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    田禾的鄉(xiāng)村

    2015-03-29 10:21:27劉保昌
    湖北工程學院學報 2015年1期
    關鍵詞:詩作故鄉(xiāng)詩人

    劉保昌

    (湖北省社會科學院,湖北 武漢 430072)

    田禾的鄉(xiāng)村

    劉保昌

    (湖北省社會科學院,湖北 武漢 430072)

    田禾在詩歌的題材選擇、情感表達和語言藝術等層面,立體性地建構了一片屬于自己的詩歌鄉(xiāng)土。在題材選擇方面,田禾對于故鄉(xiāng)的自然風景充滿懷念之情,多以細致的筆觸、溫潤的情感,抒寫記憶中的故鄉(xiāng)風景,其中江南、山寺、桃花、荷塘、斑鳩、布谷等意象,觸目皆是。詩人書寫親人,多用白描的手法,抑止住洶涌的情感波瀾。詩作多次寫到鄉(xiāng)親們的不幸死亡。在情感表達方面,詩人睿智地選擇了壓制和沖淡的情感表達方式,這就在審美層階上實現(xiàn)了理性的超越,是詩人主體選擇的詩學建構路徑。田禾詩作有素淡的美,有引人回味的哲理,其鄉(xiāng)土風俗畫卷,沉郁,深摯。一方面是溫暖,是愛,是無盡的苦難,是深長的思念,另一方面則是現(xiàn)實的不堪,是故鄉(xiāng)的破敗,是冷漠的連續(xù)的死亡,是農(nóng)民工灰色的生存,詩人的創(chuàng)作既是一曲贊美故鄉(xiāng)的深情的《哀江南》,又是一曲批判現(xiàn)實的憤怒的《離騷》,由此形成田禾詩作的情感藝術張力。

    田禾;題材選擇;情感表達;語言藝術

    去不了的是遠方,回不去的是故鄉(xiāng)。

    詩人田禾,來自湖北大冶鄉(xiāng)下,曾經(jīng)有一個鄉(xiāng)土氣息極其濃郁的名字——吳燈旺。歷經(jīng)掙扎,現(xiàn)居武漢。按照世俗的觀念來看,早已算是成功人士。人到中年,已然抖落歲月的風塵;衣錦還鄉(xiāng),正可鷹揚成功的光芒。但詩人心系故鄉(xiāng)那片熱土,衷心懷之,無日忘之,豈容張揚。近鄉(xiāng)情更怯,何敢問來人?再成功的人,回到故鄉(xiāng),總會感到謙卑,更何況是心思敏銳為人質樸的詩人。作為“魯迅文學獎”獲得者,田禾在詩歌的題材選擇、情感表達和語言藝術等層面,立體性地建構了一片屬于自己的詩歌鄉(xiāng)土。

    一、關鍵詞:風景、鄉(xiāng)親、離亡

    田禾對于故鄉(xiāng)的自然風景充滿懷念之情,多以細致的筆觸,溫潤的情感,抒寫記憶中的故鄉(xiāng)風景,其中江南、山寺、桃花、荷塘、斑鳩、布谷等意象,觸目皆是。如《流水》[1]:“江南是水做的,水做的江南,到處是流水/一萬年前的水,一萬年后的水/都朝著一個方向流淌”?!渡剿隆罚骸拔业哪棠?清晨從寺門進來/見佛便跪,跪了便磕頭/一粒奇異神火,一碗燈/用三尺光芒照著奶奶。//菩薩沒有國家/也從不與我奶奶說話。”《桃花源》更是寫盡桃花、荷塘、方竹、斑鳩、布谷、牛、雞、白鵝、黑狗、農(nóng)夫、樵夫、羊倌、船工、獵人,那里“老人快樂,兒媳孝順,孫繞膝”,一派世外桃源風情。

