魚(yú)文化對(duì)中國(guó)古典園林的影響研究

張俊玲 明 玥 李 文*

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

魚(yú)文化對(duì)中國(guó)古典園林的影響研究

張俊玲 明 玥 李 文*

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

闡述了魚(yú)這一動(dòng)物種類(lèi)在先民生活中占有的重要地位，從儒家審美思想、道家美學(xué)觀(guān)念、古詩(shī)歌文化三個(gè)角度出發(fā)，分析了魚(yú)文化審美思想的形成與發(fā)展，并就魚(yú)文化對(duì)古典園林審美思想和造園藝術(shù)的影響進(jìn)行了詳細(xì)探討，以供參考。

魚(yú)文化，古典園林，審美思想，傳統(tǒng)文化

1 魚(yú)文化的濫觴

1.1 原始漁獵文化

作為我們祖先在原始環(huán)境下的生存本領(lǐng)之一，漁獵這一活動(dòng)延續(xù)至今。臨水而居是先民們?cè)谶h(yuǎn)古時(shí)代選擇生存環(huán)境的基本原則，因此捕魚(yú)便成為必然的謀生方式[1]。古文學(xué)對(duì)漁獵活動(dòng)早有記載，如“燧人之世，天下多水，故教民以漁”中所說(shuō)的燧人氏教民眾以捕魚(yú)技巧，就是對(duì)于臨水而居的證實(shí)；《小雅·南有嘉魚(yú)》中也有“南有嘉魚(yú)，烝然罩罩”一句。考古發(fā)現(xiàn)也證實(shí)了當(dāng)時(shí)漁業(yè)的重要性，距今20萬(wàn)年～170萬(wàn)年前，元謀人、藍(lán)田人和北京人就已經(jīng)開(kāi)始使用粗制木、石器從事漁獵。新石器時(shí)代(約在前1萬(wàn)年)以后，捕魚(yú)量因網(wǎng)漁和釣魚(yú)等工具的產(chǎn)生而增加，超過(guò)了正常食用量，魚(yú)的蓄養(yǎng)也因此自然形成。

1.2 魚(yú)神崇拜

水是生命和財(cái)富的來(lái)源，是被神化的象征，從而也增添了在其中生長(zhǎng)的魚(yú)的神秘之感。魚(yú)的圖案大量出現(xiàn)在從古文化遺址出土的陶器上，并且其中不少都是人面魚(yú)紋相結(jié)合，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們對(duì)魚(yú)的神化和推崇。

有關(guān)魚(yú)的神話(huà)大量出現(xiàn)于《山海經(jīng)》當(dāng)中，所記載的魚(yú)名多達(dá)四五十種，反映了原始的魚(yú)神崇拜。其中有《南山經(jīng)》記載的鱄魚(yú)和《西山經(jīng)》中的蠃魚(yú)等怪魚(yú)，能夠體現(xiàn)出人們對(duì)其的恐懼心理：鱄魚(yú)長(zhǎng)有豬毛，叫起來(lái)的聲音像豬嚎，人們視為大旱的征兆；魚(yú)身鳥(niǎo)翼的蠃魚(yú)，平時(shí)不輕易出現(xiàn)，一現(xiàn)身則大水至；還有表示吉祥的怪魚(yú)，如《西山經(jīng)》中描寫(xiě)的文鰩魚(yú)就是吉祥魚(yú)，它的出現(xiàn)預(yù)示著天下將五谷豐登。

魚(yú)神主雨水，因此古人向魚(yú)神祭祀以求甘霖?！兜弁跏兰o(jì)》：“黃帝出游洛水之上，見(jiàn)大魚(yú)，殺五能牲以醮之，天乃甚雨?！睍x代葛洪《抱樸子·對(duì)俗》中有“魚(yú)伯識(shí)水旱之氣”，魚(yú)伯(也稱(chēng)水君)即是尊稱(chēng)魚(yú)神化人。古人還把魚(yú)與星辰聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)有魚(yú)星主云雨?！缎墙?jīng)》中就有“天魚(yú)一星在尾后河中，主云雨，理陰陽(yáng)。”魚(yú)神還與豐收密切相關(guān)，因?yàn)橛恤~(yú)表明有水，有水灌溉才有植物生長(zhǎng)，所以魚(yú)又發(fā)展成作物生長(zhǎng)、豐收富裕的象征，并且在“魚(yú)麗，言太平、年豐、物多也”(《爾雅·釋地》)被簡(jiǎn)練的表現(xiàn)出來(lái)。

