簡單親切的訴說——電影《歸來》聲音構(gòu)成與設(shè)計(jì)探析

朱 頔

（中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院，中國 北京 100000）

1 電影《歸來》聲音構(gòu)成分析

1.1 主題音樂：鋼琴獨(dú)奏，深情訴說而簡單親切

張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來》是一部兼具歷史內(nèi)涵和藝術(shù)特色的作品,改編自作家嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》的尾點(diǎn)。描寫了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時(shí)代背景下的情感變遷故事，“把時(shí)代和歷史的沉淀放在后面，而呈現(xiàn)在眼前的是個(gè)人的等待、企盼和堅(jiān)守?！保?］

《歸來》的主題是含蓄內(nèi)斂的，表現(xiàn)出特有的悲情時(shí)代下主人公小家庭的悲劇。為了烘托出悲情的主題，在主題音樂方面，導(dǎo)演嘗試著做減法，選擇了單一的鋼琴、小提琴獨(dú)奏，主旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)中帶有一絲凄涼，如同一首緩緩道來的詩歌，不緊不慢，感人至深。音樂在塑造主人公性格的同時(shí)，與單一深沉的時(shí)代色彩交相輝映，不斷地敲擊著觀眾的心靈。尤其在幾處高潮時(shí)加入了無歌詞的女聲哼鳴，讓憂思的情緒不斷蔓延。

值得注意的是，鋼琴獨(dú)奏并不是導(dǎo)演為了匹配主題而隨性選擇的旋律。筆者認(rèn)為，在演奏樂器的選擇上該影片也有其獨(dú)特的考究。在高潮段落，陸焉識為了幫助妻子馮婉瑜恢復(fù)記憶來到家中彈鋼琴，與妻子相擁而泣，陸焉識彈奏的旋律便是《漁光曲》，而鏡頭內(nèi)鋼琴演奏的聲音剛作停頓，畫外主題音樂又以女聲哼唱的方式漸起，這種畫內(nèi)畫外的呼應(yīng)是影片在主題音樂構(gòu)思上的一大亮點(diǎn)。

1.2 多樣的場景音樂：烘托時(shí)代氛圍

《歸來》在敘事上有三個(gè)時(shí)間段，一是文革期間陸焉識越獄后又被捕，二是文革結(jié)束三年后陸焉識的歸來，三是很多年后陸焉識夫婦滿頭白發(fā)去火車站“接人”。具體到每一時(shí)間段甚至每一幕場景，導(dǎo)演和音樂指導(dǎo)都有細(xì)心地琢磨當(dāng)時(shí)時(shí)代背景，并選擇最具年代特色的音樂，將觀眾瞬間拉回那個(gè)年代。

在影片開頭，《娘子軍連歌》的歌聲一響起，熟悉那個(gè)時(shí)代音樂的觀眾立即能夠?qū)r(shí)間定位在文革期間。而之后《紅色娘子軍》選段在多處出現(xiàn)，音樂節(jié)奏十分緊湊，可以從側(cè)面反映此時(shí)人物的心情。

此外，在影片三個(gè)不同時(shí)間段之中，大街上播放的歌曲是各具時(shí)代特征的。例如文革期間第一次馮婉瑜奔向火車站與陸焉識會(huì)面時(shí)，街上播放的是慷慨激昂的革命歌曲；而文革后馮婉瑜去火車站“接人”的路上，播放的是《年輕的朋友來相會(huì)》，歡快的旋律再也沒有惶恐的緊張感，但婉瑜的狀態(tài)仍令人擔(dān)憂；第三個(gè)時(shí)間段出現(xiàn)了晨練的歌曲，表現(xiàn)出在新時(shí)代人們追求健康，不再籠罩在革命主題的生活之下。在影片后半部分電視機(jī)傳來了春晚中李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》，這樣的場景音樂讓觀眾聯(lián)想到過年時(shí)的團(tuán)圓，與陸家形成反差，突出悲劇的主題，也為后文馮婉瑜送餃子的段落做了鋪墊。

2 聲音設(shè)計(jì)在《歸來》中的體現(xiàn)

2.1 聲音風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的結(jié)合

電影聲音的風(fēng)格大致可以劃分為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和表現(xiàn)主義風(fēng)格?，F(xiàn)實(shí)主義指對自然或生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述，在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上獲得的藝術(shù)真實(shí)。［2］電影《歸來》中，現(xiàn)實(shí)主義的聲音設(shè)計(jì)手法貫穿于整部影片之中。

例如在女兒丹丹跳芭蕾舞《紅色娘子軍》時(shí)，排練廳內(nèi)舞鞋與地板摩擦發(fā)出的噠噠聲，戰(zhàn)士拿起槍桿發(fā)出的咔咔聲，都是盡量去還原當(dāng)時(shí)客觀場景的真實(shí)聲音。影片中出現(xiàn)了多次下雨的情節(jié)，與情節(jié)、人物心理的設(shè)計(jì)直接相關(guān)，而不同場景雨聲音量的大小、雨聲所占聲音的比重都與畫面內(nèi)容有著密切的聯(lián)系。