    在《村口》《下午》《泥土》《仙女山草原》《今夜的月亮》《狗叫》《回家》《蘆葦蕩》《桃花村》《春三月》《四月》《油菜花》《去過很多村莊》《小鎮(zhèn)老街》《天越來越冷》《貴妃湖》《星期六,在鎮(zhèn)上》《村莊的屋頂》《野蕎麥》《在鄉(xiāng)間行走》《村莊》《村莊的炊煙》《土豆長在土里》《賽馬坡的黃昏》《老地方》《菜地》《齊安湖》《雁鳴湖》《記住神農(nóng)架》等篇什中,詩人抒寫故鄉(xiāng)的風物風情,讀來令人印象深刻。

    童年記憶尤其讓人難忘。《那時候,我還小》描寫詩人小時候與父親后半夜行走鄉(xiāng)村田野、墳地,經(jīng)過魚塘和村莊的經(jīng)歷,有驚心動魄的童年情感體驗,亦有父子相依為命的體貼溫情。

    少年眼中的故鄉(xiāng)風物,則以一種感覺的變異方式,突破了現(xiàn)實的框囿。一粒粒葡萄,成為負載故鄉(xiāng)情感意義的具象。《葡萄架下》:“四野的谷子黃了葡萄就熟了/葡萄從藤葉的縫隙間掛下來/我愛她們的羞怯和含蓄//一顆葡萄是最小的故鄉(xiāng)/我用指尖丈量她/撫摸她完整的血脈和皮膚?!薄秲善镣摺肥菍懠亦l(xiāng)親人的歡樂,似乎也寫盡了父親的苦難:“晴天陽光射進來/兩片亮瓦,像窮人張開的笑口/十多年我沒見父親這么笑過?!薄侗苡暧洝穼懝枢l(xiāng)人們短暫的相逢,那么快樂,只因身在故鄉(xiāng),相逢即成為親人:“在深山的工棚里,一場雨/聚集了那么多的陌生人/他們彼此點頭、微笑,用眼睛說話/像一群臨時的親人?!?/p>

    田禾詩作中的鄉(xiāng)親,所在皆是。如《中年農(nóng)民》《瘋女人》《江南水鄉(xiāng)》《杏》等篇什,為鄉(xiāng)親們畫像。卑微的生命,卑微的命運,鄉(xiāng)親還擁有一個共同的名字——草民?!恫菝瘛穼懙溃骸安菝瘛2菀粯拥娜嗣瘛?,在漫長的無止息的苦難歲月中,鄉(xiāng)親們其實比草更卑微更弱小,他們住草房,穿草鞋,戴草帽,睡草鋪,與草相依為命。

    詩人寫親人,多用白描的手法,抑止住洶涌的情感波瀾。如《我的乳娘》寫道:

    五嬸。在張山吳村,

    四十年前,我的乳娘。

    她給我喂奶,自己吃著生產(chǎn)隊

    分的紅薯和河邊挖的野菜。

    她系著又破又臟的圍裙,

    在院子里劈柴、淘米、喂雞。

    她跪著,低頭,伏在灶前撥火,

    彎曲著腰,去大河里汲水。

    她摸黑洗著我的臟褲子,

    靠著土墻為她的女兒梳頭。

    她再沒有親人,玉米棒子,

    像站在她家門口的窮姐妹。

    有時缸里沒有一粒米,

    有時苦難從她的眼睛里流出來。

    田禾描摹鄉(xiāng)親和他們的生活時,以“苦難”作為其厚重的底色。如《苦難》:“我的重量就是我苦難的重量/我的體積就是我苦難的體積/但有時它輕得可以讓一粒糧食提起來/也有時小得可以讓一枚硬幣擋住?!薄栋遘嚿掀隆罚骸柏毟F很大,他很小/王大貴的板車/爬上坡之后,遠遠看去/王大貴多像一只小螞蟻?!薄稈呓值南聧徟ぁ罚骸敖值郎系幕覊m/她掃走了一部分,吃掉了一部分?!痹凇兜V難》《拉煤的老人》《擺攤點的民工》《撿礦泉水瓶子的老婦人》《那個在工地上挑紅磚的人》《路過民工食堂》《燈旺》《冰雪》《王大柱的房子燒了》等篇什中,彌漫著濃郁的對于苦難的同情的色彩。簡筆勾勒,不施彩色,黑白紀錄片似的摹畫出鄉(xiāng)親的苦難生活,尤其予人以深刻的情感沖擊。

