《紙牌屋》的著裝密碼

周凱莉

這部有著“白宮版甄嬛傳”別名的政治劇最近不是一般地火，《紙牌屋》第二季在經(jīng)歷過(guò)奧巴馬“加持”后，迅速在全球范圍內(nèi)走紅。如今搜狐的視頻貼片廣告已經(jīng)高達(dá)逆天的80秒，其火爆程度可見(jiàn)一斑。

這是一部主旨陰謀、無(wú)關(guān)情愛(ài)的政治劇，按理說(shuō)應(yīng)該與時(shí)尚絕緣，但在一片陰暗的權(quán)利爭(zhēng)斗中，Underwood夫婦卻能卓爾不群地引領(lǐng)潮流。這位第二季升任副總統(tǒng)的Underwood先生已經(jīng)成為公認(rèn)的最佳政客著裝，而Underwood夫人更是成為美國(guó)女強(qiáng)人的時(shí)尚Icon，永遠(yuǎn)的黑白灰讓這兩位只有野心、舍棄真情的最佳拍檔輕而易舉地塑造出了自己的權(quán)利風(fēng)格。

事實(shí)上，無(wú)論是影視作品，還是現(xiàn)實(shí)生活，人物的穿著總應(yīng)與他們的年齡、處境、性格、乃至階層的設(shè)定相關(guān)。

一件優(yōu)質(zhì)西服

整個(gè)劇集都是陰暗的調(diào)子，劇組的服裝設(shè)計(jì)師TomBroecker讓兩位主演堅(jiān)持了簡(jiǎn)潔莊重的力量感，他說(shuō)：“國(guó)會(huì)山的政客們不喜歡炫富，如果你穿得很有錢(qián)，只能證明你很庸俗，但在這個(gè)權(quán)利的游戲中，一件優(yōu)質(zhì)西服無(wú)疑是進(jìn)入游戲的潛規(guī)則。”

Underwood的西裝來(lái)自英國(guó)王室傳承老店Gieves&Hawkes。這個(gè)品牌在倫敦創(chuàng)建于1771年，服務(wù)過(guò)若干王室貴族、美國(guó)總統(tǒng)、英國(guó)首相及如今的威廉王子和哈利王子，作為華盛頓國(guó)會(huì)山的腹黑傳統(tǒng)政客選擇這個(gè)位于Saville Row一號(hào)的英倫老字號(hào)，稍微有點(diǎn)兒附庸風(fēng)雅的感覺(jué)，畢竟他出身平民，靠著岳丈大人的錢(qián)才進(jìn)入仕途。

為了令這個(gè)奸險(xiǎn)政客的形象更生動(dòng)，服裝設(shè)計(jì)師對(duì)其出場(chǎng)的每件衣服都下足了功夫。Kevin Spacey想要演得更接近原著小說(shuō)的英式風(fēng)格，也堅(jiān)持在服裝風(fēng)格上著重體現(xiàn)出來(lái)。為了襯托他的臉型、體型和膚色，服裝師幾乎在他每次出場(chǎng)穿著的襯衣上都花近8小時(shí)來(lái)修改定制。

其實(shí)現(xiàn)在小屏幕上的男性時(shí)尚Icon真不少，之前的《廣告狂人》引領(lǐng)了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)古熱潮，后有《神探夏洛克》里悶騷的英國(guó)腔被熱捧，說(shuō)起著裝Code，現(xiàn)任副總統(tǒng)的Underwood先生可以說(shuō)是因循守舊到了極點(diǎn)，連《妙警賊探》里華麗的紐約藝術(shù)騙子Neal也趕不上，但正是他的正統(tǒng)、遵循傳統(tǒng)的著裝風(fēng)格與他大膽老奸巨猾的為人形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而讓人們突然感受到對(duì)男人來(lái)說(shuō)，或許這種正統(tǒng)沉默的力量才是王道。

一條one-piece連衣裙

女主角身為副總統(tǒng)的夫人，同時(shí)也是一位成功的NGO運(yùn)作人，性格強(qiáng)勢(shì)，做事直接、利落。她總是穿著裸色、煙灰色或者黑色系的one-piece連衣裙，設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)單，剪裁上基本以直線型為主，棉類(lèi)等天然的服裝材質(zhì)是其所青睞的。女主角的裝飾性配飾很少，最多輔以一條極簡(jiǎn)的勾勒出腰線的皮帶，或者一只設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的手表基本款強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立而堅(jiān)韌的性格。

