪漫情懷，詩(shī)意的旋律，如由13首樂(lè)曲組成的《童年情景》。

在鋼琴藝術(shù)史上，像肖邦這樣將全部生涯獻(xiàn)給鋼琴創(chuàng)作的大師是獨(dú)一無(wú)二的。肖邦在這些作品的創(chuàng)作中深刻挖掘了浪漫主義的表現(xiàn)語(yǔ)言，通過(guò)大量運(yùn)用半音的手法，動(dòng)搖了自然音調(diào)性體系，作品側(cè)重點(diǎn)也從純粹的抒情演變?yōu)闃?shù)立民族史詩(shī)的氣質(zhì)。肖邦的練習(xí)曲是鋼琴練習(xí)曲史上的里程碑，極大地影響了后來(lái)的作曲家。《升f小調(diào)波羅乃茲》和《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲》也達(dá)到了這一體裁的最高水平等等。李斯特是第一位將鋼琴音樂(lè)搬上舞臺(tái)的音樂(lè)家，他開(kāi)創(chuàng)了鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的先河。由于鋼琴制造技術(shù)的提高，使他可以將這種作品發(fā)揮到極致，他將鋼琴的技術(shù)發(fā)揮到爐火純青的地步，給當(dāng)時(shí)以及現(xiàn)在的觀眾都帶來(lái)了精彩的聽(tīng)覺(jué)享受。

五、19世紀(jì)歐洲民族樂(lè)派的鋼琴音樂(lè)

在俄國(guó)和西班牙、挪威和法國(guó)逐步形成了立志發(fā)展本民族音樂(lè)的民族樂(lè)派，使浪漫主義的精神以另一番種形式延續(xù)著它的生命力，開(kāi)創(chuàng)了歐洲浪漫主義音樂(lè)史上的又一次繁榮。俄國(guó)以五人團(tuán)為代表，柴可夫斯基的鋼琴作品注入俄國(guó)民族因素，帶動(dòng)了俄國(guó)的音樂(lè)發(fā)展。穆索爾斯基的套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》是優(yōu)秀的代表作品，后來(lái)改編為鋼琴作品，以一個(gè)漫步者的姿態(tài)描寫(xiě)了畫(huà)作和觀看展覽的心情。

挪威格里格音樂(lè)的獨(dú)特魅力在于他將自己經(jīng)常采用的民族音樂(lè)語(yǔ)言與留學(xué)時(shí)在萊比錫汲取的浪漫主義養(yǎng)料融為一體。德彪西將印象主義音樂(lè)發(fā)揮到頂點(diǎn)，他收到莫奈《日出》的影響，用音樂(lè)描繪整體的印象。弗朗克是法國(guó)民族樂(lè)派的奠基人，繼承德國(guó)復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，圣桑為提高法國(guó)音樂(lè)的國(guó)際地位做出了貢獻(xiàn)，而福雷是連接浪漫主義與印象主義的重要人物。

六、多元時(shí)期的鋼琴音樂(lè)

二十世紀(jì)印象主義音樂(lè)以后的鋼琴音樂(lè)，呈現(xiàn)出各樹(shù)一幟的局面。而代表20世紀(jì)下半葉的鋼琴音樂(lè)作曲家們?nèi)缑肺靼骸P奇等人又進(jìn)一步開(kāi)拓新的鋼琴領(lǐng)域，把序列音樂(lè)和偶然技術(shù)運(yùn)用到創(chuàng)作中去

七、結(jié)語(yǔ)

在藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中， 樂(lè)器的發(fā)展與音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展是相鋪相成的，作品風(fēng)格的形成與作曲家和樂(lè)器是密不可分的。隨著鍵盤(pán)樂(lè)器的不斷發(fā)展進(jìn)步，西方鋼琴經(jīng)歷了400多年的發(fā)展歷程，作曲家們擁有各自的創(chuàng)作特征，而在一定時(shí)期他們的作品又體現(xiàn)出相同的風(fēng)格，通過(guò)了解鋼琴音樂(lè)的發(fā)展軌跡，可以使我們更加準(zhǔn)確把握風(fēng)格，更加完美地詮釋作曲家的作品.