    田禾善于以喜寫悲,以平靜寫悲哀,在兩種實質相異反差極大的比較中表達自己的情感好惡。如《拉二胡的民工》抒寫民工拉二胡時的快樂,但接著筆鋒突轉,寫道:“當他拉響那曲著名的《賽馬》/好像讓我看見了民工們/快節(jié)奏的生活和勞動/仿佛他們扛著鐵鍬、鎬頭/走在空蕩蕩的道路上/忙忙碌碌地向工地奔去?!边@就完全不同于惠特曼、郭沫若式的歌唱了,爭先恐后向工地上奔跑的民工,就是一群賽馬,我的當牛做馬的民工兄弟喲!《對面工地的簫聲》:“吹簫的民工,提著一只簫/像提著一只苦膽/在夜色下,倒出一地的苦”。在中國傳統(tǒng)文化史中,嗚咽的簫聲,總是和傷感、離別、思念、孤獨等負面情緒相聯(lián)系,而在田禾的筆下,簫直接成為“一只苦膽”,苦膽的具象,于此定格。《煤黑子》稱呼井下挖煤的礦工,“我干脆叫他礦難的幸存者”。其他詩作如《夜晚的工地》《一個農(nóng)民工從腳手架上掉下來了》《修鞋匠》《油漆匠》《民工王四虎》《挖煤的老礦工》,為胼手胝足謀生路的鄉(xiāng)親們畫像,同情哀憫的情緒彌漫于紙墨的背后,將種種“人生有價值的東西毀滅給人看”[2],雖是短篇詩作,卻亦無異于一出出哀毀傷慟的人生悲劇。

    苦難沒有盡頭,但質樸的鄉(xiāng)親們并沒有在苦難中沉淪,而是仍然不失赤子之心,富于悲憫同情心?!顿I早點的民工》路上遇到了一位年老的可憐的乞丐,于是便“把手心里快要攥出汗水的兩枚硬幣”,“輕輕放進老人面前的搪瓷碗里/轉身融入街巷之中”。人間自有真情在,對于比自己更加弱小的苦難對象的同情,本質上就是實現(xiàn)超越苦難的真正動力和情感依憑。

    無何避免地,詩人多次寫到了鄉(xiāng)親們的死亡。人世有代謝,往來成古今,死亡本來是人生的必然歸宿。在中國傳統(tǒng)文化史中,對于死亡本來不乏超然的觀念。如《論語·先進》講:“未知生,焉知死?”“未能事人,焉能事鬼?”儒家一貫主張“不語怪、力、亂、神”等等不可驗證的事情。日本學者今道友信評論說,中國儒家“沒有關于死的言論”[3]。道家消解了死亡與生存之間的界限,如《莊子·齊物論》說:“天下莫大于秋毫之末,而泰山為小。莫壽于殤子,而彭祖為夭。天地與我并生,而萬物與我為一。”但田禾所見所寫的鄉(xiāng)親們的死亡,卻無一不是痛苦的人間慘劇。如《采石場的后半夜》寫道:“采石工手累酸了,變換一種姿勢,/繼續(xù)敲打。周圍是祖宗的墳地,/濺起山中埋骨的沙土?!薄耙粋€問另一個:‘今天初幾?’/‘小亮的二爹昨天得肺癌死了。’”貌似答非所問,卻又直擊慘痛的現(xiàn)實?!恶橊勠甑谋斫恪芳纳铋L的痛苦于平實的表述:“后來死了,躺在藥罐里活了五十五歲,/死在婆婆前頭。/在一張涼席上,/攤開她的人生,命薄得就像一張白紙?!薄哆€原》中寫到四十八歲得肺癌死去的祖父,詩人在想像中“還原”村莊和祖父一生的辛苦勞作生涯,結果自然是無法“還原”的。《葬父》書寫埋葬“父親”時的場景,以及詩人當時的想像:“他一生貧寒,此去更怕他/身子單薄,我把厚實的黃土/給他蓋上//他不可能入土為安,眼瞧著/小兒子還沒長大/今年的五畝黃豆還爛在地里”?!度恕穼懙溃骸叭陮懸黄玻?三十年寫一捺。/再過三十年,/躺下讓別人寫?!薄犊p衣的奶奶》寫道:“奶奶靠著門框/死在一個縫衣的姿勢里”。其他如《叔祖父之死》《姑媽》《哭喪》《四阿婆死了》《綁在背上的妻子》等篇什,頻頻寫到鄉(xiāng)親們的死亡,于此,死亡成為鄉(xiāng)村的常態(tài),它是一道籠罩在鄉(xiāng)親們頭上的揮之不去的沉重陰影。

