羊年春晚語言類節(jié)目的創(chuàng)新性探討

田榮娟

摘要：羊年春晚語言類節(jié)目由內(nèi)而外向觀眾展示出新面貌：在題材內(nèi)容上頻打“反腐”牌；在呈現(xiàn)方式上另辟空間，為相聲、小品營造出類似于小劇場的演出環(huán)境。雖較往年有所突破，但仍存在笑料缺乏創(chuàng)新、逗樂手段單一的問題。本文試圖解讀羊年春晚語言類節(jié)目的亮點(diǎn)，并對(duì)此類節(jié)目的再創(chuàng)新進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：語言類節(jié)目 題材 小劇場 創(chuàng)新

歷經(jīng)30余年的流轉(zhuǎn)，春晚已從誕生之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，演變?yōu)樵诠潭〞r(shí)間節(jié)點(diǎn)播出的一檔家國敘事交織的電視節(jié)目，成為構(gòu)建想象共同體的媒介儀式。羊年春晚雖已落幕，但觀眾對(duì)春晚這一 “年夜飯”中的眾多“菜品”依然回味無窮，語言類節(jié)目便是值得咀嚼與回味的“佳肴”之一。去年春晚的語言類節(jié)目大幅縮水，僅有五檔節(jié)目登臺(tái)亮相，今年春晚的語言類節(jié)目則實(shí)現(xiàn)了“大豐收”，共有10個(gè)節(jié)目與觀眾見面，創(chuàng)近幾年春晚語言類節(jié)目數(shù)量的新高。羊年春晚語言類節(jié)目不僅在數(shù)量上贏得“份量”，而且由內(nèi)而外向觀眾展示出新面貌，為羊年春晚的舞臺(tái)增添了一抹亮色。

一、內(nèi)容創(chuàng)新：“反腐”題材彰顯主流價(jià)值觀

今年的語言類節(jié)目對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象進(jìn)行鞭辟入里的剖析，話語尺度較大、頻打“反腐牌”成為羊年春晚語言類節(jié)目的最大亮點(diǎn)。在1988年的春晚舞臺(tái)上，牛群的相聲《巧立名目》讓人至今回味無窮。此后，春晚的舞臺(tái)上便很少再有此類節(jié)目出現(xiàn)。時(shí)隔27年，羊年春晚一次性推出3檔涉及“反腐”題材的語言類節(jié)目，被并稱為 “反腐三部曲”，分別是小品《投其所好》和相聲《圈子》《這不是我的》，其中《這不是我的》諷刺力度堪稱“史上最強(qiáng)”。

相聲《圈子》針對(duì)“靠關(guān)系好辦事”的不良社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行批判，演員講述自己靠“圈子”保留小區(qū)停車位、順利購得火車票、醫(yī)院看病掛上專家號(hào)等一系列生活中常見的事例，從側(cè)面對(duì)托關(guān)系、走后門的陋習(xí)進(jìn)行揭露。小品《投其所好》對(duì)為追求名利而競相阿諛奉承、溜須拍馬的頑疾惡習(xí)進(jìn)行了批判。節(jié)目一開始便是女科長在辦公時(shí)間偷懶睡覺的鏡頭，被叨擾后，一句“我這一會(huì)兒一覺不耽誤”讓科員郝建長吁一口氣的同時(shí)，也讓觀眾不禁捧腹一笑。觀眾對(duì)“馬屁精”形象的嘲笑，恰恰表明了這檔小品以幽默犀利的語言戳中痛點(diǎn)，引起了大眾的共鳴。由苗阜、王聲搭檔表演的相聲《這不是我的》可謂是羊年春晚語言類節(jié)目的壓軸之作，節(jié)目以“反腐”為主題，講述了某領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)不住誘惑，收完票子收車子，收完車子收房子，收完房子收情婦的情節(jié)，并在所有收得的東西上都貼上寫有“這不是我的”的字條，以此緩解自己的內(nèi)心壓力，形象地刻畫了一位貪得無厭卻又為自己的不正之舉百般找借口、推責(zé)任的貪官形象。小品可以借助舞臺(tái)劇式的布景、情節(jié)以及演員的動(dòng)作來傳達(dá)故事內(nèi)涵，而相聲只能依靠劇本本身和演員的嘴上功夫，由相聲新軍苗阜、王聲表演的《這不是我的》在此次春晚舞臺(tái)上既叫好又叫座，贏得了眾多觀眾為之“點(diǎn)贊”。