在《紙牌屋》開(kāi)拍時(shí)，女主角的飾演者Robin Wright與服裝設(shè)計(jì)師Tom Broecker一起設(shè)計(jì)造型——“我不想要一個(gè)很傳統(tǒng)的政客妻子造型，頂著一個(gè)新聞女主播的發(fā)型。我也不想讓她太過(guò)挑釁，或者是打性感牌。我們心目中其實(shí)沒(méi)有一個(gè)參考的形象，我只是想讓她看起來(lái)是一位現(xiàn)代政客?！?/p>

于是就有了現(xiàn)在劇中看到的那個(gè)ClairUnderwood——干練的短發(fā)，一身著裝無(wú)可挑剔，中性與力量是核心，一切都在精確的控制中，絕不出位，但也不沉悶，相反卻盡顯女人味的性感。

Thomas Broecker說(shuō)，“Clair的衣服是她的武裝，也是她的盾牌，她是當(dāng)今時(shí)代的麥克白夫人”。

相形之下，《紙牌屋》中，“第一夫人”P(pán)atriciaWalker的社會(huì)地位更高，但性格則偏向贏弱，因此人物設(shè)定之中，她常常穿著紫色的連衣裙或者繡花的荷葉邊one-piece，以凸顯貴氣卻不失女性嫵媚的形象。

而作為多數(shù)黨的女領(lǐng)袖，另一位女黨鞭JacquelineSharp強(qiáng)悍、堅(jiān)韌，為了達(dá)到目的不擇手段，她的發(fā)型隨意，喜歡戴極小的鉆石或者珍珠耳釘，常常以白色的絲質(zhì)襯衫搭配緊身的鉛筆裙出鏡。

特別是令觀眾印象深刻的絲質(zhì)白襯衫出鏡率頗高，通過(guò)這一形象，女黨鞭極高的職場(chǎng)地位，以及缺乏愛(ài)情滋潤(rùn)的女性困境呼之欲出。

盡管歲月流逝使《紙牌屋》中這些女性的面部呈現(xiàn)出膠原蛋白缺失造成的不同程度的塌陷，但從穿衣哲學(xué)上釋放出來(lái)的強(qiáng)烈信號(hào)，讓這些女性角色一出場(chǎng)便攫取了挑剔觀眾的目光。

一場(chǎng)虛無(wú)華服夢(mèng)

源于美國(guó)文化的務(wù)實(shí)、接地氣，Woody Allen的新片《藍(lán)色茉莉》也秉承了美式影視作品一貫的穿衣哲學(xué)。電影中，作為一位從紐約上東區(qū)淪落的落魄名媛，女主角在兩個(gè)小時(shí)的電影中，頻繁更換著寥寥無(wú)幾的名牌裙子出鏡，以及永遠(yuǎn)拎著同一只愛(ài)馬仕手袋，導(dǎo)演通過(guò)其服飾的匱乏，生動(dòng)勾勒出名媛“落地鳳凰不如雞”的尷尬處境。

相形之下，擅長(zhǎng)制造夢(mèng)幻泡影的韓劇就顯得不那么嚴(yán)謹(jǐn)，它們和中國(guó)近期興起的青春偶像劇一樣，為了塑造看上去美好的鏡頭，以及刻畫(huà)人物的完美形象，即便主角設(shè)定為一個(gè)貧困的城市藍(lán)領(lǐng)，也必然穿著光鮮，忙于海誓山盟的刻骨戀情，毫不囿于高昂的都市生活花費(fèi)與尷尬的銀行卡余額。

說(shuō)到底，久受儒家影響的東方文化更傾向于樹(shù)立一個(gè)值得尊敬以及模仿的高高在上的權(quán)威存在，大眾需要消費(fèi)影視作品中的美好形象，將其投射在自己身上，滿足其在庸常生活中對(duì)于不凡生活的一切想象，從而成功汲取心理上所渴求的營(yíng)養(yǎng)。也正因如此，韓劇《來(lái)自星星的你》、《城市獵人》，乃至國(guó)產(chǎn)劇《我們結(jié)婚吧》、《辣媽正傳》等，每一部熱播劇的盛行，總能在淘寶上刮起一輪跟主角學(xué)穿衣的凌厲“爆款風(fēng)”。

可是，穿上它，你便是他（她）？不，答案當(dāng)然是殘酷的。說(shuō)到底，人們渴求的并非是美艷的華服，而是那些華服所代表的優(yōu)裕生活與高尚的階層地位，但人們往往忘記了，虛幻的物質(zhì)需要夠分量的靈魂和不朽的斗志去支撐，譬如擁有平和與自信這兩種可望而不可及的品質(zhì)，這才會(huì)真正讓人傾慕不已。