簡述譯制片配音創(chuàng)作中角色特征的把握

吳昌明（哈爾濱師范大學傳媒學院 黑龍江哈爾濱 150000）

簡述譯制片配音創(chuàng)作中角色特征的把握

吳昌明
（哈爾濱師范大學傳媒學院 黑龍江哈爾濱 150000）

譯制片配音不是簡單的翻譯和模仿,而是對影片進行藝術的再創(chuàng)作。這個再創(chuàng)作的過程就是打破語言與時空造成的隔閡，還原甚至演繹影片中林林總總的角色，為觀眾開啟異域藝術之門的過程。優(yōu)秀的配音演員不僅能夠做到節(jié)奏準確、聲音動聽，更要抓住角色的主要特征，將自身完全融入影片中、故事中、角色乃至情感中。角色的舉手投足、一顰一笑都能投射在配音里，達到和諧統(tǒng)一。

表演特點；角色特征；飽滿的塑造角色

從1949年我國第一部真正意義上的譯制片——蘇聯(lián)電影《普通一兵》譯制完成至今，數(shù)十年間，無數(shù)優(yōu)秀的譯制片承載著不同國家豐富多姿的文化內(nèi)涵，為華語世界的觀眾們講述了數(shù)不清的精彩故事。它們有的滿懷感動，有的振奮人心，有的驚心動魄，其中不乏名留影史的經(jīng)典之作。

打破語言的隔閡只是譯制片配音最基本的作用，因為譯制片配音其實是一個藝術再創(chuàng)作的過程，在還原角色語言內(nèi)容的基礎上，譯制片配音更注重的是對角色語言中所蘊含情感的體會與表達，優(yōu)秀的譯制片配音甚至會為角色乃至整個影片增光添彩。

塑造角色是譯制片配音創(chuàng)作的核心。在配音創(chuàng)作實踐中，要想出色地還原乃至重塑角色，除了要“傳神”，還要“還魂”。要達到這一目的，配音演員就必須敏銳地捕捉角色的特征，再以經(jīng)驗和藝術方法對這些特征進行表現(xiàn)。

一、譯制片配音創(chuàng)作中角色特征的把握

在譯制片角色配音創(chuàng)作中，配音演員首先面對的是影片中的演員，然后才是該演員所塑造的角色。每位演員都具有自身的表演特點和風格，這些特點和風格對配音創(chuàng)作來說是天然的制約。所以配音演員首先要在理解的基礎上去一種把握演員的表演特點，將其表演特點作為配音創(chuàng)作的心理依據(jù)，這樣才能夠恰當?shù)剡€原和塑造角色。

在英國影片《大偵探福爾摩斯》中，配音演員起初很難對上“福爾摩斯”這一角色的口型，經(jīng)過一段時間觀察，發(fā)覺主演為了展現(xiàn)福爾摩斯的機智敏捷，在開口說話之前口部時常會出現(xiàn)一些體現(xiàn)思索和推斷的細微表情，就是這個細節(jié)發(fā)現(xiàn)影響了配音演員對于開口說話時機的判斷。在抓住演員的這一表演特點后，自然地就能夠了解其語言節(jié)奏，進而使配音和畫面中角色的動作相協(xié)調(diào)。

19世紀英國表演巨匠麥克雷蒂說過：“對待角色時，要測定性格的深度，探尋潛在的動機，感受細致的情緒波動，了解字面下的思想進而把握住一個具有個性的人內(nèi)心的真髓。”表現(xiàn)在譯制片配音創(chuàng)作上，配音演員要在深入理解影片和用心領會角色的基礎上，充分把握角色的特征，進而主動忘記自我，摒棄私心雜念和固有模式，完全融入角色的內(nèi)心中去。具體來說，角色的特征主要有以下四個方面。

（一）角色的社會特征。角色的社會特征包括其所處時代、國家（區(qū)域）、歷史文化、經(jīng)濟政治狀況、職業(yè)以及風土人情、生活習慣等，如英國的韋斯·安德森導演的《布達佩斯大飯店》，飯店里人來人往，會集了三教九流各色人等，30年的時間跨度，十數(shù)個角色輪番登場，生動地展現(xiàn)了20世紀30年代到60年代歐洲的生活圖景，主要角色在不同時期和境遇下展現(xiàn)出鮮明的時代特征。對于配音演員來說，只有對生活在那個時期、區(qū)域（地方）的各階層角色的社會特征有一定程度的了解，把握他們的思想狀況、精神面貌、言談舉止甚至生活方式和穿著偏好等等，才能更淋漓盡致地進行配音創(chuàng)作，塑造出鮮活的角色。

