愛(ài)情微電影攝制實(shí)踐與研究
——以《高佳楊愛(ài)情微電影》為例

愛(ài)情微電影概述

愛(ài)情微電影不同于普通婚紗攝影，婚紗攝影只能記錄某一個(gè)瞬間定格的一幕，并且平面照片沒(méi)有動(dòng)作和語(yǔ)言，難以表達(dá)一對(duì)新人的幸福與甜蜜。之所以被稱為愛(ài)情微電影，正是因?yàn)樗詯?ài)情為主線，記錄一對(duì)新人從相遇到相識(shí)、從相識(shí)到相知、從相知到相愛(ài)、從相愛(ài)到一起步入婚禮殿堂的幸福時(shí)刻。它以一種最為直觀的方式向人們展現(xiàn)一對(duì)新人幸福、甜蜜的戀愛(ài)歷程。愛(ài)情微電影可以在新人的婚禮典禮上放映，雙方父母與親朋好友會(huì)一同見(jiàn)證新人的戀愛(ài)歷程。同時(shí)，微電影可以投放在各種新媒體視頻軟件上，適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看，具有良好、快速的傳播性，使一些當(dāng)時(shí)沒(méi)能參加婚禮的親朋好友見(jiàn)證一對(duì)新人的戀愛(ài)歷程。

愛(ài)情微電影的攝制流程

愛(ài)情微電影的攝制流程和其他類型微電影的攝制流程基本相同。分為三個(gè)不同的時(shí)期：前期策劃、中期拍攝、后期剪輯。

前期策劃

與新人溝通，編寫劇本。拍攝前三天的主要工作是與新人進(jìn)行充分的溝通，了解新人拍攝需求，這對(duì)于愛(ài)情微電影的攝制起到?jīng)Q定性作用。在溝通過(guò)程中，攝制工作人員得以了解新人的基本信息以及新人戀愛(ài)過(guò)程中的一些重要細(xì)節(jié)。例如，《高佳楊愛(ài)情微電影》中的新郎是一名乒乓球運(yùn)動(dòng)員，新娘是一名舞蹈教師，這對(duì)新人6歲就見(jiàn)過(guò)彼此，而在13年后才真正認(rèn)識(shí)彼此，從此相愛(ài)。因?yàn)樾吕傻墓ぷ髟?，兩人分?年之久，8年后新郎回國(guó)重新將新娘“追回”。在劇本的編寫中，筆者充分利用這對(duì)新人從分手到相戀8年時(shí)間里的內(nèi)心活動(dòng)來(lái)營(yíng)造氛圍。

分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。在分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中，筆者將《高佳楊愛(ài)情微電影》分為現(xiàn)實(shí)和記憶兩部分，分別運(yùn)用特寫鏡頭和中景鏡頭、遠(yuǎn)景鏡頭和近景鏡頭來(lái)呈現(xiàn)。中景鏡頭具有較強(qiáng)的敘事能力。特寫鏡頭可以顯示人的面部表情，把他們的內(nèi)心活動(dòng)傳遞給觀眾，給觀眾帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)體驗(yàn)（如圖1所示）。遠(yuǎn)景鏡頭通常用來(lái)顯示環(huán)境全景，顯示人們及其周圍廣闊的空間環(huán)境、自然風(fēng)光和大眾活動(dòng)，它有著開(kāi)闊的視野，并將人物置于空間的主要位置，畫面給人一種整體感，以凸顯人物主體（如圖2所示）。近景鏡頭有利于表情、動(dòng)作和場(chǎng)景的局部展示。

圖1 《高佳楊愛(ài)情微電影》特寫鏡頭

圖2 《高佳楊愛(ài)情微電影》遠(yuǎn)景鏡頭

中期拍攝

器材選擇。愛(ài)情微電影器材選擇與院線電影不同，微電影不要求使用專業(yè)的院線攝像機(jī)或器材，這對(duì)于低成本微電影拍攝來(lái)說(shuō)是一大優(yōu)勢(shì)。一、攝像機(jī)與鏡頭選擇。筆者選擇佳能EOS 5DMark III單反相機(jī)作為主要的拍攝設(shè)備。佳能EOS 5DMark III單反相機(jī)的視頻記錄模式是每秒24張JPG格式的照片后生成MOV格式視頻，顏色信息為8比特。由于該片拍攝較早，硬件技術(shù)不達(dá)標(biāo)，比如機(jī)器沒(méi)有升格鏡頭設(shè)置，沒(méi)有Log模式，因此后期剪輯、調(diào)色存在困難。鏡頭選擇佳能變焦鏡頭EF24-70mm f2.8、佳能變焦鏡頭EF16-35mm f2.8和佳能定焦鏡頭EF50mmf1.0。

