淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點

劉琨

【摘 要】我國歌劇產(chǎn)生于上世紀(jì)三十年代，發(fā)展至今已經(jīng)形成了獨具特色的藝術(shù)特征。本文從改編自歷史和民間故事、反映現(xiàn)實生活、具有時代精神等方面，分析了我國民族歌劇的題材特點，并在此基礎(chǔ)上從借鑒戲劇音樂創(chuàng)作手法、富于民族性的曲式結(jié)構(gòu)兩方面探究了民族歌劇的音樂藝術(shù)特點。

【關(guān)鍵詞】中國民族歌劇;題材特點;音樂藝術(shù)

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0017-01

民族歌劇廣泛吸收器樂、詩歌、聲樂、舞蹈、戲劇等優(yōu)秀元素，并采取獨特的藝術(shù)技巧將這些元素融為一體，塑造出生動可感的角色形象，描繪了曲折動人的故事情節(jié)。相較于西洋歌劇，中國民族歌劇歷史較短，在形成之初，主要借鑒吸收西洋歌劇的藝術(shù)技巧，在之后的發(fā)展過程中逐漸吸收我國民間音樂的精華，形成了具有民族特色的歌劇形式。民族歌劇將西方音樂與我國傳統(tǒng)音樂、民間音樂融合在一起，生動地反映了我國人民的現(xiàn)實生活和情感狀態(tài)。

一、中國民族歌劇的題材特點

（一）改編自歷史和民間故事。我國許多民族歌劇都取材于民間故事和歷史傳說。這類歌劇曲目通過塑造淳樸、勇敢、勤勞的人物形象，弘揚我國的傳統(tǒng)美德，傳承我國的優(yōu)秀民族文化，贊頌先進(jìn)人物和事跡。例如《劉三姐》、《屈原》等。

（二）反映現(xiàn)實生活。部分民族歌劇以各個時期人民的愛情生活和現(xiàn)實生活為題材，從而彰顯了我國人民為爭取自由與封建勢力頑強斗爭的偉大精神，表達(dá)了不同時期人們向往美好生活的強烈愿望。例如著名的民間歌劇《小二黑結(jié)婚》就是取材于普通人民的愛情生活。

（三）具有時代精神。我國大部分民族歌劇，都展現(xiàn)了我國人民在共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，與舊勢力、舊思想作斗爭，為了實現(xiàn)民族解放，進(jìn)行艱苦卓絕斗爭的時代精神，這類題材深受我國勞動人民歡迎，為人們塑造了許多可歌可泣的英雄形象，書寫了許多感人至深的革命故事。不論是被稱為我國第一部歌劇的《揚子江暴風(fēng)雨》，以及戰(zhàn)爭年代的《劉胡蘭》，還是解放戰(zhàn)爭之后的《洪湖赤衛(wèi)隊》、《紅珊瑚》，以及建國之后創(chuàng)作的《黨的女兒》，都從不同側(cè)面贊揚了中國人民的抗?fàn)幘?，以不同視角抒發(fā)了我國人民的思想情感，同時也展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨員大無畏的犧牲精神。

二、中國民族歌劇的音樂藝術(shù)特點

（一）借鑒戲劇音樂創(chuàng)作手法。中國民族歌劇主要依據(jù)我國人民的音樂審美需求及審美習(xí)慣而創(chuàng)作，因此，其中大量借鑒了我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)——戲劇的創(chuàng)作手法。歌劇作為一種綜合性音樂形式，需要將具有多種藝術(shù)特點的歌曲融為一體，形成風(fēng)格統(tǒng)一、主題突出的音樂形式，進(jìn)而調(diào)動多種音樂元素構(gòu)建故事情節(jié)、塑造人物形象。同時，歌劇唱段的結(jié)構(gòu)需隨著人物情感和矛盾沖突不斷變換，且跟隨故事情節(jié)有序發(fā)展。在矛盾沖突激烈、思想斗爭復(fù)雜多變的地方，需要大段的唱腔，以便為演唱者提供更加廣闊的感情抒發(fā)空間。我國民族歌劇的這些創(chuàng)作特點與戲劇創(chuàng)作手法有極大的相似之處，這也是我國民族歌劇借鑒吸收戲曲音樂的主要原因。此外，我國戲劇在漫長的發(fā)展歷程中，逐漸形成了規(guī)范性、成熟化的音樂創(chuàng)作手法，其音樂風(fēng)格依據(jù)劇種、劇情、角色的差異不斷變化發(fā)展。正是這種靈活多變的音樂風(fēng)格，使得戲劇藝術(shù)深受我國人民喜愛。與之相對應(yīng)的，中國人民在戲劇藝術(shù)的影響下也形成了固定的音樂審美習(xí)慣。我國民族歌劇為了滿足人民的這種審美需求，借鑒了戲曲創(chuàng)作手法，增強了自身的音樂表現(xiàn)力，可以更好地展現(xiàn)戲劇沖突和人物的內(nèi)心情感，創(chuàng)作出深受人民歡迎的優(yōu)美唱段。

（二）富于民族性的曲式結(jié)構(gòu)。我國民族歌劇在音樂曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出鮮明的民族性特點。樂句結(jié)構(gòu)多采用4/4節(jié)拍的2小節(jié)和2/4節(jié)拍的4小節(jié)樂句，很少采用其他樂句結(jié)構(gòu)，尤其是散板結(jié)構(gòu)在我國民族歌劇中很少單獨使用。在樂段結(jié)構(gòu)方面，我國民族歌劇普遍采用上下并列式樂句和富于民族性的起承轉(zhuǎn)合樂段結(jié)構(gòu)。在音樂調(diào)性、調(diào)式、旋律、節(jié)奏等方面，我國民族歌劇在采用民族五聲調(diào)式音階的基礎(chǔ)上，又靈活引入七聲音階，使整部歌劇在調(diào)性、旋律和調(diào)式上呈現(xiàn)出濃郁的地方音樂風(fēng)格。此外，我國民族歌劇在主題音樂中還常采用單三部和單二部結(jié)構(gòu)。例如《數(shù)九寒天下大雪》、《紅梅贊》、《北風(fēng)吹》等。很少采用結(jié)構(gòu)復(fù)雜的復(fù)二部曲式，以加強各個樂段間的平衡和銜接。除此之外，我國民族歌劇在歌詞結(jié)構(gòu)方面也以傳統(tǒng)句法為主，多采用戲劇中的傳統(tǒng)十字句、七字句等，以增強音樂的韻律性和節(jié)奏的規(guī)律性，促使各樂段之間銜接自然。而對于自由體音樂結(jié)構(gòu)則較少采用。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張文敏.中國民族歌劇發(fā)展道路不均衡性原因探析[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報，2006.

作者簡介：

劉 琨（1993-），男，山西臨猗人，運城學(xué)院音樂系2011級音樂學(xué)本科生。

本文指導(dǎo)教師：王國峰