簡析李光地的詩學(xué)思想*

葉茂樟

(泉州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 李光地文化研究中心，福建 泉州 362000)

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簡析李光地的詩學(xué)思想*

葉茂樟

(泉州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 李光地文化研究中心，福建 泉州 362000)

清人李光地不僅為理學(xué)名臣，也是卓有建樹的詩歌理論家。在他看來，詩文全關(guān)氣運(yùn)、詩貴含蓄蘊(yùn)藉、詩以道性情、溫柔敦厚為詩之教、作詩應(yīng)從摹仿入手和作詩如做人。他對詩文的論述在逢迎康熙“文治”需要的基礎(chǔ)上，繼承了儒家“詩言志”、“修辭立其誠”、“溫柔敦厚”和“知人論世”等古老詩學(xué)話語。這些思想雖非李光地首創(chuàng)，卻有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，直接影響了康熙文藝政策的制訂和文學(xué)觀念的形成，為奠定康乾盛世的局面作出了重要貢獻(xiàn)。

李光地；詩學(xué)思想；經(jīng)世致用

對于明末清初歷經(jīng)“天崩地解”的詩人們來說，讓詩歌由墮落回歸現(xiàn)實(shí)、回歸傳統(tǒng)或許是唯一的選擇。這種回歸，有學(xué)者稱之為“儒家詩學(xué)政教精神的復(fù)興及審美上性情詩學(xué)、格調(diào)詩學(xué)的走向綜合與統(tǒng)一”[1]，可謂一語中的。試看清初“三大儒”中，從顧炎武的“文須有益于天下”(《日知錄》卷十九)，到黃宗羲的“救國家之急難”[2]，乃至王夫之的“救人道于亂世”[3]，都非常注重詩歌“經(jīng)世致用”的儒學(xué)傳統(tǒng)。作為康熙近臣的李光地雖“所長在于理學(xué)經(jīng)術(shù)，文章非所究心。然即以文章而論，亦大抵宏深肅括，不雕琢而自工，蓋有物之言，固與籌說悅目者異矣”[4]，但他對詩文的論述在逢迎康熙“文治”需要的基礎(chǔ)上，同樣繼承了儒家“詩言志”、“修辭立其誠”、“溫柔敦厚”、“知人論世”等古老詩學(xué)話語。李光地詩學(xué)思想散見于《榕村全書》中的《榕村語錄》、《道南講授》以及《無欲齋詩鈔序》等，以下試做分析。

一、詩文全關(guān)氣運(yùn)

《孟子·萬章下》：“頌其詩，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也，是尚友也。”知人論世的古老觀念說明了文學(xué)作品與作家思想以及時(shí)代背景的密切關(guān)系?！段男牡颀垺r(shí)序》：“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變，古今情理”，“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序”。如唐、虞時(shí)代，由于“德盛化鈞”、“政阜民暇”，作品多“心樂而聲泰”；建安時(shí)期，由于“世積亂離”、“風(fēng)衰俗怨”，作品多“雅好慷慨”、“梗概多氣”[5]。確實(shí)，文學(xué)作品是社會(huì)生活的反映，它的內(nèi)容、風(fēng)格不能不打上時(shí)代的烙印。所以，李光地說：“文章與氣運(yùn)相關(guān)，一毫不爽?！庇惺穼?shí)為證，“唐憲宗有幾年太平，便有韓、柳、李習(xí)之諸人，宋真、仁間，便生歐、曾、王、蘇。明代之治，只推成、弘，而時(shí)文之好，無過此時(shí)者。至萬歷壬辰后，便氣調(diào)促急，又其后，則鬼怪百出矣?！盵6]366李光地還以四季為喻，“春夏秋冬，氣候之小者也；治亂興亡，氣運(yùn)之大者也。蟲鳥草木，至微細(xì)矣，然春氣一到，禽鳥便能懷我好音，聲皆和悅。秋氣一到，蛩吟蟲響，凄涼哀厲。至草木之榮落，尤顯而易見者，況人為萬物之靈，豈反不與氣運(yùn)相關(guān)？”[6]366這些事例和比喻形象說明了社會(huì)現(xiàn)實(shí)對文學(xué)作品的深遠(yuǎn)影響，但作者目的似乎更在于說明“好文出盛世”的道理，“一番太平，文章天然自變”。反之，“如戰(zhàn)國文字，都是一團(tuán)詐偽，不知何以至漢，便出賈、董、馬、班。至唐詩之變六朝，宋文之變五代皆然。若周程之道學(xué)，韓柳之文，李杜之詩，皆是中興時(shí)起?！盵6]366這與我們常吟誦的“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”(趙翼《題遺山詩》)有所不同，且“戰(zhàn)國文字，都是一團(tuán)詐偽”、“李杜之詩，皆是中興時(shí)起”也值得斟酌，但李光地作為康熙重臣，他希望更多詩人能寫出歌頌時(shí)代的好詩這種心情是可以理解的。為此，他十分推崇初唐時(shí)期的詩歌創(chuàng)作，認(rèn)為它開拓了太平盛世之風(fēng)，“陳子昂、杜審言、沉佺期、王勃之流，其詩皆有一段渾厚處，足見開國氣象。若魏鄭公一篇，氣格之高，乃所謂開太平者”(李光地：《道南講授》)。