表現(xiàn)主義的手法在影片的前半部分陸焉識偷跑回家慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)門把手門卻沒開的情節(jié)有較為顯著的體現(xiàn)。此刻屋外的雨聲被刻意的屏蔽減弱，房間內(nèi)靜的仿佛一根針掉在地上都能聽到，而鏡頭特寫給陸焉識轉(zhuǎn)動(dòng)門把手，唯一能聽到的聲音便是老化的門把手轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)出的金屬音響效果，［3］同樣的處理還可以在影片第二段落的丹丹喊了聲“爸”的情節(jié)體現(xiàn)出來。這些特殊處理化的聲音與正常狀態(tài)形成鮮明對比，從而更形象地刻畫人物的主觀感受。

2.2 聲音細(xì)節(jié)：主觀客觀、片頭片尾、畫內(nèi)畫外的設(shè)計(jì)

聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)最基本的出發(fā)點(diǎn)是故事中的地點(diǎn)、人物、時(shí)間、事件的基調(diào)，而在敘事視點(diǎn)層面的斟酌、片頭片尾音樂的考慮、過渡音效的設(shè)計(jì)、畫內(nèi)畫外聲音的對比等等都能為聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)提供幫助。在《歸來》中筆者就發(fā)現(xiàn)了幾處十分典型的案例。

1）敘事視點(diǎn)上主客觀的結(jié)合

視點(diǎn)決定了觀眾觀看影片的角度，進(jìn)而決定了觀眾理解聲音和畫面的切入點(diǎn)。好萊塢著名聲音設(shè)計(jì)師蘭迪·索姆在一次采訪中指出：“電影中最有力的聲音設(shè)計(jì)段落就是那些主觀視點(diǎn)段落。主觀視點(diǎn)段落為聲音設(shè)計(jì)提供了很大的空間，因?yàn)橐坏┯^眾意識到他們所看到和聽到的一切來源于某個(gè)人的主觀感受，電影制作者就可以為所欲為地制造他想要的一切，而觀眾將無條件地予以接受?！保?］

在電影《歸來》的第二部分段落，陸焉識在晚上進(jìn)入家門幫馮婉瑜蓋被子，馮從睡夢中驚醒，哭嚎著將陸趕出房門……在這一段中，鏡頭上存在著主客觀視角的切換，當(dāng)陸焉識去給馮婉瑜蓋被子的過程中，鏡頭從客觀視角切換到馮婉瑜的主觀視角，看到的是被子向鏡頭前蓋過來，此時(shí)環(huán)境聲的音量也發(fā)生了細(xì)微的變化，主觀視角馮婉瑜從睡夢中醒過來時(shí)周圍的環(huán)境是寂靜無聲的，而客觀視角中環(huán)境聲是能夠被察覺的。這樣的主客觀視點(diǎn)的切換存在著導(dǎo)演一定的動(dòng)機(jī)，借此表現(xiàn)矛盾沖突發(fā)生前人物心理發(fā)生的微妙變化。

2）片頭的火車轟鳴聲及片尾女聲哼鳴

一部佳作必然需要一個(gè)良好的開頭，而開頭配合什么樣的聲音至關(guān)重要，它能幫助影片設(shè)定氛圍、提供情節(jié)發(fā)展關(guān)鍵信息、交代角色故事背景等等，讓觀眾能很快進(jìn)入到觀影狀態(tài)?！稓w來》的開頭選用一段火車橫向駛過發(fā)出的巨大的轟鳴聲作為開頭，而這里的火車轟鳴聲便包含著多層寓意。

3）畫外空間的拓展，進(jìn)行渲染或?qū)Ρ?/p>

在《歸來》中，張藝謀在畫面色彩方面運(yùn)用淡寡的色彩配合簡潔干凈的背景來營造氛圍。然而部分場景狹窄的室內(nèi)光線較為昏暗，畫面為馮婉瑜對著鏡子梳理鬢角，想要表現(xiàn)冬日天未亮但卻已至清晨的信息，導(dǎo)演采用了在畫外添加鳥鳴的音響效果，從而讓觀眾透過畫面能夠提取到時(shí)間信息：已經(jīng)來到了新一天的清晨，馮婉瑜正在梳妝準(zhǔn)備去車站接丈夫。這里鳥鳴聲的添加便起到了闡明畫外信息，渲染氛圍的作用。

而在影片第二段落過年陸家卻無法團(tuán)圓的段落，窗外能夠傳來清晰的炮竹聲，這里炮竹聲的設(shè)計(jì)既是還原過年時(shí)候的客觀環(huán)境聲，又能夠使得畫面空間得到拓展，通過屋外節(jié)日氣氛的濃厚熱鬧與屋內(nèi)家里的冷清形成強(qiáng)烈的對比，從而更進(jìn)一步烘托悲涼的氣氛。