    與死亡相似的是分離,在《兄弟分家》中,詩人寫道:“分家就是分食,分家就是分父母”,“父母的拐杖不分了,他們還靠它走路/父親說,對不起你們,我沒有錢財/他保留了病痛、咳嗽,和/東側面的兩間瓦房/母親一邊掉眼淚,一邊將陪嫁時的幾件銀飾/一層一層打開,給媳婦們一人戴一件/兩個孫子在一旁哭著只要爺爺和奶奶”。鄉(xiāng)親們的生活中交疊著一次又一次的離亡。

    二、詩歌情感:壓制與沖淡

    田禾的《鄉(xiāng)親》寫道:

    這些我鄉(xiāng)下的親人

    是我在南畝上耕種的老叔在毒日

    頭下拉車的小哥在水鄉(xiāng)里采

    蓮的九妹在大清河淘米洗衣

    的四姐在院子里喚雞吆鵝的

    大媽大嬸

    是我砍高粱捆稻草曬干薯挑大糞

    搓草繩挖地瓜鋤地墾荒插秧

    打豆割麥揚場排灌清淤推碾

    拉磨放羊趕驢一邊咳嗽一邊

    哮喘一邊勞動的鄉(xiāng)親

    是我稻場上打麥稻場上睡水塘里

    養(yǎng)魚塘邊上睡菜地里種瓜菜

    地里睡半山坡上放羊半山坡

    上躺過著半人半鬼的生活的

    鄉(xiāng)親

    是我住著矮矮的平房燒著低低的

    土灶穿著褪色的棉襖搓著堅

    硬的玉米挑著沉重的柴擔咽

    著粗糙的雜糧流汗受累吃苦

    但從不叫窮不叫累也不叫苦

    的鄉(xiāng)親

    是我一代又一代在這塊土地上生

    在這塊土地上死在這塊土地

    上耕耘在這塊土地上收獲本

    分得像土地善良得像土地樸

    實得像土地卑微得像土地的

    鄉(xiāng)親

    這首詩作,在田禾的詩歌創(chuàng)作中當屬異類。以連續(xù)五個“是”闡釋“鄉(xiāng)親”,“鄉(xiāng)親”是“本分得像土地善良得像土地樸實得像土地卑微得像土地”的鄉(xiāng)下親人們。情感外露、飽滿、濃郁、張揚,這本身并非田禾詩作的一貫特征。

    面對無邊的苦難,詩人雖然偶有反抗的沖動,如《宋江》:“我內(nèi)心的山河破碎/從《水滸傳》中殺開一條血路/直逃奔你而來/八百里水泊梁山/火種還埋在土罐里/忠義堂只是落滿了灰塵/我重新把它收拾修繕/你依然做大哥/我緊緊跟隨著你/遇酒便吃,遇弱便扶,遇危便救,遇硬便打/跟著你/我不怕雙腳踩在浪尖和刀鋒上”,但更多時候,詩人與他熱愛的鄉(xiāng)親們一樣,選擇的是堅韌的承受。在《火車從村莊經(jīng)過》中,我們感受到的是“我的去南方打工的九妹”承受的疼痛,此種感同身受的同情,在詩作中所在皆是。