李光地認(rèn)為，詩人的創(chuàng)作與氣運(yùn)息息相關(guān)，但“氣運(yùn)”的好壞來源于“帝命”。他說：“詩文全關(guān)氣運(yùn)，都是帝命。王荊公學(xué)問，何必下于柳子厚，而詩大不及。東坡學(xué)問，何必下于白樂天，而詩亦不及?！薄爸熳由灾羷?，而作古文詩辭，卻不能超然於風(fēng)氣之外。想文章道德，巍然千古，都是命于帝庭，雖上智大賢，氣亦偏鐘于所長?？磥砦恼乱嗍强鬃咏^頂，不似戰(zhàn)國風(fēng)氣，亦不似周公之舊，卻另一種雪白文字。不要一字幫貼，自然道理完足”(李光地：《道南講授》)。王荊公與柳子厚、蘇東坡與白樂天他們所處的社會(huì)環(huán)境不同，所創(chuàng)作的詩歌自然大不相同，朱子也不能超然于風(fēng)氣之外。生活是創(chuàng)作的源泉，詩歌是社會(huì)風(fēng)云變幻的晴雨表，詩人們的創(chuàng)作不能超越于時(shí)代，這無疑是正確的。在李光地看來，“氣運(yùn)”關(guān)乎創(chuàng)作，這是人的本性所決定的?！捌淙嗽趶R堂者，即開氣運(yùn)，至孤另的，便不相干。如晚秋之菊，寒冬之松柏，不關(guān)氣候，是其物性。”(李光地：《道南講授》)。表現(xiàn)在創(chuàng)作上，也就體現(xiàn)出不同的風(fēng)格，并一定程度上決定了詩人的命運(yùn)。如“昌黎居潮，子厚居永、柳，皆有政績。然昌黎在潮詩文，依然肅穆平寬，子厚永、柳諸作，便不免辛酸凄苦。其后昌黎向用不窮，而柳竟卒于貶所?？晌蛭恼職庀笾g，關(guān)人祿命。”[6]367《尚書·堯典》：“詩言志，歌詠言?！痹姼璞臼蔷壡橹?，詩人之“志”受到一定社會(huì)歷史條件的限制，“氣運(yùn)”與詩人的創(chuàng)作密切相關(guān)也就可以理解了。