3 《歸來》音樂音響之獨(dú)特探析

3.1 動(dòng)機(jī)：但凡“閱讀、凝視”之處必有樂器獨(dú)奏

在拉片的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，影片中人物但凡出現(xiàn)“閱讀、凝視”的動(dòng)作，往往音樂會(huì)與之相配合，并選用單一的鋼琴或小提琴獨(dú)奏。具體的情節(jié)畫面與聲音的配合見圖1。

由圖1中可見，導(dǎo)演之所以選擇特定的鏡頭進(jìn)行配樂是帶有一定動(dòng)機(jī)的，而聲音的動(dòng)機(jī)為的是表示某種含義和意圖。故事中重要的情節(jié)，場景想要傳遞給觀眾的信息，是需要通過聲音動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，來將觀眾引導(dǎo)到關(guān)注焦點(diǎn)，注意力吸引到某些細(xì)節(jié)上。［5］在《歸來》中，凡是主人公進(jìn)入閱讀或凝望的狀態(tài)，往往進(jìn)入了情感的抒發(fā)點(diǎn)與情緒的高潮點(diǎn)，此時(shí)導(dǎo)演為了傳達(dá)某種含義，進(jìn)行人物與空間的塑造，選用專一的旋律進(jìn)行配合，從而給觀眾以引導(dǎo)和期待。

圖1

而影片中反復(fù)出現(xiàn)單一的鋼琴伴奏是值得探討的一點(diǎn)。從積極層面來看，鋼琴旋律的統(tǒng)一能夠使得整部影片顯得整齊劃一，風(fēng)格鮮明突出，通過不斷強(qiáng)化音樂效果給觀眾留下深刻的印象；然而值得注意的是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物的狀態(tài)和心理是不斷在變化的，在情緒需求高于音樂屬性的情況下，單一的獨(dú)奏很難表現(xiàn)出情緒前后的變化以及人物復(fù)雜的心理。

音樂情緒單一導(dǎo)致的問題同樣出現(xiàn)在整部影片情緒的高潮段落：陸焉識彈起家中鋼琴企圖喚醒馮婉瑜的記憶，馮婉瑜哭泣著與陸相擁后忽然情緒驟變，將陸推開。在這一部分，情緒漸起時(shí)鋼琴與女聲的配合是點(diǎn)睛之處，但當(dāng)情緒突變時(shí)音樂卻絲毫沒有發(fā)生變化，這就容易讓觀眾的情緒滯留在原處，導(dǎo)致情感把握的不準(zhǔn)確。筆者認(rèn)為，更為恰當(dāng)?shù)姆椒ㄊ钱?dāng)馮婉瑜臉色稍稍開始變化時(shí)，音樂也給予一定鋪墊與暗示，通過轉(zhuǎn)調(diào)或漸強(qiáng)的方式讓情緒驟起，在馮將陸推開的剎那音樂也驟停，從而將驚訝恐懼的情感抒發(fā)到極致。

3.2 “火車轟鳴”意象的選擇

電影的影像符號畫面所傳達(dá)的意義，即“象”與“意”，而富有文化意蘊(yùn)的意象一定滲透了張藝謀個(gè)人的主觀情感和價(jià)值取向，通過構(gòu)圖、色彩、聲音等讓觀眾耳目一新。［6］火車作為具體的意象，能夠在電影中起到傳遞情感和襯托主題的作用。在《歸來》整部電影當(dāng)中，火車轟鳴聲不僅出現(xiàn)在開頭，之后的多處段落也反復(fù)出現(xiàn)，與開頭相互呼應(yīng)，從而形成段落感與整體節(jié)奏感。

4 結(jié)語

電影的藝術(shù)不僅是純粹的畫面藝術(shù)，同時(shí)帶給觀眾的是視聽藝術(shù)。給觀眾帶來聽覺的感官享受是一部優(yōu)秀電影應(yīng)具備的要素。

張藝謀的電影《歸來》在聲音構(gòu)成上，通過做減法的方式，向觀眾深情訴說但卻簡單親切，成為了整部影片的亮點(diǎn)。在聲音設(shè)計(jì)上也通過現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義風(fēng)格的結(jié)合、主觀客觀視點(diǎn)音樂音響效果的配合、典型意象音效的選擇、典型情節(jié)環(huán)境音樂設(shè)定的動(dòng)機(jī)等使得影片更具個(gè)人風(fēng)格化，而筆者認(rèn)為單一主題音樂和重復(fù)音響效果的選擇是該影片值得商榷之處。

［1］劉陽.用電影勘探人心[N].人民日報(bào),2014-05-19(012).

［2］王玨.電影聲音設(shè)計(jì)的概念及方法[J].當(dāng)代電影,2010(03).

［3］李立.電影表演：情緒、情感的藝術(shù)[D].重慶大學(xué),2011.

［4］游飛.觀看與呈現(xiàn):論電影化的視點(diǎn)[J].當(dāng)代電影,2009,11:65-71.

［5］趙婷婷.王丹戎電影作品中聲音設(shè)計(jì)的研究[D].哈爾濱師范大學(xué),2012.

［6］范麗云.張藝謀電影意象的詮釋[D].浙江大學(xué),2012.