音樂劇《西區(qū)故事》的藝術(shù)價(jià)值

王放歌

(通化師范學(xué)院音樂學(xué)院，吉林通化 134002)

集文學(xué)、音樂、舞蹈等為一體的音樂劇，其劇本創(chuàng)作的文學(xué)任務(wù)與意義首先在于遵循文學(xué)藝術(shù)的普遍規(guī)律，即在選題藝術(shù)、人物塑造藝術(shù)、語言藝術(shù)等方面體現(xiàn)價(jià)值，并時(shí)刻注意自身的音樂劇本性及其戲劇性的融入。因此，一般認(rèn)為，音樂劇文學(xué)具有音樂與戲劇兩個(gè)根本屬性。而這兩個(gè)根本屬性的高度有機(jī)結(jié)合，在美國百老匯的一部經(jīng)典音樂劇——《西區(qū)故事》中體現(xiàn)得尤為明顯，《西區(qū)故事》的藝術(shù)價(jià)值也因此多年來吸引了眾多音樂劇愛好者與研究者的興趣。

一、《西區(qū)故事》梗概

改編自莎士比亞戲劇的《西區(qū)故事》于1957年金秋時(shí)節(jié)在百老匯著名的冬季花園劇場第一次上演，當(dāng)時(shí)即被視為《羅密歐與朱麗葉》的現(xiàn)代版。故事發(fā)生的主場景就在紐約的西區(qū)，講述的是來自美國的“羅密歐”與來自波多黎各的“朱麗葉”在紐約幫派利益與斗爭中成為愛情犧牲品的故事。

在紐約的西區(qū)，是平民窟集中的地方，多年來存在著兩支勢不兩立的流氓幫派。一支是主要由白人組成的“火箭”，頭目名叫里弗;另一支是主要由波多黎各人組成的“鯊魚”，頭目名叫貝爾納多。這兩支黑幫經(jīng)常在西區(qū)挑起事端，造成死傷，影響十分惡劣。有一天晚上，一場盛大的化妝舞會在西區(qū)舉辦，兩支黑幫在舞會上亦是你爭我奪、毫不相讓。在此過程中，里弗的死黨托尼與貝爾納多的胞妹瑪利亞偶遇，二人一見傾心。此事很快被貝爾納多得知，他命令手下立即將瑪利亞帶離舞會。十分失落的瑪利亞回到家中，正準(zhǔn)備入睡，突然聽到窗外傳來呼喚她的聲音。她拉開窗簾發(fā)現(xiàn)呼喚她的人正是托尼，對托尼更是愛慕不已。第二天，“火箭”與“鯊魚”準(zhǔn)備一決雌雄的消息不脛而走，瑪利亞想讓托尼出面阻止即將發(fā)生的決斗，而托尼也一口答應(yīng)了瑪利亞。當(dāng)天夜晚，雙方正準(zhǔn)備大開殺戒，托尼突然挺身出現(xiàn)在兩幫人的中間，試圖予以阻止。然而瑪利亞的胞兄貝爾納多完全不予理會，一記猛拳將托尼打倒在地。見死黨被貝爾納多襲擊，里弗火冒三丈，命令手下全力進(jìn)攻，雙方混戰(zhàn)一團(tuán)。結(jié)果貝爾納多打死了里弗，而托尼殺死了貝爾納多。胞兄死于自己所愛之人之手，瑪利亞萬分悲傷，但她對托尼的愛依然沒有改變。貝爾納多在生前曾力促瑪利亞與他的得力干將奇諾結(jié)婚，但奇諾后來發(fā)現(xiàn)瑪利亞對自己根本沒有感情，反而一直鐘愛仇敵托尼，因而惱羞成怒，帶著一把槍出門欲找托尼算賬。事先得知消息的瑪利亞慌張地跑到托尼的住處，還未發(fā)出警告，奇諾對準(zhǔn)托尼的槍就響了。托尼應(yīng)聲倒地，瑪利亞看著心愛之人死去，頓時(shí)悲嗆過去。

二、選題藝術(shù)價(jià)值

《西區(qū)故事》的創(chuàng)作主題，顯然是用矛盾的社會與唯美的愛情表現(xiàn)人性的悲劇。具體而言，故事被定格在種族歧視、社會偏見深厚的社會背景之下，但又著眼于來自兩個(gè)對立組織的男女之間的愛情，這就注定了故事的悲劇結(jié)局。而且，悲情不僅發(fā)生在托尼與瑪利亞這兩位主人公之間，而是透射出了“火箭”、“鯊魚”兩個(gè)幫派中成百上千紐約年輕人的悲情，并在此基礎(chǔ)上透射出紐約這座狂亂之城的悲情，甚至整個(gè)美國社會的悲情。最終，人性的悲劇被深深的觸及，而又深深地感動著廣大觀眾，引起他們對人性的反思。這一切都要?dú)w功于《西區(qū)故事》在最初創(chuàng)作選題時(shí)的藝術(shù)靈感。

托尼與瑪利亞所追求的愛情簡單而美好，盡管二人來自不同的幫派，但他們在一起的目的絕不是想傷害或妨害任何人，這本身是沒有錯的?！盎鸺迸c“鯊魚”中的大量年輕人，他們被生活所迫，想要獲得一種穩(wěn)定的生活方式，卻又所求無門，因而加入幫派，也是迫不得已。生活于西區(qū)內(nèi)外的其他人，如普通市民、警察等，不能接受幫派的存在，想盡一切辦法試圖阻止以年輕人為主的兩個(gè)幫派之間的血腥爭斗，卻不能為他們提供其他有效的生存發(fā)展機(jī)會，只是認(rèn)為自己代表的正是社會的正義。在這一復(fù)雜的社會之中，每一個(gè)人、每一個(gè)群體都有屬于自己的生命權(quán)力，同時(shí)又擔(dān)心自己的這一權(quán)力被分裂、被侵占、被剝奪，因此都站在自己的立場思考與行事，都不會意識到自己的不足與過錯，反而對不屬于自己的一方抱有深深的戒備或仇視。即便是他人小小的、追求美好的個(gè)人愿望，都無辜地受到強(qiáng)烈的抵觸與不滿，最終在攻擊性的行為中釀出悲劇?？梢哉f，《西區(qū)故事》的主題藝術(shù)價(jià)值就是根源于人性，由人組成的社會，其悲劇性亦是根源于人性。愛情、生活、城市、社會的種種悲劇在《西區(qū)故事》中都成為人性悲劇的一種必然形態(tài)與表象。