二、詩貴含蓄蘊(yùn)藉

含蓄是一種美，詩貴含蓄蘊(yùn)藉。鐘嶸《詩品》：“詩有三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文已盡而義有余，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也?！盵7]并認(rèn)為巧妙運(yùn)用這三種手法，“使味之者無極，聞之者動(dòng)心，是詩之至也。”北宋魏泰《臨漢隱居詩話》：“事貴詳，情貴隱……凡為詩，當(dāng)使挹之而源不窮，咀之而味愈長?！币舱f明了詩歌創(chuàng)作要做到情思隱約、余味悠長的道理。而所謂“含蓄”，即司空圖《詩品》所說的“不著一字，盡得風(fēng)流”，清人沈祥龍《同論隨筆》所說的“含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已”。同樣，李光地繼承了古典詩歌“含蓄蘊(yùn)藉”的傳統(tǒng)，認(rèn)為“詩者全要含蓄蘊(yùn)藉，意在言外”，“文章要曲，用筆曲，便似其中林巒澗壑，不可窺測”[6]397，并把它作為評判詩歌及其創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。在他看來，“鮑明遠(yuǎn)詩，雕鏤已窮工妙，任唐人如何造作，不能到此。明季黃石齋、倪鴻寶，乃是欲學(xué)此種而意理不足，徒至多不可解。明遠(yuǎn)句句生新，有言外之意，詞盡而意不盡。他手作此等詩，多覺破碎纖小。他卻才力大，饒有一片清幽之氣，可與子建雙峰并峙，無與方駕者?！盵6]398蘇武詩“‘骨肉緣枝葉，結(jié)交亦有因’，二句便足蔽《詩》之義。”原因就在于“首句可該父子兄弟夫婦，次句可該君臣朋友，意味深厚。”[6]395

清初時(shí)期，唐宋詩之爭非常激烈，分唐介宋，入主出奴，眾說紛紜。黃宗羲對此辨析：“詩不當(dāng)以時(shí)代而論，宋元各有優(yōu)長，豈宜溝而出諸于外，若異域然”(《張心友詩序》)，但李光地還是投入了這場唐宋之爭，而他界定唐宋詩的標(biāo)準(zhǔn)就是“含蓄蘊(yùn)藉”，“以此意求詩，唐以下便少，宋詩尤少?！崩罟獾匾炙螕P(yáng)唐的傾向非常明顯，他說：“唐詩間有一二句解不去者，句中有一二字解不去者，其妙處多在此。宋詩則斷無解不去的，便覺意味淺薄?！彪m然，“宋詩，單看亦各有好處，若選以配唐人，便不稱。歐、王且然，無論其他。王陽明詩，某少時(shí)略皆成誦，今看來殊覺淺薄。他才高，信筆寫來，便有唐人風(fēng)調(diào)，但根柢氣格不是?！盵6]409宋、明之詩，“以其下面沒有了”，“故宋詩、明人詩學(xué)不得。”宋人雖然學(xué)問才情并不比唐人差，但其詩之格調(diào)相差為什么如此之大呢？李光地認(rèn)為，這是“風(fēng)氣”造成的，“唐人亦是風(fēng)氣適然，成一種風(fēng)調(diào)，大家傳染，遂擅其長?！倍八卧姴皇莿e樣不好，只是有些呆氣?！盵6]406究其原因，“宋人詩，病正在說盡事理”，用典又過于晦澀。所以說，詩的“含蓄蘊(yùn)藉，意在言外”，應(yīng)該自然天成。

在李光地看來，詩歌應(yīng)該“長于諷喻，‘主文而譎諫，言之者無罪，聞之者足以戒’”，讓被諷諫者在“含蓄蘊(yùn)藉”中品味言外之意。過多的說理，詩就會(huì)失去“含蓄蘊(yùn)藉”的韻味，“如此則太直，似文字，非詩矣”。他對于一些過于淺白之詩表達(dá)了不滿：“邵康節(jié)詩，只好是勸世文，直頭說盡，何不做一篇文字？”他對《詩經(jīng)》中某些篇章的豹頭鼠尾、平鋪直敘頗有微詞：“三百篇中，如‘維天之命，于穆不己。于乎不顯，文王之德之純’。這樣大頭腦，下面卻淡淡說‘假以溢我？我其收之。駿惠我文王，曾孫篤之’?！焐裘?，有物有則’。這樣大頭腦，下卻以‘天監(jiān)’在下轉(zhuǎn)去了，濃濃淡淡，不盡其辭?！堕L發(fā)》之詩，說契，說相土，又說湯。數(shù)百年事，一兩段駕過，方是詩體?！盵6]395李光地理學(xué)思想師承朱熹，對朱熹人品學(xué)問非常敬重，他對朱詩卻有不少看法?！爸熳诱摳魃乃嚩荚谛小保暗熳佑袔资?，道理極透，意思極足，而格調(diào)亦下……若止取其意理，何不做一小文？何必詩？詩說盡便不是?！逼湓蛟谟凇爸熳游淖?，卻是步步回頭，抓住主意說到底”，“朱子詩不到處，即在說事理太盡也”[6]387。

