淺析德彪西音樂(lè)中的繪畫(huà)色彩

閆錚

【摘要】色彩是繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)重要因素。繪畫(huà)是視覺(jué)上的藝術(shù)，音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)，因此色彩在音樂(lè)中也是有著重要的作用。音樂(lè)的色彩體現(xiàn)主要是靠音樂(lè)作品的和聲、調(diào)式、配器等要素來(lái)體現(xiàn)的。德彪西是印象派音樂(lè)的主要代表人，他的音樂(lè)是非常具有色彩性的，德彪西音樂(lè)的最大魅力就是把繪畫(huà)中的色彩美體現(xiàn)在他的音樂(lè)當(dāng)中，從音樂(lè)當(dāng)中體現(xiàn)出繪畫(huà)色彩與音樂(lè)的完美融合。

【關(guān)鍵詞】德彪西；色彩分析；調(diào)性；和聲

一、德彪西音樂(lè)繪畫(huà)色彩的體現(xiàn)

19世紀(jì)末，法國(guó)作曲家們?cè)谛碌乃汲钡挠绊懴拢瑒?chuàng)造出一種新的音樂(lè)流派——印象派。德彪西身為印象派音樂(lè)的主要代表人，他的作品就日益顯示個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。題材上，他主要是集巾在對(duì)自然景物及現(xiàn)象的描繪；以及對(duì)民問(wèn)風(fēng)俗和神話(huà)傳說(shuō)巾的奇幻景物進(jìn)行創(chuàng)作。印象派喜歡用暗示和隱喻來(lái)表達(dá)作品想要達(dá)到的意境。因此，色彩的朦朧性，不容易分辨的色調(diào)變化以及模糊的輪廓，都是印象派音樂(lè)比較顯著的標(biāo)志。德彪西音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格可以這樣來(lái)概括：較為簡(jiǎn)短的音樂(lè)主題、色彩豐富的和聲、多變豐富的織體、透明細(xì)膩的配器，通過(guò)捕繪自然景物、生活景象以及深化意境的標(biāo)題小品，突出主觀(guān)感受和直覺(jué)印象，音樂(lè)往往具有朦朧、空靈、寧?kù)o的氣氛。

二、德彪西音樂(lè)的色彩性分析

（一）調(diào)性的色彩

德彪西音樂(lè)作品的詞性異于傳統(tǒng)的和聲調(diào)性，具有自己獨(dú)特的意義。在古典主義和浪漫主義時(shí)期，作曲家的創(chuàng)作主要是采用大小調(diào)體系，而德彪西的音樂(lè)則是開(kāi)創(chuàng)了異于傳統(tǒng)調(diào)性的多元化詞性。比如在他的管弦樂(lè)作品《夜曲》中采用了混合利底業(yè)調(diào)式、弗里幾業(yè)調(diào)式以及多利亞調(diào)式?！兑骨分饕怯伞对啤?、《節(jié)日》和《海妖》二幅音畫(huà)組成，代表了德彪西創(chuàng)作的三種題材：大自然風(fēng)景、民問(wèn)風(fēng)俗和神話(huà)幻想。其中第一幅音畫(huà)《云》采用的是二段體結(jié)構(gòu)，兩端為h小凋，巾段為升F階段和升d小調(diào)。樂(lè)曲第一段是由一個(gè)基本主題和三次的變奏構(gòu)成。先以?xún)芍粏位晒芎蛢芍淮蠊偎穆暡科叫泻拖铱楏w輕聲奏出的動(dòng)機(jī)，象征朦朧著天空的灰色云層緩緩移動(dòng)；由英國(guó)管單獨(dú)演奏的旋律給人以無(wú)限感慨，小調(diào)降了五級(jí)音的處理，凸顯出了暗淡的色彩。樂(lè)曲中段的場(chǎng)地演奏明亮的五聲音階的主題，給人以新鮮的感覺(jué)。第二幅音畫(huà)《節(jié)日》多采用的是全音音階，音階巾的音程關(guān)系為大二度、大二度、增四度，音階中不會(huì)出現(xiàn)明顯的調(diào)性?xún)A斜。德彪西作品運(yùn)用的全音音階形式打破了傳統(tǒng)的功能性轉(zhuǎn)調(diào)模式，前調(diào)呈示之后直接進(jìn)入后調(diào)。

