探析手風(fēng)琴教學(xué)中的風(fēng)箱運(yùn)用

蘇婭塔娜

【摘要】風(fēng)箱運(yùn)用技巧一般分為“平風(fēng)箱”“頓風(fēng)箱”“抖風(fēng)箱”“顫風(fēng)箱”等，這些不同的風(fēng)箱技巧適合于塑造不同的音樂形象，表達(dá)不同的音樂情緒和意境。充分掌握和準(zhǔn)確把握風(fēng)箱的運(yùn)用技巧，更能提高演奏者的演奏水平。在此對幾種基本的風(fēng)箱運(yùn)用技巧作一些淺層的分析，也是自己在學(xué)習(xí)和演奏中總結(jié)的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和感受。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；教學(xué)；風(fēng)箱；運(yùn)用

前言

手風(fēng)琴是一種產(chǎn)生于歐洲的鍵盤樂器，是當(dāng)今世界上最為普及的樂器之一。它是活簧類樂器，借鑒中國樂器“笙”的發(fā)音原理制成。手風(fēng)琴是靠推拉風(fēng)箱產(chǎn)生壓力來沖擊簧片發(fā)音的。風(fēng)箱可以說是手風(fēng)琴不可缺少的重要組成部分，風(fēng)箱的運(yùn)用則是演奏者必需要解決的一個極其重要的技術(shù)環(huán)節(jié)。在風(fēng)箱運(yùn)用技巧的學(xué)習(xí)巾，應(yīng)采取科學(xué)的訓(xùn)練方法，循序漸進(jìn)，絕對不能忽視風(fēng)箱運(yùn)用技巧而只注重手指技巧的訓(xùn)練。

一、平風(fēng)箱

“平風(fēng)箱”是一種最為基本的風(fēng)箱運(yùn)用技巧，也是手風(fēng)琴演奏中運(yùn)用最為廣泛的一種，它能夠表現(xiàn)出很多不同的音樂情緒和意境?！捌斤L(fēng)箱”就是要求風(fēng)箱在運(yùn)行中保持平穩(wěn)。無論在演奏巾音的強(qiáng)弱如何變化，都要使風(fēng)箱處于平穩(wěn)運(yùn)行狀態(tài)。因此，在演奏過程當(dāng)中，要求演奏者的左手手腕有相當(dāng)?shù)目刂屏?，切忌在樂句中換風(fēng)箱，這樣會破壞樂句的完整和流暢。因此，在樂句比較長的作品中，要先設(shè)計(jì)好風(fēng)箱位置。另外，演奏過程中，左手觸鍵和手腕動作盡量減小，因?yàn)槭滞蠖嘤嗟膭幼鲿斐上潴w的振動，從而影響風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行。古典時(shí)期的復(fù)凋音樂作品旋律比較平穩(wěn)，音響的起伏和音樂所表達(dá)的情緒波動較小，“平風(fēng)箱”則成為當(dāng)時(shí)較常見的表現(xiàn)手段。演奏者在演奏中要很好地控制風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行，使各個聲部旋律清晰，強(qiáng)弱均勻。一些旋律性較強(qiáng)的、抒情的、歌唱的、較深沉的緩慢的作品，也應(yīng)采用“平風(fēng)箱”來表現(xiàn)，在演奏中保持旋律的流暢。當(dāng)然，音樂的情緒和風(fēng)格是多樣化的，除了以上風(fēng)格的音樂，也許還有其他風(fēng)格的音樂也可用“平風(fēng)箱”來表現(xiàn)。

二、頓風(fēng)箱

“頓風(fēng)箱”是另一種重要的風(fēng)箱技巧。當(dāng)表現(xiàn)意志堅(jiān)定、精神振奮的旋律時(shí)，“頓風(fēng)箱”起著極其重要的作用。“頓風(fēng)箱”奏出的音突然性強(qiáng)、極具彈性、音響效果飽滿厚實(shí)。它在演奏中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，常能給人帶來意想不到的情緒的振奮。尤其在進(jìn)行曲風(fēng)格的作品中，或者是節(jié)奏鏗鏘有力的作品中，常會運(yùn)用“頓風(fēng)箱”。通常會用在樂曲巾的強(qiáng)拍、次強(qiáng)拍，樂曲或樂段的結(jié)束和弦，盡管不太可能整個樂段運(yùn)用，但少數(shù)的運(yùn)用會起到錦上添花的作用。“頓風(fēng)箱”的奏法要求手指在風(fēng)箱開啟前一刻迅速按下琴鍵，左手臂處于積極用力狀態(tài)，向外向下突然發(fā)力拉動風(fēng)箱，在回風(fēng)箱時(shí)用力方向則相反，發(fā)力必須集中在一點(diǎn)上，奏出的聲音飽滿結(jié)實(shí)，有彈性，發(fā)力后左手臂立即放松，發(fā)音后手指迅速離開琴鍵。在“頓風(fēng)箱”運(yùn)用過程當(dāng)中，風(fēng)箱最好控制在很小的開度，還要將其運(yùn)用盡量安排在開風(fēng)箱時(shí)，開風(fēng)箱的狀態(tài)下奏出的音較容易達(dá)到演奏者需要的效果。