三、詩以道性情

《虞書·堯典》：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲?！痹娛侨酥疽獾谋磉_(dá)?！墩撜Z·為政第二》：“《詩》三百，一言以蔽之，曰‘思無邪’。”程伊川曰：“思無邪者，誠也?！奔础靶揶o立其誠”，詩歌要表現(xiàn)真性情，詩人也要有真性情。清初詩學(xué)思想的一大變化就是高倡“詩以道性情”，以“性情”說匡正“格調(diào)”說的弊端。錢謙益是首位激烈抨擊明七子形式主義詩風(fēng)的詩人，“詩言志，志足而情生焉”(《有學(xué)集》卷四十七《題燕市酒人篇》)。顧炎武則從理論上對“性情”說做了全面的論述：“夫詩以道性情，自高廷禮以來，主張聲調(diào)，而人之性情亡矣”(《景州詩集序》)。李光地同樣繼承了儒家“詩以道性情”的傳統(tǒng)，他在《無欲齋詩鈔序》說：“詩之格歷代屢變，然語其至者，則不離乎虞書‘言志’、莊子‘道性情’之說。茍其志高矣，性情厚矣，雖不能詩，固所謂風(fēng)雅之宗也?！薄把灾尽薄ⅰ暗佬郧椤?，詩歌萬變不離其宗，而“志高”、“情厚”則是詩歌的至高境界。他為此舉例：“漢、魏以降，陳思、靖節(jié)之詩，獨(dú)邵千古者，所處皆不逢，而二子者志甚高，性情甚厚，忠孝發(fā)于中，節(jié)義形于外，慷慨纏綿而不可遏。故其超邁之氣，淳古之質(zhì)，非夫搜華摘卉者所可庶幾。在唐，則曲江、杜陵，由此其選也。”“王荊公一生長處，在孝友清節(jié)，故其詩一說到骨肉節(jié)概處，盡有精采，至論事，便隔壁。可見此事是發(fā)乎性情的。”(《無欲齋詩鈔序》)在李光地看來，曹植、陶潛之詩之所以“獨(dú)邵千古者”，就在于其“志甚高”、“情甚厚”。什么是“志高”呢？就是儒家所推崇“忠孝”、“節(jié)義”、“孝友清節(jié)”；“情厚”則是“慷慨纏綿而不可遏”之情感。他非常重視詩歌的教育作用，根本原因就在于“其近在情性，察于倫理，而及其至也，光四海，通神明”。顯然，李光地的“性情說”是站在維護(hù)封建倫理道德的角度而言的，具有很強(qiáng)的政治和現(xiàn)實(shí)意義。

《毛詩序》：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動(dòng)于中而形于言?！痹姼枋窃娙藘?nèi)心情感的真實(shí)流露，一首好詩離不開詩人的一副好性情。在李光地看來，杜甫的詩之所以登峰造極，就在于有“一肚皮好性情”。他把“性情”作為選擇詩歌的重要標(biāo)準(zhǔn)，“古來芳藻名篇，豈必篇篇入選？去取之間，要當(dāng)有一點(diǎn)意思在。若必全說道理，亦不是，有經(jīng)史在，何取有韻之文？‘性情’二字差近之。觸物感事，卻關(guān)到性情上?！盵6]395同時(shí)，李光地認(rèn)為，好詩難求。一首好詩不僅需要?jiǎng)?chuàng)新，還要有一副好性情、好學(xué)問。他說：“作詩要好甚難。離卻古人，創(chuàng)辟一蹊徑，便不像樣；一依古人，又如薄酒然，漉了又漉，有何趣味？須是有性情，又有學(xué)問，在詩里邊工夫又到。卻不多做，觸事乘興方為之，斷絕酬應(yīng)之作，或者有些意思。”[6]411他認(rèn)為清初不能出“大家”的原因在于，“近人做詩只讀詩，所以不能大家。前人不獨(dú)識(shí)見、人品、性情高于后人，其余經(jīng)史工夫深矣?！盵6]406李光地把“識(shí)見”、“人品”、“性情”作為一位優(yōu)秀詩人的標(biāo)準(zhǔn)，無疑是相當(dāng)正確的，不僅符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，也符合社會(huì)對詩人的要求。