2 魚(yú)文化審美思想的形成

2.1 孔子祭魚(yú)——儒家審美思想

孔子的儒家思想是園林以自然要素為組成對(duì)象的主要原因?！墩撜Z(yǔ)》中，孔子提到《詩(shī)經(jīng)》的作用之一就是“多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名”，這篇記錄孔子言行的著作中還記錄了其對(duì)動(dòng)植物的審美。魚(yú)自然是其中的一部分，甚至孔子之子就以代表吉祥的“鯉”字命名。園林中魚(yú)類(lèi)蓄養(yǎng)和觀(guān)賞因?yàn)榭鬃拥倪@種自然審美觀(guān)念的影響，而有了長(zhǎng)足發(fā)展。這種審美觀(guān)體現(xiàn)了“天人合一”思想，產(chǎn)生出“樂(lè)山樂(lè)水”情懷，因而孔子對(duì)山中飛鳥(niǎo)、水中游魚(yú)都能持一種節(jié)用態(tài)度，這種觀(guān)點(diǎn)能夠從《孔子祭魚(yú)》一文中直接體現(xiàn)出來(lái)。

“魚(yú)相忘乎江湖，人相忘乎道術(shù)”是《莊子》中記錄的孔子的名言。無(wú)論真實(shí)與否，這句話(huà)表明了人和魚(yú)一樣要有適宜的生存空間，才能夠達(dá)到“物我兩忘”的境界，生活才能安怡自在。園林設(shè)計(jì)的最高層次和核心就是意境的體現(xiàn)，而意境是園林藝術(shù)中最高級(jí)的審美形態(tài)，其極致就是“物我兩忘”，這句話(huà)所體現(xiàn)的觀(guān)念對(duì)中國(guó)的園林設(shè)計(jì)起到了綿遠(yuǎn)的影響。

2.2 濠梁之辯——道家美學(xué)觀(guān)念

莊子對(duì)魚(yú)的偏愛(ài)可以從其著作《莊子》中表現(xiàn)出來(lái)，從文章的第一句話(huà)“北冥有魚(yú)，其名為鯤”開(kāi)始，魚(yú)便反復(fù)出現(xiàn)在文中，我們甚至可以將其作為理解莊子道家思想的切入點(diǎn)。

魚(yú)在文中的出現(xiàn)是莊子對(duì)其主張的展示。《莊子》中“魚(yú)相造乎水，人相造乎道”就借孔子之口表達(dá)了人與魚(yú)的一致性，二者都是有待而生，展示出莊子心中所想的人際交往關(guān)系和社會(huì)生存方式[4]。而文中“相濡以沫，不如相忘于江湖”和魚(yú)藏于淵的比喻，也是教導(dǎo)人之藏身和處世，魚(yú)越深潛入水則越安全，人越相忘則越逍遙，這是莊子以魚(yú)喻人得出的結(jié)論。莊子的交往原則和處世之道由魚(yú)得來(lái)，而他對(duì)生命的觀(guān)點(diǎn)及其美學(xué)觀(guān)念則在著名的“濠梁之辯”中淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，那就是“魚(yú)我同樂(lè)”的美學(xué)思想。

《莊子》中的經(jīng)典就是《秋水》里的“濠梁之辯”。莊子和惠子觀(guān)點(diǎn)的輸贏對(duì)錯(cuò)，世人看法歷來(lái)不同。魚(yú)與人不同類(lèi)而無(wú)以通心，從邏輯上說(shuō)，惠施是勝利者；但從審美上說(shuō)，人可以憑借移情(把主體的情意投射到客體)體會(huì)到其他物種的感受，莊子是以一個(gè)美學(xué)家的視角看待“知魚(yú)之樂(lè)”的問(wèn)題。所以說(shuō)惠子是邏輯的勝利者，而莊子是美學(xué)的勝利者。

