淺談冰雪山水畫技法發(fā)展歷程

張小軍

淺談冰雪山水畫技法發(fā)展歷程

張小軍

立足于傳統(tǒng)雪景繪畫，于志學和他的冰雪山水突破性地運用潑白、雪皴、重疊、滴白、排筆等筆墨語言，實現(xiàn)了用墨來表現(xiàn)“白”進而用墨來畫雪和畫冰的歷史性突破。由“留白”到“用白”再到“畫白”不僅是技術(shù)層面的突破，更是美學觀念的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)境界的提升，開拓了全新的視角領(lǐng)域。

冰雪山水；計白當黑；墨有韻：白有光

一、傳統(tǒng)雪景山水畫技法分析

歷代畫家對雪景畫法都有過精深研究，鄭績在《夢幻居畫學簡明論山水》中說：“雪景，山石皴法宜簡不宜繁。凡亭屋、瓦面、橋梁、舟篷皆有雪意，關(guān)津著道路，當無行人矣?！痹诂F(xiàn)代冰雪山水畫法出現(xiàn)以前，雪景畫法無出留白、烘染、敷粉、彈粉法之列。

（一）留白法：

“計白當黑”一直為中國畫所推崇，畫面的成敗取決對“白”的處理。“白”在山水畫中常表示“虛”、“無”的事物如空氣、云霧、空間等，“留白法”理所當然成為雪景的表現(xiàn)手法之一。王維《雪溪圖》用筆皆在山石之凹處，用淡墨略加皴染，在石面高平處則留白以成雪。這與他在《山水論》中“冬景則借地為雪”的思想相一致?！肮湃擞挟嬔┲挥玫鲇埃挥孟裙?。后隨以淡墨積出者，更覺韻而逸?！雹仝w佶《雪山歸棹圖》、王詵《漁村小雪圖》、高克明《溪山雪意圖》均有留白法的運用。

（二）烘染法：

郭熙《林泉高致》記述烘染法：“以水墨再三淋之謂之渲，以水墨滾而澤之謂之刷。”雪天氣候陰霾，大地白雪皚皚，平日泛著亮光的湖泊水面在雪的映襯下會變得黯淡深沉。因此，為襯托雪的潔白營造冬日的氛圍，田地都被烘染得較暗。《芥舟學畫編》中說：“冬景欲其黯澹，一切景物，惟松柏竹及樹之老葉者可用老綠，余惟淡儲和墨而已。凡寫冬景，當先以墨寫成，氣韻已足，然后施以淡色。”“白地白花則不顯，法在以微青烘其外，而以水筆暈之”的烘染法能更好地傳達出冬日氣象。范寬《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》，郭忠恕《雪霽江行圖》都是用烘染法表現(xiàn)雪景的代表作品。

（三）敷粉法：

敷粉法主要表現(xiàn)靜態(tài)的雪?！遁y川雪景》載有：“古松上用粉作積雪”、“其雪用銀泥打底，上更用粉細細點雪”，《歷代名畫記》載有：“草木敷榮，不待丹碌之采；云雪飄揚，不待鉛粉而白?！狈蠓鄯ㄓ脤訉臃e染的粉使靜態(tài)的積雪顯得厚重而不輕飄。敷粉法需要注意白粉的運用要恰到好處，要分濃淡輕重，要符合自然的基本結(jié)構(gòu)、規(guī)律和山石的陰陽向背。王詵《漁村小雪圖》、許道寧《關(guān)山密雪圖》、趙佶《雪江歸棹圖》都有敷粉法的具體應用。

（四）彈粉法：

表現(xiàn)動態(tài)之雪多用彈粉法。彈粉法本身也具有動態(tài)特點，在較暗的背景處用白粉彈出疏密有致的白點以作雪花飄落狀，即“吹云彈雪”。彈雪的工具也從毛筆、小竹弓發(fā)展到現(xiàn)代的噴壺、牙刷等不一而足，其目的只有一個——表現(xiàn)出凌空舞動的雪花。趙幹的《江行初雪圖》中飛舞的小雪花即以此法而成。

雪景在花鳥、人物畫中也有運用，如宋代李迪《雪樹寒禽圖》、楊無咎《雪梅圖》；元代張渥《雪夜訪戴圖》；明代陶成《鸜鵒石兔圖》、劉俊《雪夜訪普圖》清代高鳳翰《雪竹圖》等。

二、冰雪山水畫技法分析

翻開中國繪畫史我們不難發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，除原始時代石器、陶器、巖畫、地畫等在東北地區(qū)偶有遺跡外，真正的中國畫集中在河南、河北，山東、山西，陜西及江浙一帶。東北因?qū)佟靶U荒”“苦寒”之地，繪畫史上幾近無跡可循。

拋開繪畫不談，當今社會人們生活節(jié)奏發(fā)生巨大變化，“苦寒”之地變成人們凈化心靈的凈土。承載現(xiàn)代人類精神寄托的山水畫也發(fā)生了重大變化，冰雪山水畫在東北地區(qū)應運而生并勃發(fā)出旺盛生命力，最具代表性的是于志學獨創(chuàng)的冰雪山水畫畫法體系及依此而成的冰雪畫派。冰雪山水畫法體系正是根植在東北這片神奇瑰麗土地上，以獨特的礬墨語言和技法，開辟了中國畫表現(xiàn)技法的新境界，冰雪山水及冰雪文化同時也成為黑龍江流域文明的主干。