四、溫柔敦厚為詩之教

《禮記·經(jīng)解》：“溫柔敦厚，《詩》教也……其為人也，溫柔敦厚而不愚，則深于《詩》者也?！边@是漢代儒家對孔子文藝思想的概括，經(jīng)過歷代文人的逐漸引申，成了后人文藝創(chuàng)作與審美的首要標(biāo)準(zhǔn)。元代張光祖《言行龜鑒》引楊中立語：“為文要有溫柔敦厚之氣，對人主語言及章疏文字，溫柔敦厚尤不可無?！逼鋵?shí)，“溫柔敦厚”最初是作為人的性情方面提出的，然后才延伸到《詩》教，這從其出處《禮記·經(jīng)解》可以看出。同時(shí)，“溫柔敦厚”又是“文以載道”藝術(shù)命題的體現(xiàn)?！抖Y記·正義》:“此一經(jīng)以《詩》化民，雖用敦厚，能以義節(jié)之。欲使民雖敦厚不至于愚，則是在上深達(dá)于《詩》之義理，能以《詩》教民也?！睆脑姼璧慕袒饔脕碚f，需要運(yùn)用溫柔敦厚的原則，也必須以禮義進(jìn)行規(guī)范。

李光地非常重視詩歌的教化作用。古人以詩教為先，孔子曰：“不學(xué)詩，無以言。”在李光地看來，《詩經(jīng)》與其他經(jīng)書的最大不同就是，“蓋‘溫柔敦厚’，長于諷論?！魑亩H諫，言之者無罪，聞之者足以戒’，此一段意思，非他經(jīng)所兼也?！盵6]393因此，李光地在《詩所序》中極力推崇《詩經(jīng)》，反復(fù)陳說詩歌所具備的感染人、鼓舞人、引導(dǎo)人和塑造人的社會(huì)功用：“然下則有撫已言傷之音，上則有憂國陳善之作。蓋性情之不可遏，文、武之教，在乎人心，故皆可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠(yuǎn)之事君，而其究歸于思無邪者，此也?！薄笆加诜驄D之細(xì)，而察乎天地之高深。發(fā)乎人情之恒，而極乎天載之微妙。夫如是，則三百之繁言，四始之宏綱，小大兼舉矣。夫子教人學(xué)詩，近則在于墻面，遠(yuǎn)則使于四方。要其指，則可以興。責(zé)其效，則曰可以言?！崩罟獾剡€將“溫柔敦厚”與“性情”結(jié)合起來，以此評論詩人的得失成敗。他對漢代相傳為蘇武的《別詩》贊賞有加，認(rèn)為“選詩自應(yīng)從蘇、李起，而以蘇冠，即其詩亦當(dāng)冠首”。因?yàn)槠湓娭械摹啊侨饩壷θ~，結(jié)交亦有因’二句，便足蔽詩之義”?！疤K詩饒醇厚之氣，‘骨肉’、‘枝葉’數(shù)語，足以彌縫人倫，樹扶教道，故予詩選編之詩首，非獨(dú)為其更號也?！盵6]395顯然，李光地看重的是該詩“彌縫人倫，樹扶教道”的教育作用。李光地又認(rèn)為，“溫柔敦厚”的詩教是通過“主文而譎諫”的方式來實(shí)現(xiàn)的。所以，他說：“詩能窮人，雖未必然，亦不可開口便悲哀。張曲江、韋左司詩，俱和平溫厚，可以養(yǎng)人性情。”[6]400

