二胡的揉弦技巧及其應(yīng)用研究

安貝

【摘要】二胡作為傳統(tǒng)的民族樂器，在中國已有一千多年的歷史。其富有感情色彩的優(yōu)美音色備受中華民族人民的喜愛而二胡能演奏出如此動(dòng)人心弦的美妙音樂與演奏者在演奏過程中恰當(dāng)合理的使用揉弦技巧是密不可分的。揉弦作為二胡演奏的技巧之一，打破了對(duì)音準(zhǔn)的常規(guī)定義，使二胡演奏的聲音更加優(yōu)美動(dòng)聽，意境更加深遠(yuǎn)、更具感染力揉弦技巧是二胡眾多演奏技巧中比較難以掌握的一種技巧，但它在二胡演奏的過程中又占有極其重要的地位。因此，本文將開展對(duì)二胡揉弦技巧和應(yīng)用的研究分析工作。

【關(guān)鍵詞】二胡；揉弦技巧；應(yīng)用

學(xué)習(xí)二胡演奏技藝首先要遵守常規(guī)學(xué)習(xí)方法并勤加練習(xí)才能掌握二胡演奏的訣竅。但在學(xué)習(xí)的過程中還要善于思考，在實(shí)際的演奏過程中要在常規(guī)演奏技巧的基礎(chǔ)上對(duì)演奏技巧加以改進(jìn)，刻意追求演奏技巧上的千變?nèi)f化，使二胡演奏向多元化的方向發(fā)展，這也是二胡演奏流派百家齊放的原因。揉弦就是一種突破常規(guī)演奏方法的演奏技巧。本文將對(duì)二胡的揉弦技巧和二胡揉弦技巧的應(yīng)用做具體的介紹。

一、二胡揉弦技巧

揉弦就是通過手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)使二胡發(fā)出類似波浪形的聲音的演奏技巧。常使用的揉弦技巧有壓揉、摳揉、滾揉、滑揉、滾壓揉。

（一）壓揉

壓揉主要通過手腕和手掌的相互合作完成，手掌將手腕作為擺動(dòng)的軸線，隨著手掌的上擺、下擺對(duì)弦產(chǎn)生不同程度的壓力，進(jìn)而使得琴弦的內(nèi)外張力發(fā)生變化，并使琴弦變得較為緊張。在使用壓揉技巧時(shí)手指的按弦位置相比于音準(zhǔn)基線的位置要稍微低一些，將手掌上的力量轉(zhuǎn)化為手指的壓力作用在琴弦上，從而使二胡發(fā)出不對(duì)稱的音波，這種音波大多用在加強(qiáng)語氣或表達(dá)某種強(qiáng)烈的情感、情緒。如在《陜北抒懷》中，演奏者為了表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士?jī)?nèi)心激蕩起伏的心隋，多次使用壓揉技巧。

（二）摳揉

摳揉同樣以手腕為軸，但在演奏時(shí)手掌不上下擺動(dòng)，而是通過手指的屈伸改變琴弦的張力，使琴弦處在一緊一松的張力變化巾，從而發(fā)出類似于人凄慘哭泣聲的音波，這種音波不對(duì)稱，但聽起來會(huì)讓人產(chǎn)生緊張激動(dòng)的情緒。因此，一般用這種技巧演奏感情色彩比較悲痛憤慨的音樂作品。如在《江河水》的演奏過程中為了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的悲傷凄涼，揉弦方式大多使用的是摳揉技巧。

（三）滾揉

滾揉是一種最基本但又最常用的揉弦技巧。通過左手大臂、小臂、手掌、手指各個(gè)關(guān)節(jié)的相互配合改變琴弦長(zhǎng)短，從而產(chǎn)生高低起伏變化不斷的音波。具體的操作過程就是通過大臂穩(wěn)妥的托住小臂，手掌以手腕為軸，通過上下擺動(dòng)使手指的第一關(guān)節(jié)產(chǎn)生屈伸運(yùn)動(dòng)。但在使用滾揉技巧時(shí)要將手腕稍微抬得高一些，給手指的活動(dòng)提高更大的空問，同時(shí)手指觸弦的力度不要太大。使用滾揉技巧時(shí)要注意左右手的配合，如在《豫北敘事曲》中為了表現(xiàn)沉靜、追憶的靜謐氛圍，演奏者就大量使用滾揉的技巧，再加上右手的配合，將故事緩緩道來。

