以成都東村書畫工作室為例探索舊建筑的改造

孫 笑 梁若宜

(四川省建筑設(shè)計研究院，四川 成都 610041)

以成都東村書畫工作室為例探索舊建筑的改造

孫 笑 梁若宜

(四川省建筑設(shè)計研究院，四川 成都 610041)

以成都東村書畫工作室為例，簡述了舊建筑在恢復(fù)重建過程中，為滿足新功能需求而采取的改造措施，從平面布局與功能分區(qū)兩個角度探討了具體的改造手法，既使舊建筑本身的記憶文化得到了延續(xù)發(fā)展，又使其煥發(fā)出了生命活力。

舊建筑，改造，場地，風(fēng)格

1 設(shè)計背景

隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)攀升，城市建設(shè)得到了大規(guī)模的發(fā)展，但高速發(fā)展背后帶來了結(jié)構(gòu)混亂、環(huán)境惡劣、特色消失等一系列問題。適逢成都市提出“經(jīng)營城市，提升城市整體價值”的發(fā)展思路，要通過經(jīng)營城市提高城市整體價值，把歷史文化和現(xiàn)代文明很好的結(jié)合，建成最宜居住和創(chuàng)業(yè)的城市之一。

項目選址原部隊營房區(qū)，通過進行環(huán)境提升，風(fēng)貌整治和功能改造，以推動成都市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，帶動“成都東村”文博藝術(shù)核心區(qū)的形成。

2 場地解讀

地塊位于260畝綠軸公園內(nèi)，地處公園最高點，原為某部隊廢棄營房，呈不規(guī)則的長方形，位置得天獨厚、視野開闊。基地內(nèi)的紅磚瓦房形態(tài)完整，樹木繁茂。其北側(cè)保存有一棟兩層磚混房屋，東側(cè)有一棟一層的磚混房屋，其他區(qū)域多為殘存的墻壁及原有地基。整個地塊在高程上有一定的起伏，其中入口處為向上的緩坡，中間區(qū)地勢較為平坦，地塊東北角與平坦處呈現(xiàn)較大梯度。建筑現(xiàn)狀見圖1。

3 改造特色

探索老舊建筑為滿足新的功能需求進行原址恢復(fù)重建，如何在保留場所歷史記憶的同時煥發(fā)出新的生命力。為了這樣的設(shè)計目標(biāo)而對清水紅磚外飾墻面的構(gòu)造進行一定的探討。景觀方案中也力求對拆除的廢舊材料進行再利用，營造獨特的藝術(shù)氛圍，同時整個場地環(huán)境中也蘊含原場所的記憶片段。

4 改造策略

本項目的恢復(fù)重建需尊重原有的場所風(fēng)貌，同時為滿足新的功能需求而在材料、空間、環(huán)境等方面提出以下改造策略：

1)采光天窗——建筑屋頂局部增加采光天窗，創(chuàng)建光線充足、觀賞舒適的室內(nèi)環(huán)境。

2)高敞空間——兩層通高的loft空間創(chuàng)建出內(nèi)部高敞、靈活可變的創(chuàng)作空間。

3)門窗洞口——根據(jù)室內(nèi)功能布置立面門窗，新老材料的碰撞營造出對比沖突，凝重緊張的視覺感受。

4)展覽空間——空間分割可借助鐵幕材料，形成分隔便捷、風(fēng)格契合的展陳布局。

5)場地高差——通過鋼結(jié)構(gòu)玻璃幕墻的方式增強對比，營造新舊融合、空間流動的場所氛圍。

6)場地舊址——場地拆除的建筑基底區(qū)域鋪設(shè)紅磚地面，暗示場所記憶，行人參觀游覽路線采用透水混凝土、木棧道鋪砌，形成引導(dǎo)性強、觸感豐富的行走體驗，創(chuàng)建蘊含記憶片段兼具時尚元素的場所精神。

7)庭院景觀——中央?yún)^(qū)域采用草坪步道的開敞布置方式，便于大型裝飾藝術(shù)的放置展出，創(chuàng)建宜人休閑、簡潔大方的園區(qū)景觀。

5 總平布局

場地北側(cè)的兩層磚混建筑及場地東側(cè)的一層磚混建筑分別恢復(fù)重建為畫家工作室和綜合服務(wù)區(qū)；在原損毀建筑的地基上新建成畫廊。

6 功能分區(qū)