縱觀李光地溫柔敦厚的詩教思想，可以發(fā)現(xiàn)，它是由李光地所處的身份和地位決定的，又與康熙實(shí)用主義的文藝觀吻合?！皻v代學(xué)者，從孔子到顧、黃、王等，無不強(qiáng)調(diào)詩歌的認(rèn)識(shí)作用，但沒有人像康熙一樣，把詩的認(rèn)識(shí)作用直接同國家的治理如此緊密聯(lián)系在一起。這正是康熙實(shí)用主義文藝觀的具體表現(xiàn)?！盵8]康熙忠實(shí)地繼承傳統(tǒng)儒家思想和道德標(biāo)準(zhǔn)，并以之來維護(hù)其統(tǒng)治，故其詩論也遠(yuǎn)紹儒家傳統(tǒng)詩論。在康熙的思維里，“志”、“性靈”、“情志”三者應(yīng)是統(tǒng)一的。詩既然“言志”、“道性情”，這種“志”、“情”也必然能從思想、情感上影響人，對他人有道德規(guī)范的力量，故《毛詩序》云：“先王以是經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗?！闭蛟姼栌腥绱私袒诵牡淖饔茫薀o論是作詩者、教詩者、還是論詩者，都始終堅(jiān)守中國儒家傳統(tǒng)的溫柔敦厚詩教。唐孔穎達(dá)《禮記·正義》曰：“溫，謂顏色溫潤；柔，謂情性和柔?！对姟芬肋`諷諫，不指切事情?！痹诳追f達(dá)看來，“溫柔敦厚”指既要以詩教人，培養(yǎng)人優(yōu)游婉順的性格；又要教人作詩，諷諫而不斥言?？滴鯇υ姼璧慕逃饔锰貏e重視，尤其是對“溫柔敦厚”的詩教感受至深。因?yàn)檫@一原則正好發(fā)揮詩歌“正人心”的現(xiàn)實(shí)作用，達(dá)到“厚風(fēng)俗”的政治目的，更與其實(shí)用學(xué)術(shù)思想與文藝政策相契合。

五、摹仿入手，深思慎作

摹仿是繼承的捷徑，創(chuàng)新是最好的繼承。沒有創(chuàng)新就沒有繼承，沒有摹仿也談不上繼承。這是自古以來許多詩人的經(jīng)驗(yàn)之談。與“前后七子”，“文必秦漢，詩必盛唐”的盲目尊古不同，李光地既不反對擬古，又不盲目尊古。他說：“學(xué)詩先將《十九首》之類，句句摹仿。先教像了，到后來自己做出，無一點(diǎn)不似古人，卻又指不出是像那一首，便成。”“凡作詩，須看何題，要與古人某詩某詩相似，玩他立言體裁是何等，以為規(guī)模，但不大差，只是不可抄寫耳。如此模仿久，即自作亦中規(guī)合矩矣?！盵6]409李光地認(rèn)為，作詩必須從摹仿入手，摹仿不是抄襲，是在深入研究前人“立言體裁”創(chuàng)作方面得失成敗基礎(chǔ)上的借鑒，是“形似神不是”的創(chuàng)新。也就是說，要善于借鑒他人之經(jīng)驗(yàn)，寫自己的詩，這是符合文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的。盲目追求逼肖古人，必然抹殺詩人的性情和個(gè)性，導(dǎo)致千人一面，失去詩歌創(chuàng)作的活力。所以，李光地非常注重創(chuàng)新，他還把創(chuàng)新落實(shí)到遣詞造句細(xì)處，“作詩須要知道避字避句。人人皆如此用，我便當(dāng)避；口頭邊字當(dāng)避；此題用熟的故事當(dāng)避。又人所作都現(xiàn)成，我須避到生新一路去；人都在那里雕刻，我須避到現(xiàn)成一路去?！盵6]410一個(gè)“避”字形象說明了李光地的創(chuàng)新思想。

李光地認(rèn)為，一首好詩，“須是有性情又有學(xué)問在詩里邊”。初學(xué)作詩，須從摹仿入手，反復(fù)練習(xí)，熟能生巧。他說：“詩文須常做，當(dāng)其做時(shí)，何嘗不得意，過幾時(shí)，又覺得不好，便是進(jìn)益。然得意一層亦不可少?！l(fā)憤忘食，樂以忘憂’，若只發(fā)憤而無樂，亦太辛苦。一番發(fā)憤，一番樂，循環(huán)不已，便會(huì)到極處?！盵6]367詩歌創(chuàng)作過程中，將自己的性情融入其中，經(jīng)過最初的“得意”到“覺得不好”再到“發(fā)憤忘食”，這樣循環(huán)往復(fù)，由量變到質(zhì)變，不斷升華，創(chuàng)作水平一定會(huì)得到提高，并達(dá)到“極處”。李光地又說：“詩文從生做到熟，從熟又做到生。后來讀去，覺得像不順，便是有工夫?！盵6]367這種由“生”到“熟”又由“熟”到“生”創(chuàng)作過程，其實(shí)是一個(gè)認(rèn)識(shí)逐漸提高的過程，是符合唯物辯證法的。