（四）滑揉

滑揉是從墜胡的演奏技巧中演變過來的，現(xiàn)已成為二胡演奏巾揉弦技巧的一種。揉弦主要通過小臂的運(yùn)動(dòng)和手掌的上下擺動(dòng)從而帶動(dòng)手指在音準(zhǔn)基線周圍上下滑動(dòng)，同時(shí)第二指還要做屈伸動(dòng)作。使用滑揉技巧時(shí)手指觸弦的力度要放輕一些。這種演奏技巧一般多用于帶有地方曲藝風(fēng)格特色的作品中，如在《河南小曲》中就大量使用了這種揉弦技巧。

（五）滾壓揉

滾壓揉技巧是從板胡的演奏技巧巾借鑒過來的，主要是借用手腕和手指的力量完成。在演奏過程巾將第二二四直并聯(lián)，視一個(gè)整體，借用手腕的力量在琴弦上使用滾、壓揉兩種揉弦技巧，使其發(fā)出的音波較為網(wǎng)潤(rùn)，高音的波動(dòng)范圍不要超過一個(gè)小二音程的范圍。在富有陜北地方色彩的《陜北抒懷》巾就使用了滾壓揉的揉弦技巧。

二、二胡揉弦技巧的應(yīng)用分析

（一）把握音樂整體風(fēng)格

不同地域的音樂作品其音樂風(fēng)格各不相同，即使同一地區(qū)的音樂作品但因其情感表達(dá)的不同其音樂風(fēng)格也不同。以我國的傳統(tǒng)音樂習(xí)慣為例，對(duì)此進(jìn)行分析介紹。如在我國習(xí)慣以南北方作為地域、風(fēng)土人情的劃分區(qū)問。南方人較為細(xì)膩、溫婉，從而南方的音樂作品也多使用恬靜、溫婉的表現(xiàn)手法，使人聽到這樣的音樂就仿佛置身于江南獨(dú)有的水鄉(xiāng)世界里。所以，在這種作品的演奏過程中應(yīng)多使用滾揉的揉弦技巧，表現(xiàn)南方音樂作品的婉轉(zhuǎn)、平和。相比于南方的細(xì)膩、溫婉，北方人更多些爽朗、豪放。因此，北方的音樂作品大多比較粗獷豪放、剛勁有力。在演奏北方音樂作品時(shí)一般都是多種揉弦技巧并用，但以滾壓揉技巧為主，以此來表現(xiàn)北方音樂的高昂情緒，讓觀眾感受到在廣袤天地問游走的舒暢。

（二）考慮揉弦的目的

在二胡演奏中使用揉弦技巧還要充分考慮揉弦的目的。揉弦方式可以分為快揉、慢揉。演奏者應(yīng)根據(jù)使用揉弦目的的不同對(duì)揉弦的頻率和幅度進(jìn)行調(diào)整。如在低音區(qū)使用揉弦技巧一般應(yīng)選擇頻率慢一點(diǎn)、幅度大一點(diǎn)的方式進(jìn)行；高音區(qū)追求聲音的集中性效果，所以在演奏的過程中應(yīng)加大揉弦的頻率從而使幅度減小一些。揉弦的力度也應(yīng)根據(jù)揉弦目的的不同而不斷改變。音樂作品的表現(xiàn)力度比較強(qiáng)，情緒比較高亢時(shí)應(yīng)加快揉弦頻率，增大揉弦幅度；音樂作品的力度較弱，演奏較為平緩時(shí)應(yīng)降低揉弦頻率，減小幅度?？傊褂萌嘞壹记蓵r(shí)要注意隨音樂的不同逐漸變化，以表現(xiàn)音樂的感染力為主。

（三）把握揉弦與音準(zhǔn)之間的關(guān)系

使用揉弦技巧可以確保演奏的音準(zhǔn)，但在演奏過程巾要把握好揉弦的力度，有的人在揉弦時(shí)力度過大導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高，還有人揉弦時(shí)控制不好幅度或不能堅(jiān)持完成一個(gè)長(zhǎng)音，導(dǎo)致音不準(zhǔn)。因此，只有不斷加強(qiáng)揉弦練習(xí)，使揉弦技巧變得嫻熟才能充分發(fā)揮揉弦技巧在二胡演奏中的魅力。

三、總結(jié)

總而言之，通過本文對(duì)二胡揉弦技巧和二胡揉弦技巧應(yīng)用的介紹可以看出揉弦技巧的復(fù)雜性和重要性。揉弦是二胡演奏巾最基本的一種演奏技巧，更是一種極具個(gè)人演奏風(fēng)格的演奏技巧，能充分表現(xiàn)音樂作品的各種情感和演奏者對(duì)音樂作品的獨(dú)特理解。因此，應(yīng)加大對(duì)二胡揉弦技巧的研究工作，發(fā)現(xiàn)更多富有魅力的揉弦方式，豐富二胡演奏的形式。