莊子所識(shí)之“魚(yú)”，已經(jīng)達(dá)到了“物我合一”的身心境界，“魚(yú)樂(lè)”就是“物我合一”的藝術(shù)境界?！棒~(yú)樂(lè)之辯”表現(xiàn)出了莊子內(nèi)心對(duì)自由的渴望。莊子追求人生的自由，這與他羨慕游魚(yú)的自由快樂(lè)有著相同本質(zhì)。

2.3 鳶飛魚(yú)躍、臨淵羨魚(yú)——古詩(shī)歌中借魚(yú)抒懷

魚(yú)以魚(yú)文、魚(yú)圖、魚(yú)俗的形式沉淀在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，而在《詩(shī)經(jīng)》《樂(lè)府》以及后世各朝文人雅士的文學(xué)中，便演繹為另具匠心的“魚(yú)文化”，那就是以魚(yú)比興，借魚(yú)抒懷，以魚(yú)言志。

古詩(shī)中常以“魚(yú)”為比，或以“魚(yú)”起興。如上文所說(shuō)的《詩(shī)經(jīng)》中的《魚(yú)藻》就用比興手法，用魚(yú)來(lái)表現(xiàn)周王生活安樂(lè)；《詩(shī)經(jīng)·大雅·旱麓》中“鳶飛戾天，魚(yú)躍于淵”一句是說(shuō)萬(wàn)物各得其所，自得其樂(lè)[2]。石崇《思?xì)w引序》中也有“有觀(guān)閣池沼，多養(yǎng)鳥(niǎo)魚(yú)”“清渠激，魚(yú)彷徨”等詞句，用來(lái)描述其別廬金谷園。隋朝岑德潤(rùn)現(xiàn)存的五言詩(shī)《詠魚(yú)》一詩(shī)也是以小見(jiàn)大，借物明志。

許多文人墨客都以魚(yú)言志，借魚(yú)抒懷。中國(guó)古代文學(xué)中，漁人多隱士，或?yàn)樽非笞杂?，或?yàn)閷で髮?shí)現(xiàn)人生價(jià)值，如“見(jiàn)說(shuō)在天行雨苦，為龍未必勝為魚(yú)”說(shuō)的就是為龍不比魚(yú)逍遙自在；如“臨淵羨魚(yú)”一典，出自于《淮南子·說(shuō)林訓(xùn)》的“臨河而羨魚(yú)，不若歸家結(jié)網(wǎng)”一句。后人常化用此句表達(dá)個(gè)人的志向或想法。詩(shī)人詠魚(yú)贊魚(yú)，魚(yú)以詩(shī)揚(yáng)名，留下千古佳話(huà)。

3 魚(yú)文化在古典園林中的表達(dá)

3.1 魚(yú)類(lèi)蓄養(yǎng)與囿圃的形成

中國(guó)的池塘養(yǎng)魚(yú)大約始于商代，考古發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的甲骨文保存了中國(guó)最早的漁獵記錄。殷周時(shí)期畜牧業(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，郭沫若《中國(guó)古代社會(huì)研究》中引用羅振玉所輯的殷墟卜辭中兩條含“圃”的卜辭：“貞其雨，在圃魚(yú)”和“在圃魚(yú)，十一月”[3]。圃是殷王蓄養(yǎng)魚(yú)鱉的地方，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)已有魚(yú)類(lèi)的天然蓄養(yǎng)?！短接[》云：“囿者，蓄魚(yú)鱉之處也。囿，育也?！币笊虝r(shí)期祭祀盛行，在園囿之中多放養(yǎng)天然捕撈魚(yú)類(lèi)，隨時(shí)供應(yīng)所需。

周朝時(shí)期，王室擁有專(zhuān)有官員主管專(zhuān)用“牧地”，其中魚(yú)類(lèi)需求量巨大(食用、祭祀、送禮等)，于是專(zhuān)管養(yǎng)魚(yú)官員和養(yǎng)殖捕撈人員應(yīng)運(yùn)而生，《周禮·天官》中的“漁人”指的就是前者。春秋《左傳》中也有關(guān)于放養(yǎng)走獸和大魚(yú)的園圃(囿)的記載。囿除了狩獵活動(dòng)之外，還有“游”的功能，《詩(shī)經(jīng)·大雅·靈臺(tái)》有一段文字描寫(xiě)：“王在靈沼，於牣魚(yú)躍?！闭f(shuō)的是周文王在他的苑囿靈臺(tái)內(nèi)挖鑿靈沼，周文王游靈臺(tái)時(shí)發(fā)現(xiàn)沼中所養(yǎng)之魚(yú)在其中跳躍。此時(shí)，囿的游覽功能雖然并不主要，但是已經(jīng)具備了園林的原始雛形。