    如同《彎曲的樹枝》一樣的鄉(xiāng)親們的“卑微的人生”,是詩人情感的大本營。壓制和沖淡是田禾詩歌情感的底色。《站著和蹲著》寫道:“如今,父親早已/睡進了黃土里/這之前,他根本沒時間坐著/一直是站著或者蹲著/唯有現(xiàn)在是躺著”。《老船公》寫道:“從十六歲啟程,六十六歲還未抵達彼岸/五十年一條水路,青春流走,星月流逝?!焙蝸砣松锌??或者說,詩人已將一切人生感慨盡付流水,盡付苦難歲月本身。在詩歌情感的調(diào)色板上,田禾是擅長“留白”的高手。

    “為賦新詞強說愁”往往是“不識人生愁滋味”的少年人的專利。蔣捷有一首《虞美人》的詞作表達過類似的人生感慨:“少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無情,一任階前,點滴到天明?!蓖瑯邮恰奥犛辍?,物是人非,感慨迥殊。面對無盡的人生苦難,詩人睿智地選擇了壓制和沖淡的情感表達方式,這就在審美層階上實現(xiàn)了理性的超越。情緒的內(nèi)斂,理性的節(jié)制,既是由詩人與抒寫對象的“距離”所造成的結果,也是詩人主體選擇的詩學建構路徑。

    三、詩學藝術成就

    評價詩歌好壞的標準,歸根結底還是詩學藝術成就的高低。田禾的詩作,有素淡的美,有引人回味的哲理,其鄉(xiāng)土風俗畫卷,沉郁,深摯。在詩歌語言方面,詩人尤其下了錘煉的工夫。不少詩句,讀來令人耳目一新,形成視覺與情感的雙重震撼。如《中年農(nóng)民》寫道:“在水邊摘蓮蓬、挖藕。他是水的鏡子/水是天的鏡子。蘆蕩深深,淹死藍天?!薄镀痫L了》寫道:“我看見家門前的夜/被風吹得比秋還薄了”。《江南水鄉(xiāng)》寫道:“無法修補的流水,不易被傷/抽刀斷水,而水/有時比鋼鐵更堅韌/我的江南柔若無骨,堅硬如鋼”?!断娜盏仡^的瓦罐》寫道:“瓦罐的水,與其說鋤地的人/喝掉了,不如說太陽蒸發(fā)了//與其說滋潤了一葉心肺,/不如說救活了一群麥子”。這些詩句,是古人所說的“詩眼”,足以抓住讀者的視線,給人極為深刻的印象。

    《一粒谷子》就充滿了人生的哲理性思索:

    一粒谷子。小小的一粒谷子,

    讓一個農(nóng)民耗盡了最后的體力。

    一粒谷子。播進泥土,它是一顆種子。

    脫掉外殼,煮熟了又叫米飯。

    一粒谷子。農(nóng)民叫它命根子。

    皇帝把它叫成糧草,總理叫它糧食。

    一粒谷子。我把它叫汗水或苦難。

    更把它叫一個日子。

    《柴火灶》也采用的類似的手法,“我”不叫它柴火灶,而叫她“娘親”,“她不善言辭,最大的語言是開鍋”?!懂愢l(xiāng)》:“從鄉(xiāng)愁里把我打撈出來/我的名字就開始/叫異鄉(xiāng)”,“還有一條河/她游過的/一條魚/永遠叫孤獨”。

    田禾詩歌的表現(xiàn)手法簡練素淡,如《守歲》寫道:

    一個很深很深的夜

    一堆柴火

    一壺粗葉子茶

    一盤子糖果花生

    一個話題

    一些舊事

    一群圍坐著一起的家人

    奶奶掏出了壓歲錢

    父親掏出了祝福

    夜掏出月亮

    歲月掏出“年”