李光地對今人求多而不求精、求傳世而不求質(zhì)的浮躁、功利心理頗有微詞。他認(rèn)為，古人那些能夠流傳下來的詩文都是深思熟慮的結(jié)果，“平生所作止此，不浪作”，他們“終身不得幾篇好文字，著一書，便終身精力，數(shù)十年功夫”。而“今人動(dòng)輒成集，不數(shù)月便著一書，如何得好？”[6]385時(shí)間是最好的檢驗(yàn)，“妙在天地間所傳，多者與少者一般，絕不因作者多，而傳遂多?！薄吨杏埂罚骸罢\者物之終始，不誠無物。”李光地希望今人能夠摒棄“但詩落筆便要不朽，不為詩經(jīng)，亦為詩史”的心理，真正從內(nèi)心深處寫出感人肺腑的詩篇。何況“信如是詩經(jīng)，至今還可刪去大半，‘彼采葛兮，一日不見，如三月兮’，有何關(guān)系？”[6]385

六、作詩如做人

詩歌是語言的藝術(shù)，詩歌創(chuàng)作的過程，就是人格通過藝術(shù)折射后的一種表達(dá)。蘇軾《答張文潛書》：“子由之文實(shí)勝仆，而世俗不知，乃以為不如；其為人深不愿人知之，其文如其為人。”劉熙載《詩概》：“詩品出于人品。”詩歌是人格的表現(xiàn)，藝術(shù)家的世界觀、氣質(zhì)和個(gè)性等品格素養(yǎng)對藝術(shù)作品的思想、風(fēng)格具有決定作用。所謂“有第一等襟抱，第一等學(xué)識(shí)，斯有第一等真詩”，“詩文與書法一理，具得胸襟，人品必高”就是這個(gè)道理。因此，“先做人，后作詩”歷來為詩之道義。只有不斷加強(qiáng)道德修養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人格的自我完善，才能真正提升詩的品質(zhì)、品格和品位。李光地從封建正統(tǒng)思想出發(fā)，同樣繼承了孟子“頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也”的“知人論世”之說，繼承了“詩品出于人品”、“作詩如做人”的傳統(tǒng)文學(xué)觀念。在他看來，為蜀漢“鞠躬盡瘁，死而后已”的諸葛亮其詩“愈讀愈有味”的原因就在于其“人品高”，他說：“武侯不知所讀何書，識(shí)見作用，規(guī)模氣象，都是三代圣賢光景?！薄拔┪浜铍m不學(xué)文，而所傳數(shù)篇皆然，愈讀愈有味。因他人品高，胸中有許多真意思，真見解，氣又完全直寫出來，便自不同。”所以，“凡詩文、書翰之類，若務(wù)為名家，積累工夫，自然可到。若要登峰造極，直須第一流人?！盵6]371對于一生征戰(zhàn)南北、欲成就霸業(yè)的曹操，明代胡應(yīng)麟曾在《詩藪》給予很高的評價(jià)：“魏武雄才崛起，無論用兵，即其詩豪邁縱橫，籠罩一世，豈非衰運(yùn)人物?！倍诶罟獾乜磥恚懿俚脑娢淖止倘缓?，但不值得一讀，因?yàn)樗恰皝y臣賊子”，他說：“曹操《自敘令》，文字甚好，詩亦有佳音，但幾番徘徊，卒置之。他比不得柳子厚、王荊公，二人只是錯(cuò)誤執(zhí)拗耳，非亂臣賊子也?！盵6]370對于“三曹”中的曹丕和曹植兄弟，李光地也有獨(dú)到見解：“曹子建氣魄甚大，但比之武侯，便是文人之文，不脫華藻”，“曹丕詩文，竟是婦人，飲得不成話。”[6]370應(yīng)該說，李光地對曹丕和曹植的評論還是比較中肯。李光地對唐朝詩人王維、鄭虔、李白也有一段評論：“論古人當(dāng)有分別，如王維、鄭虔，雖杜工部朋友厚道，為之表暴，其實(shí)皆已被祿山所污。若太白卻不同。永王玲是唐之宗支，彼時(shí)明皇已走，宗社無主，永王有恢復(fù)之志，與叛逆豈可同日而語？”[6]370安史之亂中，王維、鄭虔被迫出任偽職，李白則參加了永王李璘的幕府。李光地認(rèn)為，安祿山叛亂與永王謀反兩者不可同日而喻，為此對從逆的詩人也不可等量齊觀。這種以人品決定詩品的文學(xué)批評觀固然有其偏頗之處，“但聯(lián)系當(dāng)時(shí)的政治，聯(lián)系平三藩、復(fù)澎臺(tái)等事，他以人品取詩文之見是不足為怪的……以此論文顯然有其政治目的，也就是以人品論文為新生的王朝政治服務(wù)。”[9]