從周代到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，池塘養(yǎng)魚(yú)業(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)?！睹献印吩疲骸坝叙伾~(yú)于子產(chǎn)，子產(chǎn)使校人蓄之池?！倍短接[》中的城門(mén)失火以水救，池中空竭魚(yú)皆死這一情況，顯示出當(dāng)時(shí)養(yǎng)魚(yú)普遍的事實(shí)。到了先秦時(shí)期，魚(yú)除了是自然環(huán)境的組成之外，也已經(jīng)與皇家苑囿等園林形式相結(jié)合，成為了園林造景的重要元素，增添了不少園林情趣。

3.2 魚(yú)神崇拜在園林中的表達(dá)

魚(yú)作為神化的象征在園林中多次出現(xiàn)。其中直觀(guān)地表現(xiàn)出園林中對(duì)魚(yú)神的崇拜的，便是“刻石為鯨”。上林苑的“蘭池宮”是為滿(mǎn)足秦始皇接近神仙的愿望而建，其中“刻石為鯨，長(zhǎng)二百丈”。石鯨在之后的眾多園林相關(guān)記載中都有跡可循，如《三輔黃圖》卷四《池沼》和《西京雜記》中便提到漢代上林苑中增建的昆明池內(nèi)“刻石為鯨魚(yú)”。漢武帝時(shí)期的兩條石鯨，分別存放于陜西歷史博物館(出土于太液池遺址)和西安碑林博物館內(nèi)(出土于昆明池遺址)?！堵尻?yáng)珈藍(lán)記》記載魏晉時(shí)期洛陽(yáng)宮城外的西游園也有石鯨。

周文王時(shí)期建造的靈臺(tái)、靈沼、靈囿在地理位置上三者毗鄰，有著通神、望氣、游觀(guān)等功能，總體上構(gòu)成規(guī)模甚大且略具雛形的貴族園林?！对?shī)經(jīng)》中的《大雅·靈臺(tái)》是記述上較詳?shù)囊黄?，其中有“王在靈囿，麀鹿攸伏”“王在靈沼，於牣魚(yú)躍”的描述，意指周文王克承天命，故符瑞畢現(xiàn)?！盃~(yú)”在之后的園林景觀(guān)中常有出現(xiàn)，如中南海(明朝前稱(chēng)太液池、西苑)瀛臺(tái)上有建于水中的牣魚(yú)亭，避暑山莊的文園獅子林里也建有同名之亭，可見(jiàn)此典故影響頗深。

魚(yú)是流傳至今的龍鳳圖騰的原型。唐代元弼寫(xiě)有《魚(yú)躍龍門(mén)賦》，唐末《無(wú)能子》中也有“躍龍門(mén)”之說(shuō)，從耳熟能詳?shù)摹磅庺~(yú)躍龍門(mén)”能看出魚(yú)化龍的傳說(shuō)影響至深。古人亦將鳥(niǎo)看成為魚(yú)的化身，《莊子·內(nèi)篇·逍遙游》開(kāi)篇即有：“北冥有魚(yú)，其名為鯤……化而為鳥(niǎo)，其名為鵬?！惫艧o(wú)輕唇音，鵬、鳳音近同。在園林(以皇家園林為首)景觀(guān)中出現(xiàn)的龍鳳裝飾元素中，能夠清楚的看到其中魚(yú)鱗、魚(yú)尾的存在，如古代漢族宮殿建筑殿脊的獸頭之形螭吻，就是龍首魚(yú)身的形象。

3.3 “魚(yú)樂(lè)”思想在景觀(guān)中的體現(xiàn)

