談電視節(jié)目后期的剪輯技巧

趙莉

電視節(jié)目的后期剪輯是對(duì)創(chuàng)作前期的再創(chuàng)作，是電視節(jié)目制作進(jìn)程中極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，剪輯的好壞直接影響節(jié)目的可看性，影響電視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力和傳播價(jià)值。本文主要針對(duì)電視節(jié)目后期的剪輯技巧進(jìn)行闡述。

1.確定剪輯風(fēng)格

在剪輯每一個(gè)電視節(jié)目之前，首先要熟悉文稿，正確把握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)編導(dǎo)的策劃進(jìn)行取舍鏡頭，依據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格來(lái)確立不同的剪輯風(fēng)格。后期編輯的剪輯風(fēng)格不僅要求與節(jié)目的主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一，還要求剪動(dòng)作、剪情緒、剪輯點(diǎn)都要符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。而且，剪輯風(fēng)格一旦確定，就要保持一致，并貫穿于整個(gè)剪輯過程中。比如我臺(tái)的專題片《滿鄉(xiāng)楓情》是以展示我縣優(yōu)美風(fēng)光和特色楓葉為主，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度較慢，故剪輯風(fēng)格為抒情類。

2.控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是電視片中事件、情節(jié)、人物情緒變化的速度和強(qiáng)度。它包括畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等。

剪輯時(shí)根據(jù)腳本內(nèi)容，將應(yīng)該保留的內(nèi)容編輯到一起，而一些腳本外的精彩畫面也需保留，這樣便可保持節(jié)目的流暢有趣，控制好節(jié)目的節(jié)奏。要根據(jù)時(shí)間及情節(jié)發(fā)展的輕重緩急，做到有起有落、張弛有度。剪輯節(jié)奏是后期制作的一部分，是要為片子主旨的表達(dá)服務(wù)的，同時(shí)又要與觀眾接軌，更易讓觀眾接受。所以剪輯節(jié)奏的控制在很大程度上取決于創(chuàng)作者想要表達(dá)什么，想要和觀眾產(chǎn)生怎樣的共鳴，剪輯不同長(zhǎng)度的鏡頭時(shí)，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)一兩個(gè)精彩瞬間會(huì)改變整個(gè)片子的感覺。

同剪輯風(fēng)格不同，剪輯風(fēng)格一旦確立，則應(yīng)貫穿始終，而剪輯節(jié)奏若一成不變，觀眾就會(huì)產(chǎn)生厭倦感。所以，處理剪輯節(jié)奏時(shí)，常利用形成高潮再緩沖的方法達(dá)到電視影片效果。要想形成高潮，需適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，可利用短鏡頭，讓多畫面的快速累加產(chǎn)生效果，形成高潮。當(dāng)然，考慮到觀眾感受，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都應(yīng)留出一個(gè)緩沖釋放的空間，這樣可以做到張弛有度，令觀眾回味無(wú)窮。比如我臺(tái)的宣傳片《動(dòng)容之旅》就是以短鏡頭來(lái)營(yíng)造快節(jié)奏，在情緒上充分感染了觀眾。

3.把握整體結(jié)構(gòu)

剪輯的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為鏡頭的編排、段落的組合。要制作好一個(gè)片子，從電視節(jié)目結(jié)構(gòu)來(lái)講，自然該完整統(tǒng)一、自然流暢，嚴(yán)謹(jǐn)新穎。

首先是對(duì)整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整。其次是內(nèi)部構(gòu)造，這是對(duì)片中局部的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握使作品上下貫通，過渡自然、樸實(shí)。同時(shí)還要保持結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，避免出現(xiàn)雜亂無(wú)章、顛三倒四、漏洞百出的現(xiàn)象。當(dāng)然，電視節(jié)目的魅力就在于其打動(dòng)人心的內(nèi)容及呈現(xiàn)形式，光嚴(yán)謹(jǐn)是不夠的。這要求電視節(jié)目不斷突破、不斷創(chuàng)新，努力形成自身個(gè)性，無(wú)論是內(nèi)容、形式還是結(jié)構(gòu)，都獨(dú)特新穎，這樣才能激發(fā)觀眾興趣，得到良好傳播效果及更大認(rèn)同度。

4.注意鏡頭間組接

電視藝術(shù)的視覺效果的形成依靠畫面與畫面間的繼承與延續(xù)，而畫面間的延續(xù)性和繼承性常常在鏡頭剪輯下完成，其需遵循畫面的基本組接邏輯。

在確定剪輯點(diǎn)時(shí)，需保證前后鏡頭中的主體在剪輯點(diǎn)上的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)一致，或拍攝方法的一致。這就是所謂的“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。

也就是說在剪輯時(shí)，前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的；相反，如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。

5.剪輯的表現(xiàn)手法

后期剪輯的表現(xiàn)手法主要有特技、跳切和混剪。特技有淡入淡出、劃出劃入、疊化、定格和多畫面等等。運(yùn)用畫面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)全片，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)化、處理人物關(guān)系，是影視藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，是影視藝術(shù)最為重要的剪輯手法。一般在新聞剪輯中，多以跳切為主；而在專題片中，運(yùn)用較多的特技剪輯手法是疊化，比如專題片《滿鄉(xiāng)楓情》，通過疊化來(lái)連接內(nèi)容相近的風(fēng)景和風(fēng)格不同的楓葉，不僅可以減緩節(jié)奏，還能讓畫面看起來(lái)更加唯美。

隨著電視電影藝術(shù)的發(fā)展，作為影視藝術(shù)有機(jī)組成部分的后期剪輯起到越來(lái)越重要的作用。后期剪輯有技巧，熟悉并掌握好這些技巧，可更好呈現(xiàn)電視電影藝術(shù)，給觀眾帶來(lái)藝術(shù)享受，這也是后期剪輯工作者不斷努力的方向。

（作者單位：本溪滿族自治縣廣播電視臺(tái)）