二、形式創(chuàng)新：小劇場，大溫情

設(shè)置“雙演播室”格局是羊年春晚最顯而易見的創(chuàng)新點(diǎn)。歌舞表演類節(jié)目與語言類節(jié)目被分別放置在兩個(gè)演播廳中，并且根據(jù)節(jié)目風(fēng)格的不同將主持人分為兩組，營造出一種“兩廳打擂”的感覺，使整場晚會(huì)更加熱鬧、好看。第二演播廳是語言類節(jié)目的專屬表演場地，雖然面積只有1000平米，但為相聲、小品獨(dú)辟的這塊空間使節(jié)目的“笑果”倍增。

一方面，類似于小劇場的演出環(huán)境適合語言類節(jié)目的表演和呈現(xiàn)。一號(hào)演播大廳雖然場地足夠大，能夠通過舞臺(tái)布景、燈光打造來充分滿足觀眾的視覺體驗(yàn)需求，但對(duì)于語言類節(jié)目的表演者而言，寬廣的空間、空曠的場地反而可能成為他們的負(fù)擔(dān)，使表演效果大打折扣。第二演播廳舞臺(tái)雖小，但能利用小劇場式的環(huán)境營造出活潑、輕松、熱鬧的氛圍，創(chuàng)造一種“零距離”感，更加拉近演員與觀眾的距離，進(jìn)一步完善了觀演關(guān)系。另一方面，類似于小劇場的演出環(huán)境有利于相聲、小品演員與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。隨著觀眾對(duì)春晚觀賞態(tài)度的轉(zhuǎn)變，春晚越來越演變?yōu)閳F(tuán)聚、歡樂氛圍的陪襯，成為一種伴音伴影式的存在。對(duì)于年輕受眾來說更是如此，特別是羊年春晚首次推出微信“搖一搖搶紅包”的全程新媒體互動(dòng)環(huán)節(jié)，使多數(shù)受眾的注意力都集中在手機(jī)而非電視機(jī)上。在此背景下，只有更多地吸引觀眾分散的注意力，才能盡可能地使各語言類節(jié)目突出重圍。羊年春晚設(shè)置第二演播廳的功能之一便在于此，類似于小劇場的演出環(huán)境可以充分凝聚觀眾的注意力。第二演播廳內(nèi)，觀眾席與舞臺(tái)僅有幾米之遙，近距離觀看能增強(qiáng)觀眾的參與感。例如今年的相聲節(jié)目《圈子》，表演者在觀眾席前出場，并對(duì)著其中一位觀眾說：“這么多觀眾您坐第一排，找人了吧？”接著又對(duì)另一名觀眾說道：“喲，您坐中間，更找人了吧？”隨后轉(zhuǎn)身走上舞臺(tái)開始正式表演，而與觀眾的這兩句對(duì)話不僅是一種零距離互動(dòng)，還為節(jié)目的表演做好了鋪墊。

三、創(chuàng)新展望：提升原創(chuàng)力，全方位制造笑點(diǎn)

在中華民族的共同認(rèn)知和集體記憶里，春晚是一個(gè)特殊的符號(hào)，代表著一定的社會(huì)潮流和民眾期許，“其所呈現(xiàn)的價(jià)值取向和創(chuàng)作傾向，也成為一定時(shí)期電視文藝創(chuàng)作的參照系和風(fēng)尚標(biāo)?！雹俅和砣魞H是一場只為娛樂的“大眾狂歡”和純粹審美意義上的文藝作品，便失去了春晚最根本的意義。相聲、小品不僅折射著現(xiàn)實(shí)生活的方方面面，更成為審視電視文藝與時(shí)代價(jià)值觀相契合的一個(gè)范本。作為春晚的頂梁柱，語言類節(jié)目的得失成為觀眾評(píng)價(jià)春晚的重要參照系。審視羊年春晚語言類節(jié)目，從中可窺探出不足之處，若在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，或許能夠在眾口難調(diào)的時(shí)代贏得觀眾普遍稱贊。