儒道兩家的園林審美思想在景觀(guān)設(shè)計(jì)中起著重要作用，其中如莊子的“濠濮間想”、理學(xué)的“鳶飛魚(yú)躍”等，經(jīng)過(guò)文人墨客的不倦詮釋?zhuān)谌氲搅藞@林之中，形成獨(dú)特的園林表現(xiàn)[1]。如《園冶》中的“或借濠濮之上，入想觀(guān)魚(yú)”一句，以及承德避暑山莊中的“濠濮間想”一景，都是古人對(duì)這些思想的不斷延伸，而這些精神中最主要的精華可以用“魚(yú)樂(lè)”來(lái)表示。

在中國(guó)古典園林中多設(shè)有金魚(yú)池和觀(guān)魚(yú)場(chǎng)所，除此之外，以“魚(yú)樂(lè)”為題和漁隱、漁翁自比的景點(diǎn)也隨處可見(jiàn)。如清代西苑中的魚(yú)樂(lè)亭、圓明園“坦坦蕩蕩”中的知魚(yú)亭、頤和園的知魚(yú)橋、魚(yú)藻軒、杭州西湖的花港觀(guān)魚(yú)、嘉興煙雨樓的魚(yú)樂(lè)園、無(wú)錫寄暢園的知魚(yú)檻、上海豫園的魚(yú)樂(lè)榭等等，也有“網(wǎng)師園”這樣直接以園名表現(xiàn)漁隱的名園流傳至今。不僅如此，魚(yú)舫、旱船等特有的園林建筑，以及園林中各種楹聯(lián)匾額中魚(yú)的出現(xiàn)也可歸于此。不論是現(xiàn)存的還是只能覽于書(shū)間的園林，但凡臨水，觀(guān)魚(yú)就是不可或缺的景致，“魚(yú)樂(lè)”等審美思想就是不變的主題。

4 結(jié)語(yǔ)

早期園林(苑囿)的物質(zhì)生產(chǎn)功能向游覽觀(guān)賞功能的轉(zhuǎn)變，使得魚(yú)及衍生出的“魚(yú)文化”在中國(guó)古典園林景觀(guān)中逐漸從原始思維向理性思維進(jìn)行轉(zhuǎn)化。如《詩(shī)經(jīng)》中的靈沼，既是周文王狩獵之所，也是人工開(kāi)鑿的漁業(yè)生產(chǎn)基地，還是帝王的游樂(lè)之處。至此之后，古文中大量的相關(guān)描寫(xiě)，以及儒道思想的審美觀(guān)念，逐漸拉開(kāi)了“魚(yú)樂(lè)”等相關(guān)藝術(shù)理念在古典園林中的序幕，使魚(yú)文化脫離了原有的物質(zhì)功能，演化成多樣的藝術(shù)形式。由此可見(jiàn)，魚(yú)及魚(yú)文化很早便與園林產(chǎn)生了深刻的聯(lián)系，在不同時(shí)期滿(mǎn)足了人們的物質(zhì)和精神需求，對(duì)中國(guó)古典園林產(chǎn)生了不可忽視的影響。

[1] 郭 飛.中國(guó)古典園林中的魚(yú)文化思維[D].天津：天津大學(xué)，2008.

[2] 敖永勝.以慈為寶、諸善之源[J].唯實(shí)，2008(5)：30-33.

[3] 游修齡.關(guān)于池塘養(yǎng)魚(yú)的最早記載和范蠡《養(yǎng)魚(yú)經(jīng)》的問(wèn)題[J].浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2003(3)：50-55.

[4] 蕭仕平.魚(yú)相造乎水，人相造乎道——莊子人際關(guān)系思想試析[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2007(6)：31-34.

The research of the influence of fish culture on the Chinese classical garden

Zhang Junling Ming Yue Li Wen*

(CollegeofLandscapeArchitecture,NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

The paper illustrates the important role of fish, a kind of species, in ancestors’ life, analyzes the formation and development of fish culture aesthetic thoughts from Confucius aesthetic thoughts, Taoist aesthetic ideas, and culture of ancient poems, and explores the influence of fish culture on Chinese classical gardens, so as to provide some reference.

fish culture, classical culture, aesthetic thoughts, traditional culture

2014-12-19

張俊玲(1968- )，女，博士，副教授； 明 玥(1989- )，女，在讀碩士

李 文(1971- )，女，博士，副教授

1009-6825(2015)06-0193-02

TU986.3

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