路易斯康的達(dá)卡國會(huì)大廈解析

廉 毅 銳

(山西省建筑設(shè)計(jì)研究院，山西 太原 030013)

路易斯康的達(dá)卡國會(huì)大廈解析

廉 毅 銳

(山西省建筑設(shè)計(jì)研究院，山西 太原 030013)

簡(jiǎn)述了路易斯康的歷程，主要以路易斯康的達(dá)卡國會(huì)大廈為例，從平面轉(zhuǎn)變、立面處理、構(gòu)圖手法等方面闡述了其建筑設(shè)計(jì)的思路，反映了路易斯康在現(xiàn)代建筑中傳承古典建筑的方法，且力圖賦予現(xiàn)代建筑優(yōu)雅魅力的思考。

建筑，設(shè)計(jì)，立面，平面

0 引言

路易斯康的作品有著獨(dú)特的魅力與可識(shí)別性。對(duì)康的解讀，給他本人帶來了很多的形容詞構(gòu)成的頭銜。詩哲，是這些頭銜中最常被提起的一個(gè)。這樣的情感化的表達(dá)反而一度讓康的簡(jiǎn)練實(shí)際的設(shè)計(jì)思路隱藏了起來?？档脑O(shè)計(jì)作品實(shí)際是有著清晰的脈絡(luò)和思考?xì)v程的。達(dá)卡國會(huì)大廈是康設(shè)計(jì)生涯后期的重要作品，充分反映了康在他的設(shè)計(jì)中的思考脈絡(luò)和手法動(dòng)作。

1 路易斯康的歷程

路易斯康1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費(fèi)城，1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費(fèi)城開業(yè)。1941年—1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947年—1957年任耶魯大學(xué)教授，1957年后又在費(fèi)城開業(yè)，兼任賓夕法尼亞州立大學(xué)教授。

路易斯康先后設(shè)計(jì)了耶魯大學(xué)美術(shù)館、理查德醫(yī)學(xué)研究中心、薩爾克學(xué)院、金貝兒美術(shù)館、艾柯賽特圖書館、耶魯英國藝術(shù)中心等等重要建筑。在他設(shè)計(jì)生涯的后期，他接受邀請(qǐng)，承擔(dān)達(dá)卡國會(huì)大廈的設(shè)計(jì)工作。這個(gè)重要的建筑落成后也竟然成了大師的絕響。

2 達(dá)卡國會(huì)大廈

1959年6月，巴基斯坦政府意欲建造一座永久性的立法機(jī)構(gòu)來管理東巴基斯坦(現(xiàn)在的孟加拉國)。在1962年，路易斯康被授予了達(dá)卡首都計(jì)劃的設(shè)計(jì)工作。康在這項(xiàng)漫長的工程中，始終圍繞著他的地域化的精神中心以及古典的集中與集成構(gòu)想展開工作。他首先確定了一個(gè)集中式的主要建筑居中在地段中軸線上，兩邊呈V字形排開一系列小型建筑群，以逐漸加強(qiáng)中心的國會(huì)大廈的殿堂感。這是一個(gè)與當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義截然不同的古典構(gòu)圖。這個(gè)龐大的草稿來自于康在達(dá)卡的第三個(gè)晚上從睡眠中醒來的靈感突襲。關(guān)于這個(gè)古典的形式，康甚至提到了清真寺與它的集合，談到了點(diǎn)亮靈感的古羅馬浴室。

3 平面的轉(zhuǎn)變

康是一位古典建筑和現(xiàn)代建筑交融時(shí)期的建筑師，他一直關(guān)心著建筑平面本身最樸實(shí)、最根本的問題：空間秩序的傳承與革新。

康的平面構(gòu)成方式有一個(gè)演變的過程。這個(gè)過程實(shí)際上也是那個(gè)時(shí)代中的巨匠們普遍思考和表達(dá)的一個(gè)問題：古典的建筑平面轉(zhuǎn)換。現(xiàn)代主義的四大師集體橫空出世，逐漸從集中式的徹底反面開始探索一個(gè)現(xiàn)代主義式的集中建筑布置。路易斯康和阿爾瓦阿爾多也緊隨其后，希望用自己的方式來解決這個(gè)轉(zhuǎn)變。

康的幾個(gè)不同時(shí)期的平面顯示出他從徹底的現(xiàn)代式流動(dòng)空間開始，進(jìn)而希望用單元式建筑的組合來完成古典的小空間的靜態(tài)凝聚感覺與整體的去中心化的現(xiàn)代流動(dòng)空間交融(如理查德醫(yī)學(xué)院)，或者用一些小空間的流動(dòng)線路來圍攏一個(gè)集中中心(如薩爾克學(xué)院)。在這之后，更為集中的單元組合方式漸漸上升到了一個(gè)與古典空間秩序類型意義上相似的模式，逐漸顯示出了獨(dú)特的魅力。達(dá)卡國會(huì)大廈的平面設(shè)計(jì)也經(jīng)歷了幾個(gè)不同的樣貌，最后成為這樣的一個(gè)集大成者。

