動畫電影《冰雪奇緣》角色設(shè)計中的隱喻手法分析

□劉超亮

動畫電影《冰雪奇緣》角色設(shè)計中的隱喻手法分析

□劉超亮

《冰雪奇緣》是迪士尼旗下皮克斯工作室于近年推出的一部叫好又叫座的動畫電影。該片主旨深刻，畫面優(yōu)美，尤其角色設(shè)計讓人印象深刻。為豐富影片內(nèi)涵，主創(chuàng)人員在人物設(shè)計中穿插了大量隱喻，使得影片的角色塑造極為豐滿而到位。本文首先分析了動畫角色設(shè)計與隱喻手法間的內(nèi)在聯(lián)系，并從動畫人物的類型、造型、行為及動作等方面重點闡釋了《冰雪奇緣》對隱喻手法的出色運用。

冰雪奇緣；角色設(shè)計；隱喻手法

一、角色設(shè)計與隱喻

隱喻是一種認知過程，是人們以一種事物為基礎(chǔ)對另一事物展開理解的思維歷程。通過隱喻，不同事物得以產(chǎn)生聯(lián)系，一種事物得以賦予另一事物特殊內(nèi)涵。隱喻在動畫角色設(shè)計中非常常見，其主要作用是豐富人物創(chuàng)作的架設(shè)空間。類比是最為常見的隱喻，它從人們普遍的現(xiàn)實經(jīng)驗中提取角色創(chuàng)造的視覺形式，從而調(diào)動觀眾的認同感。比如在《冰雪奇緣》中，女主角艾莎會因為內(nèi)心的憤怒與恐懼而制造出冰棱。這其中就借用了大眾對尖利武器的認知，用來隱喻艾莎慌亂的內(nèi)心活動。除了類比，象征也是常用的隱喻方式之一?！侗┢婢墶分杏袃蓚€截然不同的雪人角色，一個是滑稽可親的雪寶，一個是憤怒猙獰的雪怪。但其實這兩個雪人都是女主人公艾莎不同內(nèi)心世界的象征，前者代表了艾莎原本熱情溫暖的性格，后者則代表了她因為壓抑而不敢面對親情與外界的內(nèi)心世界。最后，還有一種隱喻手法頗為值得一提，那就是符號法。也就是用與某種事物有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的符號來傳達隱含的信息?！侗┢婢墶分械姆栯[喻主要集中于色彩符號，這種隱喻手法在人格的性格塑造上居功至偉。當然，無論哪種隱喻手法，它的基本思想都在于引發(fā)觀眾聯(lián)想，從而深入體會影片主旨。人物是動畫的靈魂，角色設(shè)計則是動畫制作中極為重要的一個環(huán)節(jié)，它必須符合故事對于角色的具體設(shè)定，對創(chuàng)作者的想象和加工能力要求非常高。隱喻可用于角色的造型、

行為和動作設(shè)計，它能夠成功地將抽象意義轉(zhuǎn)化為視覺信息，從而使觀影者深入理解影片主題。

二、角色類型的隱喻

角色的創(chuàng)設(shè)需要充分參考劇情，從劇本設(shè)定角度來講，不同角色可以劃分為正面角色與反面角度、主要角色與次要角色以及英雄角色與搞笑角色等等，它們在影片中的主要使命不盡相同。主要角色一般會承襲故事情節(jié)、吸引大眾，很大程度上決定了觀眾對影片的反響。反面角色則多用來引出故事矛盾，他們的存在會讓故事更加精彩。根據(jù)角色定位的不同，創(chuàng)作人員需要借助造型來實現(xiàn)角色性格塑造，讓觀眾在看到角色之初就能感知其角色類型和個人特點，而這種塑造常常需要隱喻手法的輔助。在影視作品中，人物的外在造型與內(nèi)在人格往往有莫大的關(guān)聯(lián)。所以正面角色或者五官端正、身形健碩，或者形象甜美、面部線條柔和；反面角色則常常笑容邪惡，有三角眼、鷹鉤鼻等。《冰雪奇緣》中角色類型的一個重要作用在于隱喻女主人公艾莎的內(nèi)心世界。前文言及的兩個雪人——雪寶和雪怪，都是由艾莎創(chuàng)造而成，也都是影片中的重要配角，但它們的造型卻大相徑庭，生動展現(xiàn)出艾莎情感和性格的雙面性：一方面，她渴望親情和正常人的生活；而另一方面，她的心中又充滿了傷及無辜的擔憂，這讓她不得不自我壓抑。影片中，雪寶所喻指的正是艾莎心中的柔軟面，同時雪寶象征著她與安娜的親情聯(lián)系。所以在造型上，雪寶圓潤柔和的圓弧造型，配上暖色調(diào)的胡蘿卜鼻子，映襯出它善良活潑、天真開朗、古靈精怪的個性。相比之下，同樣由艾莎創(chuàng)作的雪怪則猙獰得多，它喻指著艾莎心中的恐懼與封閉。影片中，雪怪是冰雪宮殿的看護，任何試圖接近宮殿的人都會被它暴力驅(qū)逐。它造型龐大，冰爪尖銳，同時又沉默寡言。一開始出場時，雪怪的形體中不乏曲線，尖銳棱角并不多，但后來受到攻擊，它變得渾身多刺。這一點與艾莎很像，她內(nèi)心深處只想過一種獨立、封閉的生活，并無心傷害其他人，但感到恐懼時她也會本能地保護自己?！侗┢婢墶方柚毢脱┕诌@兩個角色來隱喻艾莎世界的矛盾，并且成功地將這種尖銳的矛盾傳達給了觀眾。