（二）角色的性格特征。性格是一個人經(jīng)常表現(xiàn)出來的、比較穩(wěn)定的、具有一定傾向性的精神面貌和心理特征的總和，是一個人區(qū)別于其他人獨特而重要的標志。性格特征主要表現(xiàn)在情緒反應的強度、快慢起伏的速度、持續(xù)時間的長短以及對各種情感的分寸把握和表達方式。把握角色的性格特征，就是為配音創(chuàng)作定下一個總體上的基調(diào)，它應是宏觀的、一以貫之的。角色的每一句對白為其所處的情境和敘事邏輯所影響，但這種影響不會突破角色自身性格的局限。

（三）角色的體態(tài)特征。體態(tài)語言是非語言交際的重要手段，對有聲語言起到補充、代替、強調(diào)的作用，并且會影響有聲語言的表達形式。體態(tài)語具有較大的民族差異，在不同國家的影片中表現(xiàn)得十分鮮明。在譯制片配音創(chuàng)作過程中，配音演員要做到和影片中角色的體態(tài)特征同步，貼合角色喜、怒、哀、樂、愛、欲、懼等表情的變化，走、跑、跳、臥、打等運動狀態(tài)的變化，搖頭、聳肩、揚眉、攤手等細微動作的變化，這些體態(tài)語會自然而然的通過聲音強弱、氣息松緊、吐字力度等表現(xiàn)出來。與角色的體態(tài)同步，把握其體態(tài)特征并非要求配音演員在配音時完全地表演一番，而是一種以相近或者幅度較小的動作來替代演員真正的表演，在配音時伴有相應的手勢、動作、神態(tài)，發(fā)揮體態(tài)語對有聲語言的影響，使配音更加生動、傳神。

（四）角色的狀態(tài)特征。該特征源于角色與外部世界之間的互動。在特定的情境下，影片里的角色在受到某種刺激后會出現(xiàn)相應的反應，這種反應包括心理反應和生理反應。把握角色所處的這種狀態(tài)的特征是演員塑造角色的重要手段，對于揭示角色性格，營造戲劇張力，甚至推進敘事發(fā)展都具有不可忽視的意義。在譯制片配音創(chuàng)作時，配音演員不能只盯著臺詞和口型，還必須把握角色具體的狀態(tài)特征，如勞累時的氣喘吁吁、寒冷時的瑟瑟發(fā)抖、恐懼時的膽戰(zhàn)心驚等，在聲音、氣息、口腔控制和吐字狀態(tài)上予以表現(xiàn)。這樣就能夠有效地避免配音顯得失真、突兀，從而使聲音與畫面保持和諧一致。

二、譯制片配音創(chuàng)作中角色特征之間的關系

在譯制片配音創(chuàng)作實踐中，對角色特征的把握是整體的、和諧統(tǒng)一的，不能夠使其割裂開來，既要有宏觀上的全局掌控，又要根據(jù)情節(jié)需要在微觀上予以弱化或突出?？偠灾鐣卣魇瞧渌巧卣鞯那疤?，對角色性格特征的形成具有重要依托、統(tǒng)領作用；而性格特征則是角色特征的基礎，部分地決定了角色的體態(tài)特征，同時影響著角色與外部世界互動的特點即狀態(tài)特征。在這一關系鏈條中，后者對前者往往還存在反作用，互為表里、相輔相成。人們常用“飽滿”或者“單薄”來評判文學和影視作品中人物塑造的成功與否，這樣的標準同樣適用于譯制片配音創(chuàng)作。從配音的角度來說，所謂飽滿的角色，就是以角色的社會特征為準繩，性格特征為基礎，體態(tài)和狀態(tài)特征為輔助所塑造出的角色，此四者缺一不可，否則角色的塑造就會顯得空洞、單薄，降低區(qū)分度或辨識度。

以上對譯制片配音角色特征把握及其相互關系進行了初步探討，以期能夠?qū)ψg制片配音實踐起到些許參考作用。譯制片配音創(chuàng)作植根于影視劇作品創(chuàng)作，影視劇作品創(chuàng)作植根于文學作品創(chuàng)作，三者的本質(zhì)和愿望是一致的，都旨在為受眾講述一個個光怪陸離的故事，以滋養(yǎng)精神、豐富生活。從遠古長夜里火堆旁長者的緩緩低語，到當下媒介全球化數(shù)以百萬計內(nèi)容豐富、形式多樣、精美絕倫的影視作品，相信譯制片配音創(chuàng)作會如同其所植根的古老藝術一樣，不斷從生活中汲取能量，經(jīng)久不衰。

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[責任編輯 鄭麗娟]

J955

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2095-0438（2015）11-0098-02

2015-09-01

吳昌明（1991-），男，黑龍江綏化人，哈爾濱師范大學傳媒學院在讀碩士研究生，研究方向：播音主持藝術。