4 扭轉(zhuǎn)的古典

我們來將達(dá)卡國會(huì)大廈的平面進(jìn)行一個(gè)類型學(xué)的分析。當(dāng)面對(duì)一個(gè)落后國家的有關(guān)統(tǒng)治訴求的立法機(jī)構(gòu)建筑設(shè)計(jì)時(shí)，康使用了一個(gè)純粹集中式的古典神廟邏輯以及一個(gè)變形的中軸線：將四角對(duì)稱的入口中心扭轉(zhuǎn)了45°角,這帶來兩個(gè)流線上的巨大改變。

首先，主要入口雖然仍然居中，但是不是主立面延展上的對(duì)中，而是以一個(gè)獨(dú)特的角部進(jìn)入的方式，突出了主入口，但消解了一個(gè)純粹威權(quán)的城墻式門前廣場(chǎng)氛圍。這個(gè)廣場(chǎng)因?yàn)橹饕ㄖ⒚娴姆派湫酝撕螅沟秒m然立面仍然采用大尺度手法處理，但是竟然在實(shí)際中產(chǎn)生了更容易接近的溫和性格。

第二個(gè)重要的流線改變是在進(jìn)入大廈內(nèi)部后，仍然立即面對(duì)著整個(gè)建筑的絕對(duì)中心——議會(huì)大廳，但是人們的行進(jìn)流線自然而然地沿著45°分別散開，進(jìn)一步消解內(nèi)部空間的集權(quán)氣氛。這種邏輯上簡(jiǎn)單微小的動(dòng)作在建筑的各個(gè)部分成系統(tǒng)的順次展開，既得到了一個(gè)接近古典的空間秩序，又遵循著完全現(xiàn)代的流線和空間氛圍。

路易斯康始終用面對(duì)這些根本問題，解決這些根本問題的態(tài)度來表達(dá)建筑，這在主入口過廳部分形態(tài)的選擇和軸線進(jìn)一步調(diào)整中能夠繼續(xù)看到。達(dá)卡國會(huì)大廈所處的設(shè)計(jì)地段其實(shí)與門前主要干道有微小的夾角，這個(gè)角度雖然與45°的立面相處已經(jīng)沒有巨大的沖突，但是這個(gè)夾角帶來的不平行感，在人們沿著中軸線前進(jìn)時(shí)，越是接近主入口越是容易感覺得到?？凳褂昧艘粋€(gè)巨大尺度的弧線外觀形體來消隱這個(gè)錯(cuò)位，同時(shí)，不惜將過廳空間悄悄做一個(gè)同樣微小的角度扭轉(zhuǎn)。正因?yàn)榛⌒误w量與45°角外墻形體最容易模糊這個(gè)視覺上的扭轉(zhuǎn)，整個(gè)國會(huì)大廈絲毫沒有軸線變化的感覺。

5 立面的處理

1)材質(zhì)與尺度。

康對(duì)于材質(zhì)的思考是從沒有停下的，即使是混凝土，他也嘗試種種不同的色彩差別和肌理差別。在大尺度混凝土外墻帶給國會(huì)大廈足夠的外觀可識(shí)別性的同時(shí)，康并沒有忽略這個(gè)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法可能帶來的現(xiàn)代主義式的祛魅。白色的石材條帶被用在了大面積的混凝土墻上，給雄厚成功地?fù)饺肓艘徊糠州p快的小尺度。因?yàn)闊o比精妙的光環(huán)境設(shè)計(jì)原因，混凝土與白色條帶配合開孔開洞對(duì)比，給室內(nèi)的效果帶來更加戲劇化的感覺。而室外，則更像是施工粗糙的后補(bǔ)的防水。這個(gè)不能回避的不足，是那一代的設(shè)計(jì)大師們不斷在探索如何在現(xiàn)代主義建筑材質(zhì)使用方式上由祛魅到返魅的堅(jiān)持過程的反映。

2)開孔。

康在后期的建筑立面處理上，外墻上的開孔開洞方式往往特征明顯，在達(dá)卡國會(huì)大廈外墻面上也仍然大量使用大半徑的弧線以及圓孔，同時(shí)出現(xiàn)的還有等腰三角形，矩形，它們一起構(gòu)成了強(qiáng)烈的外觀可識(shí)別性。