三、角色造型的隱喻

角色造型主要有形體造型、色彩造型、表情造型和服飾造型等，用以反映角色性格特征和情緒變化，且同樣可以采用隱喻手法。服飾造型一般用于展現(xiàn)角色職業(yè)、愛好，色彩造型則用來象征角色的性格、心理狀態(tài)、類型定位。在為角色設(shè)計服飾和色彩時，隱喻手法常常能起到錦上添花的作用。從《冰雪奇緣》中艾莎、安娜兩姐妹的造型中能清楚看到她們性格的不同。艾莎是王國的大公主，也是王國法律意義上的繼承人，故她的造型優(yōu)雅、矜持，頗有王者風范。只是她生來就有控制和制造冰雪的能力，所以長期生活在與天賦斗爭的恐懼和自我封閉中。艾莎的妹妹安娜是王國的小公主，她天真善良、勇敢樂觀，具有艾莎所沒有的親和力以及永不放棄的精神。兩位女主角兒時造型都很可愛，艾莎的服飾以藍色為主色調(diào)，發(fā)帶、睡裙以及鞋都是藍色系；安娜的服飾則以黃綠為主調(diào)，黃色睡裙、橙色腰帶。艾莎與安娜的造型看似接近，實則隱喻差異巨大：藍色是憂郁和冰雪的象征，用以說明艾莎的超能力及心中的孤獨、恐懼，同時為其后來遭遇埋下伏筆；而小公主安娜的黃色服飾則主要喻指天真、陽光而熱情的個性。成年后兩位公主的造型出現(xiàn)了較大的變化，且差異更加明顯：艾莎加冕時穿的是暗綠色內(nèi)袍以及紫色的披風和長手套，面部用的也是紫色眼影，包裹嚴密的裝扮一來彰顯其女王身份，二來喻示其心中惶恐，外表拒人于千里而內(nèi)心充滿憂慮；與其形成鮮明對比的是同樣出現(xiàn)在加冕儀式上的安娜，她身穿綠色短袖露肩百褶長裙，顯得外向、單純而活潑。從王國中逃離后，艾莎來到雪山，她盡情釋放自己的超能力，并建造起一座冰堡。同時散開發(fā)髻，衣服換成冰藍色長裙，真正成為冰雪女王，香檳色的頭發(fā)變成了淺金色。這些變化喻指著艾莎情感的釋放，她感到前所未有的自由和輕松，但也同時變得徹底的離群索居、孤獨寂寞。冰宮雖美麗，卻到處暗藏著尖銳的冰棱，這是她自我保護的象征。影片末尾，艾莎體會到愛的力量，重新回到陽光下的王國。此時的她表情舒暢，笑容燦爛，藍色長裙隱隱顯出綠光，微妙的細節(jié)變化象征著艾莎脫離恐懼后豁然開朗的內(nèi)心。

四、角色動作的隱喻

在場景中，動作比面部表情更能傳達出角色的性格與情緒，它能夠隱喻角色的內(nèi)心變化。動作隱喻在《冰雪奇緣》中同樣常見。加冕儀式前，艾莎練習摘手套和開門，兩個動作都在隱喻艾莎想要面對外界、承擔責任的意愿。儀式開始后，艾莎緊鎖雙目，猶豫著脫去手套，小心地拿起權(quán)杖，卻又因超能力發(fā)作而不得不在加冕詞念完前就將它放下，重新戴上手套。加冕過程的系列動作喻指艾莎的恐懼心理，同時也隱喻其尚未做好統(tǒng)治王國的準備，至少她依然無法控制自己的意念。除了主人公艾莎，《冰雪奇緣》中同樣有很多關(guān)于配角人物的動作隱喻，比如安娜公主最初愛戀的漢斯王子。他在影片剛開始時是以正面人物的身份而出現(xiàn)的，但主創(chuàng)人員在他的很多動作細節(jié)上安排了隱喻，很早就暗示了他的反派身份。比如在與安娜談話時，他出現(xiàn)過閃爍不定的目光，有時眼里甚至會流露出不易察覺的算計。同時，他對安娜的討好也過于明顯，跳舞和約會時無不附和，一直隨安娜的動作而動作，這些動作細節(jié)都為他后來真實目的的暴露留下了線索。此外，漢斯王子的馬同樣值得一提，這匹馬看似溫馴可愛，實則毫無勇氣擔當，在安娜尋找艾莎時因一點小挫折落荒而逃。而相比之下，安娜公主后來愛上的普通男孩克斯托夫的寵物——一只麋鹿，則始終在與安娜相處的過程中不離不棄。麋鹿和馬的行為在很大程度上反映出其主人的動機與品質(zhì)。

1.鄭曉姣.效果聲音在影視劇中的造型意義分析——以《冰雪奇緣》中的效果聲音造型為例[J].藝術(shù)科技,2014(12)

2.周珂,魏娟.透過《冰雪奇緣》的民族性表達——反觀富有鄂溫克民族風格動畫形象的創(chuàng)作[J].電影評介,2014(20)

3.劉琤琤.以《冰雪奇緣》和《兔八哥》制作看美國動畫電視劇和動畫電影市場[J].中國電影市場,2015(02)

4.趙玉.難以擺脫的“凝視”——從《冰雪奇緣》看迪斯尼作品的女性意識及其局限[J].教育教學論壇,2015(09)

（作者系大連東軟信息學院講師）