    我和兄弟們掏出了笑聲

    又如《村莊的炊煙》:

    有時在一陣無法抵擋的風中

    拐彎。曲曲折折

    像一個書家

    在大風中

    狂草小村春秋

    有時在一片血紅的落日下

    垂直站立

    一下接通了天空

    越到天上

    越往上升

    飄在空中。它是多么輕盈

    但我知道

    它沒有上升的那部分

    有多沉重

    將數(shù)千年來被反復書寫的鄉(xiāng)土意象和憫農(nóng)情感進行“陌生化”處理,別出機杼地予以主體性和獨創(chuàng)性的藝術表達,這是田禾詩作的特別之處。這也正是田禾的詩歌史意義之所在。

    中國社會正在發(fā)生著前所未有的變革,能否說田禾屬于中國農(nóng)耕文明最后的一批詩人呢?現(xiàn)代文明會給中國農(nóng)村帶來新的希望,社會的發(fā)展會造就新的田禾。有了對鄉(xiāng)村的真誠與熱愛,田禾仍然會是田禾。正如他所寫的——“身后是我的家鄉(xiāng),前面是遙遠的路……”

    我認為,沒有必要把田禾列入陶淵明或者什么人的麾下——田禾就是田禾。湖北出過不少鄉(xiāng)土詩人,比較出名的有習久蘭、王老黑、管用和等;進入上個世紀80年代,像饒慶年、劉益善等也寫過很好的鄉(xiāng)土詩。但田禾也不像誰——田禾就是田禾。田禾與這些詩人的經(jīng)歷或遭遇都不一樣,而且個人秉性和氣質也各不相同,簡單類比大可不必——田禾就是田禾。就像田里的禾苗,沒有一蔸是相同的。這樣,可以省去我們不少精力,可能也使田禾更加自由。[4]

    成就詩歌藝術的法門有千萬種,條條道路均可通向羅馬。田禾的詩學意義正在于他的獨創(chuàng)性,誠如李瑛所說:“以新的藝術方法表現(xiàn)民族特色地域風物和對鄉(xiāng)土的感情并不矛盾,而且還會使詩的韻味更濃,詩美的效果更強。田禾在這里所做的探索給了我們有益的啟示。特別是今天,在現(xiàn)代語境下,表現(xiàn)新的鄉(xiāng)土生活不能只是以慣用的平面語言作浮泛的描繪,必須尋找新的更富表現(xiàn)力的途徑,使之能直擊人們的心靈深處,只有這樣,鄉(xiāng)土詩才會有更大發(fā)展?!盵5]這種創(chuàng)新性在處理相似的詩歌題材時,往往會得到特別的表現(xiàn)。如《秋風》和《秋天》兩首詩作就是如此,從中可以見出詩人寫作的“互文性”特征?!肚镲L》寫道:“秋天來了/到處都是枯黃和墜落/秋風像散落的憂傷/揉皺了我一張張親人的臉//秋天來了/秋風過后,北風接著吹/三伯趕緊糊上漏風的門縫/把拾好的牛糞火種一樣收藏//秋風四處流浪/從北到南/它到達的地方/所有的稻田和土地都被如數(shù)搬空”;《秋天》寫道:“早晨,陽雀叫過幾聲/太陽出來,霧散開了/秋色從衣衫破舊處蔓延//群山不動,羊群走動/秋日的原野廣闊無邊/一只大羊在前,小羊隨后/小羊倌跟在一只尾羊后面/他一揚鞭,看見他那張臉/又黑,又臟//草,東一叢,西一叢/以慣有的姿勢倒伏/秋天,從草尖上滑過的秋風/使飄在空中的一片/葉子,提前枯黃//立秋過后/高粱熟了,水稻熟了/空蕩蕩的禾場上/突然多出幾堆黑乎乎的干草垛?!盵1]風景相似,寫作的角度卻不相同,于此呈現(xiàn)出不一樣的秋色之美與情感表征,體現(xiàn)出詩人持續(xù)不懈的藝術追求精神。對于田禾來說,他并沒有選擇文學史上已經(jīng)被踏成大路的現(xiàn)成的平易的詩學路徑,而依憑自身敏銳的詩歌藝術感覺,加上艱辛的努力和漫長的錘煉,開辟出了一條屬于自己獨特的詩歌創(chuàng)作之路。獨創(chuàng)性和有效性,就是田禾鄉(xiāng)土詩歌寫作的主要特征。