（二）和聲的色彩性

和聲除了具有功能性之外，還有能夠體現(xiàn)明暗、濃淡、協(xié)和與不協(xié)和等音樂(lè)效果的色彩性。豐富的和聲色彩是德彪西音樂(lè)作品巾一個(gè)重要的特征。德彪西的創(chuàng)作無(wú)論是在旋律、和聲、音型等方面，都透露著一種獨(dú)特的音樂(lè)世界，他用不同結(jié)構(gòu)的和弦進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)音樂(lè)的色彩，更注重對(duì)事物的描繪。他的作品中，鋼琴的表現(xiàn)力得到更深一步的挖掘，以音響和音色的變化來(lái)表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的自然景色，使音樂(lè)與大自然融為一體，增加了作品的色彩性。鋼琴作品《水中倒影》，運(yùn)用了獨(dú)特的五聲音階、全音階和半音階調(diào)式，色彩豐富的平行大二度進(jìn)行的四六和弦，以及七和弦、幾和弦的自由運(yùn)用，使七音和幾音具有相對(duì)穩(wěn)定性，高低音區(qū)輕快流動(dòng)的音型，以及跨越廣闊音域的多層次鋼琴織體，生動(dòng)的捕繪r水波蕩漾所反射出來(lái)的夢(mèng)幻景象。第一、第三、第五段是基本的主題表達(dá)，使用降D大凋，旋律核心在中聲部，顯示安靜的氣氛。第二、四段屬于兩個(gè)不同的插部，貫穿了快速流動(dòng)的音型和不斷增長(zhǎng)的力度，引出的五光十色的景象。

（三）配器的色彩性

配器是管弦樂(lè)的創(chuàng)作藝術(shù)，德彪西的樂(lè)器編排改變常規(guī)模式，把弦樂(lè)器退居為次要地位，用于輕快的和聲背景，起烘托的作用。比較注重于木管樂(lè)器的表現(xiàn)，經(jīng)常使用單簧管、長(zhǎng)笛、英國(guó)管等來(lái)?yè)?dān)任重要聲部或獨(dú)奏聲部，這是德彪西配器寫(xiě)作巾比較突出的方面，被譽(yù)為是配器中的“調(diào)色板”。作品《牧神午后》，德彪西使用了長(zhǎng)笛的中、低音區(qū)的音色。開(kāi)始用長(zhǎng)笛吹奏，襯出神話(huà)里的幻境、牧神模糊的朦朧感。樂(lè)曲中段，由雙簧管來(lái)奏出象征睡夢(mèng)中的旋律。隨后，進(jìn)入樂(lè)隊(duì)全奏，在降D大調(diào)上出現(xiàn)中心主題，導(dǎo)致全曲高潮，暗示牧神對(duì)仙女的思念。結(jié)尾，長(zhǎng)笛吹奏主題再現(xiàn)，同時(shí)運(yùn)用大提琴演奏進(jìn)行聲部伴隨，聲音越來(lái)越輕，表達(dá)出整個(gè)神秘幻界逐步消失。

三、德彪西音樂(lè)中色彩與光的體現(xiàn)

印象派繪畫(huà)巾，光學(xué)的作用也是很重要的。德彪西的音樂(lè)作品也體現(xiàn)了對(duì)光線(xiàn)變化的完美描繪，主要是通過(guò)音色和音響來(lái)體現(xiàn)的，音色是體現(xiàn)了陽(yáng)光照耀下事物的質(zhì)感，而音響則體現(xiàn)了大自然中光線(xiàn)的變化作用，對(duì)與音色的控制，則需要演奏者對(duì)鋼琴的觸鍵以及踏板進(jìn)行合理的運(yùn)用。比如作品《水中倒影》巾旋律表現(xiàn)的流動(dòng)的波光，需要通過(guò)鋼琴的音色來(lái)體現(xiàn)，快速流動(dòng)的音型和不斷增強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了水波動(dòng)蕩引出的五光十色的景象，而作品《霧》所要表現(xiàn)出的朦朧感和柔和的聲音，則需要通過(guò)指尖或指腹進(jìn)行柔和的演奏。

四、總結(jié)

本文通過(guò)以上二個(gè)大方面對(duì)德彪西音樂(lè)作品的描述，展現(xiàn)了德彪西音樂(lè)作品中存在的豐富的繪畫(huà)色彩因素。德彪西音樂(lè)作品中體現(xiàn)出的簡(jiǎn)短精煉的主題、豐富多彩的和聲、復(fù)雜多變的節(jié)奏以及線(xiàn)條明顯的藝術(shù)特性，都與印象派繪畫(huà)的特點(diǎn)有共通之處。作為印象派音樂(lè)的主要代表人物，他的音樂(lè)作品不儀儀具有印象派繪畫(huà)豐富的色彩性，同時(shí)也具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，使他的作品散發(fā)著獨(dú)特的魅力。