三、抖風(fēng)箱

“抖風(fēng)箱”是一種用來表現(xiàn)特定的音樂形象和音樂情緒時(shí)所運(yùn)用的特殊的技巧。就是將手指按在琴鍵上，在手指不離開琴鍵的情況下，通過風(fēng)箱的快速來回運(yùn)動，進(jìn)行風(fēng)箱的上下部碰撞，產(chǎn)生兩個、三個或三個以上的音，以表現(xiàn)特定的音樂形象。

“抖風(fēng)箱”的運(yùn)用技巧中常用的有以下幾種形式。

（一）兩抖風(fēng)箱

它是抖風(fēng)箱技巧巾最為基礎(chǔ)的一種，也是運(yùn)用最多的一種。它是通過風(fēng)箱的開、折為一個回合所完成的運(yùn)行。這樣連續(xù)的風(fēng)箱組合運(yùn)行，可以使手指按住琴鍵而不離開琴鍵的情況下，發(fā)出兩個、四個、八個等音的組合。一般組合的音越多，技巧性也就越強(qiáng)。

（二）三抖風(fēng)箱

這是一種技術(shù)性較高的風(fēng)箱運(yùn)用技巧，實(shí)用價(jià)值也很強(qiáng)。三抖風(fēng)箱要在熟練運(yùn)用兩抖風(fēng)箱技巧之后再進(jìn)行訓(xùn)練。它是在風(fēng)箱開合一次的過程中演奏出三個音，用二抖風(fēng)箱技巧演奏三連音效果最佳。在具體運(yùn)用時(shí)要注意：演奏第一個音時(shí)拉開風(fēng)箱上端，下端基本保持不動，發(fā)第二個音時(shí)關(guān)風(fēng)箱上端，下段自然稍稍打開，然后在緊接的一瞬間，由風(fēng)箱上下兩角依次碰撞產(chǎn)生第三個音，這就是一個完整的三抖風(fēng)箱過程。在熟練掌握三抖風(fēng)箱技巧之后，演奏的過程是十分迅速連貫的，出來的三個音是均勻的。因此，在學(xué)習(xí)中要多花點(diǎn)時(shí)問慢練三抖風(fēng)箱，扎實(shí)地掌握這個技巧。

（三）四抖風(fēng)箱

它是在二抖風(fēng)箱的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，只是在二抖風(fēng)箱的基礎(chǔ)上增加了一個開風(fēng)箱的動作。由于四抖風(fēng)箱最后是開風(fēng)箱，這就給連續(xù)的四抖風(fēng)箱的運(yùn)行帶來了一定的困難。因此，在連續(xù)運(yùn)用四抖風(fēng)箱技巧時(shí)，要找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)，利用動作的慣性來完成。當(dāng)然，為了獲得好的演奏效果，只有通過大量的反復(fù)練習(xí)。

四、顫風(fēng)箱

“顫風(fēng)箱”主要是用于豐富樂曲的表現(xiàn)內(nèi)容，使旋律更加生動優(yōu)美，更加形象化，一般用于抒情作品中。它借鑒了弦樂器演奏中的揉弦，因此也叫“揉風(fēng)箱”。

“顫風(fēng)箱”在演奏時(shí)，要領(lǐng)是左手放松，左手皮帶收緊，左手腕緊貼皮帶和琴身，手掌有節(jié)奏地輕輕顫動風(fēng)箱。這種特殊的風(fēng)箱運(yùn)用技巧，使演奏出來的旋律出現(xiàn)有規(guī)律的波動，能夠更加貼近音樂所要表達(dá)的內(nèi)容。根據(jù)音樂索要表達(dá)內(nèi)容和風(fēng)格的不同，演奏者可以自我控制顫動的速度和時(shí)間。

五、結(jié)語

手風(fēng)琴風(fēng)箱技巧的運(yùn)用，可以說是手風(fēng)琴音樂巾最重要的一個環(huán)節(jié)，在不同的作品中，或者一部作品的不同樂段中，應(yīng)盡力選準(zhǔn)適合的風(fēng)箱技巧，這樣，在演奏巾，才能夠?qū)⒁皇鬃髌返那楦斜磉_(dá)得淋漓盡致。手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用，是手風(fēng)琴教育者和手風(fēng)琴演奏者都不能忽視的重要問題。以上只是我個人在專業(yè)手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中獲得的一些感受和經(jīng)驗(yàn)。我認(rèn)為在今后的學(xué)習(xí)中，手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用這一課題，值得我們繼續(xù)深入地研究下去。