    “在田禾的詩中,他所描繪的中國鄉(xiāng)村生活的貧瘠,堅忍、勤勞、質樸和生生不息的奮斗精神,以及他作為一個從那里走出來的詩人,對依舊沒有擺脫艱苦生活的故鄉(xiāng)的同情、憐憫和深切的關愛,使他的作品具有了一種最本真的情調(diào),那種沉著、冷靜而實實在在的抒情方式,使他的詩歌具有了感人至深的力量?!盵1]詩人與故鄉(xiāng)的內(nèi)在情感的同一性的確是詩作成功的重要原因。書寫對象與詩人之間存在著此生無法割舍的“血濃于水”的濃郁情感。

    一方面是溫暖,是愛,是無盡的苦難,是深長的思念,另一方面則是現(xiàn)實的不堪,是故鄉(xiāng)的破敗,是冷漠的連續(xù)的死亡,是農(nóng)民工灰色的生存狀況,詩人的創(chuàng)作既是一曲贊美故鄉(xiāng)的深情的《哀江南》,又是一曲批判現(xiàn)實的憤怒的《離騷》。田禾的詩歌創(chuàng)作不是傳統(tǒng)意義上的憫農(nóng)詩,不是那種有距離感的“遙望”和“移情”,而是內(nèi)含深切的痛感。恥辱、悲傷、憤怒、憂郁,多種感同身受的情感復雜地交織在一起,構成田禾詩作的獨特性價值。德國現(xiàn)代舞大師皮·娜·鮑希說:“我跳舞,因為我悲傷。”詩人寫詩,又何嘗不是如此?王光明說過:“田禾的詩,深刻呈現(xiàn)了現(xiàn)代人對于故鄉(xiāng)親近與疏離的矛盾感情,它是社會轉型時代的回聲?!睂︵l(xiāng)土的贊美與批判,二元對峙,由此形成田禾詩作的情感藝術張力。對于身居都市的田禾來說,“故鄉(xiāng)”其實已是雙重的“回不去”了,在時間上既已無法回到“童年的故鄉(xiāng)”,在空間上也已無法回到“現(xiàn)實的故鄉(xiāng)”。但也正因為曾經(jīng)的故鄉(xiāng)經(jīng)歷,情感上的魂牽夢繞,才造成田禾詩作中彌漫的凝望的深情和沉郁的憂憤。

    去不了的是遠方,回不去的是故鄉(xiāng)。何去何從?幸好還有詩歌!

    [1]田禾.鄉(xiāng)野[M].南京:江蘇文藝出版社,2013.

    [2]魯迅.再論雷峰塔的倒掉[J].語絲,1925(15).

    [3]今道友信.孔子的藝術哲學[M]//美學譯文:第2輯.北京:中國社會科學出版社,1982:324.

    [4]韋啟文.田禾的詩[N].湖北日報,2007-10-17(8).

    [5]李瑛.泥土般渾厚和質樸——田禾的鄉(xiāng)土詩近作[N].文藝報,2007-10-14(6).

    [4]田禾.秋風、秋天[J].人民文學,2005(10):54.

    [5]林莽.一個詩人筆下的鄉(xiāng)村風情畫卷[N].文學報,2007-10-14(3).

    (責任編輯:余志平)

    2014-11-11

    國家社會科學基金年度項目(14BZW112)

    劉保昌(1971- ),男,湖北仙桃人,湖北省社會科學院研究員(三級),《江漢論壇》雜志社文學編輯室主任,文學博士。

    I207.25

    A

    2095-4824(2015)01-0067-05

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