綜上所述，李光地的詩學(xué)思想涉及到詩歌創(chuàng)作、賞析和評論的方方面面，這些思想雖非李光地首創(chuàng)，個(gè)別內(nèi)容也還有商榷之處，卻有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。李光地一生奉儒家思想為圭臬，視“《四書》、《五經(jīng)》，如饑食渴飲、祖宗父母一般”，其詩學(xué)思想都離不開儒家之道。李光地身為理學(xué)名臣，與康熙“知之最真無有如朕者，知朕亦無有過于李光地者”，其詩文觀直接影響了康熙文藝政策的制訂與文學(xué)觀念的形成，為奠定康乾盛世的局面作出了重要貢獻(xiàn)。從這個(gè)意義上說，李光地不僅是著名的政治家，也是清初卓有建樹的現(xiàn)實(shí)主義詩歌理論家。

[1]張健.清代詩學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999：2.

[2]黃宗羲.黃梨洲文集[M].中華書局，1959：311.

[3]王夫之.思問錄·俟解·黃書·噩夢[M].王伯祥，點(diǎn)校.北京：中華書局，2009：35.

[4]永溶，紀(jì)昀.四庫全書·總目卷一百七十三[M].北京：中華書局，1965：298.

[5]劉勰.文心雕龍·時(shí)序[M].桂林：漓江出版社，1982：364.

[6]李光地.榕村全書(第六冊)[M].福州：福建人民出版社，2013.

[7]鐘嶸，曹旭集注[M].上海：上海古籍出版社，2011： 2.

[8]黃建軍，康熙與清初文壇[M].北京：中華書局，2011：219.

[9]陳石懷.李光地詩歌創(chuàng)作主張[C]//楊國楨，李天乙.李光地研究——紀(jì)念李光地誕生三百五十周年學(xué)術(shù)論文集.廈門：廈門大學(xué)出版社，1993:323.

(責(zé)任編輯：母華敏)

Analysis of Li Guangdi’s Poetic Thoughts

Ye Maozhang

(Cishan Branch of Quanzhou Vocational College of Economics And Business,Quanzhou Fujian 362000，China)

Li Guangdi was not only a famous official in Qing Dynasty, but also the prominent poetry theorist. In his opinion, poetry was related to destiny, it should be implicit and express one’s characteristics, poets should start with imitation, poetry should reflect its writer’s humanity. His discussion of poetry is based on the need of civil administration of Kangxu, and inherited the ancient Confucian poetic discourse such as ideal in poems, modification for genuineness, being gentle and tender, appraising a character based on the historical background. Although these ideas were not created by Li Guangdi, they had strong practical significance, which had a direct impact on the formation of art policy and art concept of Kangxu and made important contributions to the Kang and Qian Dynasty's Heyday.

Li Guangdi；poetic thoughts；statecraft

10.3969/j.1672-7991.2015.02.014

福建省教育廳A類人文社科研究資助項(xiàng)目“李光地文化與湖頭新城建設(shè)”(JA12452S)。

2015-05-10；

2015-06-12

葉茂樟(1970-)，男，福建省龍巖市人，副教授，碩士，泉州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院李光地文化研究中心主任，主要從事中國古代文學(xué)及閩文化研究。

I206.2

A

1672-7991(2015)02-0077-05