改造后場地分為三個功能板塊，畫家工作室滿足作品創(chuàng)作、藝術(shù)交流；畫廊承接展覽展示、服務(wù)接待；綜合服務(wù)區(qū)提供配套服務(wù)、休閑咖啡功能。三個板塊根據(jù)場地地形、景觀視野、交通流線分別獨立設(shè)置，同時半圍合形成中央藝術(shù)花園，形成向公眾開放的活力空間。通過藝術(shù)花園的串聯(lián)，使得場地在功能空間上既相對獨立，又圍合一心，互有溝通交流。

1)畫家工作室保留了原建筑間的場地關(guān)系及主要材質(zhì)，共形成四個獨立單元，包含畫家的藝術(shù)創(chuàng)作及休憩功能，同時該區(qū)域需要相對獨立的私密性。設(shè)計中需要解決如何在原有建筑框架體系下營造滿足畫家作畫及休息接待的功能空間。采用局部取消樓板形成通高藝術(shù)空間的處理手法(見圖2)。

2)綜合服務(wù)區(qū)通過加擴建滿足山頂區(qū)配套餐飲功能。設(shè)計中需要解決如何滿足茶室經(jīng)營規(guī)模及功能需求。通過加建的玻璃幕墻與磚墻的強烈對比，為恢復(fù)重建建筑注入現(xiàn)代感。擴大規(guī)模的同時，保留原有建筑記憶(見圖3)。

3)畫廊部分的建筑風(fēng)格與保留建筑保持一致，滿足場地藝術(shù)展出需求。設(shè)計中需要解決如何與場地中其他建筑協(xié)調(diào)。盡量利用原場地舊址地坪，尊重現(xiàn)有環(huán)境，提取恢復(fù)重建部分的元素，同時為滿足展覽要求，采用高側(cè)窗及內(nèi)庭采光，避免光線直射(見圖4)。

4)藝術(shù)花園則充分利用原始地形高差，保留了場地中的香樟大樹，鋪裝材質(zhì)選用拆除回收的清水紅磚及拉毛混凝土，營造與

場所氣質(zhì)相吻合的畫家藝術(shù)氛圍(見圖5)。

7 改造意義

簡·雅各布斯指出：城市中心區(qū)的大規(guī)模更新是一種“天生浪費的方式”，她主張通過小規(guī)模的改造，逐步調(diào)節(jié)歷史街區(qū)，使之融入現(xiàn)代生活。為此合理的老舊建筑改造可助推城市活力構(gòu)建。從衡量城市繁榮程度的經(jīng)濟活力來講，舊建筑改造可有效推進城市開發(fā)，形成多層次的消費空間網(wǎng)；而透過社會學(xué)角度觀察城市生活宜居性的社會活力，老舊空間的開發(fā)可推進城市的公共性、公平性，促進公共空間多樣性發(fā)展；隨著物質(zhì)生活的不斷提高，精神層面追求的文化活力日趨迫切，創(chuàng)意性的開發(fā)將公共藝術(shù)帶進百姓生活，發(fā)揮了公共藝術(shù)在城市中的作用，同時老記憶的烙印讓城市的現(xiàn)在與過去對話，形成有故事有特性的城市。本項目通過保留住原有建筑格局及清水紅磚外觀，改為藝術(shù)創(chuàng)作、陳列展覽、休閑娛樂等現(xiàn)代功能，把過去形態(tài)所包含的文化信息帶入現(xiàn)代生活，在保持場所文脈延續(xù)的同時滿足新的功能需求。換言之，舊建筑的恢復(fù)性開發(fā)確保人文歷史不再斷裂，傳統(tǒng)文化得以繼承和延續(xù)，在與場所記憶的關(guān)聯(lián)中去發(fā)展出新的意象。

[1] [美]簡·雅各布斯.美國大城市的死與生[M].金衡山，譯.上海：譯林出版社，2005.

[2] 蔣滌非.城市形態(tài)活力論[M].南京：東南大學(xué)出版社，2007.

Inquiry on the old architecture transformation withDongcun calligraphy and painting art studio in Chengdu as an example

Sun Xiao Liang Ruoyi

(SichuanAcademyofBuildingDesign,Chengdu610041,China)

Taking Dongcun calligraphy and painting arts studio in Chengdu as an example, the paper briefly introduces old architecture transformation measures for meeting new functions demands, explores specific transformation methods from two aspects of horizontal layout and functions, which not only develops old architecture memory culture but also flourishes life vitality.

old architecture, transformation, field, style

2015-02-02

孫 笑(1988- )，男，助理工程師； 梁若宜(1987- )，女，助理工程師

1009-6825(2015)11-0019-02

TU746.3

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