三、人物塑造藝術(shù)價(jià)值

人物塑造是音樂劇能否感動與俘獲觀眾的關(guān)鍵。《西區(qū)故事》在戲劇人物的立體、鮮明、生動塑造方面具有非凡的藝術(shù)價(jià)值，幾乎每一個(gè)人物都因其獨(dú)特的形象而具有不可替代性，從而令人印象深刻地存在于世界每一個(gè)上演過《西區(qū)故事》的音樂劇舞臺上。

例如“火箭”幫的頭目里弗，他的身上無不反映出美國式的聰明、生機(jī)、敏捷與能量，同時(shí)他與幫派中的其他成員一樣都極度缺乏家庭、社會的關(guān)愛與幸福感。他對親情、友情的渴望是顯而易見的。在“火箭”幫中，他親自營造了一種“自始至終都有兄弟圍繞在你的身旁”、“你是‘火箭’家庭的一部分”、“你從不孤單離群”、“你可以獲得信任、支持與依靠”的氛圍。在這種氛圍的背后，是包括里弗在內(nèi)的眾多青年幫派成員無安全感、無歸屬感的現(xiàn)實(shí)?？梢?，里弗這一人物形象不僅具有戲劇人物塑造的獨(dú)特性，更具有社會人物現(xiàn)實(shí)的代表性。視本幫派為家庭甚至為生命的里弗絕不會容忍地盤被他人搶去、成員的生活質(zhì)量受損，因此表現(xiàn)出強(qiáng)烈的家長作風(fēng)，凡事有勇有謀、權(quán)衡利弊，對自己人毫無保留地信任、支持，對敵對幫派冷酷、無情。

再例如“鯊魚”幫的頭目貝爾納多，他是美國社會中的外來者，也是千千萬萬前來美國謀生的外來者的縮影，其心理活動十分復(fù)雜。對家鄉(xiāng)波多黎各，貝爾納多總在別人面前夸贊它“可愛可親、植被茂盛、資源豐富”，但心理卻清楚家鄉(xiāng)不能給他想要的生活。對新國土美國，貝爾納多滿是憧憬與希望，卻總是無法融入美國主流社會，所遭遇的盡是失望。他的一句“里弗、托尼就因?yàn)槌錾诿绹统闪嗣绹?，我們難道就只能一輩子當(dāng)外來者嗎”，言辭中盡是對美國社會排斥、歧視、擠壓外來者的不滿。他深切地感到，在自己生活的西區(qū)有責(zé)任團(tuán)結(jié)與他身份背景相似的人，為自己和他們的生存權(quán)力奮不顧身地斗爭。［4］241－242事實(shí)上，他與死對頭里弗在心靈深處有著高度的相似性，那就是充滿了對自己幫派兄弟的責(zé)任感，視兄弟的生命如自己的生命一般。當(dāng)然，這也就注定了二人充滿矛盾的人物形象。

四、語言藝術(shù)價(jià)值

盡管音樂劇藝術(shù)表現(xiàn)的直接手段是音樂與舞蹈，但音樂劇的靈魂，或者說音樂與舞蹈的根基還是在于戲劇語言?！段鲄^(qū)故事》之所以能打動人，一個(gè)重要的因素就在于它豐厚的語言藝術(shù)價(jià)值與豐富的價(jià)值表現(xiàn)。

《西區(qū)故事》雖然改編自莎士比亞戲劇，但卻沒有固守古典戲劇的傳統(tǒng)，沒有譜寫莎士比亞式華麗的詩樣辭藻，而是在語言上賦予了莎士比亞戲劇新的生命，即運(yùn)用了平實(shí)化的生活語言，體現(xiàn)了濃郁的生活語言氣息與藝術(shù)魅力。在此基礎(chǔ)上更為難能可貴的是，該劇中來自不同地區(qū)的人物被賦予了不同風(fēng)格的地域語言。美國土生土長的“火箭”幫與屬于西班牙語系的“鯊魚”幫，各自操著美式英語與西班牙語的語言風(fēng)格。即便是都說英語，不僅發(fā)音有著明顯的差異，就連構(gòu)句、語法、措辭等都存在很大的不同。其中不時(shí)出現(xiàn)的俚語、俗語等更是體現(xiàn)了美利堅(jiān)民族與外來民族不同的文化特征。這種差異一方面客觀存在，另一方面又自然豐富了《西區(qū)故事》戲劇語言的趣味性。應(yīng)該說，一部音樂劇根據(jù)主題情節(jié)的需要，在不影響舞臺表現(xiàn)效果的前提下充分展現(xiàn)不同語言文化，反之又以不同語言文化表現(xiàn)所代表的人物特點(diǎn)、推動劇本情節(jié)的發(fā)展，是值得高度肯定的。《西區(qū)故事》將多種語言文化納入其中，并經(jīng)過藝術(shù)化加工，不僅貼近現(xiàn)實(shí)，而且生動怡情，堪稱音樂劇語言藝術(shù)創(chuàng)作的典范。