其一，要?jiǎng)?chuàng)新笑料，提升語言類節(jié)目的原創(chuàng)力。新媒體的蓬勃發(fā)展推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步，大眾文化生活變得更加豐富，娛樂方式和渠道日趨多元，受眾的審美能力也有很大提高，加上來自四面八方的刺激源太多，由此帶來的是觀眾越來越難被逗樂和取悅。過去，春晚語言類節(jié)目就像布谷鳥一樣是報(bào)春的，相聲、小品總能帶給觀眾“如沐春風(fēng)”之感。而現(xiàn)在，許多笑料已在互聯(lián)網(wǎng)或日常生活中被廣泛傳播，若春晚語言類節(jié)目仍將此作為構(gòu)成節(jié)目的重要元素，觀眾便毫無耳目一新之感。例如今年的小品《小棉襖》，以南方口音讀“福建”來制造笑點(diǎn)的橋段早已在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)過，在譯制劇《愛情公寓》中也曾出現(xiàn)過相同的表達(dá)，觀眾對(duì)此已經(jīng)“免疫”，自然難再捧腹一笑。再如賈玲和瞿穎表演的《喜樂街》中一段“女神”和“女漢子”的歌舞PK，與2014年韓國綜藝搞笑節(jié)目《尋笑人》播出的《極和極》片段雷同，在小品主題、演員動(dòng)作以及背景音樂旋律方面都相似度極高，有網(wǎng)友對(duì)此評(píng)論到：“雖然節(jié)奏一樣是沒錯(cuò)，但臺(tái)詞總是原創(chuàng)吧。”②文藝具有不可復(fù)制性，文藝作品最忌諱炒冷飯，同樣的笑料重復(fù)第二遍，“笑果”會(huì)大打折扣。

其二，全方位制造笑點(diǎn)，豐富逗樂手段。語言類節(jié)目具有“逗樂”的功效，“逗樂”功效的發(fā)揮，除了依靠劇本臺(tái)詞的諷刺力度，同時(shí)還需要演員的幽默表演。審視羊年春晚語言類節(jié)目，相聲、小品演員過分依賴在言語臺(tái)詞方面制造笑點(diǎn)，而在很大程度上忽視了在動(dòng)作、表情等肢體表演方面創(chuàng)造經(jīng)典。擴(kuò)而廣之，近年春晚語言類節(jié)目都或多或少存在這一問題，說段子、耍貧嘴、造誤會(huì)的戲碼已成為相聲、小品節(jié)目的慣性編碼，被不厭其煩地反復(fù)運(yùn)用。對(duì)觀眾來說，第一次聽馮鞏道出“我想死你們了”，心情是愉悅的；但30年后依然不變的“我想死你們了”已經(jīng)難以再讓他們會(huì)心一笑。觀眾難免審美疲勞，語言類節(jié)目或許可以在演員的表演藝術(shù)上做出突破，讓觀眾記住他們的“招牌動(dòng)作”。例如1984年陳佩斯的小品《吃面條》，他在舞臺(tái)上將“吃面條”這一看似尋常簡單的動(dòng)作卻表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱經(jīng)典。春晚語言類節(jié)目承載著引導(dǎo)、教育、批判、抨擊及逗樂等多種功能，若能把握好節(jié)目內(nèi)涵與藝術(shù)表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)平衡，那么觀眾的“點(diǎn)贊”將會(huì)多于“吐槽”。

注釋：

①楊洪濤.《點(diǎn)贊與吐槽——“春晚”文化的透視》[N]，載《光明日?qǐng)?bào)》，2015年2月23日03版.

②網(wǎng)易娛樂.《賈玲春晚小品“女神女漢子”片段抄襲韓國節(jié)目》[EB/OL].http：//ent.163.com/15/0219/21/AIRJKCRM

00034JAUhtml#p=AISQPHKT00AJ0003.2015年2月19日.

（作者系中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院廣播電視學(xué)專業(yè)碩士生）

編輯：白 潔