經(jīng)過“從無到有，從小到大，從一點一滴地總結(jié)、積累到自成完整體系經(jīng)歷漫長的四十年，我如同一個在黑暗中向前探索、一點點爬行的夜行者，不畏困難，不屈不撓，只為尋找到彼岸，迎接太陽?！雹谟谥緦W的冰雪山水畫技法可概括為潑白法、雪皴法、重疊法、滴白法、排筆法等筆墨藝術(shù)語言。

潑白法由傳統(tǒng)潑墨法演變而來，“以礬水加淡墨代替?zhèn)鹘y(tǒng)用墨，通過鍘鋒縱橫用筆，利用礬水水痕線與淡墨之間的變化來表現(xiàn)大面積雪原縱橫和起伏的狀貌的氣勢。”③用筆或點或刷，筆勢磅礴，適合表現(xiàn)北國平坦無際的大雪原。

雪皴法變李唐側(cè)鋒干筆為濕筆法，揉合董源線皴筆觸，結(jié)合物象特征，反復重疊又多次皴點，更好地表現(xiàn)出冰碴兒紋理和雪的變化。

重疊法多表現(xiàn)樹掛、冰凌、冰塊和雪團。“以中鋒、倒鋒和側(cè)鋒用筆，二次用筆壓住一次用筆，筆筆相壓，產(chǎn)生層層漸進的感覺，表現(xiàn)白色冰雪物象中豐富的黑白變化?！?/p>

滴白法生發(fā)于書法的屋漏痕，重于冰柱、冰凌流淌的表現(xiàn)。作畫時筆鋒飽蘸淡墨，通過倒鋒用筆尖擠壓宣紙，使多余淡墨蜿蜒下注，如半流半淌的冰雪消融效果。

排筆法“變董源中鋒圓筆披麻皴的線狀為片狀體積結(jié)構(gòu)”，用斜向、縱向排列表現(xiàn)出雪山、冰川的地理特征。當代冰雪繪畫技法涵蓋了雪原、雪山、冰碴兒、冰柱、冰凌、冰川甚至冰雪消融等所有景致，使冰雪山水成為名副其實的冰、雪、山、水。

三、冰雪山水與傳統(tǒng)雪景山水之比較

于志學的冰雪山水畫與中國傳統(tǒng)雪景畫同向而進，豐富擴大了傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)容和題材。于志學創(chuàng)造的“倒鋒用筆”法介于側(cè)鋒和逆鋒之間，運筆時筆尖倒懸向下，落筆按筆下壓，再以手腕向上左右滾動筆尖，通過“按”、“滾”、“提”、“畫”等四個連續(xù)動作，成為表現(xiàn)雪松的專用筆法。對傳統(tǒng)繪畫進行梳理不難發(fā)現(xiàn)，傳承至今的留白法、烘染法、敷粉法、彈粉法在雪的表現(xiàn)上各有其長，其不足在于無法表現(xiàn)晶瑩剔透的冰的世界?！坝嫲桩敽凇币恢睘閭鹘y(tǒng)繪畫所重視，“白”在山水畫中常表示空氣、云霧、空間等“虛”、“無”的事物。冰雪山水的突破在于用墨表現(xiàn)白，進而產(chǎn)生用墨畫雪畫冰的技法。于志學還根據(jù)傳統(tǒng)的“墨分五彩”探索出冰雪山水中暗白、灰白、透白、飛白、亮白等五個白的微妙水墨變化。在于志學的冰雪畫中，凜冽刺骨、冷若冰霜的冰與雪也充溢出生命的靈動喜悅與脈脈溫情。

經(jīng)過對傳統(tǒng)雪景繪畫作品的深入研究，于志學總結(jié)了一套用光的方法來表現(xiàn)冰雪和景物的光感，創(chuàng)造性地提出“輪廓光”、“透射光”、“結(jié)構(gòu)光”、“映射光”，真正做到“墨有韻”而“白有光”。這樣由“留白”到“用白”再到“畫白”不僅是技術(shù)層面的突破，更是美學觀念的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)境界的提升，開拓出了一個“全新的審美領(lǐng)域，獨創(chuàng)了前所未有的美感魅力”④。隨著時光的流逝，冰雪山水必將顯示更加重要的歷史意義和藝術(shù)價值。

注釋：

①陳洙龍.山水畫語錄類選[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.42.

②盧平.于志學藝術(shù)思想與藝術(shù)風格演變[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2014.48.

③盧平.于志學藝術(shù)思想與藝術(shù)風格演變[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2014.96.

④徐恩存.心靈的神游[J].東方藝術(shù)，2003,(4):131.

[1]盧平.冰雪畫教學（I）[M].北京：線裝書局，2008.

[2]朱良志.中國美學十五講[M].北京：北京大學出版社，2009.

[3]張效廉.名家筆下的冰雪山水[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2014.

[4]盧平.于志學藝術(shù)思想與藝術(shù)風格演變[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2014.

張小軍，碩士，講師，陜西寶雞人，研究方向為中國畫。

本文為黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃項目論文，課題名稱為“冰雪山水在黑龍江地區(qū)的發(fā)展及現(xiàn)狀研究”，編號：12D015。

J213.2

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1007-0125(2015)02-0112-02