這些孔洞相當(dāng)部分是開在雙層外墻上來完成采光通風(fēng)的，在一定程度上，這在功能的解讀上是站得住腳的，被認(rèn)為是適合當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈日照和濕熱溫度的建筑對(duì)策。在該設(shè)計(jì)中，康首次探索了外層與內(nèi)層墻的關(guān)系。“我終于明白，每一扇窗前都要有一片獨(dú)立的墻相對(duì)而立。這堵墻從向天空敞開的洞口處接收日光，因此使窗戶的眩光減輕，但又不遮擋視線?！痹谶@個(gè)陽光照度同樣熱烈的地區(qū)設(shè)計(jì)中可以看出，雙層墻確乎來自于地理氣候?qū)τ诮ㄖ挠绊懙目紤]。在雙層墻之后的問題是墻上的窗洞以什么樣的面貌出現(xiàn)。

可以想象，當(dāng)?shù)袼芨械谋磉_(dá)或者是建筑表現(xiàn)出了形態(tài)的純粹魅力的時(shí)候，建筑師需要找到一個(gè)合適的形狀來解決采光通風(fēng)并且消解過大的尺度帶來的裝飾性不足?？敌枰粋€(gè)與建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)造有著邏輯上的對(duì)應(yīng)關(guān)系的裝飾出現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)平面形式使用了變形了的古典中心集中式的建筑，他的外墻上的裝飾采用同樣有著經(jīng)典血脈甚至帶有畢達(dá)哥拉斯數(shù)學(xué)邏輯的完整幾何形式，就容易理解的多了?？翟噲D用一種在他的時(shí)代嶄新的，幾何化的，古典氣息的開窗開洞來使建筑成為一個(gè)協(xié)調(diào)的系統(tǒng)，從而完成他想要的一個(gè)現(xiàn)代的古典建筑。

6 關(guān)于主義

在康的建筑中，常常有明確的軸線構(gòu)圖，有的就是中軸線構(gòu)圖，甚至有主次軸線，有的雖然不完全依尋中軸對(duì)稱的做法，但是在其主要部位采用某種古典構(gòu)圖手法。既有Beauxarts的強(qiáng)烈余韻，又有現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)和勒·柯布西耶等的強(qiáng)烈影響。他的新古典主義，有別于戰(zhàn)后達(dá)到鼎盛的現(xiàn)代建筑主流，首先背離了這一主流，從而影響了一代建筑師。

作為一名職業(yè)的建筑師，康一直在關(guān)心著人如何接近、如何使用、如何體會(huì)一個(gè)成為實(shí)體的建筑場(chǎng)所。在紐約的項(xiàng)目中，康的筆記顯示出了他對(duì)于這個(gè)紀(jì)念性項(xiàng)目的本原的思考模式：他從來就只是一個(gè)房子和花園，這個(gè)意愿從未更改。人們的窺視和只言片語都會(huì)讓這里繁華地毀掉。這只是一個(gè)不需要被探究的房子。對(duì)于一個(gè)小型的紀(jì)念建筑的思考記錄，明顯地表現(xiàn)了康對(duì)于設(shè)計(jì)的務(wù)實(shí)。

康的深思恰恰是擺脫了獨(dú)立在建筑之外的審美主體——建筑師的角色，去挖掘建筑和使用者的經(jīng)典關(guān)系。這個(gè)平凡的深入，平凡到不需要借助他力而能詩意的棲居。

無論如何，當(dāng)我專程長途飛行到了孟加拉國的達(dá)卡，這個(gè)建筑版圖上色彩蒼白的城市，從進(jìn)入到國會(huì)大廈的第一刻起，就完全徹底地被打動(dòng)和折服了。這種感覺，與在耶魯大學(xué)美術(shù)館內(nèi)部，久久不愿離去的喜愛如出一轍，而且并非偶然，還有什么能阻礙我們對(duì)一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師深表敬意。

[1] http://baike.baidu.com/link?url=KhGUeDdoogGTIllJ4lKD 9S4WVJTDikJApfE70BQfwod_PNwM1N9TN953itYVGEOC2xd 2sAAMFUC5_Sm27JfULa[EB/OL].

[2] http://www.abbs.com.cn/bbs/blog/6017032.html[EB/OL].

[3] LOUIS I.KAHN COMLETE WORK 1935-1974 P161 ROOSEVELT MEMORIAL-NEW YORK[Z].

Analysis on Dhaka Capitol of Lewis Kang

Lian Yirui

(ShanxiArchitecturalandDesignResearchInstitute,Taiyuan030013,China)

This paper discussed the course of Lewis Kang, mainly taking the Dhaka Capitol of Lewis Kang as an example, from the plane transformation, facade treatment, mapping technology and other aspects elaborated its architectural design idea, reflected the method of Lewis Kang in modern architecture inheritance of classical architecture, and the thinking to give elegant charm to modern architecture.

architecture, design, facade, plane

2015-02-07

廉毅銳(1973- )，男，工程師

1009-6825(2015)11-0004-02

TU-86

A