二、輔助器材選擇。在拍攝過(guò)程中，輔助器材合理、充分地運(yùn)用能夠使影片拍攝更容易達(dá)到預(yù)期效果。輔助器材選擇：科漫kx3636三腳架，這款三腳架配備了液壓云臺(tái)，可以承重6 kg重量，足以搭載佳能EOS 5DMark III單反相機(jī)；科漫DX327AQ5獨(dú)腳架；KONOVA K380CM攝像滑軌和手持版斯坦尼康。

場(chǎng)景選擇。由于《高佳楊愛(ài)情微電影》時(shí)間跨度較長(zhǎng)（8年）以及新人所在地區(qū)時(shí)差不同（新加坡、中國(guó)），為增強(qiáng)后期成片效果，場(chǎng)景選擇遍布長(zhǎng)春市。例如，機(jī)場(chǎng)、男孩家、女孩家、乒乓球室、練舞房、室內(nèi)游樂(lè)場(chǎng)、室外游樂(lè)場(chǎng)、咖啡廳、吉林大學(xué)南校區(qū)以及凈月潭鹿鳴谷等。

拍攝手法。由于資金原因，筆者在《高佳楊愛(ài)情微電影》拍攝過(guò)程中并沒(méi)有使用專業(yè)的軌道，大部分場(chǎng)景采用手持版斯坦尼康拍攝。雖然手持斯坦尼康鏡頭運(yùn)動(dòng)的畫面穩(wěn)定性比不上軌道，但是其與手持拍攝相比還是比較出色的?；壍氖褂媚軌蚴圭R頭移動(dòng)更加順暢，鏡頭的背景變化呈現(xiàn)出移動(dòng)感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。在鏡頭景別設(shè)計(jì)中，《高佳楊愛(ài)情微電影》采用了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫四種景別，并沒(méi)有使用全景景別，原因在于雖然全景景別與遠(yuǎn)景景別同樣用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系，但是全景景別不能像遠(yuǎn)景景別那樣呈現(xiàn)大環(huán)境。同時(shí)，該影片的劇情發(fā)展更加適合遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫這種小景別。室內(nèi)拍攝受到場(chǎng)地距離的限制，筆者只能在櫥窗外進(jìn)行拍攝。由于拍攝時(shí)正值雨季，拍攝場(chǎng)地的櫥窗上都是些雨后的泥點(diǎn)，為了使畫面整潔、干凈，筆者使用了佳能EF50mmf1.0定焦鏡頭。佳能EF50mmf1.0定焦鏡頭的視角與人眼的視角相近，有著優(yōu)秀的成像和更大的光圈。適當(dāng)調(diào)節(jié)光圈與焦點(diǎn)，可以營(yíng)造一種類似失焦的、充滿意境的畫面（如圖3所示）。在圖4所示的場(chǎng)景中，兩人喝完咖啡走出咖啡店時(shí)，男孩牽著女孩的手說(shuō)：“你能再一次做我的女朋友嗎？”女孩笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，兩人擁抱在一起。這時(shí)筆者使用中景和遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)畫面。近景鏡頭有助于顯示人物的面部或其他部位的微妙動(dòng)作或現(xiàn)場(chǎng)的局部狀態(tài)。在圖4所示的場(chǎng)景中，筆者使用佳能變焦鏡頭EF24-70mm f2.8的70mm長(zhǎng)焦端詮釋角色的動(dòng)作與對(duì)話，使用遠(yuǎn)景鏡頭介紹大環(huán)境，使用佳能變焦鏡頭EF24-70mm f2.8的24mm廣角端交代人與環(huán)境的關(guān)系，使得優(yōu)美的環(huán)境與甜蜜的愛(ài)人完美融合。影片的最后一個(gè)場(chǎng)景需要在一片草坪進(jìn)行拍攝。筆者在拍攝前期選景階段走了許多地點(diǎn)，比如南湖、凈月潭內(nèi)的滑雪場(chǎng)，這兩個(gè)地點(diǎn)雖然都有草坪，但是游客太多，無(wú)法滿足拍攝需要，最終決定在鹿鳴谷進(jìn)行拍攝。在這一場(chǎng)景的拍攝過(guò)程中，筆者使用了科漫kx3636三腳架與手持版斯坦尼康穩(wěn)定器來(lái)穩(wěn)定攝像機(jī)，并使用佳能變焦鏡頭EF24-70mmf2.8的24mm廣角端拍攝鏡頭。廣角鏡頭具有更開(kāi)闊的視野，在拍攝攝像機(jī)跟隨拍攝主體奔跑或運(yùn)動(dòng)時(shí)可以更高效地將被攝主體放置在畫面中（如圖5所示）。至此，帶有人物的主要場(chǎng)景鏡頭拍攝完畢。該影片拍攝過(guò)程中還有一個(gè)最重要的、不可缺少的鏡頭，即空鏡頭。它通常用來(lái)介紹環(huán)境背景、解釋時(shí)間和空間、表達(dá)人物的情感、促進(jìn)情節(jié)發(fā)展、表達(dá)作者的態(tài)度。它具有解釋、暗示、象征和隱喻的功能。它可以在電影中產(chǎn)生渲染意境、烘托氣氛、喚起聯(lián)想等藝術(shù)效果。

圖3 《高佳楊愛(ài)情微電影》中類似失焦的畫面

圖4 《高佳楊愛(ài)情微電影》走出咖啡店場(chǎng)景

圖5 《高佳楊愛(ài)情微電影》最后鏡頭

后期剪輯

蘇聯(lián)著名導(dǎo)演、演員、理論家、蒙太奇理論的奠基人之一普多夫金（Pudovkin）曾說(shuō)過(guò)：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是剪輯?！奔糨嬍峭ㄟ^(guò)鏡頭組合的場(chǎng)景建構(gòu)過(guò)程。

剪輯技巧。普多夫金確立了五個(gè)蒙太奇剪輯技巧。因?yàn)檫@對(duì)新人的感情經(jīng)歷比較波折，從相戀到分手、從分手到和好，兩人因身處異地而不得已分手8年之久，兩人在不同的地點(diǎn)從事不同的工作，但是他們并沒(méi)有忘記彼此，女孩一直在等待男孩的歸來(lái)。所以，這部微電影的主要剪輯技巧為交叉剪輯與主題剪輯，同時(shí)運(yùn)用分屏的剪輯手法交代兩人在各自領(lǐng)域的奮斗過(guò)程。

畫面與聲音結(jié)合。愛(ài)情微電影的聲音大概分為兩種：一是背景音樂(lè)，二是旁白。該電影背景音樂(lè)的選擇分為兩個(gè)階段：一是兩人分開(kāi)前后，主要選擇比較輕柔、抒情的鋼琴曲作為背景音樂(lè)；二是兩人重新和好時(shí)，選擇一些節(jié)奏感比較強(qiáng)的音樂(lè)作為背景音樂(lè)。旁白也是這部愛(ài)情微電影的主要組成部分，旁白可以用語(yǔ)言文字更加直接地表達(dá)情感。

畫面的顏色校正。在前期拍攝中，由于一些場(chǎng)景光線等不可控因素的影響，畫面的顏色并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，在影片剪輯結(jié)束后，筆者對(duì)影片進(jìn)行整體校色，使影片的畫面顏色保持一致。

結(jié)語(yǔ)

該部愛(ài)情微電影的攝制使筆者學(xué)到了很多專業(yè)知識(shí)，但不可否認(rèn)，影片的質(zhì)量還有待加強(qiáng)，比如在前期與新人的溝通中，筆者沒(méi)有充分了解到新人內(nèi)心的情感；劇本創(chuàng)作存在問(wèn)題；拍攝時(shí)間較為緊張，一些鏡頭并沒(méi)有拍攝到極致等等。在以后的拍攝中，筆者會(huì)克服這些問(wèn)題，提升影片呈現(xiàn)效果與質(zhì)量。